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灌封工藝篇一
1、按照合同要求組織工人生產(chǎn)，按期完成生產(chǎn)任務(wù)，按期完不成接受領(lǐng)導(dǎo)處罰。
2、定期給各班組長開會，讓他們做到下班時人走電停，設(shè)備禁止帶電，一經(jīng)查出將對車間主任罰款50元，罰當(dāng)班班長40元。
3、定期檢查設(shè)備，檢查設(shè)備時一定先將總電源關(guān)閉，掛警示牌，確保設(shè)備檢修期間的人身安全，否則罰車間主任50元，違規(guī)操作人員50元。
4、下班時當(dāng)班工作人員，要關(guān)掉所有氣體閥門，一經(jīng)查出未關(guān)，將對車間主任罰款50元，當(dāng)班班長40元。
5、生產(chǎn)班組工作區(qū)域內(nèi)要保持地面環(huán)境清潔，下班時把廢料清理干凈送到指定位置，否則罰車間主任50元(需有車間衛(wèi)生工)。
6、下班時電焊機(jī)線、送絲機(jī)要收好擺放到指定位置，不得亂放，否則罰當(dāng)事班組50元，車間主任50元。
7、航車吊運物品時，吊物下禁止站人，不得再設(shè)備上
空行走，吊具要具備安全牢固，使用前要檢查吊具的安全性能，禁止使用破損、開口斷裂的吊具，否則罰車間主任50元，當(dāng)事人100元。
灌封工藝篇二
一、車間主任負(fù)責(zé)車間全面的管理工作，是車間生產(chǎn)、安全、質(zhì)量管理的第一責(zé)任人。
二、根據(jù)生產(chǎn)部發(fā)放的生產(chǎn)指令，組織車間人員按照gmp規(guī)范要求，安排好車間生產(chǎn)工作。
三、每天對設(shè)備運行、現(xiàn)場衛(wèi)生和基礎(chǔ)管理進(jìn)行檢查，針對異常情況安排人員及時處理或解決。
四、負(fù)責(zé)組織車間維修人員對車間的廠房、設(shè)備、設(shè)施進(jìn)行維護(hù)保養(yǎng)，以保持其良好的運行狀態(tài)。
五、每周召開車間周例會，總結(jié)安全生產(chǎn)及產(chǎn)品質(zhì)量情況、設(shè)備運行和能源使用情況等，分析并解決存在的問題。
六、審批車間人員考勤表，簽字確認(rèn)并報生產(chǎn)部、綜合部備案。
七、負(fù)責(zé)依據(jù)生產(chǎn)部工資核算及考核結(jié)果，做好車間工資的二次分配工作，確保工資的按時發(fā)放。
八、按照廠部要求，積極開展生產(chǎn)（技改）專題會議、月/周例會、培訓(xùn)、總結(jié)等基礎(chǔ)管理工作。
九、負(fù)責(zé)組織車間相關(guān)人員積極推進(jìn)車間驗證、文件、記錄及檔案等gmp軟件管理工作。
十、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間副主任/主任助理崗位職責(zé)
一、協(xié)助車間主任開展車間的安全、質(zhì)量、生產(chǎn)管理工作。
二、負(fù)責(zé)檢查生產(chǎn)現(xiàn)場人員的勞動紀(jì)律、環(huán)境衛(wèi)生和設(shè)備運行等管理工作。
三、生產(chǎn)結(jié)束，檢查各崗位的清場情況，并督促記錄的填寫工作。
四、參與本車間生產(chǎn)偏差的調(diào)查，組織人員查找原因，及時進(jìn)行處理。
五、組織崗位人員對生產(chǎn)設(shè)備、廠房設(shè)施維護(hù)保養(yǎng)，保證其處于良好的運行狀態(tài)。
六、組織制定設(shè)備維護(hù)保養(yǎng)計劃，并督促落實執(zhí)行。
七、組織車間相關(guān)人員嚴(yán)格按照驗證總計劃，開展車間驗證工作。
八、協(xié)助車間主任做好車間人員培訓(xùn)工作。
九、參加車間質(zhì)量分析會，找出影響產(chǎn)品質(zhì)量的因素，提出提高產(chǎn)品質(zhì)量的方法、措施。
十、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間設(shè)備管理員崗位職責(zé)
一、根據(jù)車間生產(chǎn)狀況及設(shè)備使用狀況，擬定設(shè)備維護(hù)保養(yǎng)計劃，二、負(fù)責(zé)設(shè)備維護(hù)保養(yǎng)工作的執(zhí)行以及設(shè)備維護(hù)保養(yǎng)記錄的整理、收集、儲存。
三、參與設(shè)備到貨后的驗收、安裝、調(diào)試、驗證等工作。
四、參與制定各類設(shè)備管理文件，并按文件中相關(guān)要求認(rèn)真貫徹、落實。
五、配合設(shè)備使用崗位及相關(guān)操作人員，做好設(shè)備事故的調(diào)查、分析及處理工作。
六、負(fù)責(zé)建立車間固定資產(chǎn)臺賬、模具臺賬、備品備件臺賬，并定期進(jìn)行核查。
七、根據(jù)具體庫存情況，負(fù)責(zé)備品備件采購計劃的編制，以保證合理的備品備件儲備。
八、負(fù)責(zé)對崗位設(shè)備運行記錄和設(shè)備使用日志進(jìn)行檢查，發(fā)現(xiàn)問題及時糾正。
九、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間統(tǒng)計員崗位職責(zé)
一、負(fù)責(zé)車間的統(tǒng)計、核算工作。
二、負(fù)責(zé)車間的辦公用品領(lǐng)發(fā)、保管工作。
三、負(fù)責(zé)協(xié)助車間主任做好車間工資的二次分配工作。
四、負(fù)責(zé)車間erp的錄入工作。
五、參與車間盤存工作，為成本核算提供依據(jù)。
六、參與員工培訓(xùn)工作。
七、負(fù)責(zé)車間做好車間內(nèi)勤工作。
八、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間技術(shù)員崗位職責(zé)
一、負(fù)責(zé)批生產(chǎn)和批包裝記錄的收集、整理、審核工作，并交質(zhì)保部歸檔。
二、負(fù)責(zé)車間公用記錄的分發(fā)、收集、整理及審核工作，并交質(zhì)保部歸檔。
三、負(fù)責(zé)gmp文件的收發(fā)、培訓(xùn)及保管工作。
四、依據(jù)gmp文件要求，對各崗位gmp執(zhí)行情況進(jìn)行檢查，并督促gmp文件的執(zhí)行。
