《煙與鏡》讀后感800字作文 ，人性是永遠(yuǎn)寫不盡也探討不玩的主題，在尼爾•蓋曼的筆下，他憑借卓絕的想象力以及極致的描摹力，將平凡俗世瞬間點(diǎn)化為詭譎奇境?！段覀兛梢越o你批發(fā)價(jià)》，男人因?yàn)樨潏D批發(fā)價(jià)之蠅頭小利，卻無意啟動(dòng)了毀滅世界的暗語；而等到夢(mèng)境絕斷，人蘇醒之后，《掃夢(mèng)人》正在白日闊步穿行。以下是小編為大家整理的幾篇《煙與鏡》的觀后感，供大家參考。
《煙與鏡》讀后感(一)：童話是羅生門的衍生
我從小就喜歡神秘的東西。哥特小說，未解之謎，懸疑驚悚雜志，這些東西堆在我的床頭，厚厚的一大摞，怎么都讀不厭。似乎一切黑暗的，戰(zhàn)栗的，讓我頭皮發(fā)麻的東西，都是我成長的養(yǎng)料。未知誕生恐懼，恐懼催生寒意，牙齒打戰(zhàn)的時(shí)候，人會(huì)更清楚自己正在活著。
死亡、危險(xiǎn)、陰謀、悲劇……這些東西其實(shí)從未有哪一刻遠(yuǎn)離過我們，人性的貪婪、自私、恐懼，正是它們的溫床。人類從幼年就開始學(xué)習(xí)如何遠(yuǎn)離這些邪惡的東西，卻終其一生也無法逃離、無法避免、無法斷絕。這就是原始的人性。
對(duì)此，尼爾蓋曼表現(xiàn)得既清醒又沉溺。故事是他與世界交流的方式，人性則是每個(gè)故事的魂魄。童話絢爛，卻總是顯得缺乏人情味，善的太偉光正，惡的又歇斯底里。小時(shí)候聽過童話，長大后覺得總有人在說謊：怎么可能，如果是我……如果是你，如果你是皇后，你會(huì)為自保而殺死吸血鬼白雪公主嗎?你會(huì)向世界求救嗎?你有機(jī)會(huì)說出自己的故事嗎?你是好人嗎?在人性面前，沒有人可以把自己撇干凈，童話也是羅生門的一種衍生。
要怎么評(píng)價(jià)尼爾蓋曼呢?這句話也許很好：“他是一位罕見的作家。他用心書寫故事，充滿智慧，有時(shí)甚至用一種相當(dāng)獨(dú)特的、毫不掩飾的視角看待人性。”
我非常喜歡尼爾蓋曼的短篇。好像是脆弱的玻璃，蝴蝶撲扇著翅膀撞上去，啪地一下撞得粉身碎骨，彩色的粉末紛紛揚(yáng)揚(yáng)往下墜落，在一剎那驚心動(dòng)魄、毛骨悚然。吸血鬼與公主，天堂的謀殺案，嬰兒成為食物，惡魔變成男孩。老鼠，沙漠，大海，騎士，詩歌。這些元素，往上搭建是可愛的幻想，往下挖掘是讓人頭皮發(fā)麻的真相。
尼爾蓋曼正是在這天堂與地獄之間來回穿梭，可人們非但沒有因?yàn)樗臍埧岫艞墸炊鼝鬯?。他寫任何自己喜歡的故事，他的靈感是世間萬物，是自己的世界的造物主，是這個(gè)時(shí)代的寶藏作者。在沒有神明的時(shí)代，在失去幻想的當(dāng)下，在每日的自我欺騙中，我們信奉虛幻中的真實(shí)，我們尋找通往新世界的入口，我們走進(jìn)去，卻發(fā)現(xiàn)盡頭是一面鏡子。
也許每個(gè)人都該讀一讀《煙與鏡》。在看得頭皮發(fā)麻的同時(shí)，原始的人性一覽無余。
《煙與鏡》讀后感(二)：圍城與迷宮
尼爾·蓋曼更像是在玩弄。玩弄文字，玩弄故事，玩弄人性。
我懷疑這家伙有沒有認(rèn)真思考，但是，這本身就是部短篇集，短篇不需要宏大or嚴(yán)絲合縫，只要奇詭就足矣。
顯然他也有這個(gè)本事，至少《巨魔橋》和《天堂謀殺案》如此。
巨魔橋確實(shí)是個(gè)好故事。我看完都要羨慕那個(gè)失去過去的孩子了。原來過往可以如此輕易地交付出去，讓巨魔吃掉，讓它成為我，用一切快樂、空虛、痛苦、懊悔、熱愛、憤怒、忌恨、傷痛去交換，換回一個(gè)巨魔身份，換回一個(gè)藏身橋下、冷眼看世的局外人身份。
老兄，你是多么吃飽了沒事干，放棄這大好的清凈機(jī)會(huì)，要去這滾滾紅塵走一遭?
