當(dāng)我們經(jīng)歷一段特殊的時(shí)刻，或者完成一項(xiàng)重要的任務(wù)時(shí)，我們會(huì)通過反思和總結(jié)來獲取心得體會(huì)。心得體會(huì)可以幫助我們更好地認(rèn)識(shí)自己，通過總結(jié)和反思，我們可以更清楚地了解自己的優(yōu)點(diǎn)和不足，找到自己的定位和方向。下面是小編幫大家整理的優(yōu)秀心得體會(huì)范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇一
動(dòng)漫作為一種時(shí)下特別受歡迎的藝術(shù)形式，已經(jīng)創(chuàng)作出了許多經(jīng)典形象，比如哆啦A夢(mèng)、火影忍者和海賊王等。而能夠用手畫出這些動(dòng)漫形象，無疑是許多年輕人的夢(mèng)想之一。在我以前，也一直是這樣，所以我開始嘗試學(xué)習(xí)繪畫，希望能夠畫出美麗的動(dòng)漫圖像。在這個(gè)過程中，我發(fā)現(xiàn)了許多重要的心得和體會(huì)，這些經(jīng)驗(yàn)可以幫助更多的人進(jìn)入這個(gè)精彩的繪畫世界。
第二段：研究繪畫基礎(chǔ)。
無論是繪畫還是其他形式的創(chuàng)作，都需要一個(gè)基礎(chǔ)的核心技能。對(duì)于繪畫來說，這個(gè)技能必然就是基礎(chǔ)繪畫，包括線條、形狀、顏色等要素。要能夠畫出精美的動(dòng)漫人物形象，必須先掌握這些基礎(chǔ)知識(shí)。因此，我花了很多時(shí)間學(xué)習(xí)基礎(chǔ)素描、色彩搭配以及黑白調(diào)子的處理。最終的效果是，我對(duì)于形體和色彩的掌握更加熟練，能夠更好地理解形體的表現(xiàn)和色彩的混搭，以及如何運(yùn)用各種線條進(jìn)行構(gòu)圖。
第三段：理解動(dòng)漫角色的特點(diǎn)。
動(dòng)漫形象相較于其他繪畫形式，具有很獨(dú)特的屬性，例如字體特征和線條的特殊處理方法。這對(duì)繪畫來說是一種難度，也是一種吸引人的視覺特性。為順利地畫出動(dòng)漫形象，必須了解動(dòng)漫角色的物理特征和造型，例如頭部、身體、手臂和腿部等。此外，還需要理解面部表情、發(fā)型、眼睛和動(dòng)作等，這些特征將大大影響動(dòng)漫形象的表現(xiàn)力。
第四段：研究動(dòng)漫畫的構(gòu)成。
針對(duì)不同的動(dòng)漫角色，構(gòu)圖工作也是不同的。例如：對(duì)于那些英雄角色，強(qiáng)調(diào)的是線條的流暢和手勢的優(yōu)雅。反之，對(duì)于那些堅(jiān)毅和暴力角色，則強(qiáng)調(diào)線條的硬朗和手勢的粗獷。因此，良好的構(gòu)圖和線條處理對(duì)于創(chuàng)作出動(dòng)漫形象非常重要，這就需要更深入的研究和練習(xí)。我做的工作是從諸如日本漫畫的經(jīng)典作品中，尋找有關(guān)于構(gòu)圖和線條處理方面的經(jīng)驗(yàn)，不斷進(jìn)行練習(xí)。
第五段：運(yùn)用潛意識(shí)進(jìn)行動(dòng)漫繪畫。
潛意識(shí)是一種非常重要的東西，在繪畫中也不例外。對(duì)于一個(gè)繪畫者來說，潛意識(shí)可以幫助我們更加自如的表現(xiàn)畫面內(nèi)容，同時(shí)也會(huì)更加符合繪畫主題和意圖。所以，不斷地創(chuàng)意、創(chuàng)新和發(fā)掘自己的潛意識(shí)，會(huì)對(duì)于畫動(dòng)漫形象十分關(guān)鍵。因?yàn)橐磺袆?chuàng)意全都源于潛意識(shí)，對(duì)于動(dòng)漫繪畫也是一樣的。
總結(jié)：
繪畫技巧一直都是繪畫中最基本的要素，對(duì)于畫動(dòng)漫形象更是不例外。除此之外，了解動(dòng)漫角色特征以及成就良好的構(gòu)圖處理也是重點(diǎn)。在這個(gè)過程中融入自己的創(chuàng)意思維和潛意識(shí)，才能夠畫出真正符合自己風(fēng)格的動(dòng)漫形象。當(dāng)已經(jīng)掌握了這些繪畫指導(dǎo)法，實(shí)踐能力強(qiáng)的人就可以用他們強(qiáng)大的想象力塑造出任何的動(dòng)漫形象，而那些毫無經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)者,就只能在羨慕中生活了。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇二
《中華小當(dāng)家》講述中國飲食文化=__________=。
《彩云國物語》以中國為創(chuàng)作背景。
《十二國記》大概也算，我沒看過原作==。
3、主配角里有中國人。
《恐怖寵物店》d伯爵好像就是中國人……。
《魔卡少女櫻》里的李小狼(香港人)。
《通靈王》里的道蓮、道潤(道潤的式神是李小龍，orz)。
日漫里的中國人還是挺多的=。=~。
大體上我覺得你可以從這三方面入手，順帶談一談作者們的態(tài)度以及日漫近年來的發(fā)展。不過日漫里除了三國題材長盛不衰之外，其他的倒還真的沒啥特別中國的。而且一般動(dòng)漫里的中國人，都不是啥好人==||||||||||……黑犬黑犬。
具體還是得你自己總結(jié)，畢竟你說得太籠統(tǒng)==，不過老實(shí)說雖然中國文化博大精深，但是畢竟各方面的創(chuàng)意和資源的整合是人家日本人做的，也不能就說是人家占了咱們多大的便宜，你倒是可以把功夫熊貓捎帶上說兩集，還有花木蘭，只不過那東西在我看來都是外國人做給外國人看的，畫皮而已。精髓啊、本質(zhì)啊，都還是西方的個(gè)人英雄主義，跟中國搭不上邊兒。
中國高層就沒幾個(gè)人真正把動(dòng)漫當(dāng)成事業(yè)做，那傳說中的什么l貓、喜yy還有即將上映的孔子，都不是拍給觀眾看的，做出來都不曉得是要邀功還是要雷人。沒有技術(shù)就算了，連腳本都那么爛，跟別提配音了……我的神吶，我哭了。
總之我認(rèn)為，看清事實(shí)才能真的進(jìn)步，批判沒啥不好的，真要寫怎么怎么博大、如何如何影響，才是阿q的勝利。
僅供參考，以上。例文：調(diào)查現(xiàn)今動(dòng)漫市場中國產(chǎn)動(dòng)漫與日韓動(dòng)漫各自所占的比重，可以調(diào)查70后，80后，90后各個(gè)年齡段的對(duì)國產(chǎn)漫畫的態(tài)度，有條件的話可以訪問以出道的漫畫家對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫未來發(fā)展方向的看法。
首先提出疑問：發(fā)現(xiàn)大多數(shù)中學(xué)生對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫不屑一顧，為何會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象?
