在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇一

——讀《金鎖記》有感

渺目煙視。

這四個字讓我想起張愛玲，想起《金鎖記》。

我沒有讀過《小團圓》，沒有看過《傾城之戀》，但是我讀過《金鎖記》，那部被傅雷先生評為“文壇最美的收獲”，讓夏志清教授青眼有加的中國從古以來最偉大的中篇小說。

《金鎖記》創(chuàng)作于張愛玲寫作生涯的頂峰，是張愛玲最重要的作品之一。張愛玲是孤傲的，她的文字美麗而蒼涼。正如雪小禪說，文字是她的軍隊，她指揮的如同跳舞一般，卻又隆重的讓人不舍。

曹七巧本是一名普通女子，被貪附權貴的父親逼迫嫁入名門望族姜府。給殘疾的姜家少爺作妾。受盡了叔伯妯娌以及傭人的鄙夷、蔑視。而她面對到處沾花惹草的丈夫無能為力，因為種種原因，她的心靈開始扭曲，用了十年的青春，熬死了丈夫，熬死了婆婆。然后，分家，獨立門戶。她開始揮霍家產，讓兒子娶親，又教兒子吸食鴉片，以便留住自己身邊一個可以親近的男人，最終折磨兒媳至死。而她30歲的女兒為了戀愛戒掉了鴉片，可她卻有意在自己女兒的男友面前說自己的女兒從未戒掉毒癮。就這樣，她不動聲色地結束了女兒最后一次結婚的良機。

最后，終于將自己的女兒和兒子留在自己的視線內，完全喪失了母性、人性。

她的一生蘊含太多的歷史內容，以至可以說是厚重的。對于金錢的欲望讓她從被虐到自虐，最終演變成了虐待他人。她虐待自己的孩子映襯出了中國幾千年封建統(tǒng)治下女人，母親的歷史和男權社會中的女人。

整個故事跨度三十年，人事變遷，最后更是表現(xiàn)了三十年的壓抑、蒼涼于無奈。

張愛玲在文中說“三十年來她戴著那黃金的枷。她她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

曹七巧，用黃金的枷鎖反射社會的光，反抗命運的不公，這就是一個生活在男子社會中女人的悲劇——她永遠活在黃金的枷鎖里。

她曾被張愛玲稱為小說中的“英雄”，她擁有“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復曾傷害她的社會，她用最反常的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”隨心所欲的肆虐。

曹七巧，刻毒的婆母，黃金的奴隸，撲滅人間美好的肆虐狂。

月圓月缺，人物命運的象征。

全文以月亮為始，又以月亮為終。

冰心的月亮是良好美麗的愿望，瓊瑤的月亮是武術家人純真愛戀的象征。只有她的，有著別人所無法想象的地方。

張愛玲筆下的月亮不是千篇一律，而是蜻蜓點水的一筆帶過或濃墨重彩精雕細琢。大大小小，美艷絕倫，悲涼哀怨的月亮一點點地透著她的徹悟，悲哀。

她本身便是個傳奇，至少在我眼中是。

整篇文章透露出一種深深的孤獨，形成說不盡的蒼涼。

“曹七巧最后死了，這位所有人都恨得牙癢癢的人死了，兇手是整個社會?！?/p>

“一個時代就有一個社會，社會跟著時代走，順者生，逆者亡，自古以來就是這樣了。”

“三十年前的月亮早已沉了，三十年前的人也死了，然而三十年前地故事還沒完——完不了……”

張愛玲如是說。

三十年前的月光下，上演現(xiàn)在的故事……

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇二

金鎖的夢，同時也鎖住了無數(shù)無助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長安，長白。但它也開啟了曹七巧這個悲劇人物的悲劇命運。

讀完之后，滿腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時，更是讓人覺得這是一個“瘋子”，一個人性扭曲了的“瘋子”。但是，細細想來，曹七巧也只是個女人，一個可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開始就如此，而是在有形與無形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。