五、參與本車間的驗證、偏差調(diào)查和變更控制工作。
六、依據(jù)培訓(xùn)計劃，組織相關(guān)人員及時參加培訓(xùn)，并做好培訓(xùn)和考核工作。
七、參與gmp文件的起草和修訂工作。
八、參與質(zhì)量分析會，并協(xié)助解決本車間生產(chǎn)中出現(xiàn)的技術(shù)、質(zhì)量問題。
九、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間班長崗位職責(zé)
一、在車間主任的領(lǐng)導(dǎo)下，做好本班組現(xiàn)場日常管理工作，組織本班組按要求完成生產(chǎn)任務(wù)。
二、負(fù)責(zé)本崗位生產(chǎn)現(xiàn)場的管理工作，每天檢查崗位環(huán)境衛(wèi)生，要求各崗位物料、物品擺放有序，做到杜絕浪費，降低成本費用。
三、負(fù)責(zé)本班組的人員三級安全和崗位操作培訓(xùn)工作。
四、加強(qiáng)班組建設(shè)，建立團(tuán)結(jié)、協(xié)作、和諧的工作氛圍。
五、掌握設(shè)備的運行情況，做好每天設(shè)備運行記錄，發(fā)現(xiàn)異常情況及時報告領(lǐng)導(dǎo)，并與維修人員聯(lián)系。
六、加強(qiáng)生產(chǎn)現(xiàn)場的勞動紀(jì)律管理，確保生產(chǎn)安全。
六、負(fù)責(zé)對本班組員工的考勤工作。
八、指導(dǎo)和督促本班組人員執(zhí)行各項安全生產(chǎn)規(guī)章制度。
九、對本班組生產(chǎn)的產(chǎn)品質(zhì)量負(fù)責(zé)。
十、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間門廳崗位職責(zé)
一、負(fù)責(zé)對外來人員及本廠非本生產(chǎn)區(qū)人員進(jìn)入車間的更衣指導(dǎo)、培訓(xùn)工作。
二、負(fù)責(zé)門廳及總更區(qū)域的衛(wèi)生工作。
三、負(fù)責(zé)崗位各類記錄的填寫工作。
四、負(fù)責(zé)衣柜、鞋柜的管理工作。
五、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間操作工崗位職責(zé)
一、熟練掌握本崗位sop及相關(guān)文件，嚴(yán)格按照本崗位sop文件進(jìn)行操作。
二、負(fù)責(zé)本崗位的交接班工作。
三、檢查和發(fā)現(xiàn)本崗位的異常情況，及時匯報，確保班組生產(chǎn)正常。
四、對本崗位的產(chǎn)品質(zhì)量負(fù)責(zé)。
五、負(fù)責(zé)完成本崗位的生產(chǎn)工作任務(wù)。
六、負(fù)責(zé)生產(chǎn)前設(shè)備清潔及環(huán)境衛(wèi)生，生產(chǎn)結(jié)束后的清場工作。
七、參與本崗位驗證、變更、偏差調(diào)查工作。
八、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間維修崗位職責(zé)
一、負(fù)責(zé)車間設(shè)備的維修與保養(yǎng)工作，確保設(shè)備的正常運行。
二、認(rèn)真填寫設(shè)備的維修維護(hù)與保養(yǎng)記錄。
三、嚴(yán)格遵守各項規(guī)章制度，服從車間領(lǐng)導(dǎo)及設(shè)備管理員的安排和調(diào)動。
四、熟練地掌握本車間設(shè)備的原理、實際操作與維修，嚴(yán)格執(zhí)行設(shè)備的安全操作規(guī)程及巡檢制度，定期對主要設(shè)備運行狀況進(jìn)行檢查，保證其處于正常狀態(tài)。
五、定期檢查車間水、汽管道有無泄漏，防止“跑、冒、滴、漏”，杜絕事故的發(fā)生。
六、對設(shè)備維修使用的工具，尤其是儀器工具應(yīng)妥善保管，防止遺失。
七、做好本崗位環(huán)境衛(wèi)生、設(shè)備工具規(guī)整、擺放及安全工作。
八、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間空調(diào)崗位工作職責(zé)
一、積極參與崗位技能培訓(xùn)并熟練掌握本崗位sop及相關(guān)文件，嚴(yán)格按照本崗位sop文件進(jìn)行操作。
二、負(fù)責(zé)完成本崗位的各種生產(chǎn)工作任務(wù)，主要包括潔凈區(qū)域的有效送風(fēng)和臭氧消毒。
三、及時檢查和發(fā)現(xiàn)本崗位的異常情況，及時匯報，確保設(shè)備正常運行及生產(chǎn)的有序進(jìn)行，并及時記錄設(shè)備運行和生產(chǎn)情況。
四、及時與車間內(nèi)生產(chǎn)崗位溝通，并根據(jù)季節(jié)、天氣變化及反饋的環(huán)境信息。
五、積極參加安全培訓(xùn)和安全會議，確保崗位設(shè)備的安全操作和安全生產(chǎn)。
六、負(fù)責(zé)生產(chǎn)前設(shè)備清潔及環(huán)境衛(wèi)生，生產(chǎn)結(jié)束后的清場工作。
七、積極配合本車間維修人員和外協(xié)技術(shù)服務(wù)人員做好本崗位設(shè)備（系統(tǒng)）的維護(hù)保養(yǎng)和維修工作。
八、及時參與本崗位驗證、變更、偏差調(diào)查工作。
九、根據(jù)生產(chǎn)及設(shè)備操作情況做好崗位的交接班工作。
十、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間空壓崗位工作職責(zé)
一、積極參與崗位技能培訓(xùn)并熟練掌握本崗位sop及相關(guān)文件，嚴(yán)格按照本崗位sop文件進(jìn)行操作。
二、負(fù)責(zé)完成本崗位的各種生產(chǎn)工作任務(wù)，及時向提供車間的中、低壓用氣并負(fù)責(zé)中、低壓系統(tǒng)的消毒工作。
三、及時檢查和發(fā)現(xiàn)本崗位的異常情況，及時匯報，確保設(shè)備正常運行及生產(chǎn)的有序進(jìn)行，并及時記錄設(shè)備運行和生產(chǎn)情況。
四、及時與車間內(nèi)生產(chǎn)崗位溝通，并根據(jù)生產(chǎn)需要調(diào)整設(shè)備及系統(tǒng)的運行情況。
