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民間舞表演中如何塑造人物形象的方法 民間舞表演中的心理素質(zhì)與養(yǎng)成篇一

在民間舞的人物形象塑造上，演員的表演意識(shí)很重要。表演意識(shí)，簡(jiǎn)單地說(shuō)是指一個(gè)演員在進(jìn)行活動(dòng)時(shí)對(duì)其表演范疇意會(huì)和認(rèn)識(shí)的能動(dòng)程度。演員表演意識(shí)的特定內(nèi)涵又包括三個(gè)方面：一是豐富的想象力;一個(gè)好的民間舞演員由于他所表演的舞蹈結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的劇情性特征，所以要求他一定要具有極豐富的想象力，因?yàn)橄胂罅κ俏璧杆囆g(shù)魅力的源泉。舞蹈藝術(shù)的形成、升華和完善幾乎每一個(gè)過(guò)程都打著想象的烙印。任何成功的舞蹈作品都必須經(jīng)過(guò)“想象、想象、再想象”這樣三個(gè)連貫的心理過(guò)程。第一個(gè)想象：創(chuàng)作和編舞，來(lái)自編導(dǎo)者的心理過(guò)程;第二個(gè)想象：再創(chuàng)作和情感的傳遞，是演員自身的心理過(guò)程，在導(dǎo)演的提示下創(chuàng)作出的新藝術(shù)形象;第三個(gè)想象：鑒賞與聯(lián)想，則是受到演員藝術(shù)形象的啟迪后，從而通過(guò)產(chǎn)生情感的共鳴和再想象來(lái)完成的。在這三個(gè)心理過(guò)程中，舞蹈演員的想象起著承上啟下的重要作用，負(fù)起啟迪觀眾進(jìn)行再想象的重任。這也是檢驗(yàn)民間舞蹈演員表演素質(zhì)優(yōu)劣強(qiáng)弱的重要標(biāo)志。二是準(zhǔn)確的傳情達(dá)意;作為舞蹈演員應(yīng)該常常聽(tīng)到：“要學(xué)會(huì)用心去跳舞”?！靶恼咔橐病?。就是說(shuō)要用情感去支配動(dòng)作，行話叫做：“動(dòng)之以情，動(dòng)之有情”。這在以表情為主的民間舞蹈語(yǔ)匯里是十分講究的。常言：“手到、眼到、神到”，尤其講究“神到”。神，是精神，氣質(zhì)和發(fā)力的總稱。它源于人們的內(nèi)心情感，同時(shí)又作用于人們的內(nèi)心情感。作為以表情為主的民間舞蹈藝術(shù)，在談?wù)撈浔硌菟刭|(zhì)時(shí)必然要把情的展示列入核心地位，不可忽視“以情帶動(dòng)”的問(wèn)題。民間舞蹈是建立在情感基礎(chǔ)上的動(dòng)的形體表演藝術(shù)，任何形體的動(dòng)，離開(kāi)了情感的支配，即使技術(shù)性再高，它終究不能成其為藝術(shù)，可見(jiàn)準(zhǔn)確的表情達(dá)意對(duì)塑造人物形象的也是十分重要的。三是所謂善于把握觀眾的心理;一般舞蹈演員在接受了舞蹈作品中的具體角色后，就面臨著如何塑造形象的問(wèn)題。演員大致經(jīng)過(guò)對(duì)角色的理解，從相對(duì)應(yīng)的生活和人物形象的積累中進(jìn)行對(duì)角色體驗(yàn)，感受，直至深入到角色人物的內(nèi)在精神世界，從而創(chuàng)造出舞蹈作品中規(guī)定的人物形象。同時(shí)，需要注意人物情感和思想的內(nèi)涵意蘊(yùn)，使舞蹈形式與舞蹈內(nèi)容緊密的結(jié)合起來(lái)，從而塑造出性格鮮明生動(dòng)的舞蹈人物形象。