2.自己對(duì)中國動(dòng)畫的看法。
3.可以在網(wǎng)上拉一些文章拼湊一些國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展和其中的優(yōu)缺點(diǎn)。
4.做調(diào)查包括家長，老師，青少年，要有對(duì)漫畫了解不多的人，漫迷，漫畫工作者等人。這一步，嫌麻煩的話可以在網(wǎng)上找問卷。
5.得出結(jié)論：國產(chǎn)動(dòng)漫要超過日韓動(dòng)漫這個(gè)世紀(jì)大概是不可能的，但要發(fā)展好要各方面人的配合。國產(chǎn)動(dòng)漫還是有未來的。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇三
動(dòng)漫是當(dāng)今時(shí)代中年輕人最喜歡的形式之一。畫動(dòng)漫也是一種不休止的學(xué)習(xí)和探索。這種藝術(shù)形式建立在深厚的技能和理解的基礎(chǔ)上，需要細(xì)致的思考、創(chuàng)意和耐心。作為一個(gè)動(dòng)漫愛好者，我也經(jīng)歷了這樣的學(xué)習(xí)過程。經(jīng)過多年的練習(xí)和探索，我認(rèn)為我收獲了一些有益的心得和體會(huì)，我想在這篇文章中與大家分享。
第二段：技能是畫動(dòng)漫的基礎(chǔ)。
畫動(dòng)漫需要一些基本的技能，例如掌握人物的比例和構(gòu)造、頭發(fā)和衣服等，同時(shí)要注意人物的表情和身體語言。基礎(chǔ)技能非常重要，因?yàn)樗麄兪莿?chuàng)造真正出色的動(dòng)漫作品的關(guān)鍵所在。在學(xué)習(xí)這些技能過程中，我意識(shí)到要有創(chuàng)建人物角色的獨(dú)特風(fēng)格而不是簡單地模仿別人的作品。所以，我花了很多的時(shí)間去學(xué)習(xí)各種技術(shù)和樣式，并始終理解技能對(duì)于藝術(shù)作品的重要性。
第三段：理解是畫動(dòng)漫的關(guān)鍵。
在藝術(shù)中，技能非常重要，但是理解也非常重要。這意味著我們需要理解人物的情感和動(dòng)機(jī)、場景的氛圍和情感。唯有如此，我們才能創(chuàng)造方式真的優(yōu)秀的動(dòng)漫作品。我的經(jīng)驗(yàn)是不要把理解作為一個(gè)被動(dòng)的過程，而是要積極地思考。我經(jīng)常會(huì)自己提出一些問題，例如：“這個(gè)角色在這個(gè)場景中的感受是什么？”或者“這個(gè)情節(jié)想表達(dá)什么？”然后思考并找到答案，讓作品的表達(dá)更加準(zhǔn)確明確。
第四段：創(chuàng)意是畫動(dòng)漫的亮點(diǎn)。
除了技能和理解，創(chuàng)意也是繪制出色的動(dòng)漫作品的關(guān)鍵所在。我們需要?jiǎng)?chuàng)造富有想象力且有趣的人物、場景、情節(jié)和表達(dá)方式。在創(chuàng)意方面，我鼓勵(lì)繪畫者們能夠發(fā)揮自己的想象力，閱讀更多的作品，參考他人的作品來創(chuàng)造自己的風(fēng)格。我們可以從周圍的事物、社會(huì)問題和生活中汲取靈感。
第五段：總結(jié)。
總之，畫動(dòng)漫需要各種技能和理解。除此之外，我們還需要耐心和熱情，投入時(shí)間和精力，去創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。我相信，如果我們始終堅(jiān)持學(xué)習(xí)和探索，并通過不懈的努力靈活應(yīng)對(duì)，就一定會(huì)創(chuàng)造出更好的動(dòng)漫作品。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇四
大三實(shí)習(xí)，平時(shí)在學(xué)校從事動(dòng)畫軟件學(xué)習(xí)，動(dòng)畫劇本，動(dòng)畫表演等學(xué)習(xí)，工作很想有機(jī)會(huì)到外面類似的公司里面實(shí)習(xí)一下，使自己的基礎(chǔ)更牢固，技術(shù)更全。明確將來的就業(yè)方向，有目性的的鍛煉和提高自身素質(zhì)。課堂上老師傳授給我們的知識(shí)，包含了動(dòng)畫創(chuàng)作中的各個(gè)步驟。從前期創(chuàng)作策劃，到宣傳制作，然后剪接合成，再到音效特效，動(dòng)畫制作中的各個(gè)步驟我們都有了一定的了解。但是，動(dòng)畫制作是一個(gè)分工明確的工程，每個(gè)人都只能在其中某些環(huán)節(jié)發(fā)揮他的才能，不能多也不能少，多則負(fù)擔(dān)過重降低效率，少則團(tuán)隊(duì)龐大有損開支。所以，明確自己的興趣愛好和自身的長處，是將來就業(yè)的一大要點(diǎn)。在參觀了各種公司各個(gè)企業(yè)之后，大家對(duì)自己的將來就有了可以去努力去發(fā)展的目標(biāo)。
實(shí)習(xí)要求。
專業(yè)實(shí)習(xí)是重要的教學(xué)環(huán)節(jié)，形式上與一般課堂教學(xué)不同，必須提高認(rèn)識(shí)，認(rèn)真對(duì)待，具體要求是：
1.必須遵守紀(jì)律，嚴(yán)格遵守學(xué)校及實(shí)習(xí)公司的各項(xiàng)規(guī)章制度，實(shí)習(xí)期間要遵守規(guī)定的作息時(shí)間，按時(shí)上下班，不遲到早退，有事要請(qǐng)假，不得私自外出。
2.要注意安全，嚴(yán)格遵守實(shí)習(xí)學(xué)校及實(shí)習(xí)公司的規(guī)程，要隨時(shí)注意安全，不隨意碰觸他人物品，防止發(fā)生人身和設(shè)備事故。
3.實(shí)習(xí)期間，要仔細(xì)認(rèn)真觀察實(shí)際生產(chǎn)情況，作好每天的實(shí)習(xí)日記，記錄每天的實(shí)習(xí)收獲，畫出必要的草圖、原理示意圖，并應(yīng)完成一份完整的專業(yè)實(shí)習(xí)報(bào)告。
4.實(shí)習(xí)期間，要虛心向公司員工、學(xué)校教師及專業(yè)技術(shù)人員學(xué)習(xí)專業(yè)生產(chǎn)與實(shí)踐知識(shí)，搞好廠校關(guān)系。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇五
一、引言：
動(dòng)漫是一種流行的文化藝術(shù)形式，隨著此類文化藝術(shù)的日益普及，越來越多的人選擇了學(xué)習(xí)畫動(dòng)漫。畫動(dòng)漫不僅可以滿足人們對(duì)美的追求，也可以帶給人們快樂與樂趣。在學(xué)習(xí)畫動(dòng)漫中，我遇到了很多的問題，但同時(shí)也獲得了許多的收獲。今天，我就來談一談我在畫動(dòng)漫的學(xué)習(xí)中獲得的心得體會(huì)。
二、學(xué)習(xí)動(dòng)漫的意義：
畫動(dòng)漫不僅能夠幫助我們釋放更多的創(chuàng)造力，而且這種藝術(shù)形式也可以隨著時(shí)間的變化而不斷地成長發(fā)展。在學(xué)習(xí)動(dòng)漫的過程中，我們可以學(xué)到不同的技法和風(fēng)格，這樣我們的畫作不僅可以更好地表達(dá)我們的想法，也可以更能夠展現(xiàn)我們的個(gè)性和才華。同時(shí)，動(dòng)漫藝術(shù)還可以讓我們更好地了解這個(gè)世界，讓我們通過畫圖的方式表達(dá)自己對(duì)于社會(huì)和文化的理解。
三、學(xué)習(xí)動(dòng)漫的難點(diǎn)：
雖然畫動(dòng)漫是一種很有趣的活動(dòng)，但是學(xué)習(xí)也確實(shí)存在一些難點(diǎn)。其中最大的難點(diǎn)就是圖像的構(gòu)建。畫出漫畫人物的形象，不僅僅是畫了一個(gè)漂亮的形象，還要注意角色的情感表達(dá)。這是一項(xiàng)比較繁瑣的工作，需要每一個(gè)步驟都經(jīng)過重復(fù)多次的練習(xí)才能達(dá)到相對(duì)更好的效果。
四、提高技巧的方法：
還有很多的畫漫畫技巧，但是最重要的方法是多動(dòng)手。剛開始的時(shí)候，我們要先從畫基本形狀開始。需要多練習(xí)，用不同的顏色，用不同的大小和形狀，用各種工具來制作各種形狀。經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，我們可以掌握更多的技巧，比如采用不同的描邊和顏色搭配來展示人物的細(xì)節(jié)，讓人物更有血有肉，更加生動(dòng)。
五、結(jié)論：
從我的個(gè)人體會(huì)中，畫動(dòng)漫不僅僅是一種藝術(shù)形式，更重要的是一種學(xué)習(xí)和交流的方式。在這個(gè)學(xué)習(xí)和交流的過程中，我們可以更好地自我發(fā)掘，更多地認(rèn)識(shí)自己。因此，我相信，只要多花時(shí)間和耐心，堅(jiān)持不斷地嘗試，我們都可以在畫動(dòng)漫的路上成長。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇六