五、積極參加安全培訓(xùn)和安全會議，確保崗位設(shè)備的安全操作和安全生產(chǎn)。
六、負(fù)責(zé)生產(chǎn)前設(shè)備清潔及環(huán)境衛(wèi)生，生產(chǎn)結(jié)束后的清場工作。
七、積極配合本車間維修人員和外協(xié)技術(shù)服務(wù)人員做好本崗位設(shè)備（系統(tǒng)）的維護(hù)保養(yǎng)和維修工作。
八、及時參與本崗位驗證、變更、偏差調(diào)查工作。
九、根據(jù)生產(chǎn)及設(shè)備操作情況做好崗位的交接班工作。
十、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
生產(chǎn)車間制水崗位工作職責(zé)
一、積極參與崗位技能培訓(xùn)并熟練掌握本崗位sop及相關(guān)文件，嚴(yán)格按照本崗位sop文件進(jìn)行操作。
二、負(fù)責(zé)完成本崗位的各種生產(chǎn)工作任務(wù)，及時向提供車間符合質(zhì)量要求的純化水和注射用水并負(fù)責(zé)上述系統(tǒng)的清潔、消毒及滅菌工作。
三、及時檢查和發(fā)現(xiàn)本崗位的異常情況，及時匯報，確保設(shè)備正常運行及生產(chǎn)的有序進(jìn)行，并及時記錄設(shè)備運行和生產(chǎn)情況。
四、按文件規(guī)定做好崗位檢驗儀器的使用及維護(hù)工作，妥善保管和在效期內(nèi)使用各種檢驗用試劑。
五、及時與車間內(nèi)生產(chǎn)崗位溝通，并根據(jù)生產(chǎn)需要調(diào)整設(shè)備及系統(tǒng)的運行情況。
六、積極參加安全培訓(xùn)和安全會議，確保崗位設(shè)備的安全操作和安全生產(chǎn)。
七、負(fù)責(zé)生產(chǎn)前設(shè)備清潔及環(huán)境衛(wèi)生，生產(chǎn)結(jié)束后的清場工作。
八、積極配合本車間維修人員和外協(xié)技術(shù)服務(wù)人員做好本崗位設(shè)備（系統(tǒng)）的維護(hù)保養(yǎng)和維修工作。
九、及時參與本崗位驗證、變更、偏差調(diào)查工作。
十、根據(jù)生產(chǎn)及設(shè)備操作情況做好崗位的交接班工作。 十
一、完成領(lǐng)導(dǎo)交辦的其他任務(wù)。
灌封工藝篇三
蘊(yùn)涵藝術(shù)價值的日用品。
適用原則？
從構(gòu)成角度看，可以吧工藝美術(shù)分解為造型和裝飾兩部分
從生產(chǎn)的角度看，階級社會的工藝美術(shù)不外官府和民間兩類
工藝美術(shù)有物質(zhì)文明和精神文明的雙重屬性
作品是工藝美術(shù)的當(dāng)然核心
人之所以區(qū)別于猿，是因為石質(zhì)工具的出現(xiàn)
按胚體呈色，原始陶器大體有紅、灰、黑、白之分，著名的彩陶往往屬于泥質(zhì)紅陶。按出現(xiàn)的先后，陶器的制胚方法大體有捏塑、泥條盤筑、輪制三種。
彩陶即在胚體上以礦物質(zhì)顏料繪畫圖案，然后配燒的陶器。多屬于泥質(zhì)紅陶
黃河流域是中國彩陶最發(fā)達(dá)的地區(qū)，其中游分布著著名的仰韶文化，上游分布著馬家窯文化和齊家文化，下游則有大汶口文化。
半坡類型彩繪以黑彩居多，紋樣以寬帶、三角、折紋等幾何形紋為主?；疽灾本€構(gòu)成，結(jié)構(gòu)單純，圖案嚴(yán)整，筆觸有力。魚紋被一再表現(xiàn)，這反映半坡人以魚為祖先的觀念，魚可能是其圖騰。
灌封工藝篇四
1.在“新石器時代”的晚期，冶銅術(shù)出現(xiàn)，因而自公元前5000年至公元前3000年之前這一階段被稱為“金石并用時代”。
2.在歐洲各地出土的這些奧瑞納文化期的女裸小雕像，基本上都是用質(zhì)地較軟的石灰石和泥灰?guī)r雕成的。
3.在德國的福格赫德，發(fā)現(xiàn)了距今3萬多年的屬奧瑞納文化的牙雕工藝作品。
4.現(xiàn)藏倫敦大英博物館的鹿角雕刻《兩只馴鹿》，出土于法國的布爾尼圭。
5.古梅爾尼查彩繪陶器在公元前5000年的后期出現(xiàn)了全面發(fā)展的態(tài)勢。
7.歐洲南部，尤其是地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶藝術(shù)和裝飾水平在歐洲大陸最為出色。
8.日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶瓷底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣，9.一般認(rèn)為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。耶莫陶器一開始即為彩紋陶，它并非起源于當(dāng)?shù)?，而是由鄰近的、比它更早出現(xiàn)陶器的伊朗地區(qū)引進(jìn)的。10.繼哈森納文化之后，在幼發(fā)拉底河支流卡布爾上游又出現(xiàn)了哈拉夫文化。
11.現(xiàn)藏開羅埃及藝術(shù)博物館的一批黑頂陶器，約制作于公元前4000年左右，其造型與裝飾皆相當(dāng)簡潔大方，具有古樸典雅之風(fēng)韻，代表了埃及早期陶工藝的面貌。12．作為紀(jì)念性公用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。在這塊盾形石板上，前后兩面皆以浮雕形式表現(xiàn)了美尼斯王統(tǒng)一埃及全境的各種形象，是一件宣告埃及王朝時代開始的歷史性作品，其內(nèi)容和形式都極為完美。
13.一般認(rèn)為，玻璃是由古代埃及人發(fā)明創(chuàng)造，后經(jīng)阿拉伯人傳播到世界各地的，這是因為迄今為止，最古老的玻璃材料和制品皆發(fā)現(xiàn)于埃及。
14.現(xiàn)藏于大英博物館的《玻璃魚形容器》，出土于阿瑪那，是一件最能代表古代埃及玻璃工藝水準(zhǔn)的佳作，其藝術(shù)效果和工藝技巧均達(dá)到了極高程度。
15.《睡蓮紋玻璃杯》也是古代埃及第十八王朝時期典型的玻璃工藝制品，出土于底比斯。16.在古代埃及的玻璃工藝中，還有大量作為首飾的作品，它們在造型和裝飾方面更為精致典雅，令人耳目一新。17.在底比斯的“王家之谷”（專門埋葬王室家族的陵地）出土了一件很有趣的木工藝作品，它被認(rèn)為是第十八王朝時按照圖坦卡曼王的形象制作的木制模特兒，是專為國王試裝的用具。