民間舞蹈音樂(lè)依其舞蹈表演的需要，作為表現(xiàn)手段而成為民舞的重要組成部分，給演員和觀眾一種聽(tīng)覺(jué)上的刺激。不同的民間舞蹈音樂(lè)賦有很強(qiáng)的民間地方色彩，由于文化背景、生活習(xí)俗、語(yǔ)言體系、宗教與信仰諸多因素的不同，所以各民族的音樂(lè)具備了不同的風(fēng)格特點(diǎn)，從而使舞蹈演員的動(dòng)作能夠體現(xiàn)出不同的民族特色。例如藏族舞蹈音樂(lè)粗獷豪放、大氣瀟灑，所以表現(xiàn)出來(lái)的就是熱情奔放的人物形象;維族舞蹈音樂(lè)賦有活潑、愉快、開(kāi)朗、幽默的特點(diǎn)，所以呈現(xiàn)出來(lái)的給人以樂(lè)觀而不輕浮，穩(wěn)重細(xì)膩且優(yōu)美的人物形象。演員掌握好其音樂(lè)的風(fēng)格特征,以音樂(lè)伴之為舞，通過(guò)舞步、身段及外部形體動(dòng)作,加以音樂(lè)的節(jié)制、渲染和襯托;使之更加節(jié)奏鮮明，形象突出。

服飾是通過(guò)本身造型，服裝，頭飾，色彩來(lái)為舞蹈藝術(shù)的表演服務(wù)的，給人們直接的視覺(jué)沖擊。不同的民族服飾有它不同的民族特性，為舞蹈所表現(xiàn)的主題思想，時(shí)代背景，人物形象及性格特點(diǎn)所服務(wù)。在不同的程度上演員以及民間舞蹈表演都需要借助與舞蹈服飾設(shè)計(jì)來(lái)加以強(qiáng)化。舞蹈的服飾直接說(shuō)明了舞蹈本身不能說(shuō)明的問(wèn)題，把許多重要的方面，通過(guò)服飾直接了當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出來(lái)，加強(qiáng)表演效果。例如表現(xiàn)江南地區(qū)姑娘采紅菱的舞蹈《江南美》;紅菱是一種水生植物，秋季收獲紅菱時(shí)，姑娘們坐在水盆中劃水而去，湖面上碧波蕩，紅菱點(diǎn)點(diǎn)，一片豐收景象。在舞臺(tái)上，表現(xiàn)在木盆中采紅菱是不可能的，只能用象征性手法。姑娘們?cè)谒胁杉t菱,只能用兩腳在臺(tái)上走，而不可能真的坐在木盆中飄。在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，可考慮將道具木盆系在腰間，看上去好象坐在木盆中，在木盆下面用湖藍(lán)色的長(zhǎng)裙遮住雙腳，湖藍(lán)色的長(zhǎng)裙就像水一樣，再加上演員輕快的舞步，產(chǎn)生了人坐在木盆中在水上飄動(dòng)的感覺(jué)。所以說(shuō)舞蹈演員在民間舞表演中可以憑借舞蹈服飾更好的塑造人物形象，更好的烘托舞蹈主題思想，渲染舞蹈的'氣氛，增強(qiáng)舞蹈的感染力。

在舞蹈表演中道具的運(yùn)用也是豐富多彩的，一條紅綢，一朵荷花，一把劍，一條絲巾等都可以烘托和提示舞蹈演員的角色身份。在民族民間舞蹈當(dāng)中道具運(yùn)用形形色色，豐富多樣。其主要作用歸納為：第一，烘托了舞蹈的主題;第二，豐富了舞蹈的內(nèi)涵;第三，渲染了舞蹈的氛圍。所以，演員在民間舞蹈作品表演中巧妙的運(yùn)用道具，在舞蹈表演中做到收放自如，既不喧賓奪主，又要與舞蹈渾然一體，即人與道具的和諧統(tǒng)一，動(dòng)與靜相得益彰。有利于加強(qiáng)舞蹈人物形象的表演性和表情性，使舞蹈人物形象表現(xiàn)得更深刻更細(xì)膩。能使一個(gè)舞蹈作品在某個(gè)特定的舞蹈人物形象上放出奪目的光芒，能給以人振奮，給人留下啟迪，留下美好的藝術(shù)享受。