動(dòng)漫，即動(dòng)畫片，是一種以手繪或計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)制作的電影、電視片或網(wǎng)絡(luò)短片。作為一種特殊的藝術(shù)形式，動(dòng)漫擁有廣泛的受眾群體，并深受人們的喜愛。我在多年的觀賞動(dòng)漫的過程中，深深地體會(huì)到了動(dòng)漫帶給人們的各種樂趣和啟迪。以下是我對(duì)于動(dòng)漫的一些心得體會(huì)。
首先，動(dòng)漫給了我一個(gè)追尋理想世界的窗口。動(dòng)漫往往設(shè)定在一個(gè)虛構(gòu)的背景下，有著各種奇幻和獨(dú)特的元素。這些背景故事往往意味著無盡的可能性，引發(fā)了我的好奇心，激發(fā)了我對(duì)于幻想世界的向往。在動(dòng)漫的世界里，我可以見識(shí)到各種魔法、科幻、恐怖、神話等等元素的結(jié)合，這些都給了我廣闊的想象空間。更重要的是，動(dòng)漫也讓我明白了一個(gè)世界不應(yīng)該只有一種可能，每個(gè)人都應(yīng)該追求和發(fā)展自己的獨(dú)特想法和個(gè)性。
其次，動(dòng)漫教會(huì)了我如何堅(jiān)持和努力。很多經(jīng)典的動(dòng)漫作品都圍繞著一個(gè)追求夢(mèng)想的主角展開，他們通常會(huì)遇到各種艱難險(xiǎn)阻，但他們從不放棄。無論是《火影忍者》中的鳴人，還是《犬夜叉》中的殺生丸，每個(gè)主角都在自己的道路上付出了巨大的努力和犧牲。通過觀看這些動(dòng)漫，我明白了成功往往需要經(jīng)歷各種挫折和困難，但只要堅(jiān)持不懈，終究會(huì)收獲耀眼的成果。這樣的啟示使我在面對(duì)困難和失敗時(shí)更加勇敢和堅(jiān)定。
第三，動(dòng)漫教育了我一些重要的人生價(jià)值觀。動(dòng)漫故事中往往涵蓋著一系列的思考人生和人性的問題。例如《名偵探柯南》中的偵探精神、《進(jìn)擊的巨人》中的友情和背叛、《死亡筆記》中的道德和正義等等。這些劇情和角色塑造讓我認(rèn)識(shí)到了什么是真正的勇氣、朋友的重要性以及人們完善自己的不懈追求。這些價(jià)值觀的教育使我更好地理解和評(píng)論現(xiàn)實(shí)中的各種問題，并在不同的抉擇中堅(jiān)持自己的原則和信念。
第四，動(dòng)漫的繪畫風(fēng)格給了我不同的審美體驗(yàn)。作為一種藝術(shù)形式，動(dòng)漫有著獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。不同作品中的繪畫風(fēng)格各異，有的大膽鮮明，有的柔和細(xì)膩。無論是通過手繪還是計(jì)算機(jī)圖像，動(dòng)漫都能夠創(chuàng)造出美輪美奐的畫面，給人一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。這些優(yōu)美的畫面給了我一種美的享受和靈感，也啟發(fā)了我對(duì)于美的追求和創(chuàng)造力的發(fā)展。
最后，動(dòng)漫也給了我和其他動(dòng)漫迷們一個(gè)共同的交流和交流的平臺(tái)。與其他動(dòng)漫迷一起討論和分享對(duì)于不同動(dòng)漫作品的觀點(diǎn)成為了我生活中一份重要的樂趣。我們可以互相推薦好看的動(dòng)漫作品，討論劇情轉(zhuǎn)折和角色塑造等等。這樣的交流不僅僅限于現(xiàn)實(shí)，也可以通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行。我喜歡參與到這樣的交流中，也從中學(xué)習(xí)到了很多不同的觀點(diǎn)和新鮮的見解。
總之，動(dòng)漫給了我很多的樂趣和啟迪。通過動(dòng)漫，我開啟了一個(gè)追尋理想世界的窗口；動(dòng)漫教會(huì)了我如何堅(jiān)持和努力；動(dòng)漫教育了我一些重要的人生價(jià)值觀；動(dòng)漫的繪畫風(fēng)格給了我不同的審美體驗(yàn)；動(dòng)漫也給了我和其他動(dòng)漫迷們一個(gè)共同的交流和交流的平臺(tái)。動(dòng)漫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它的影響不僅僅停留在娛樂上，更帶給了我與世界互動(dòng)的力量和無盡的可能性。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇七
通過這次的卡通動(dòng)漫的學(xué)習(xí)，看清事實(shí)才能真的進(jìn)步，批判沒啥不好的，真要寫怎么怎么博大、如何如何影響，才是阿q的勝利。下面是本站小編為大家收集整理的卡通動(dòng)漫的學(xué)習(xí)心得，歡迎大家閱讀。
一.學(xué)習(xí)動(dòng)漫創(chuàng)意的感悟一開始我就對(duì)動(dòng)漫具有濃烈的好奇心，它在我的心里總有一份神秘感，帶著好奇和神秘我選擇了動(dòng)漫創(chuàng)意這門選修課。
在課堂上我跟隨著老師的引導(dǎo)在動(dòng)漫的世界自由翱翔，但是短短的四十五分鐘不能使我盡興，我就在課下關(guān)注許多動(dòng)漫產(chǎn)品，包括國產(chǎn)動(dòng)漫、日本動(dòng)漫以及迪士尼動(dòng)漫，讓我不斷充實(shí)自己。經(jīng)過這一學(xué)期動(dòng)漫創(chuàng)意的學(xué)習(xí)，我學(xué)到了很多知識(shí)，了解許多以前不知道的東西，尤其是在課堂上想想作畫。原來我本來以為畫畫是不用動(dòng)腦筋的事情，其實(shí)畫畫也需要花很多的心思：顏色的搭配，服飾的花紋，衣服的款式，人物的動(dòng)作等等，都要花很多的時(shí)間去搞。作為原畫新手開始學(xué)必須要找大量的參考，要不腦里沒東西根本就畫不出來，對(duì)新手來說自己想象畫出來和有參考畫出來的東西差別真的太大了。
看著外國動(dòng)漫事業(yè)高高在上，反觀國產(chǎn)動(dòng)漫卻有些凄涼。在課后，我就開始反思;國產(chǎn)動(dòng)漫為什么會(huì)一直在停滯不前呢?主要原因就是我們的動(dòng)漫創(chuàng)意不夠，然后造成一連串連鎖反應(yīng)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1.開發(fā)意識(shí)緩慢網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫是產(chǎn)業(yè)的前鋒，漫畫創(chuàng)作是產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，影視動(dòng)漫是產(chǎn)業(yè)的主體，動(dòng)漫舞臺(tái)劇是產(chǎn)業(yè)的延展和提升，具有拉動(dòng)和整合作用。此外，還有游戲、玩具等周邊產(chǎn)品開發(fā)。這幾個(gè)環(huán)節(jié)是相互依存、互為拉動(dòng)的關(guān)系。我國由于發(fā)展晚，以及受認(rèn)識(shí)問題和行政分割等影響，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還未形成完整和良好的產(chǎn)業(yè)鏈，面臨不少困難。像三辰集團(tuán)這樣做動(dòng)漫產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)結(jié)合開發(fā)的企業(yè)在中國簡直是太少，而三辰現(xiàn)在開發(fā)的形象動(dòng)漫網(wǎng)絡(luò)游戲也是與日本世嘉合作開發(fā)的。
2.市場培育不健全"國內(nèi)現(xiàn)在的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)讓我們望而卻步，因?yàn)閲鴥?nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)根本沒有一個(gè)清晰的贏利模式。我們?cè)诮佑|一些動(dòng)漫項(xiàng)目的時(shí)候，都告訴我們?cè)谝院蟮难由扉_發(fā)上能有多少收入，但這個(gè)周期太長。在國外，動(dòng)漫播出門就能收回成本了，可國內(nèi)的播出費(fèi)用還不夠制作成本。整個(gè)運(yùn)作的市場環(huán)境明顯不一樣，風(fēng)險(xiǎn)過大我們當(dāng)然不會(huì)介入了。"廣東省風(fēng)險(xiǎn)投資促進(jìn)會(huì)負(fù)責(zé)人分析到。目前，全球與網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)畫業(yè)相關(guān)的周邊衍生產(chǎn)品產(chǎn)值在5000億美元以上。但我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)尚未形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)的運(yùn)營操作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于日本和歐美。