18.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手椅、無扶手靠背椅、折椅和矮凳幾種，以靠背的高低區(qū)分尊卑。
19.《木椅》是古代埃及家具中極為別致而杰出的范例。它和其他椅子的不同之處在于弧形的椅面和后傾的椅背，有意識地使椅子使用時更舒適一些。
20.公元前29世紀(jì)左右，兩河流域南部進(jìn)入蘇美爾早期文化期。
21.兩河流域雖然因缺乏石材而未能留下像埃及那樣規(guī)模宏大的建筑，但有大量制作精致的石工藝作品留存下來，它們既有實用功能，同時也極具審美性質(zhì)，更重要的是，其中尚有不少具有歷史意義的珍品。
22.到蘇美爾時期（公元前2900－前2500年），兩河流域的石工藝?yán)^續(xù)大力發(fā)展，制品趨向于大型化，且以具有紀(jì)念意義的奉獻(xiàn)用品和石碑為主要內(nèi)容。著名的《奉獻(xiàn)用石板》，代表了初期蘇美爾石工藝的風(fēng)格特征。23.蘇美爾時期的純金工藝制品，以在烏爾出土的《金盔》和《黃金短劍》最具代表性，其精致細(xì)膩的工藝和奇巧的意匠，以及所呈現(xiàn)出的華麗而雅致的美感，著實令4600年后的人們嘆為觀止。
24.波斯的陶工藝有著極為悠久的歷史，考古學(xué)家們在扎格羅斯山脈的盆地里，發(fā)掘了新石器時代文化遺址——甘尼·達(dá)勒。
25.阿克美尼德王朝時期的陶工藝，主要體現(xiàn)在作為建筑材料的釉面陶磚或釉陶浮雕方面。
26.早在前波斯時期的埃蘭王國時代，波斯的金屬工藝就相當(dāng)成熟了。在距今5000多年前的時候，這里已經(jīng)出現(xiàn)了造型單純、裝飾典雅的銀器，現(xiàn)藏于伊朗德黒蘭考古博物館的公元前30世紀(jì)左右的《人物紋銀杯》。
27.銀盤也是薩珊王朝時期有代表性的制品，它之所以馳名于世的重要原因，就是銀盤的平面為展示工匠們的巧妙創(chuàng)意和高超技藝提供了良好的條件，不少銀盤的裝飾畫面都有主題性是情節(jié)，常見的有國王狩獵、神話故事及表現(xiàn)宮廷生活的題材；也有不少有關(guān)“圣樹”和“圣獸”的紋飾或花鳥動物的內(nèi)容。28.織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一。
29.早在前波斯的埃蘭王國時期，既有生動而精致的石工藝制品問世。《石雕女立像》是此期最有代表性的一件。
30.在莫亨佐·達(dá)羅出土的距今約4500年的一批陶制玩具中，已經(jīng)有了經(jīng)裝配組合后，由人工牽引而活動的玩具，其設(shè)計意匠和制作技藝十分令人驚異。《陶制活動玩具》便是其中一例。
31.隨著佛教的誕生，古代印度工藝美術(shù)的性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，石工藝也處于為佛教服務(wù)的地位。32.在莫亨佐·達(dá)羅遺址，出土了一件公元前30世紀(jì)的青銅工藝作品《舞蹈的少女》，在在這件不足12厘米高的銅制作品中，我們可以感受到古代印度工藝美術(shù)所具有的神秘而松動的特征。
33.約1萬5千年至1萬年前之間為“中石器時代”。
34.據(jù)記載，為現(xiàn)代人所熟知的黃金加工工藝，在古代埃及都已有嘗試。
35.古代印度陶工藝中的這種“寫意”手法，一直影響著以后的陶藝發(fā)展和風(fēng)格形成，成為印度陶工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
36現(xiàn)藏美國波斯頓藝術(shù)博物館的《藥叉像》，便是桑奇佛塔上的一部分裝飾。
37.早在公元前14世紀(jì)至公元前12世紀(jì)期間，腓尼基的象牙工藝已相當(dāng)成熟，并大量出口。
38.作為實用容器，現(xiàn)藏土耳其安卡拉博物館的《黃金嘴形注口水壺》極具代表性，這種充滿流線形的造型飽滿而大方，并具有動感。39.莫克羅斯墳?zāi)沟某鐾廖奈镏?，尚有大量金屬工藝作品，它從另一個角度反映了“克里特美”的誕生。
40.黑紋式陶器的繁盛地仍然是以雅典為中心的阿提卡地區(qū)。
41.銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性類型，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品。42.銀器最初是由東方傳入羅馬的。從共和末期到帝政初期，殘留下來的名稱，多以“希臘人”、“亞歷山大”等東部地區(qū)的人為主，生產(chǎn)地為首都羅馬，而更多的是羅馬統(tǒng)治下的各領(lǐng)地。
43、大約在5萬年至1萬5千年之前的“晚期舊石器時代”。
44、埃及陶工藝產(chǎn)生于王朝前的新石器文化時期。
47、織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一，因其優(yōu)質(zhì)的材料、精致的做工、變化多端的編織技巧而享譽(yù)全球，以致于后來受其影響的整個伊斯蘭地區(qū)生產(chǎn)的地毯皆被稱為“波斯地毯”。
48、一直認(rèn)為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。
49、作為紀(jì)念性功用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。
一、.簡述古代希臘工藝發(fā)展的五個時期：
1、幾何紋樣期（公元前9—前8世紀(jì)）
2、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)），3、黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）
4、紅色紋樣期（公元前5世紀(jì)）
5、彩色紋樣期（公元前5世紀(jì)后半期）
二、瑪雅陶藝的成就：瑪雅人的文化成就豐富卓越?，斞湃艘詷鍢淦ず图庸み^的鹿皮當(dāng)紙，以365天為1年，全年分為18個月，每月20天歲余5天為忌日，以手腳指總數(shù)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出20進(jìn)位法，但在向第三級進(jìn)位時，以18進(jìn)位。瑪雅人長于建筑、雕刻、繪畫?，斞诺奶展に囀职l(fā)達(dá)興盛，藝術(shù)價值很高，尤其是彩繪陶器被譽(yù)為“瑪雅藝術(shù)最偉大的成就之一”?，斞疟诋嫺叨劝l(fā)展，直接給工藝美術(shù)帶來重大影響，陶器上出現(xiàn)壁畫的翻版。