舞臺(tái)燈光也逐漸成為舞臺(tái)美術(shù)中越來(lái)越重要的構(gòu)成因素——舞臺(tái)氣氛的創(chuàng)造者。它不僅營(yíng)造了舞臺(tái)境意，渲染了舞臺(tái)氣氛。演員在舞蹈表演中加上光的渲染，舞蹈的邏輯說(shuō)服力和情緒的感染力得到了視覺(jué)形象的沖擊，突出舞蹈的場(chǎng)景和情境，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)，與演員產(chǎn)生共鳴，在這栩栩如生的人物中獲得美的享受。舞臺(tái)布景為舞美中的一部分，也是舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的重要輔助手段，它是完成舞蹈所需要的舞臺(tái)造型的主體。對(duì)于增強(qiáng)人物形象的藝術(shù)感染力，烘托舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)氛圍和揭示舞蹈藝術(shù)形象的內(nèi)蘊(yùn)有著重要作用。舞蹈演員在舞臺(tái)上的化妝造型具有它的必要性。演員本身長(zhǎng)相，面容那些都是固定的，但是舞蹈表演的角色卻是形形色色，豐富多樣的。如青年演員扮演老人，如果不經(jīng)過(guò)化妝就登臺(tái)的話，那么即使他本人已經(jīng)進(jìn)入了角色，各方面演的很像，很符合老年人身體特征,而觀眾看到的依然是演員本來(lái)的樣子，烏黑的頭發(fā)，光潔的面龐，就會(huì)覺(jué)得不真實(shí)，從而影響舞臺(tái)效果?？梢?jiàn)化妝在舞臺(tái)表演中是必不可少的，是塑造人物形象的一個(gè)重要方面。舞蹈演員在民間舞的表演中可以通過(guò)化妝來(lái)拉近演員本身與舞蹈角色的距離, 甚至讓觀賞者覺(jué)得舞蹈演員不是他本身，而是演員所創(chuàng)造出的那個(gè)人，那個(gè)形象。觀眾在欣賞舞蹈表演時(shí)，融入到角色中去，引起共鳴。

我們通過(guò)民間舞和民間舞蹈作品的學(xué)習(xí)和了解，可以清楚的意識(shí)到舞蹈人物形象在民間舞蹈中的重要性，以及演員如何塑造人物形象這一問(wèn)題的可研究性。從演員本身出發(fā)，最基本的塑造人物形象的手段是靠自己身體各個(gè)方面的能力來(lái)進(jìn)行刻畫，這就要求演員有一定的專業(yè)素養(yǎng)和一定的文化藝術(shù)修養(yǎng)，自己能很好的駕馭自己的身體，能很全面的了解各民族的文化背景，地域特征以致于更好的把握其民族民間舞蹈的風(fēng)格特征;這可以說(shuō)是對(duì)人物形象的塑造影響最直接的一個(gè)方面。演員是舞蹈人物形象的塑造者，是舞蹈人物形象的體現(xiàn)者，所以從演員自身出發(fā)，進(jìn)行進(jìn)一步完善，做到從生活中來(lái)到生活中去，深入生活，對(duì)人物形象不斷地進(jìn)行積累和加工提煉;充分發(fā)揮想象力，把生活中的東西進(jìn)行升華;再是端正表演的美學(xué)觀;將是對(duì)民間舞表演中人物形象塑造的進(jìn)一步完善。然后舞蹈人物形象的塑造還需要客觀條件的輔助，比如說(shuō)音樂(lè)，道具，服飾，燈光，布景，化妝等，總之這些都起到了一定的烘托，渲染甚至于更大的作用。

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