不染一身煙塵，就不能理解煙與鏡、不能理解虛妄?
這可真是。噢，說不定我們每個(gè)人都是那只巨魔呢。蹲在橋下時(shí)貪婪，入世了又厭棄。只不過忘記了曾經(jīng)的巨魔身份，而那得了便宜的年輕人又絕不肯再提醒我們，再跟我們交換。
戲中人，戲外人。誰知道現(xiàn)在誰在臺(tái)上?誰在夢(mèng)中?昏昏沉沉打字，屏幕模糊，眼皮幾乎要合上，仿佛剛睡了一小時(shí)的人不是我一樣。我有合理理由懷疑誰偷吃了我的夢(mèng)境，or掃走了，就像那個(gè)title《掃夢(mèng)人》一樣，連帶著把我一小時(shí)的神經(jīng)細(xì)胞休憩也吃掉。不，或許是剛?cè)敫沟奶崂滋K的鍋，畢竟現(xiàn)在坐在床上口干舌燥，提醒我剛?cè)錾系目煽煞圻^量而又干燥?？是笠后w，water，但是，兩米外的水壺竟是如此遙遠(yuǎn)的距離。血液流向胃部，大腦消極怠工，用懶散和白眼告訴我它要困覺。
看到封面那只紅色的手沒有?我撫摸它，用食指覆蓋它，期待這樣就可以連通鏡子另一面的世界，在半夢(mèng)半醒中把尚未寫完的報(bào)告甩鍋給對(duì)面。
對(duì)是的，還有報(bào)告。巨魔大概想不到，那孩子帶來的除了爐渣石，除了文明和社會(huì)，夜燈和信仰，還有屈服與放棄，還有嘲弄與病態(tài)的孤寂。
一座圍城，外面的想進(jìn)去。但走進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)，這是座精妙無比的迷宮。
玩弄確實(shí)有趣。難怪尼爾·蓋曼這么搞。我也在玩弄。就像城市中心觀察造物、沒有雙翼的父親一樣。
玩弄。
而造物身處其中，身處其中一個(gè)鏡面，無法理解事件、角色、作為，無法理解整個(gè)存在的意義。
兇手，你這殘酷的murder。但它說，沒有死亡就沒有愛，沒有黑暗就沒有天使，沒有復(fù)仇就沒有審判。
所以終點(diǎn)是什么。沒有終點(diǎn)。就像沒有起點(diǎn)一樣。世事是迷宮，因?yàn)樗孜蚕嚆?，是圓。
路西法是一個(gè)偉大的角色，而它偉大，是因?yàn)樗沂?、or見識(shí)了，鏡子的另一面。
那故弄玄虛的父親是對(duì)的。忘記會(huì)讓事情簡單得多。芥川龍之介說刪除一生中的任何一個(gè)瞬間，都不能成為今天的自己。沒錯(cuò)，因?yàn)榻袢帐羌湘i。而遺忘能帶給你自由。
如果可以，我也想刪除人生中的一些瞬間?；蛘甙阉粨Q出去，把今日的鐐銬交給橋下的巨魔。
但梅爾羅斯沒能找到。他只找到墻上那只壁虎。
多么遺憾。
《煙與鏡》讀后感(三)：夢(mèng)、幻、泡、影、露、電、《煙與鏡》
《金剛般若波羅蜜經(jīng)》是佛門至寶，煌煌五千言在反反復(fù)復(fù)、顛顛倒倒、絮絮叨叨以問答的形式講法說理，通讀全經(jīng)，不免昏昏，