金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到沒落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來的物質利益的補償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中一點的愛情葬送了。就這樣，在封建禮教、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長白的愛情，有著深深地“戀子嫉女”情結的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設計的命運祭臺，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實世界種無法獲得愛情。最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。

曹七巧的悲劇命運中除了透著無數(shù)有形、無形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個普通少女被壓迫成一個扭曲的老太太。如小說中童先生對曹七巧的第一感覺，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個瘋子”。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是的矛盾，也是人物不幸的命運的開始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動是一種沒有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇三

在張愛玲的第四本小說集中有一篇小說的名字叫《紅玫瑰與白玫瑰》。書中的“紅玫瑰”與“白玫瑰”是指男人生命中的女性。

書中說“也許每個男子都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣?！蔽易x后笑了，對這個比喻持否定態(tài)度，起碼一部分男性不是這樣的，不然這個世界上就沒有好男人了。

故事講述了出身寒微的振?？磕赣H一人供他出國留學。在國外認識了美國女生玫瑰，后因為回國他們分手。回國后和弟弟租住在同學王士洪家中，期間與王的太太王嬌蕊有染。王太太為他與丈夫提出離婚。然而他并沒有想同她結婚。振保接受母親的相親安排娶孟煙鸝為妻。婚后振保對孟煙鸝有許多不滿。振保開始是盡丈夫的責任來喜歡她，后來是每三個禮拜外出宿娼一次，時而回憶曾經的玫瑰和王嬌蕊。當振保懷疑被他冷落的妻子與裁縫有染時，他開始公開宿娼，甚至故意把女子領到家門口來刺激他的妻子。他和她都不快樂。

故事中的振保有人性中好的一面。他愛母親，愛弟弟、妹妹。為弟弟娶親，給弟弟還債;為妹妹找工作，為妹妹找未來的依托。他是母親的好兒子，弟弟妹妹的好兄長。

對母親對弟弟妹妹的這些愛都是真實的。不過我認為振保在自己的情感世界中的愛是欠缺的。在作品中似乎看不到有他真正愛過的女子。

振保是回國前與女友玫瑰分手的，他不想把她帶回來成為他的妻。他喜歡玫瑰的開朗與活潑接受不了美國女孩的開放性格，雖然他知道她是一個好女孩。他對她不是真正的愛。

振保與王的太太王嬌蕊有染，振保給自己的合理理由是王太太在這之前就是一個趁著丈夫不在家就與人亂來的女子。當他知道王太太為他而與丈夫離婚了時，愕然。他并不想娶她啊。他沒有真的愛她，遺憾她不知道這點。

明智的女子要記住一點，保持性的不止是尊重他人，更多的是尊重自己。當自己不敬自己時，人在別人的眼中就會變得輕賤起來，特別是在那個自己認為很重要人的眼里。

他也不愛妻子，沒真正愛過的人生是可悲的。

小說讀完，我又展開想象，振保不想娶一個開放的美國女孩不去評論。我想假如振?；貒笕⒘艘晃凰哪恐械睦硐肫拮?。多年后他們相處的會不會平淡呢，會不會平淡了便挑出妻子的諸多毛病呢?還會不會用宿娼的方式來逃避矛盾呢?

其實他的妻子與人有染是他一手造成的，是他自己給自己加的屈辱。妻子是他自己相親又相處，交往后他同意成親的。結了婚就發(fā)現(xiàn)娶錯了嗎，不可理解。

人啊，有了自己的的那個他“她”就用心呵護吧，別把自己的他“她”推給他人來關照啊。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇四

“他生命中有兩個女人，他說的一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰?！?/p>

寒假時偶然在書房中翻到的這本《紅玫瑰與白玫瑰》，封面用酒紅色與白色交叉配色，正中間純白色的標題躍然于眼前，右下角是飄逸的張愛玲的簽名。嶄新卻又落滿灰塵，翻開扉頁，一種異于其他書籍的香氣撲面而來，清幽卻不冗雜，簡單又純凈。