三、解釋巴洛克一詞的出處：“巴洛克”一詞的出處說法不一，一般認(rèn)為有三：一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形之珠”、“不合常規(guī)”等，二是中世紀(jì)拉丁文的“baroco”，意為“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”；三是意大利文的“barocchio”，意為“曖昧可疑的買賣活動”。
四、羅可可的風(fēng)格特征：是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用c形、s形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。
五、包豪斯時期的工藝美術(shù)：包豪斯的創(chuàng)立、發(fā)展到結(jié)束可分為三個時期:
1、魏瑪時期是包豪斯初創(chuàng)和奠定基礎(chǔ)的時期。
2、德紹時期是包豪斯的理想得到實現(xiàn)，取得累累碩果的時期。
3、柏林時期是包豪斯在納粹的統(tǒng)治下渴望爭得一線生機(jī)的時期
六、簡介《翼獅與牡鹿》的藝術(shù)手法：是一件著名的大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯?fàn)柲┢谥撂K美爾王國初期，在高107厘米、寬238厘米的長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只對稱而且是側(cè)身的牡鹿，構(gòu)圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴(yán)格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊重肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”的表現(xiàn)，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部及翼紋的刻畫和鹿角的枝條狀的細(xì)膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。
七、簡介印度獅形石柱頭：這組獅子像，設(shè)計奇巧，工藝精湛，其光潔瑩潤的程度，完全可以與玉石相媲美。其造型設(shè)計亦極具藝術(shù)色彩，且洋溢著濃郁的古典意趣，因而備受后人仰慕，現(xiàn)在印度的國徽紋樣，就是采用的這個四獅雕刻形象，可見其在印度人心目中的地位。
灌封工藝篇五
1.在“新石器時代”的晚期，冶銅術(shù)出現(xiàn)，因而自公元前5000年至公元前3000年之前這一階段被稱為“金石并用時代”。
2.在歐洲各地出土的這些奧瑞納文化期的女裸小雕像，基本上都是用質(zhì)地較軟的石灰石和泥灰?guī)r雕成的。
3.在德國的福格赫德，發(fā)現(xiàn)了距今3萬多年的屬奧瑞納文化的牙雕工藝作品。
4.現(xiàn)藏倫敦大英博物館的鹿角雕刻《兩只馴鹿》，出土于法國的布爾尼圭。
5.古梅爾尼查彩繪陶器在公元前5000年的后期出現(xiàn)了全面發(fā)展的態(tài)勢。
7.歐洲南部，尤其是地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶藝術(shù)和裝飾水平在歐洲大陸最為出色。
8.日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶瓷底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣，9.一般認(rèn)為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。耶莫陶器一開始即為彩紋陶，它并非起源于當(dāng)?shù)兀怯舌徑?、比它更早出現(xiàn)陶器的伊朗地區(qū)引進(jìn)的。10.繼哈森納文化之后，在幼發(fā)拉底河支流卡布爾上游又出現(xiàn)了哈拉夫文化。
11.現(xiàn)藏開羅埃及藝術(shù)博物館的一批黑頂陶器，約制作于公元前4000年左右，其造型與裝飾皆相當(dāng)簡潔大方，具有古樸典雅之風(fēng)韻，代表了埃及早期陶工藝的面貌。12．作為紀(jì)念性公用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。在這塊盾形石板上，前后兩面皆以浮雕形式表現(xiàn)了美尼斯王統(tǒng)一埃及全境的各種形象，是一件宣告埃及王朝時代開始的歷史性作品，其內(nèi)容和形式都極為完美。
13.一般認(rèn)為，玻璃是由古代埃及人發(fā)明創(chuàng)造，后經(jīng)阿拉伯人傳播到世界各地的，這是因為迄今為止，最古老的玻璃材料和制品皆發(fā)現(xiàn)于埃及。
14.現(xiàn)藏于大英博物館的《玻璃魚形容器》，出土于阿瑪那，是一件最能代表古代埃及玻璃工藝水準(zhǔn)的佳作，其藝術(shù)效果和工藝技巧均達(dá)到了極高程度。
15.《睡蓮紋玻璃杯》也是古代埃及第十八王朝時期典型的玻璃工藝制品，出土于底比斯。16.在古代埃及的玻璃工藝中，還有大量作為首飾的作品，它們在造型和裝飾方面更為精致典雅，令人耳目一新。17.在底比斯的“王家之谷”（專門埋葬王室家族的陵地）出土了一件很有趣的木工藝作品，它被認(rèn)為是第十八王朝時按照圖坦卡曼王的形象制作的木制模特兒，是專為國王試裝的用具。
18.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手椅、無扶手靠背椅、折椅和矮凳幾種，以靠背的高低區(qū)分尊卑。
19.《木椅》是古代埃及家具中極為別致而杰出的范例。它和其他椅子的不同之處在于弧形的椅面和后傾的椅背，有意識地使椅子使用時更舒適一些。
20.公元前29世紀(jì)左右，兩河流域南部進(jìn)入蘇美爾早期文化期。
21.兩河流域雖然因缺乏石材而未能留下像埃及那樣規(guī)模宏大的建筑，但有大量制作精致的石工藝作品留存下來，它們既有實用功能，同時也極具審美性質(zhì)，更重要的是，其中尚有不少具有歷史意義的珍品。
