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春思翻譯篇一
眼里的世界，靜水清澈，流云舒卷。眼的正中處，一朵花在笑，一棵樹(shù)在搖。困乏從冬的睡眠中翻轉(zhuǎn)，或許，接著下一個(gè)睡眠。幾只鳥(niǎo)掠過(guò)，從瞳孔深處消失。站立不住的`蝶蝶又翻飛弄姿，到風(fēng)隱花笑。遠(yuǎn)方那一處迷茫，被陽(yáng)光掠走。留下與花一樣的緋紅，還有雪一樣的潔白。草原沒(méi)有山與海的隔阻，卻拉大了與春天擁抱的距離。一匹駿馬在飛馳，想趕到春的住處看花開(kāi)。鬧鐘醒來(lái)，將眼簾又拉下。把心跳放在溪流處，想合奏一曲什么？任思緒指揮。符律跌宕。只有春天，這個(gè)連風(fēng)都想美的季節(jié)，你被抹上一層濃妝，什么顏色的，看了無(wú)數(shù)遍，也難用一種去形容。開(kāi)了，你卻把自己藏在香馨處，直到枝上的花瓣落盡，只剩下陽(yáng)光和綠雛。兩香紅顏樂(lè)春時(shí)，一落一羞守纏綿。握住那一陣風(fēng)，放飛那一片情。梳理春的色澤，舒坦綠的絲條。到一道溝坎，過(guò)一馬平川。卸下風(fēng)寒，撲散心瘀。唯美花開(kāi)盛，唯真水親石。
梅正笑艷，風(fēng)瑟簾顫。
枯梨禿桑皆沉睡。園翠竹濤涌，淅雨粒瀝輕。
云上烏灰濃，云下清湖動(dòng)。絲柳正春色，誰(shuí)見(jiàn)籬笆新。
燕鳥(niǎo)藏何處，到春皆無(wú)歸。遠(yuǎn)聲不是聲，近聲怎無(wú)影？
煙花消雨愁，清寒凍心幽。千色一綠新，萬(wàn)山不改青。
獨(dú)處守窗沿，杯盞解情愁。凝眉飛沾雨，濕心不關(guān)窗。
薄箋難憶厚重苦，遠(yuǎn)道難近眉下人。灑落一腔心思去，拾得空塵清悠歸。
一賦辭詞葬郁婉，兩重花雨沉浮緣。今昔空落誰(shuí)言中，他生換得來(lái)世醒。
綿綿延延無(wú)期盡，涑涑淅淅一庭樓。畫(huà)里紅顏不更色，畫(huà)外紫紅常映春。
一塘焦荷百日睡，一縷春風(fēng)滿湖韻。詩(shī)詩(shī)物物折衷腸，字字畫(huà)畫(huà)瘦思影。
孤燈撥撩前世修，獨(dú)酒沉醉今生游。棲鳳不甘竹園稀，鷹高不愿墻籬暖。
逢春最是花木好，那知疏雨濕春愁。前朝煜子難挽春，流盡腔愁怨古今。
朝朝霏雨枝枝泣，暮暮滴聲夜簾抖。桐花三月無(wú)人贊，桃李鄉(xiāng)澗游人戀。
亭臺(tái)樓閣玉人憂，田園小溪牧羊閑。別離冷漠風(fēng)月瘦，相思暖透磐石心。
…………
春思翻譯篇二
想你，春風(fēng)十里。念你，是江南二月，踮起腳尖，把春風(fēng)剪細(xì)，把柳絲吹綠，把桃花催開(kāi)，只為與你在春天里有一場(chǎng)盛大的相遇！
花開(kāi)，你在花里。蝶來(lái)，你在蝶間。你是我歲歲年年，月月日日永不褪色的花。我是你時(shí)時(shí)刻刻，分分秒秒不肯老去的蝶?；榈`放，蝶為花沉醉。總感覺(jué)花是蝶的前世，蝶是花的舊人，不然為什么就一見(jiàn)如故呢。
你的纖手撫過(guò)清瘦的詩(shī)句，句子里春暖花開(kāi)。你在花里嫵媚，把相思灑滿江南。
每日行走在江南阡陌，讀著古老的詩(shī)篇，讀著日升月落，總有淡淡的閑愁。那閑愁落在在水聲里，如煙。飄在雨韻里，似霧。濛濛的，似有若無(wú)，難以遣散。
總以為春天是有門(mén)的，就如那愛(ài)你的心，一下子打開(kāi)，青山綠水，萬(wàn)紫千紅，那種妖嬈，那種明媚，那種生命的力，頃刻間便傾瀉出來(lái)。那種感覺(jué)，是鋪頭蓋臉的，用兩個(gè)字來(lái)形容，我想就是“掩埋”。被春天“掩埋”，是一件幸福的事。
我知道，那明媚的春光，終有一天會(huì)老去。所有的青綠，會(huì)褪去色彩。所有的花開(kāi)，會(huì)最終凋零。但愛(ài)你的心不會(huì)老，詩(shī)里的春天不會(huì)老，那里桃花正艷，春光正好，你也正妖嬈。每一個(gè)句子里，都寫(xiě)滿了對(duì)你的相思。每一個(gè)詞語(yǔ)里，都傾注了對(duì)你的深情。
春思翻譯篇三
年代:唐 作者: 李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
燕，指今河北北部的遼寧一帶，當(dāng)年是戍邊之地;秦，今陜西一帶，系征夫們的家鄉(xiāng)。作品將少婦的心態(tài)刻畫(huà)的逼真細(xì)膩。
1、燕：今河北北部，遼寧西部。
2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。
3、羅幃：絲織的簾帳。
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，
秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。
郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候，
正是我在家想你，肝腸斷裂日子。
多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)，
你為何闖入羅幃，攪亂我的情思?