3.各環(huán)節(jié)人才缺失動(dòng)漫影視和網(wǎng)絡(luò)游戲的消費(fèi)者主要就是青少年，他們也是中國動(dòng)漫教產(chǎn)學(xué)研的后備力量。但他們從接觸動(dòng)漫時(shí)就是從日本、韓國等國家動(dòng)漫開始的，民族性文化的熏陶少，中國的動(dòng)漫也就缺少了傳承。在各個(gè)環(huán)節(jié)造成人才缺失。
因此，我們只有提高自身的動(dòng)漫創(chuàng)意，才會(huì)出現(xiàn)新的市場，才能振興我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)!二.動(dòng)漫創(chuàng)意的來源動(dòng)漫創(chuàng)意來源于生活，在形形色色的大千世界里，每一點(diǎn)都有可能成為我們動(dòng)漫創(chuàng)意的源泉。我們應(yīng)該仔細(xì)觀察身邊的事情，國外很多創(chuàng)意就是來源于生活。我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的落后很大方面就是在社會(huì)中人們?cè)絹碓礁≡辏o不下心來，導(dǎo)致很多人缺乏創(chuàng)意。那么國產(chǎn)動(dòng)漫的優(yōu)勢是什么?劣勢又是什么?站在不同的領(lǐng)域來思考這一問題，會(huì)得出側(cè)重點(diǎn)不同的答案，或者是與技術(shù)相關(guān)的，或者是與市場相關(guān)的，又或者是與人才相關(guān)的，也可能是與文化相關(guān)的。
而起到最關(guān)鍵性影響的，無疑是站在文化角度來考察所獲得的結(jié)論。當(dāng)國外動(dòng)漫產(chǎn)品在中國的市場不斷擴(kuò)大，不斷贏得中國觀眾的時(shí)候，當(dāng)諸如《功夫熊貓》之類的以中國元素為包裝的外國動(dòng)漫產(chǎn)品開始出現(xiàn)的時(shí)候，中國人也越來越清晰地意識(shí)到，國產(chǎn)動(dòng)漫的核心優(yōu)勢是中國自身的文化精神，而在當(dāng)下所暴露出來的核心劣勢恰恰便是文化精神的缺失。文化精神應(yīng)當(dāng)成為我國最根本的創(chuàng)意來源隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,中國社會(huì)需求結(jié)構(gòu)和消費(fèi)結(jié)構(gòu)也在發(fā)生著深刻的變化,精神文化含量更高的生活和消費(fèi)逐漸成為人們追求的新目標(biāo)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為融合藝術(shù)、科技、出版、玩具制造、商業(yè)、旅游、服裝等于一體的綜合性現(xiàn)代化大型產(chǎn)業(yè),在世界范圍內(nèi)早已成為滿足人們精神文化生活的重要文化產(chǎn)品,更是許多發(fā)達(dá)國家的重要支柱產(chǎn)業(yè)。
然而,值得注意的是,盡管越來越多的國內(nèi)動(dòng)漫創(chuàng)作者提出"中國化"的創(chuàng)作。
口號(hào)。
或以"非常中國"來宣傳自己的作品,但是,僅僅是披上鑲滿"中國元素"的外衣,卻不能生動(dòng)而又深刻地詮釋中國文化精神,依然是國產(chǎn)動(dòng)漫急需突破的軟肋。即便是獲得了市場成功的《風(fēng)云決》,在一切中國元素的包裝下,也因內(nèi)涵的不夠豐滿,而無法成為可以完整傳遞中國文化和中華民族價(jià)值觀念的具有代表性的中國精神產(chǎn)品。而同樣以中國元素做包裝的《功夫熊貓》,卻在體現(xiàn)著徹底的美國性格。雖然觀眾看到了熊貓,看到了中國功夫,但是卻非常清楚地知道,這是一部標(biāo)準(zhǔn)的美國電影。因此,外衣并不是最關(guān)鍵的,最關(guān)鍵的是精神內(nèi)核。正如有評(píng)論指出,一部好的電影,應(yīng)該帶給人們某種感動(dòng)和思考,甚至是某種不安或酸楚,讓人們帶著某種依戀、憂傷抑或充滿希望的感覺離開電影院,而不是心靈的空白。這句話,同樣適用于動(dòng)漫作品。毋庸置疑,文化精神是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂。
無論是哪種文化產(chǎn)品,如果失去了文化精神的附著,最終能夠留下的只會(huì)是蒼白無味的感覺而已。當(dāng)觀眾在消費(fèi)作為文化產(chǎn)品的動(dòng)漫作品時(shí),如果無法獲得任何啟迪、感動(dòng)乃至思考,那么,這樣的產(chǎn)品將會(huì)在失去認(rèn)受性的命運(yùn)下自動(dòng)滅亡。
第一階段電腦美術(shù)。
培養(yǎng)學(xué)員的美術(shù)欣賞水平和藝術(shù)感覺，學(xué)會(huì)如何用藝術(shù)的眼光去觀察周圍的事物，如何對(duì)物體的造型結(jié)構(gòu)和色彩進(jìn)行表現(xiàn)，并學(xué)習(xí)如何應(yīng)用zbrush和photoshop等軟件去實(shí)現(xiàn)cg藝術(shù)創(chuàng)作。
第二階段：3dmax動(dòng)畫。
1、動(dòng)畫初級(jí)：
3dmax基本操作與基本模塊及動(dòng)畫，3dmax二維圖形建模技術(shù)、三維模型的創(chuàng)建、編輯與修改。3dmax的復(fù)合物體、材質(zhì)編輯技術(shù)、燈光技術(shù)、高級(jí)渲染控制。案例設(shè)計(jì)各種家裝、工裝、日景、夜景的表現(xiàn)，學(xué)習(xí)使用3dsmax光能傳遞渲染技術(shù)、vray光能傳遞渲染技術(shù)、finalrender光能傳遞渲染技術(shù)、lightscape光能傳遞渲染技術(shù)。關(guān)鍵幀動(dòng)畫、表達(dá)式動(dòng)畫、關(guān)聯(lián)動(dòng)畫、約束和動(dòng)畫驅(qū)動(dòng);變形動(dòng)畫;角色動(dòng)畫、傳統(tǒng)動(dòng)畫理論、傳統(tǒng)動(dòng)畫理論在三維動(dòng)畫中的應(yīng)用與變化。
2、3dmax角色動(dòng)畫：
3dmax角色骨骼設(shè)定、角色蒙皮綁定、動(dòng)畫控制系統(tǒng)的設(shè)定;人物建模技術(shù)、charactorstudio角色建模系統(tǒng)、cat多足動(dòng)物系統(tǒng)、clothfx布料系統(tǒng)、shaveandhaircut毛發(fā)系統(tǒng);粒子系統(tǒng)、動(dòng)力學(xué)系統(tǒng)、各種特效(火焰、焰火、煙霧、爆炸、碎裂、流動(dòng)、等);brazil渲染器、dreamscape自然景觀制作系統(tǒng)、darktree高級(jí)材質(zhì)貼圖系統(tǒng)、各類火焰爆炸流體插件、表達(dá)式動(dòng)畫和script腳本語言;層融合模式、透明信息、摳像鍵出、速度調(diào)整、3d效果、文字效果、變形效果、矢量畫筆、粒子、追蹤、光效和音畫節(jié)奏等在影視后期合成中經(jīng)常接觸到的關(guān)鍵技術(shù)。
3、maya模塊：
簡介及功能演示、主菜單、視圖菜單的介紹，視圖操作。nurbs建模：nurbs建模方法及技巧?；A(chǔ)理論，nurbs命令及工具，如何運(yùn)用這些命令及工具構(gòu)造復(fù)雜的nurbs表面。多邊形建模：polygon建模的基本特點(diǎn)、基本命令，polygon建模的操作步驟，運(yùn)用polygon建模命令和工具制作模型。細(xì)分曲面建模：模型之間的相互轉(zhuǎn)化，細(xì)分曲面建模編輯方式。材質(zhì)：制作各種材質(zhì)效果。熟悉主要材質(zhì)節(jié)點(diǎn)，完成簡單模型的uv、材質(zhì)、紋理。maya燈光類型與基本應(yīng)用，基本場景燈光照明的方法，完成靜幀和動(dòng)畫場景的渲染。動(dòng)畫原理與maya動(dòng)畫基本操作。
第三階段：影視合成全科。
1、aftereffects：
aftereffects的界面、工具的使用、關(guān)鍵幀動(dòng)畫、3d功能、蒙板、鍵控、運(yùn)動(dòng)和追蹤、ae與其他三維軟件的結(jié)合使用，各種特效和高級(jí)技巧。直接參與實(shí)際的影視制作工作，學(xué)習(xí)并使用相應(yīng)的硬件系統(tǒng)和設(shè)備，達(dá)到學(xué)習(xí)與工作的無縫結(jié)合。
2、combustion：
combustion界面基礎(chǔ)、基本工具、遮罩和選區(qū)、畫筆的應(yīng)用、鍵控設(shè)置、顏色校正、應(yīng)用特技、追蹤和穩(wěn)定、與3dmax結(jié)合使用、粒子制作。
3、premiere：
premiere概述、管理視頻和音頻素材、剪輯視頻文件、視頻特效、字幕制作、音頻編輯技巧、影視作品輸出。掌握影片采集加工、剪輯制作、音頻加工特效、視音頻合成技術(shù)，完成一般商業(yè)片、電視節(jié)目、dv作品的剪輯工作。學(xué)習(xí)合成與剪輯軟件在影視特效與廣告后期合成中的實(shí)戰(zhàn)技巧。
第四階段：實(shí)戰(zhàn)與影視部門工作實(shí)習(xí)：
1、分析與講解電視節(jié)目的類型及后期制作流程、節(jié)目片插的制作、產(chǎn)品宣傳片的制作、活動(dòng)預(yù)告片的制作、欄目片頭的制作。