22.到蘇美爾時期（公元前2900－前2500年），兩河流域的石工藝?yán)^續(xù)大力發(fā)展，制品趨向于大型化，且以具有紀(jì)念意義的奉獻(xiàn)用品和石碑為主要內(nèi)容。著名的《奉獻(xiàn)用石板》，代表了初期蘇美爾石工藝的風(fēng)格特征。23.蘇美爾時期的純金工藝制品，以在烏爾出土的《金盔》和《黃金短劍》最具代表性，其精致細(xì)膩的工藝和奇巧的意匠，以及所呈現(xiàn)出的華麗而雅致的美感，著實令4600年后的人們嘆為觀止。
24.波斯的陶工藝有著極為悠久的歷史，考古學(xué)家們在扎格羅斯山脈的盆地里，發(fā)掘了新石器時代文化遺址——甘尼·達(dá)勒。
25.阿克美尼德王朝時期的陶工藝，主要體現(xiàn)在作為建筑材料的釉面陶磚或釉陶浮雕方面。
26.早在前波斯時期的埃蘭王國時代，波斯的金屬工藝就相當(dāng)成熟了。在距今5000多年前的時候，這里已經(jīng)出現(xiàn)了造型單純、裝飾典雅的銀器，現(xiàn)藏于伊朗德黒蘭考古博物館的公元前30世紀(jì)左右的《人物紋銀杯》。
27.銀盤也是薩珊王朝時期有代表性的制品，它之所以馳名于世的重要原因，就是銀盤的平面為展示工匠們的巧妙創(chuàng)意和高超技藝提供了良好的條件，不少銀盤的裝飾畫面都有主題性是情節(jié)，常見的有國王狩獵、神話故事及表現(xiàn)宮廷生活的題材；也有不少有關(guān)“圣樹”和“圣獸”的紋飾或花鳥動物的內(nèi)容。28.織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一。
29.早在前波斯的埃蘭王國時期，既有生動而精致的石工藝制品問世。《石雕女立像》是此期最有代表性的一件。
30.在莫亨佐·達(dá)羅出土的距今約4500年的一批陶制玩具中，已經(jīng)有了經(jīng)裝配組合后，由人工牽引而活動的玩具，其設(shè)計意匠和制作技藝十分令人驚異?！短罩苹顒油婢摺繁闶瞧渲幸焕?。
31.隨著佛教的誕生，古代印度工藝美術(shù)的性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，石工藝也處于為佛教服務(wù)的地位。32.在莫亨佐·達(dá)羅遺址，出土了一件公元前30世紀(jì)的青銅工藝作品《舞蹈的少女》，在在這件不足12厘米高的銅制作品中，我們可以感受到古代印度工藝美術(shù)所具有的神秘而松動的特征。
33.約1萬5千年至1萬年前之間為“中石器時代”。
34.據(jù)記載，為現(xiàn)代人所熟知的黃金加工工藝，在古代埃及都已有嘗試。
35.古代印度陶工藝中的這種“寫意”手法，一直影響著以后的陶藝發(fā)展和風(fēng)格形成，成為印度陶工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
36現(xiàn)藏美國波斯頓藝術(shù)博物館的《藥叉像》，便是桑奇佛塔上的一部分裝飾。
37.早在公元前14世紀(jì)至公元前12世紀(jì)期間，腓尼基的象牙工藝已相當(dāng)成熟，并大量出口。
38.作為實用容器，現(xiàn)藏土耳其安卡拉博物館的《黃金嘴形注口水壺》極具代表性，這種充滿流線形的造型飽滿而大方，并具有動感。39.莫克羅斯墳?zāi)沟某鐾廖奈镏?，尚有大量金屬工藝作品，它從另一個角度反映了“克里特美”的誕生。
40.黑紋式陶器的繁盛地仍然是以雅典為中心的阿提卡地區(qū)。
41.銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性類型，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品。42.銀器最初是由東方傳入羅馬的。從共和末期到帝政初期，殘留下來的名稱，多以“希臘人”、“亞歷山大”等東部地區(qū)的人為主，生產(chǎn)地為首都羅馬，而更多的是羅馬統(tǒng)治下的各領(lǐng)地。
43、大約在5萬年至1萬5千年之前的“晚期舊石器時代”。
44、埃及陶工藝產(chǎn)生于王朝前的新石器文化時期。
47、織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一，因其優(yōu)質(zhì)的材料、精致的做工、變化多端的編織技巧而享譽(yù)全球，以致于后來受其影響的整個伊斯蘭地區(qū)生產(chǎn)的地毯皆被稱為“波斯地毯”。
48、一直認(rèn)為，真正意義上的耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。
49、作為紀(jì)念性功用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。
一、.簡述古代希臘工藝發(fā)展的五個時期：
1、幾何紋樣期（公元前9—前8世紀(jì)）
2、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)），3、黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）
4、紅色紋樣期（公元前5世紀(jì)）
5、彩色紋樣期（公元前5世紀(jì)后半期）
二、瑪雅陶藝的成就：瑪雅人的文化成就豐富卓越?，斞湃艘詷鍢淦ず图庸み^的鹿皮當(dāng)紙，以365天為1年，全年分為18個月，每月20天歲余5天為忌日，以手腳指總數(shù)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出20進(jìn)位法，但在向第三級進(jìn)位時，以18進(jìn)位?，斞湃碎L于建筑、雕刻、繪畫。瑪雅的陶工藝十分發(fā)達(dá)興盛，藝術(shù)價值很高，尤其是彩繪陶器被譽(yù)為“瑪雅藝術(shù)最偉大的成就之一”?，斞疟诋嫺叨劝l(fā)展，直接給工藝美術(shù)帶來重大影響，陶器上出現(xiàn)壁畫的翻版。
三、解釋巴洛克一詞的出處：“巴洛克”一詞的出處說法不一，一般認(rèn)為有三：一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形之珠”、“不合常規(guī)”等，二是中世紀(jì)拉丁文的“baroco”，意為“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”；三是意大利文的“barocchio”，意為“曖昧可疑的買賣活動”。