據(jù)說張愛玲在寫這本書的時候才二十四歲，我想這大概是她自己對愛情的解讀吧。

文中的振保租住了老同學的屋子，老同學有一位風情萬種的太太，即為紅玫瑰，在老同學外出經商的時候，他被紅玫瑰“囚住”了。可當紅玫瑰提出將事實告訴她的丈夫時，振保卻拒絕了，他不愿為此情承受太大的責難。一番曲折，紅玫瑰離了婚，卻又收拾好紛亂的淚珠離開了他的生命。在母親的撮合下，振保娶了白玫瑰孟煙鸝，之所以稱她為白玫瑰，是因為她身材單薄，靜如止水，給人的感覺只是籠統(tǒng)的白凈，無法激起振保心中的波瀾。

紅玫瑰指的是美麗又妖冶的情人，白玫瑰指的是與他共度一生卻并不愛的糟糠之妻。我想即使沒有讀過這本書的人也一定聽過“男人的一生全都有過兩個女人，至少兩個，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光”“娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”振保與紅玫瑰有染卻不愿將他倆的關系告知紅玫瑰的丈夫時，我才深刻地明白了這句話的含義，一個男人在婚姻上的困惑，無論娶了哪一個，心里總還惦記著另外一個，在平淡的生活過后，娶了白玫瑰的男人會期待另一種刺激，嬌媚的戀情。就像文中的振保一樣，一開始愿意用一生的代價，求得在白玫瑰這樣冰涼的水流中的沉淪度過這如癡如醉的歡喜后，他不再滿足于這樣簡單的愛情，愿意在中年的時候享受年輕時的活潑，青春，浪蕩。紅玫瑰風情萬種，光艷照人，喚起他心中一圈又一圈的漣漪，無奈錯過，不愛的妻子使得他在婚姻外生出旁枝，骯臟，婚姻內部生出芥蒂，更不愿再提起。他的例子擺在現(xiàn)實來看，接下來的劇情應該是振保拋棄原配，帶著外遇遠走高飛，可偏偏他的悲哀就在于此，他是中國最合理想的現(xiàn)代人物，“有始有終”是他的代名詞，沒和紅玫瑰在一起使他成為了愛情的祭品。這樣一個普通人，內心世界的無力掙扎，那些歡快欣喜的婚外戀情，冷若冰霜蒼白透骨的婚姻，張愛玲在玫瑰之戀中隱喻出現(xiàn)代情感世界的糾紛與不清醒。

我想時間的男人應該是既愛又恨張愛玲的吧，愛她能把自己的困惑描寫得如此透徹，恨她將自己卑微又貪婪的欲望展示在世人眼前，她將他們的心理表現(xiàn)得一覽無遺，純凈又生動的色彩，不禁也讓我生出思考，在男人心中真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的增長而提高標準，無論是紅玫瑰還是白玫瑰，都有所缺憾，紅玫瑰與白玫瑰都是愛情的陪葬品，她們輸給時間，輸給距離。

張愛玲以其敘事的筆法讓我看到平凡生活中普通人的掙扎與悲哀，那種瑣屑卻易逝的歡喜，具有強大的文學價值和現(xiàn)實意義，所以我將這本描述現(xiàn)代愛情中悲歡的書推薦給大家。希望大家能夠喜歡。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇五

最近，讀了張愛玲的幾篇小說，不免有些小小的感慨。

老實話，剛開始接觸她的文字時，很多都不懂。閱讀過一遍之后，往往是一頭霧水，根本不懂她在說什么，然而即使不懂，卻也會覺得她的文字有一種魅力，她用她的筆對人生輕描淡寫，卻讓我有刻骨銘心的感受。讓我覺得，文字只有在她的筆下，才有了生命，之鉆進你的心里。

最早聽到她的一篇小說，莫過于《紅玫瑰與白玫瑰》，其中最經典的一段文字，我想大概是說出了大多數(shù)男子的心聲，不然何謂經典。每個男人生命中都會有這樣的倆個女人，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>

振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦。而我偏愛這紅玫瑰。愛她的熱烈，愛他的勇氣，愛她的聰明。