2、由專業(yè)影視制作人輔導(dǎo)，直接參與真正的影視制作工作，包括電視欄目包裝、影視后期制作、影視劇剪輯合成、音頻配音、建筑表現(xiàn)和建筑動(dòng)畫制作、動(dòng)畫片加工制作等。
結(jié)業(yè)水平：
熟練使用3dmax軟件和后期合成軟件，掌握欄目包裝、影視廣告、影視特效、動(dòng)畫片的制作流程，可以獨(dú)立制作成片。系統(tǒng)地掌握3dmax軟件高級(jí)制作功能，專業(yè)動(dòng)畫的制作方法，具備影視動(dòng)畫的創(chuàng)意和制作能力。結(jié)業(yè)后可進(jìn)入影視公司、制片廠、電視臺(tái)動(dòng)畫部、動(dòng)畫制作公司、廣告公司、多媒體公司、游戲公司等領(lǐng)域從事專業(yè)影視、廣告、動(dòng)畫特技創(chuàng)意及制作。
1、中國歷史的改編作。
2、中國歷史相關(guān)作。
《中華小當(dāng)家》講述中國飲食文化=__________=。
《彩云國物語》以中國為創(chuàng)作背景。
《十二國記》大概也算，我沒看過原作==。
3、主配角里有中國人。
《恐怖寵物店》d伯爵好像就是中國人……。
《魔卡少女櫻》里的李小狼(香港人)。
《通靈王》里的道蓮、道潤(道潤的式神是李小龍，orz)。
日漫里的中國人還是挺多的=。=~。
大體上我覺得你可以從這三方面入手，順帶談一談作者們的態(tài)度以及日漫近年來的發(fā)展。不過日漫里除了三國題材長盛不衰之外，其他的倒還真的沒啥特別中國的。而且一般動(dòng)漫里的中國人，都不是啥好人==||||||||||……黑犬黑犬。
具體還是得你自己總結(jié)，畢竟你說得太籠統(tǒng)==，不過老實(shí)說雖然中國文化博大精深，但是畢竟各方面的創(chuàng)意和資源的整合是人家日本人做的，也不能就說是人家占了咱們多大的便宜，你倒是可以把功夫熊貓捎帶上說兩集，還有花木蘭，只不過那東西在我看來都是外國人做給外國人看的，畫皮而已。精髓啊、本質(zhì)啊，都還是西方的個(gè)人英雄主義，跟中國搭不上邊兒。
中國高層就沒幾個(gè)人真正把動(dòng)漫當(dāng)成事業(yè)做，那傳說中的什么l貓、喜yy還有即將上映的孔子，都不是拍給觀眾看的，做出來都不曉得是要邀功還是要雷人。沒有技術(shù)就算了，連腳本都那么爛，跟別提配音了……我的神吶，我哭了。
總之我認(rèn)為，看清事實(shí)才能真的進(jìn)步，批判沒啥不好的，真要寫怎么怎么博大、如何如何影響，才是阿q的勝利。
僅供參考，以上。例文：調(diào)查現(xiàn)今動(dòng)漫市場中國產(chǎn)動(dòng)漫與日韓動(dòng)漫各自所占的比重，可以調(diào)查70后，80后，90后各個(gè)年齡段的對(duì)國產(chǎn)漫畫的態(tài)度，有條件的話可以訪問以出道的漫畫家對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫未來發(fā)展方向的看法。
首先提出疑問：發(fā)現(xiàn)大多數(shù)中學(xué)生對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫不屑一顧，為何會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象?
2.自己對(duì)中國動(dòng)畫的看法。
3.可以在網(wǎng)上拉一些文章拼湊一些國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展和其中的優(yōu)缺點(diǎn)。
4.做調(diào)查包括家長，老師，青少年，要有對(duì)漫畫了解不多的人，漫迷，漫畫工作者等人。這一步，嫌麻煩的話可以在網(wǎng)上找問卷。
5.得出結(jié)論：國產(chǎn)動(dòng)漫要超過日韓動(dòng)漫這個(gè)世紀(jì)大概是不可能的，但要發(fā)展好要各方面人的配合。國產(chǎn)動(dòng)漫還是有未來的。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇八
時(shí)間匆匆，20_年轉(zhuǎn)瞬即逝，在渡過的這一個(gè)學(xué)期中，動(dòng)漫社在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的支持下，在同學(xué)們的頂力相助下，在團(tuán)聯(lián)的教導(dǎo)下，在各社團(tuán)的幫助下。漸漸地成長起來了。當(dāng)然我們也許還有許多的不成熟，許多的不完美，不過不要緊，因?yàn)槲覀兡昵?，我們還有變成熟將自己完善的機(jī)會(huì)和時(shí)間。下面我將我們動(dòng)漫社，一學(xué)期的工作做出如下總結(jié)。
動(dòng)漫社，雖然這一學(xué)期的活動(dòng)并不多，當(dāng)然這也是社團(tuán)里的社員一些疏忽，但是，社團(tuán)特不會(huì)這樣放任下去的。我們社團(tuán)將會(huì)在下一學(xué)期里充分發(fā)揮社團(tuán)里的人才把動(dòng)漫社強(qiáng)大起來的。在本學(xué)期，我們開展了繪畫活動(dòng)，10分鐘的素描，校服的設(shè)計(jì)等，還創(chuàng)立了超能力學(xué)院，在微博上宣傳本社的實(shí)力。還開展了化妝培訓(xùn)，宅舞培訓(xùn)，進(jìn)行了動(dòng)漫歌曲比賽等活動(dòng)，開展得很順利。在下一學(xué)期我們將利用課余組織優(yōu)秀動(dòng)漫展播，增強(qiáng)社員之間的交流。豐富廣大同學(xué)的課外生活，使同學(xué)們?cè)诰o張的學(xué)習(xí)生活之余，有了休息娛樂和展現(xiàn)自我的平臺(tái)。當(dāng)然我們還有不足之處，例如，原創(chuàng)作品太少等。但我相信，這樣的問題不會(huì)存在太久，在各界的支持下，我們的努力之下，問題終會(huì)迎刃而解。
現(xiàn)如今，太陽已經(jīng)落下，但是明天太陽又會(huì)升起。動(dòng)漫社也會(huì)越來越強(qiáng)大，又要迎向明天的太陽，我們堅(jiān)信不久的將來，我們會(huì)看到一棵毅力于匯華的蒼天大樹。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇九
第一段：繪畫動(dòng)漫的樂趣和挑戰(zhàn)（引入）。
繪畫動(dòng)漫是一項(xiàng)令人充滿樂趣，又充滿挑戰(zhàn)的藝術(shù)創(chuàng)作。作為動(dòng)漫愛好者，我從小就對(duì)繪畫動(dòng)漫充滿了無限的熱情。通過不斷的實(shí)踐和學(xué)習(xí)，我深刻體會(huì)到了繪畫動(dòng)漫的樂趣和其中的挑戰(zhàn)。
第二段：不斷提升自我技術(shù)（論述一）。
繪畫動(dòng)漫是一項(xiàng)需要不斷提升自我技術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作。動(dòng)漫作品的特點(diǎn)是形象夸張，表達(dá)獨(dú)特的情感和思想。為了能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出自己的創(chuàng)作意圖，我經(jīng)常進(jìn)行繪畫技巧的學(xué)習(xí)和實(shí)踐。例如，我學(xué)習(xí)了人物的基本構(gòu)造、身體的比例關(guān)系、面部表情的繪制以及服裝的細(xì)節(jié)處理等方面的技術(shù)。通過不斷的努力和實(shí)踐，我漸漸掌握了這些技巧，并能夠靈活運(yùn)用于我的動(dòng)漫作品中。
第三段：捕捉形象和表達(dá)情感（論述二）。
繪畫動(dòng)漫不僅僅是繪制形象，更重要的是能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出動(dòng)漫角色的情感。在我的創(chuàng)作過程中，我常常思考角色的個(gè)性特點(diǎn)，以及該如何通過繪畫來表達(dá)出這些特點(diǎn)。例如，當(dāng)我要表達(dá)一個(gè)角色的憂郁時(shí)，我會(huì)使用陰暗的色調(diào)和模糊的線條來描繪角色的表情和姿態(tài)；當(dāng)我要表達(dá)一個(gè)角色的勇敢和堅(jiān)毅時(shí)，我會(huì)使用明亮的色彩和堅(jiān)決的線條來描繪角色的形象。通過深入了解角色的內(nèi)心世界，我能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)出他們的情感。
第四段：創(chuàng)作過程的探索和啟發(fā)（論述三）。
繪畫動(dòng)漫的創(chuàng)作過程是一個(gè)不斷探索和啟發(fā)的過程。在每一幅作品的創(chuàng)作中，我都會(huì)嘗試新的構(gòu)圖和色彩搭配，以及探索不同的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法。這些探索過程不僅帶來了新的視覺體驗(yàn)，也啟發(fā)了我對(duì)藝術(shù)和生活的理解。例如，當(dāng)我探索了抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)，我逐漸發(fā)現(xiàn)藝術(shù)并不僅限于形象的再現(xiàn)，而更注重情感的傳達(dá)和思想的表達(dá)。這些探索和啟發(fā)使我的作品更具有個(gè)性化和創(chuàng)新性。
