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歐亨利的個(gè)人介紹字篇一

歐·亨利的寫作不以任何作家為楷模，但他受到了居伊·德·莫泊桑和馬克·吐溫的影響。他常讀莫泊桑的作品，“歐·亨利式結(jié)尾”就是受到莫泊桑的《項(xiàng)鏈》等小說的啟發(fā)而形成的。他的幽默和夸張深受當(dāng)時(shí)大量流行的幽默刊物的影響，其中幽默小說和諷刺小說的集大成者就是馬克·吐溫。他創(chuàng)作時(shí)并不考慮什么創(chuàng)作的規(guī)矩，怎樣想來(lái)就怎樣寫。然而，他的寫作始終有一個(gè)明確的目的：“供讀者消遣”。也許是出于這個(gè)原因，還沒有哪位評(píng)論家說過歐·亨利曾深受某某作家的影響，他的小說才有意料之外情理之中的結(jié)局，才受到廣大讀者的喜愛。

為了供讀者消遣，歐·亨利的小說常出現(xiàn)極度夸張，如他在短篇小說《都市生活》中形容一位黑人年齡之大時(shí)，竟說他“與金字塔的年歲一般大”。他把極度夸張運(yùn)用得很得當(dāng)，使作品收到了很好的藝術(shù)效果。歐·亨利又是有名的幽默大師，可以與馬克·吐溫媲美。他的小說經(jīng)常令讀者捧腹。他的幽默與消遣這個(gè)目的是分不開的。盡管歐·亨利寫小說是一心想給讀者消遣，他的小說卻也不全是喜劇性和滑稽劇性的小說。他也寫悲劇，而且數(shù)量不少。他最優(yōu)秀的短篇小說《麥琪的禮物》和《最后一葉》就是悲劇性小說。歐·亨利也寫愛情小說，但不是像別的作家那樣為了歌頌愛情的永恒，他的這類小說總要出現(xiàn)讀者意想不到的情況，令讀者一笑，一嘆，或是一驚。這些小說也能說明歐·亨利構(gòu)思的巧妙、他的獨(dú)創(chuàng)天才，但從中也能看出他為供讀者消遣而寫作的目的。

歐·亨利有很多的小說以紐約為背景。他不寫紐約的繁華，至多只略帶幾筆。他筆下的紐約是個(gè)怪事層出不窮的大都市。當(dāng)時(shí)有人說，紐約的社會(huì)基礎(chǔ)是四百個(gè)上流人物，他們舉足輕重，歐·亨利就在《四百萬(wàn)》(thefourmillion)中針鋒相對(duì)地提出反對(duì)意見。他認(rèn)為紐約是由四百萬(wàn)普通民眾作基礎(chǔ)的，他們是社會(huì)中最最重要的人。他主要寫小人物，但偶爾也寫大人物，但他們不是作為社會(huì)中堅(jiān)力量出現(xiàn)的，而是出現(xiàn)在滑稽劇性小說中。

歐·亨利在1902年才移居紐約，對(duì)紐約人有褒有貶，但他筆下對(duì)美國(guó)西部人卻表現(xiàn)出明顯的好感，這大概與他長(zhǎng)期生活在西部有關(guān)。他筆下的西部人都是忠厚淳樸、勤勞勇敢、聰明能干、重兄弟義氣的人。在寫西部人時(shí)，歐·亨利同樣沒有忘記讓讀者消遣，小說也多夸張與幽默，構(gòu)思精巧，結(jié)局往往出人意料。

歐·亨利在寫作時(shí)并沒有批判美國(guó)社會(huì)，也沒有想到將人作階級(jí)上的劃分（因此階級(jí)意識(shí)不強(qiáng)，也就在拒斥階級(jí)理論的后現(xiàn)代社會(huì)中具有很大的吸引力，況且他的小說本身就具有極強(qiáng)的可讀性）。在他的作品中，任何地方的人都有好有壞。他的感情傾向、是非觀念在小說中非常清楚。例如，他在《剪亮的燈盞》、《沒說完的故事》等短篇小說中顯示了他對(duì)低工資的女售貨員的同情，但也不客氣地勾畫出了他們的虛榮心；他在《剪狼毛》中揭露了詐騙犯的勾當(dāng)，但并不諱言許多上當(dāng)受騙的人本身也居心不良，想占便宜；他的短篇小說《命運(yùn)之路》(theroadofdestiny)表現(xiàn)出人擺脫不了命運(yùn)控制的思想，悲觀主義和宿命論思想很深；《“真兇”》(theguiltyparty)告誡人們不要忽視對(duì)子女的教育。歐·亨利以他自己的眼觀觀察生活，判別是非，他的作品表現(xiàn)了他觀察到的生活和他的思想。

他的長(zhǎng)篇小說雖然只有一部，而且結(jié)構(gòu)松散得可以看做短篇小說集，但仍然很不錯(cuò)。一方面，它很幽默；另一方面，它的諷刺力度也很強(qiáng)，直指美國(guó)在拉丁美洲的經(jīng)濟(jì)上的新殖民主義統(tǒng)治。而且它和一些其他長(zhǎng)篇小說開啟了松散的長(zhǎng)篇小說的先河，影響了很多作家。他的諷刺和幽默對(duì)林·拉德納有著一定的影響。

歐·亨利以其眾多的作品，一起作品的巧妙構(gòu)思和幽默而贏得了世界范圍內(nèi)的贊譽(yù)，成為美國(guó)獨(dú)樹一幟短篇小說家。他被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說之父”和“美國(guó)生活的幽默百科全書”。他是與居伊·德·莫泊桑和安東·契訶夫并稱的“世界三大短篇小說之王”。