全文中，最令我動容的他和她心中的紅玫瑰嬌蕾一番愛恨糾葛分開后，而后多年后相遇。多年之后，嬌蕾是一種發(fā)了福的、略顯憔悴的、沾著脂粉的美麗，還是一如既往地愛打扮愛漂亮，但終歸是敗給了歲月，以及生活。卻也是從這樣的一種面目全非中，振保讀出了嬌蕾的勇氣、淡定、堅韌和擔當，嬌蕾對振保說，嬌蕾對振保說，“是從你開始，我才學會了，怎樣愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的，所以……”，她又接著說：“年紀輕，長得好看的時候，碰到的總是男人，可是到了后來，除了男人之外還有別的……”過去的事在她臉上留下了歲月的痕跡，他胖了，憔悴了，連她的艷麗也顯得俗了;然而他到底學會了愛，那些歲月也就不枉過了，甚至可以抵消她的荒唐和傷痕。她是一朵開得嬌艷的玫瑰，惹人憐愛而有富有智慧，而又勇敢，可以不顧一切去追求自己想要的愛情，不去在乎旁人的眼光和看法，即便這段愛情故事并沒有結出美麗的果實，但這段讓她愛情也讓她收獲了許多，懂得了許多。

然而振保和他的妻始終沒有學會，也許在有生之年也學不會，煙酈太懵懂，仍停留在舊世界里，“她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個男人是她的?！币苍S我不能否定這是愛，但她并不是以振保濕一個有特點和個性的人來愛的，她的愛是義務性的，如果她嫁的是另外一個人，她還是會一樣“愛他”。而振保太算計，她不會為愛情押下他所有的東西，寧可留守在她穩(wěn)固的世界里，做那里絕對的主人，即使割舍的是愛情也在所不惜。這些年來他一直在尋找他認為對的東西，當嬌蕾向他展開熱烈追求時，他為了自己的所謂崇高理想，不惜以他母親為借口拒絕了他，這是一種逃避的行為。同時他也是自私的，這么多年來為了向上前，為了得到旁人的贊許，對他而言，其他的一切不過是身外之物，就連自己的感動和眼淚也是身外之物。

紅玫瑰熱烈而又堅強，為了自己心愛的事物努力綻放，勇敢表露并追求自己的愛情，也學會了如何去愛。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇六

《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。

中國式的愛情是否和外國不同呢?畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。

我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。

1.愛情觀

古典愛情，重視結果;現(xiàn)代愛情，重視過程兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡;現(xiàn)代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提;現(xiàn)代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。

即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。(中西方也有區(qū)別)

《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情?面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過分重視，反而現(xiàn)代生活中的人卻過分重視面包。

《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概逝典愛情和現(xiàn)代愛情的圓融結合。

精神愛戀，注重的是結果;現(xiàn)實愛戀，偏重的數(shù)程。

如果現(xiàn)代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。

2.感情與現(xiàn)實

不難發(fā)現(xiàn)，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。(似乎范柳原有風流史)他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建?雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實生活中，這些手段成了必須品。

最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。

用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么?流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情?也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是的方法。

感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。

3感受

我讀完了《傾城之戀》。“傳奇里的愛情大抵如此”是否總結了整文?人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情?，F(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。還是那句話：絢麗歸于平淡。

讀書心得好的題目 讀書心得主題題目篇七

有人說，張愛玲小說的底色是:荒涼。

她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時間只是成為了一種虛幻，女人開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。

讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

張愛玲曾經說過:回憶總是令人惆悵的，過去的美好只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事?？墒菍τ谀贻p人，三年五載就可以是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。

荒涼是因為繁華之后的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾的荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正因為她只是把故事講給愛聽的人。因為張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。

所以她的小說女主角總是穿著不同的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同的人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，是這樣一個女子。

泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也不過是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜歡在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂，或許悲傷。

愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時間。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，因為任何時候都需要這樣一首歌。不同的人，就會唱出不同的味道。

也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的優(yōu)秀有才華的女子。