第五段：分享和進(jìn)一步發(fā)展（總結(jié)）。
繪畫動(dòng)漫不僅僅是個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，更是與他人分享和交流的平臺(tái)。我常常將自己的作品展示給朋友和家人，與他們進(jìn)行交流和討論，并從中獲得更多的啟發(fā)和意見。而且，參加動(dòng)漫展覽和比賽也是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，可以與其他動(dòng)漫愛好者一起分享和展示自己的作品，從中獲得更多的提升和成長。未來，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和實(shí)踐，不斷提升自己的繪畫技術(shù)和創(chuàng)作能力，為動(dòng)漫藝術(shù)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
繪畫動(dòng)漫是一項(xiàng)充滿樂趣和挑戰(zhàn)的創(chuàng)作活動(dòng)。通過不斷提升自我技術(shù)、捕捉形象和表達(dá)情感、探索和啟發(fā)創(chuàng)作過程，以及分享和進(jìn)一步發(fā)展，我感受到了繪畫動(dòng)漫帶來的無限魅力和成就感。我相信，只要不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，堅(jiān)持不懈地努力，就能夠在繪畫動(dòng)漫的道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀和有影響力的作品。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇十
一.學(xué)習(xí)動(dòng)漫創(chuàng)意的感悟一開始我就對(duì)動(dòng)漫具有濃烈的好奇心，它在我的心里總有一份神秘感，帶著好奇和神秘我選擇了動(dòng)漫創(chuàng)意這門選修課。
在課堂上我跟隨著老師的引導(dǎo)在動(dòng)漫的世界自由翱翔，但是短短的四十五分鐘不能使我盡興，我就在課下關(guān)注許多動(dòng)漫產(chǎn)品，包括國產(chǎn)動(dòng)漫、日本動(dòng)漫以及迪士尼動(dòng)漫，讓我不斷充實(shí)自己。經(jīng)過這一學(xué)期動(dòng)漫創(chuàng)意的學(xué)習(xí)，我學(xué)到了很多知識(shí)，了解許多以前不知道的東西，尤其是在課堂上想想作畫。原來我本來以為畫畫是不用動(dòng)腦筋的事情，其實(shí)畫畫也需要花很多的心思：顏色的搭配，服飾的花紋，衣服的款式，人物的動(dòng)作等等，都要花很多的時(shí)間去搞。作為原畫新手開始學(xué)必須要找大量的參考，要不腦里沒東西根本就畫不出來，對(duì)新手來說自己想象畫出來和有參考畫出來的東西差別真的太大了。
看著外國動(dòng)漫事業(yè)高高在上，反觀國產(chǎn)動(dòng)漫卻有些凄涼。在課后，我就開始反思;國產(chǎn)動(dòng)漫為什么會(huì)一直在停滯不前呢?主要原因就是我們的動(dòng)漫創(chuàng)意不夠，然后造成一連串連鎖反應(yīng)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1.開發(fā)意識(shí)緩慢網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫是產(chǎn)業(yè)的前鋒，漫畫創(chuàng)作是產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，影視動(dòng)漫是產(chǎn)業(yè)的主體，動(dòng)漫舞臺(tái)劇是產(chǎn)業(yè)的延展和提升，具有拉動(dòng)和整合作用。此外，還有游戲、玩具等周邊產(chǎn)品開發(fā)。這幾個(gè)環(huán)節(jié)是相互依存、互為拉動(dòng)的關(guān)系。我國由于發(fā)展晚，以及受認(rèn)識(shí)問題和行政分割等影響，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還未形成完整和良好的產(chǎn)業(yè)鏈，面臨不少困難。像三辰集團(tuán)這樣做動(dòng)漫產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)結(jié)合開發(fā)的企業(yè)在中國簡直是太少，而三辰現(xiàn)在開發(fā)的形象動(dòng)漫網(wǎng)絡(luò)游戲也是與日本世嘉合作開發(fā)的。
2.市場培育不健全"國內(nèi)現(xiàn)在的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)讓我們望而卻步，因?yàn)閲鴥?nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)根本沒有一個(gè)清晰的贏利模式。我們?cè)诮佑|一些動(dòng)漫項(xiàng)目的時(shí)候，都告訴我們?cè)谝院蟮难由扉_發(fā)上能有多少收入，但這個(gè)周期太長。在國外，動(dòng)漫播出門就能收回成本了，可國內(nèi)的播出費(fèi)用還不夠制作成本。整個(gè)運(yùn)作的市場環(huán)境明顯不一樣，風(fēng)險(xiǎn)過大我們當(dāng)然不會(huì)介入了。"廣東省風(fēng)險(xiǎn)投資促進(jìn)會(huì)負(fù)責(zé)人分析到。目前，全球與網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)畫業(yè)相關(guān)的周邊衍生產(chǎn)品產(chǎn)值在5000億美元以上。但我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)尚未形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)的運(yùn)營操作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于日本和歐美。
3.各環(huán)節(jié)人才缺失動(dòng)漫影視和網(wǎng)絡(luò)游戲的消費(fèi)者主要就是青少年，他們也是中國動(dòng)漫教產(chǎn)學(xué)研的后備力量。但他們從接觸動(dòng)漫時(shí)就是從日本、韓國等國家動(dòng)漫開始的，民族性文化的熏陶少，中國的動(dòng)漫也就缺少了傳承。在各個(gè)環(huán)節(jié)造成人才缺失。
因此，我們只有提高自身的動(dòng)漫創(chuàng)意，才會(huì)出現(xiàn)新的市場，才能振興我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)!二.動(dòng)漫創(chuàng)意的來源動(dòng)漫創(chuàng)意來源于生活，在形形色色的大千世界里，每一點(diǎn)都有可能成為我們動(dòng)漫創(chuàng)意的源泉。我們應(yīng)該仔細(xì)觀察身邊的事情，國外很多創(chuàng)意就是來源于生活。我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的落后很大方面就是在社會(huì)中人們?cè)絹碓礁≡辏o不下心來，導(dǎo)致很多人缺乏創(chuàng)意。那么國產(chǎn)動(dòng)漫的優(yōu)勢是什么?劣勢又是什么?站在不同的領(lǐng)域來思考這一問題，會(huì)得出側(cè)重點(diǎn)不同的答案，或者是與技術(shù)相關(guān)的，或者是與市場相關(guān)的，又或者是與人才相關(guān)的，也可能是與文化相關(guān)的。
而起到最關(guān)鍵性影響的，無疑是站在文化角度來考察所獲得的結(jié)論。當(dāng)國外動(dòng)漫產(chǎn)品在中國的市場不斷擴(kuò)大，不斷贏得中國觀眾的時(shí)候，當(dāng)諸如《功夫熊貓》之類的以中國元素為包裝的外國動(dòng)漫產(chǎn)品開始出現(xiàn)的時(shí)候，中國人也越來越清晰地意識(shí)到，國產(chǎn)動(dòng)漫的核心優(yōu)勢是中國自身的文化精神，而在當(dāng)下所暴露出來的核心劣勢恰恰便是文化精神的缺失。文化精神應(yīng)當(dāng)成為我國最根本的創(chuàng)意來源隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,中國社會(huì)需求結(jié)構(gòu)和消費(fèi)結(jié)構(gòu)也在發(fā)生著深刻的變化,精神文化含量更高的生活和消費(fèi)逐漸成為人們追求的新目標(biāo)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為融合藝術(shù)、科技、出版、玩具制造、商業(yè)、旅游、服裝等于一體的綜合性現(xiàn)代化大型產(chǎn)業(yè),在世界范圍內(nèi)早已成為滿足人們精神文化生活的重要文化產(chǎn)品,更是許多發(fā)達(dá)國家的重要支柱產(chǎn)業(yè)。