就在不耐處，突然跳出一首偈子，如警鐘忽鳴，振聾發(fā)聵，醍醐灌頂，頓然醒悟，這首偈子也是《金剛經(jīng)》中最有名氣的一段文字，
即“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀”。
不論佛法理義，這種先抑后揚(yáng)，抑極而揚(yáng)的筆法則是極高妙的寫作技巧。
尼爾·蓋曼，尼爾·蓋曼是當(dāng)代歐美文壇耀眼的玄幻文學(xué)大師，他奇崛的想象力與天馬行空的故事構(gòu)架征服了眾多讀者，許多人被他獨(dú)特的文學(xué)魅力吸引并如癡如醉，被譽(yù)為“文學(xué)界的搖滾明星”。
《煙與鏡》是蓋曼短篇小說的結(jié)集，作為文學(xué)慣例，通常這種集子會(huì)選其中一篇的篇名作為本集的代名，但是全書29篇并無《煙與鏡》，
據(jù)他自己前言所示，鏡子給人虛幻(它們(鏡子)看似反映了真實(shí)，將生活的影像呈現(xiàn)給我們，但是只要擺在恰當(dāng)?shù)慕嵌龋湍苋鱿铝钊诵欧闹e言(前言)p1)，而煙霧則讓事物失真(煙則讓事物的邊界變得模糊(前言)p2)，
我不知道蓋曼有沒有讀過《金剛經(jīng)》，但此二物皆與《金剛經(jīng)》“六喻”(夢(mèng)、幻、泡、影、露、電)有異曲同工的之妙： 實(shí)相者則是非相。
《煙與鏡》雖然是互不相連的29個(gè)短篇，但無疑都是蓋曼想傳達(dá)的核心：這一切到底是真的還是假的?這一切，到底是假的還是真的?
是個(gè)世界是真實(shí)的嗎?
我們看到聽到是真實(shí)的嗎?
這個(gè)世界上有永恒與不朽嗎?
那些看不到摸不到的虛無縹緲的東西值不值得我們用一切去交換?
請(qǐng)看開卷第一篇《騎士精神》：一位老婦人無意間拿到了圣杯，圓桌騎士隨即而來，請(qǐng)求老婦人能夠割讓圣杯，作為交換，騎士帶來了寶劍(代表權(quán)勢(shì)與勇氣)、賢者之石(代表智慧與財(cái)富)、鳳凰蛋(代表希望與夢(mèng)想)、生命果(代表青春與健康)。這四物是世上公認(rèn)的無價(jià)之寶。
圣杯呢?書中可以沒有交代它的作用，只是平平常常沒有任何特異之處的金屬杯子(書中甚至可以借老婦人朋友之口說圣杯就像一個(gè)廉價(jià)的比賽獎(jiǎng)杯)。
圣杯很明顯在本故事中有且只有一個(gè)寓意：榮譽(yù)!
為了榮譽(yù)，你愿不愿意拿上述四物來換?
或者說不惜犧牲權(quán)勢(shì)、財(cái)富、夢(mèng)想與青春及健康，只為了去獲取榮譽(yù)?
何為騎士精神?如此而已!
有趣的是，老婦人拒絕了寶劍與生命果，反而留下了賢者之石與鳳凰蛋，這個(gè)選擇發(fā)人深省。作者這么寫的用意值得讀者深思。
再來看壓卷篇《白雪.鏡子.蘋果》：白雪公主與七個(gè)小矮人的童話家喻戶曉，中西流傳。
可是你以為你以為的就是你以為的嗎?
什么是真?什么是假?什么是善?什么是惡?