四、羅可可的風(fēng)格特征：是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用c形、s形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。
五、包豪斯時期的工藝美術(shù)：包豪斯的創(chuàng)立、發(fā)展到結(jié)束可分為三個時期:
1、魏瑪時期是包豪斯初創(chuàng)和奠定基礎(chǔ)的時期。
2、德紹時期是包豪斯的理想得到實現(xiàn)，取得累累碩果的時期。
3、柏林時期是包豪斯在納粹的統(tǒng)治下渴望爭得一線生機(jī)的時期
六、簡介《翼獅與牡鹿》的藝術(shù)手法：是一件著名的大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯?fàn)柲┢谥撂K美爾王國初期，在高107厘米、寬238厘米的長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只對稱而且是側(cè)身的牡鹿，構(gòu)圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴(yán)格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊重肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”的表現(xiàn)，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部及翼紋的刻畫和鹿角的枝條狀的細(xì)膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了工匠卓越的工藝技能。
七、簡介印度獅形石柱頭：這組獅子像，設(shè)計奇巧，工藝精湛，其光潔瑩潤的程度，完全可以與玉石相媲美。其造型設(shè)計亦極具藝術(shù)色彩，且洋溢著濃郁的古典意趣，因而備受后人仰慕，現(xiàn)在印度的國徽紋樣，就是采用的這個四獅雕刻形象，可見其在印度人心目中的地位。
灌封工藝篇六
工藝美術(shù)通常指美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術(shù)。它的突出特點是物質(zhì)生產(chǎn)與美的創(chuàng)造相結(jié)合，以實用為主要目的，并具有審美特性。是造型藝術(shù)之一。以美術(shù)技巧制成的各種與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品。故通常具有雙重性質(zhì)：既是物質(zhì)產(chǎn)品，又具有不同程度精神方面的審美性。工藝美術(shù)是具有實用和審美雙重特性的造型藝術(shù)。曾稱日用工藝、陳設(shè)工藝、美術(shù)工藝等。這些名稱，歷史地反映了不同的認(rèn)識過程，也反映了某些提法的局限性。20世紀(jì)50年代初，“工藝美術(shù)”一詞始在中國廣泛使用?，F(xiàn)代，中國對工藝美術(shù)的概念仍有不同的見解:有的認(rèn)為,是指具有較高技藝和較多裝飾成分的一部分工藝品，其特點是工藝技巧性和欣賞性；有的認(rèn)為，是指對衣、食、住、行、用等方面的生活用品和生活環(huán)境的美化。在歐美各國，工藝美術(shù)的概念一般是指手工藝，與中國有所不同。
五彩繽紛的生活需要工藝美術(shù)豐富的點綴，如果沒有工藝美術(shù)精彩生動的裝飾，我們美好的生活將單調(diào)乏味。愛美之心，人皆有之。在現(xiàn)實生活中人們盡力地追求美、創(chuàng)造美，為的就是一種時尚，一種品位。工藝美術(shù)來源于人們對美好理想的追求，加工與創(chuàng)作理想的工藝品是手工勞動者真誠的向往。一件精致美觀的工藝品包含著創(chuàng)作者與眾不同的構(gòu)思和獨特的審美智慧。即使一雙鞋，一頂帽子或者一盞臺燈都反映了人們的藝術(shù)審美情趣。現(xiàn)代工藝美術(shù)融合了多種美術(shù)技能，形成一種美化生活用品和自然生活環(huán)境的藝術(shù)，為人類提供了豐足的藝術(shù)審美因素。工藝美術(shù)作為一項技術(shù)，既創(chuàng)造了美好的東西，還給世界增添了點點的美麗。無論你是誰都會喜歡工藝美術(shù)帶來的快樂。工藝美術(shù)通過綜合利用，為人們的生活提供了方便與美的享樂。一間斗室在精心地布置下變得清新美觀、舒適溫馨，由此可見工藝美術(shù)有著多大的藝術(shù)感染力。由于工藝美術(shù)與人類的衣食住行密切相關(guān)，因此對人們的思想心理有著一定的影響，可以準(zhǔn)確的講，是工藝美術(shù)美化了我們的生活環(huán)境，所以工藝美術(shù)的發(fā)展與進(jìn)化是人類共同的責(zé)任。
得了對形式感的巨大敏感，以及在此基礎(chǔ)上積累起來的技巧，才使得某些藝術(shù)，尤其是造型藝術(shù)的產(chǎn)生成為可能”，工藝美術(shù)經(jīng)歷了一個極其漫長的過程，才逐漸形成。
工藝美術(shù)是造型藝術(shù)之一。它是一種集裝飾、繪畫、雕塑為一體的空間性的綜合藝術(shù)。工藝美術(shù)品是以美術(shù)的技巧制成的各種與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品。它是因人們的實際生活要求而產(chǎn)生的，與人們的日常生活有極密切的關(guān)系。中國工藝美術(shù)的歷史悠久，是我國文化寶庫中一顆璀璨的明珠，在國際上素負(fù)盛名。