然而,值得注意的是,盡管越來越多的國內(nèi)動(dòng)漫創(chuàng)作者提出"中國化"的創(chuàng)作口號(hào)或以"非常中國"來宣傳自己的作品,但是,僅僅是披上鑲滿"中國元素"的外衣,卻不能生動(dòng)而又深刻地詮釋中國文化精神,依然是國產(chǎn)動(dòng)漫急需突破的軟肋。即便是獲得了市場成功的《風(fēng)云決》,在一切中國元素的包裝下,也因內(nèi)涵的不夠豐滿,而無法成為可以完整傳遞中國文化和中華民族價(jià)值觀念的具有代表性的中國精神產(chǎn)品。而同樣以中國元素做包裝的《功夫熊貓》,卻在體現(xiàn)著徹底的美國性格。雖然觀眾看到了熊貓,看到了中國功夫,但是卻非常清楚地知道,這是一部標(biāo)準(zhǔn)的美國電影。因此,外衣并不是最關(guān)鍵的,最關(guān)鍵的是精神內(nèi)核。正如有評(píng)論指出,一部好的電影,應(yīng)該帶給人們某種感動(dòng)和思考,甚至是某種不安或酸楚,讓人們帶著某種依戀、憂傷抑或充滿希望的感覺離開電影院,而不是心靈的空白。這句話,同樣適用于動(dòng)漫作品。毋庸置疑,文化精神是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂。
無論是哪種文化產(chǎn)品,如果失去了文化精神的附著,最終能夠留下的只會(huì)是蒼白無味的感覺而已。當(dāng)觀眾在消費(fèi)作為文化產(chǎn)品的動(dòng)漫作品時(shí),如果無法獲得任何啟迪、感動(dòng)乃至思考,那么,這樣的產(chǎn)品將會(huì)在失去認(rèn)受性的命運(yùn)下自動(dòng)滅亡。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇十一
圍繞著《中國奇譚》最重要的討論其實(shí)依舊落在“中國”兩字，人們驚嘆、贊美和懷舊所謂的傳統(tǒng)中國式審美以及動(dòng)畫風(fēng)格，再加上作為上影制片廠的作品，這一層意思便變得更加突出。
對(duì)于稍微了解中國現(xiàn)代動(dòng)畫史的都知道，上世紀(jì)五六十年代，上海美術(shù)制片廠就曾以《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》《哪吒鬧?！放c《三個(gè)和尚》等長短片把中國動(dòng)畫推上了巔峰，并且在國際上也大展風(fēng)采。日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演宮崎駿就曾坦言自己曾受到上影廠動(dòng)畫片的影響。但隨著時(shí)代發(fā)展與時(shí)過境遷，其后中國動(dòng)畫似乎在巔峰之后走入了一條迷惘之路，在人們的無奈、期盼和失望中踽踽而行。
也恰恰是在這一背景下，我們才會(huì)理解為什么《中國奇譚》會(huì)引起人們的濃烈興趣與關(guān)注。首先就是其通過各種pv宣傳事先向觀眾解釋和展現(xiàn)自身所做的事情，而其中最核心的一點(diǎn)其實(shí)也恰恰就是上影廠在60多年前，其首任廠長特偉所提出的“探民族風(fēng)格之路”。因此他們一方面選擇“奇譚”這一有著強(qiáng)烈傳統(tǒng)意味的故事類型，另一方面在其表現(xiàn)形式上也再次回歸所謂的中國元素，并且繼承其自身傳統(tǒng)，結(jié)合剪紙、皮影、國畫、木偶、折紙等藝術(shù)形式，來制作獨(dú)特的“美術(shù)片”。一些評(píng)論把上影廠的這批作品稱作動(dòng)畫電影里的“中國學(xué)派”，其對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代技術(shù)的完美融合，以及在內(nèi)容上舊瓶裝新酒，讓這類作品散發(fā)出自身獨(dú)特的氣質(zhì)與韻味。
《中國奇譚》前兩集(《小妖怪的夏天》和《鵝鵝鵝》)便因其具備以上要素而受到觀眾和評(píng)論的好評(píng)。尤其是《小妖怪的夏天》，其濃淡相宜且極具傳統(tǒng)水墨意味的圖像結(jié)合精彩且樸實(shí)的故事，讓這個(gè)短片達(dá)到了完美融洽從而十分受歡迎;而《鵝鵝鵝》則更具導(dǎo)演胡睿自身的氣質(zhì)與思想，在其幕后花絮中，胡睿也對(duì)自己這個(gè)作品進(jìn)行了解釋，無論是其故事的中國傳統(tǒng)志怪，還是其在表現(xiàn)形式和表達(dá)方式上，也都在探索一種“中國式”的樣式。或許也正因此，才使得《鵝鵝鵝》給觀眾帶來了豐富的思考和解釋空間，一種“少即多”的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀念的支撐本身就為“空/無”賦予了強(qiáng)烈的復(fù)雜性。
但即使如此，如果我們稍微注意胡睿在解釋為什么自己的人物都有鮮明的黑眼圈時(shí)，他提到自己受哥特藝術(shù)的影響，黑眼圈會(huì)讓人物顯得更加陰郁和憂傷。這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的借鑒一方面不僅未破壞這一整體的所謂“中國式”的形式與風(fēng)格，另一方面反而完美地提升了導(dǎo)演所希望表達(dá)出的人物精神與心靈狀態(tài)。因此，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)在談?wù)摗吨袊孀T》時(shí)被忽略的問題，即所謂的“中國式”或“民族風(fēng)格”本身與其說是一種對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)代運(yùn)用、改造與轉(zhuǎn)換，不如說是一種“集百家之長”的融合。
而這里的“百家”不僅僅只有傳統(tǒng)的志怪故事、小說與神仙鬼怪體系，或是國畫、皮影、剪紙這類藝術(shù)形式，它還必須與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)以及優(yōu)秀的故事進(jìn)行結(jié)合。否則最終只能是閉門造車，而很難出現(xiàn)新的突破。
在現(xiàn)代動(dòng)畫制作中隨著cg、三渲二等技術(shù)的普及，許多傳統(tǒng)動(dòng)畫制作方式開始被邊緣化。如宮崎駿在接受采訪時(shí)所表達(dá)的，雖然他還在堅(jiān)持傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的制作模式，但現(xiàn)代技術(shù)的便捷以及其強(qiáng)勢的豐富性，最終會(huì)讓前者成為小眾。而也正因此，我們才會(huì)在一種現(xiàn)代cg動(dòng)畫中對(duì)宮崎駿的動(dòng)畫懷有一股親密之情。畫筆痕跡在動(dòng)畫中的消失，以及動(dòng)畫形式的擬人化，讓這類影視藝術(shù)類型出現(xiàn)了翻天覆地的改變，而隨之改變的也還有觀眾們的審美品味以及情感體驗(yàn)。
《中國奇譚》恰恰抓住了人們對(duì)于過往輝煌的懷念，以及在cg動(dòng)畫風(fēng)靡之時(shí)，對(duì)于“新東西”的憧憬。這一點(diǎn)有網(wǎng)飛的《愛死機(jī)》系列珠玉在前。在很大程度上，我們能看到《中國奇譚》與《愛死機(jī)》具有可比性，首先是它們都屬于作品合集，每位導(dǎo)演挑選自己的故事題材以及表現(xiàn)形式，因此我們?cè)谶@兩部合集中都會(huì)看到豐富的故事以及有趣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而《愛死機(jī)》中的許多作品也都在突破或說是探索新的動(dòng)畫可能，從制作技術(shù)、表達(dá)形式到故事等諸多方面都極具特色，如第一季中的《證人》、《狩獵愉快》與《齊馬的作品》，第三季中的《吉巴羅》等。當(dāng)下我們雖然只看到《中國奇譚》前三集，但其無論在選擇的表現(xiàn)形式還是故事內(nèi)容上都各有特色，接下來的幾集根據(jù)流露出的海報(bào)，我們也能猜測到其中必然會(huì)有更加豐富的表現(xiàn)形式。
在關(guān)于第三集《林林》的討論中，許多意見一方面集中在這個(gè)故事與立意本身，另一方面更多的討論則主要圍繞著這個(gè)故事是否“中國式”。因?yàn)橄啾扔谇皟蓚€(gè)短片，《林林》利用cg技術(shù)，并且在配樂中使用了大量的現(xiàn)代樂器和音樂類型，所以這一短片整體給人的感覺似乎沒那么“中國+奇譚”。在這一類的討論中我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些典型的成見，即“中國奇譚”只能是“中國的”，而對(duì)于什么是“中國式”的表現(xiàn)形式、風(fēng)格甚至故事類型都被本質(zhì)化，從而導(dǎo)致一種十分狹隘的對(duì)民族風(fēng)格的理解。在關(guān)于《林林》的討論中我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)這類觀念的頻繁出現(xiàn)，甚至在豆瓣關(guān)于這一集的討論中引起了許多人的共鳴與附和。