長久以來，邪不能勝正，不是因?yàn)檎x總會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，
而是因?yàn)闅v史總是勝利者來書寫的。
好了，不能再做更多劇透了，
還有29個(gè)這樣精彩的故事等著你自己去探索。
《煙與鏡》讀后感(四)：不被約束的人性既是奇幻也是現(xiàn)實(shí)
在世界上的諸多童話里，白雪公主的故事流傳最廣，王子和公主幸福的結(jié)局不知溫暖了多少人的童年。不過隨著時(shí)間的推移，關(guān)于《格林童話》早期版本的一些情節(jié)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，于是越來越多的人了解到，原來幾百前白雪公主的經(jīng)歷并不完全是溫馨的，而是充滿了陰謀甚至血腥，是一則不折不扣的成人暗黑故事，只是后來被格林兄弟改編了，去掉了很多未成年人不宜，才有了現(xiàn)在老少咸宜的口碑。
既然是改編，其過程中肯定發(fā)揮了編者的想象力，而在幾百年后的今天，一個(gè)故事光明結(jié)尾早已滿足不了讀者的口味，在后現(xiàn)代主義的影響下，沒有比把童話再逆向發(fā)散思維改編甚至再創(chuàng)作更有刺激性了。所以，當(dāng)尼爾·蓋曼的短篇集《煙與鏡》面世時(shí)，很多人的內(nèi)心是十分期盼的。
尼爾·蓋曼是歐美文壇一名幻想小說家，也是當(dāng)代幻想文學(xué)的代名詞，他在小說、漫畫、詩歌、劇本等領(lǐng)域天馬行空，驚悚、奇幻又神奇，被譽(yù)為“裝滿故事的寶庫”，甚至被譽(yù)為超級(jí)“文學(xué)魔術(shù)師”。魔到什么程度呢，尼爾·蓋曼的中篇小說《卡蘿蘭》被譽(yù)為恐怖版的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，大家可以腦補(bǔ)一下，既然仙境和人間相對(duì)應(yīng)，人間的美好與丑惡難道在仙境都會(huì)少見嗎。
在《煙與鏡》的29篇短篇小說中，《白雪·鏡子·蘋果》無疑最讓人頭皮發(fā)麻。尼爾·蓋曼通過第一人稱“我”的講述，把白雪公主的冷漠、冷血、無情和殘酷展現(xiàn)了出來，并表達(dá)了對(duì)“我”這位失敗者的同情和無奈。整個(gè)故事詭異而有趣，表面上看是一部展現(xiàn)暗黑獸性的顛覆之作，但骨子里透露的是對(duì)“成王敗寇”以及“歷史是勝利者書寫”的嘲諷與不屑。
可以看出，尼爾·蓋曼的筆下，人類世界的道德準(zhǔn)則是縹緲和虛幻的，幾千年來不斷被規(guī)范的人性不斷被釋放出來，故事之大膽、想象力之豐富可以讓人看得頭皮發(fā)麻。比如在《嬰兒蛋糕》中，尼爾·蓋曼用幾百字構(gòu)建了一個(gè)動(dòng)物全部消失后的人類內(nèi)心世界，在這個(gè)世界中，人類并沒有因?yàn)閱适庠诘氖澄飦碓炊瘋?，而是冷漠地把目光鎖在了尚未接受人類思想準(zhǔn)則的嬰兒身上，冷漠和荒謬成為一種新秩序，透露出人類的虛偽和獸性的本能。
煙與鏡，本身就是虛幻和現(xiàn)實(shí)的映射，尼爾·蓋曼希望的，是提醒人類不要忘記靈魂深處最原始人性帶來的奮斗動(dòng)力，可以通過文學(xué)這面鏡子擺脫迷茫，重新找回真實(shí)的自己，以免在現(xiàn)代文明中喪失進(jìn)取心以至于磨滅生命力。而這個(gè)初衷在短篇小說《騎士精神》中表達(dá)得尤為明顯。一名幾百年前的騎士，為了迎回失落的圣杯，穿越時(shí)空來到了現(xiàn)代，三番兩次謙遜地向惠克特太太請(qǐng)求進(jìn)行物物交換，不卑不亢不失優(yōu)雅，表面上傳遞的是奇幻和現(xiàn)實(shí)交融的幽默，其實(shí)展現(xiàn)的是尼爾·蓋曼對(duì)當(dāng)下的思索：我們?yōu)槭裁磿?huì)這樣，是否必須得這樣?歷史的長河給我們留下了諸多精神財(cái)富，層讓人類達(dá)到人際關(guān)系以及人與自然的和諧穩(wěn)定，是不是必須隨著時(shí)代的變遷全盤改變?
在前言中，尼爾·蓋曼寫道，“寫作是在夢(mèng)中飛行。你要你記得。你要明白。你要夢(mèng)還在。就很簡單”。能在筆下的世界快意灑脫、享受毫無束縛的自由，這正是文學(xué)的魅力。展現(xiàn)沒有被約束的原始人性，寫盡愛、嫉妒、貪婪、自私、恐懼合悲傷，在奇幻和現(xiàn)實(shí)中尋找自我，也許是文學(xué)的永恒主題。
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