工藝美術(shù)與功能學(xué)、美學(xué)、技術(shù)科學(xué)（材料和技術(shù)）、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、信息學(xué)、人體工程學(xué)等都有著密切的聯(lián)系。工藝美術(shù)設(shè)計要研究人和物的關(guān)系，即人們在使用工藝美術(shù)品時，在生理和心理上的效應(yīng)和反應(yīng)；研究生活美、藝術(shù)美，即滿足實用與功能的要求，體現(xiàn)材料質(zhì)地美、工藝技巧美和裝飾美；研究材料性能和技術(shù)特點；研究消費心理、流行心理；研究生產(chǎn)成本、價格、流通和市場；研究現(xiàn)狀、信息和未來預(yù)測等；研究人的生理結(jié)構(gòu)和需要，強(qiáng)調(diào)器物的適應(yīng)性。工藝美術(shù)對于人民生活和民族文化等，都具有十分重要的作用。它通過生活領(lǐng)域?qū)θ藗兊乃枷胍庾R和審美情趣進(jìn)行潛移默化的陶冶。它對人們生活影響的經(jīng)常性、深入性和廣泛性，是其他藝術(shù)所無可比擬的。中國工藝美術(shù)，曾以優(yōu)美的絲綢、獨創(chuàng)的陶瓷，在古代開拓了通往西方的絲綢之路和陶瓷之路，加強(qiáng)了中外經(jīng)濟(jì)、文化的交流?，F(xiàn)代工藝美術(shù)將在不斷發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。
社會的各種美的形態(tài)和意念的青春。適用與審美相結(jié)合，是工藝美術(shù)本質(zhì)的、首要的特征。工藝美術(shù)品的審美性還同時受到工藝種類特性的制約。工藝品主要以色彩、結(jié)構(gòu)和形體造型來表現(xiàn)一定時代民族的寬泛而朦朧的情感氣氛。它一般不是再現(xiàn)、摹擬客觀對象，即使以現(xiàn)實對象造型，也是把對象當(dāng)作情感的外在形式而已，所以說工藝美術(shù)品是人的本質(zhì)感情對象化的產(chǎn)物。因此，我們只有透過工藝形象的外在形式去理解作品的內(nèi)在情感，才能找到領(lǐng)悟象征意蘊(yùn)的基本途徑，品鑒作品的祟高美。工藝形象的象征性與藝術(shù)類型的變化發(fā)展有關(guān)，而這種變化和發(fā)展又使工藝形象的崇高美有了展現(xiàn)的依據(jù)與可能。精美、切合的材料加上美麗適宜的色彩，構(gòu)成了工藝美術(shù)品外觀美的基礎(chǔ)。材料是體現(xiàn)工藝美的物質(zhì)條件，歷來受到工藝美術(shù)家的重視。有的根雕藝術(shù)家為了找到合適的樹根，會不辭辛勞地去刨土、挖掘，足見對這個“物質(zhì)條件”的重視。工藝品的種類紛繁，可制作工藝品的原材料也極豐富，我們應(yīng)學(xué)會去鑒賞工藝品的材料美。
風(fēng)和分隔大型廳堂的屏風(fēng)就是一例。但這并不否認(rèn)單純裝飾用的工藝美術(shù)品的存在與發(fā)展。從廣義上說，裝飾用的陳設(shè)工藝其裝飾功能的發(fā)揮，即是它的適用性的一種體現(xiàn)。由此看來，日用工藝品的審美價值主要是通過適用性的發(fā)揮才得以完美體現(xiàn)的。而對陳設(shè)工藝品來說，它的適用性正是通過審美價值顯示出來的。
20世紀(jì)的工藝美術(shù)可以劃分為傳統(tǒng)工藝、現(xiàn)代工藝和民間工藝三大部分，依據(jù)自身發(fā)展變化的不同特點又可以分為幾個發(fā)展階段：30年代之前；30年代后期至40年代；50至60年代；60年代后期至70年代中期；70年代末至80年代；80年代末至90年代。30年代之前，伴隨大量廉價的外國機(jī)制商品的涌入，以皇家宮廷工藝為主體的中國傳統(tǒng)工藝在激烈的中外商品競爭中處于明顯的劣勢。辛亥革命后，傳統(tǒng)的宮廷工場經(jīng)歷了由慘淡蕭條到徹底解體的過程，原來倍受禁錮的良工巧匠在民間組織起工場、作坊或商會，將屬于宮廷皇家的技藝傳播到社會，傳統(tǒng)工藝由封閉的深宅大院走向民眾。
盡管傳統(tǒng)手工產(chǎn)品一時難以和洶涌而來的機(jī)制產(chǎn)品相抗衡，但傳統(tǒng)工藝在民國初年一度仍有所發(fā)展。由于小生產(chǎn)者的保守意識和傳統(tǒng)習(xí)慣阻礙著對社會需求、發(fā)展趨勢的思考，加上海外市場對中國傳統(tǒng)工藝出于獵奇心理的欣賞，現(xiàn)代早期工藝生產(chǎn)只是囿于傳統(tǒng)工藝的范疇，一時間社會上仿古之風(fēng)大盛。緊隨仿古之風(fēng)而來的是仿洋風(fēng)的興起，此種生產(chǎn)在第一次世界大戰(zhàn)和國際性大蕭條期間曾一度興盛，在某種程度上也適應(yīng)與滿足了國內(nèi)市場的消費需求。由于當(dāng)時民族工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，加上中國社會對大工業(yè)生產(chǎn)缺乏基本的認(rèn)識，同時對民族工業(yè)生產(chǎn)傳統(tǒng)的加強(qiáng)與重視在這一時期呈現(xiàn)薄弱的態(tài)勢，一時間許多新式工廠紛紛破產(chǎn)倒閉。戰(zhàn)后外國工業(yè)產(chǎn)品迅速地將中國產(chǎn)品逐出競爭市場，中國的仿制品根本不具備與舶來品抗衡的力量?？梢哉f，仿古與仿洋風(fēng)氣的出現(xiàn)，在一定程度上促進(jìn)了仿造技術(shù)的提高和中國新裝飾風(fēng)格的產(chǎn)生，中國也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的匠師與作品，并在國際博覽會上榮獲獎牌。作為自然經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，中國民間工藝美術(shù)集中體現(xiàn)著勞動大眾的需要。隨著自然經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的解體，商品經(jīng)濟(jì)和都市文明不斷將新的文化因素注入到古老的民間文化中，民間工藝美術(shù)逐步向平民化、商品化方向過渡。而且這一特點在某些地區(qū)表現(xiàn)明顯，特別在沿海地區(qū)和大城市的周圍地區(qū)，這一部分民間工藝逐漸失去質(zhì)樸、粗放的鄉(xiāng)土品質(zhì)，日趨精巧工細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)雅致，而在現(xiàn)代文化尚未影響的廣大內(nèi)陸地區(qū)，民間工藝仍按照其自身的規(guī)律生息發(fā)展，并保持著其不同于商品的屬性和固有的美學(xué)品質(zhì)。改革開放也促進(jìn)了工藝美術(shù)教育和研究事業(yè)的繁榮。在臨近世紀(jì)末的文化回顧中，工藝美術(shù)領(lǐng)域扮演了一個文化使者的角色。