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。在我國(guó)古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。
開(kāi)頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩(shī)中的興句一般是就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致?！把嗖萑绫探z”，當(dāng)是出于思婦的'懸想;“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，從邏輯上說(shuō)，似乎有點(diǎn)乖礙，但從“寫(xiě)情”的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：仲春時(shí)節(jié)，桑葉繁茂，獨(dú)處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái);她根據(jù)自己平素與丈夫的恩愛(ài)相處和對(duì)丈夫的深切了解，料想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必然會(huì)萌生思?xì)w的念頭。見(jiàn)春草而思?xì)w，語(yǔ)出《楚辭· 招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋!”首句化用《楚辭》語(yǔ)，渾成自然，不著痕跡。詩(shī)人巧妙地把握了思婦復(fù)雜的感情活動(dòng)，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來(lái)，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對(duì)于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫(xiě)出來(lái)了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運(yùn)用了諧聲雙關(guān)?！敖z”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思?xì)w與“斷腸”相關(guān)合，增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)美與含蓄美。
三四兩句直承興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著筆：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。”丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應(yīng)該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯(lián)系上面的興句細(xì)細(xì)體會(huì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟注李白集曾加以評(píng)述道：“燕北地寒，生草遲。當(dāng)秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾?jiǎng)t思君之久，猶秦桑之已低綠也?！边@一評(píng)述，揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關(guān)系。詩(shī)中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。
舊時(shí)俗話說(shuō)：“見(jiàn)多情易厭，見(jiàn)少情易變。”這首詩(shī)中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩(shī)的最后兩句是：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?”詩(shī)人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了她忠于所愛(ài)、堅(jiān)貞不二的高尚情操。蕭士赟說(shuō)：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動(dòng)”，正好被他一語(yǔ)道著。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對(duì)著無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話，又仿佛是無(wú)理的，但用來(lái)表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實(shí)可信。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，正所以明志自警。以此作結(jié)，恰到好處。
無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特征。從李白的這首詩(shī)中不難看出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫(xiě)中，反而更深刻地表現(xiàn)了各種復(fù)雜的感情。
春思翻譯篇四
西岸湖畔，一片山地，桃花開(kāi)得正艷，似錦如霞，飄蕩在整個(gè)山坡上?！按横炋一ㄋ?，未動(dòng)已入微。”桃花羞怯的粉面偷映著澄澈碧綠的湖水，湖水微動(dòng)，恰似一幅錦緞抖滿湖面，愈發(fā)顯得嬌媚。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”那桃花樣的女子去了何處？桃花源主自顧去采菊東籬，徒留下這云霞依在。
夫子像左側(cè)，一片茂盛的楊樹(shù)林，新葉已經(jīng)隨風(fēng)搖擺，嫩綠掩映入湖水，使得湖水的綠意更加濃郁。這靜靜地樹(shù)下，是另一個(gè)世界，與喧囂的紅塵俗世截然不同的，靜默無(wú)聲，墓碑林立，清明節(jié)剛剛掊過(guò)新土的荒冢，讓人頓生悲涼。楊柳織春愁，湖邊的垂柳，柳花已然開(kāi)放，柳絮飄飛的日子不遠(yuǎn)了，人生于世不過(guò)區(qū)區(qū)幾十春秋，如孔老夫子這般被人尊崇，永載史冊(cè)的，又有幾人？心生羨慕：在綠樹(shù)掩映下，有夫子做伴，又傍著這湖安眠于此，也是極其有幸的事。
“人生得意需盡歡，莫使金樽空對(duì)月?！倍覀冇重M能辜負(fù)了這良辰美景!