這一類觀點(diǎn)顯然是有問題的。在《林林》配樂總監(jiān)馬久越看來，樂器都是為了特定的故事、情緒和立意服務(wù)的，它們首先是工具。因此在給《林林》配樂時(shí)，馬久越根據(jù)不同的人物、故事以及場景使用了不同的樂器，中國傳統(tǒng)的笛、簫、中阮甚至還有從敦煌莫高窟拓印譜上記載的古老聲音，與此同時(shí)，他也使用了西式樂器，如管弦樂、電子與合成器等等來表現(xiàn)打斗的場景以及林林誤食后產(chǎn)生的迷幻暈眩之感……從這里我們便能看到，一部完美的作品注重的并非某一部分的獨(dú)立特色，更重要的是如何把不同的工具、形式和類型進(jìn)行完美地融合，從而創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)作品。
從《愛死機(jī)》的探索到當(dāng)下上影廠的摸索，他們面對(duì)的都是關(guān)于創(chuàng)造性的問題，而非某種極有可能被本質(zhì)化為一種表面的符號(hào)或形象的東西。《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇便對(duì)什么是傳統(tǒng)的，以及什么是“奇譚”、什么是“妖怪”都表達(dá)過觀點(diǎn)，在他看來，傳統(tǒng)的并非僅僅只是某些特定的符號(hào)或模樣，它更加是一種表現(xiàn)形式、氣質(zhì)與精神;而“妖”也早已經(jīng)不僅僅只是傳統(tǒng)志怪故事里的山林妖精，像科幻中的外星人、胡同里的小妖怪以及一切“人類對(duì)未知的想象”都可以被包含其中。在這里，無論是“傳統(tǒng)”還是“奇譚”都已經(jīng)經(jīng)過現(xiàn)代的棱鏡，被重新解構(gòu)、塑造和繼承，因此，我們才會(huì)真正看到豐富多彩的“中國奇譚”。
在《愛死機(jī)》第一季中的《狩獵愉快》短片便被看做是具有東風(fēng)韻味的作品，無論從故事——狐貍精，還是表現(xiàn)形式——手繪與cg風(fēng)格的融合，兩者都展現(xiàn)了一種人們熟悉或是被想象的“東方氣質(zhì)”。這一故事的復(fù)雜不僅涉及東方/西方、殖民/被殖民、自然/工業(yè)以及女性/男性，它還為我們提供了一個(gè)東方主義視角。而當(dāng)我們?cè)谶@一提醒下回看《中國奇譚》的時(shí)候，其中是否也存在隱秘的自我東方主義便是一個(gè)值得思考的問題。
就像許多關(guān)于《林林》不夠“中國式”的討論背后所流露出的意識(shí)形態(tài)，這類自我東方主義不僅未能真正解決來自他者目光的權(quán)力運(yùn)作，反而進(jìn)一步地淪落其中，成為完成這一東方主義凝視的重要因素。
這一點(diǎn)我們或許可以比較宮崎駿的動(dòng)畫作品，雖然老爺子始終堅(jiān)持不懈地遵從著傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作方式，講述著那些奇奇怪怪且極具意涵的故事，但他的作品無論在其表現(xiàn)形式還是內(nèi)容上都并未局限在“日本”之中，反而往往具有強(qiáng)烈的普世性?；蛟S也正因此，才讓他的故事能被更多的人接受，即使是獲得奧斯卡的《千與千尋》中充滿了所謂的“日本式”妖怪和場景，但其吸引人的卻依舊是它故事中表現(xiàn)出的普遍性情感與立意。在宮崎駿的作品中，像《紅豬》和《哈爾的移動(dòng)城堡》這類故事完完全全是“外國的”，但它們卻依舊完美地讓所有人為其中的反戰(zhàn)與友誼而動(dòng)情。
人們對(duì)《小妖怪的夏天》之所以如此共情，不僅僅只因?yàn)樗漠嬶L(fēng)，也和這個(gè)故事本身所表達(dá)的情感與意涵息息相關(guān)。而另一方面，1960年僅僅只有15分鐘的《小蝌蚪找媽媽》，則以其水墨的表現(xiàn)形式讓這個(gè)短片本身就成為美的作品，而人們會(huì)被這樣的美感染和吸引，不會(huì)因?yàn)榈赜蚧蛭幕牟町惗兴煌?。因?yàn)閷徝朗侨说幕靖行阅芰?，它本身是無目的性的，因此超越了所有的范疇而得以自足自喜。
《中國奇譚》本身就是個(gè)野心十足的名字，而其以不同導(dǎo)演、不同形式來講述和表現(xiàn)不同的“中國奇譚”之側(cè)面與一隅，卻也是精心設(shè)計(jì)。而恰恰是在這一強(qiáng)調(diào)不同、自由創(chuàng)造與想象中，我們或許才能真正地體會(huì)到關(guān)于動(dòng)畫/美術(shù)片最獨(dú)特的魅力。而如果過分局限于某種典范式的符號(hào)、形式與風(fēng)格，以及自困于自我東方主義之中無法自拔，那最終只會(huì)導(dǎo)致中國動(dòng)畫活水死盡，而難以再次打開局面。
這些年人們感嘆中國動(dòng)畫的衰落，如今人們也在零星的動(dòng)畫作品中看到那些靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻，《中國奇譚》帶著上影廠輝煌的歷史出現(xiàn)在當(dāng)下，希望能攪動(dòng)中國動(dòng)畫這一潭死水，重現(xiàn)新生。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇十二
第一段：引言（引出觀看動(dòng)漫的背景和原因）。
在當(dāng)今社會(huì)，動(dòng)漫作品已經(jīng)成為許多人的日常娛樂活動(dòng)之一。對(duì)于我而言，我一直都對(duì)動(dòng)漫情有獨(dú)鐘。從小時(shí)候開始，我就喜歡觀看各種類型的動(dòng)漫，包括冒險(xiǎn)、愛情、奇幻等等。在這個(gè)充滿色彩和幻想的世界里，我感受到了許多獨(dú)特的體驗(yàn)，也汲取了許多智慧和思考。
第二段：情感之旅（討論動(dòng)漫給予的情感體驗(yàn)）。
觀看動(dòng)漫不僅是一種娛樂活動(dòng)，更是一段情感之旅。每當(dāng)我看著動(dòng)漫角色們經(jīng)歷各種挑戰(zhàn)、從失敗中學(xué)習(xí)并最終獲得成功時(shí)，我總能感受到一種強(qiáng)烈的激動(dòng)和鼓舞。動(dòng)漫中的人物形象生動(dòng)真實(shí)，他們的情感與現(xiàn)實(shí)生活中的我們息息相關(guān)，因此我們往往會(huì)產(chǎn)生共鳴和共情。例如，在我最喜歡的一部動(dòng)漫中，主人公一直在堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，盡管遭遇了許多困難和挫折，最終他通過不懈努力實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。這個(gè)故事教會(huì)了我要堅(jiān)持自己的信念、勇敢面對(duì)困難，并且始終相信自己的能力。因此，動(dòng)漫不僅給我?guī)砹擞鋹偅€教會(huì)了我許多寶貴的生活道理。
第三段：思想與哲理（探究動(dòng)漫中的思想和哲理）。
除了情感體驗(yàn)外，動(dòng)漫也給觀眾帶來了許多思考和哲理。動(dòng)漫創(chuàng)作者往往在作品中融入了豐富的社會(huì)、人性，以及道德觀念等元素。通過這些元素的呈現(xiàn)，我們可以思考人的行為與處世之道。在一部經(jīng)典的動(dòng)漫中，主人公遇到了各種各樣的困境和選擇，他們?cè)谧鞒鰶Q策時(shí)會(huì)涉及到道德的考慮。這讓我思考什么是對(duì)與錯(cuò)，如何在困難面前做出正確的選擇，以及如何平衡自己與他人之間的利益和關(guān)系。通過思考這些問題，我逐漸成長并形成了自己的價(jià)值觀。
第四段：創(chuàng)意與藝術(shù)（探討動(dòng)漫在創(chuàng)意與藝術(shù)上的突破）。
動(dòng)漫作為一種藝術(shù)形式，展現(xiàn)出了卓越的創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)力。動(dòng)漫中的細(xì)節(jié)和畫面設(shè)計(jì)經(jīng)常令人驚嘆。在一部家庭喜劇動(dòng)漫中，角色的形象設(shè)計(jì)非常獨(dú)特且有趣，他們的表情和動(dòng)作讓人捧腹大笑。而在一部奇幻冒險(xiǎn)動(dòng)漫中，背景和角色的繪畫都極具想象力和獨(dú)特風(fēng)格，讓人仿佛置身于一個(gè)全新的世界中。這些創(chuàng)意和藝術(shù)突破不僅給動(dòng)漫增添了魅力，也向我們展示了動(dòng)漫作為一種藝術(shù)形式的無限可能性。
第五段：啟示與反思（總結(jié)動(dòng)漫給予的啟示與反思）。
通過觀看動(dòng)漫，我收獲了許多啟示與反思。動(dòng)漫世界中的人物和故事經(jīng)常帶給我勇氣和希望，讓我相信自己能夠克服困難并實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。觀看動(dòng)漫不僅給我提供了愉悅和娛樂，還開拓了我的思維，讓我對(duì)人類社會(huì)、人的行為以及人生的意義有了更深入的思考。通過動(dòng)漫，我學(xué)到了許多關(guān)于堅(jiān)持、勇敢和親情友情的重要價(jià)值觀。動(dòng)漫不僅是青少年們的精神食糧，也是一種流淌著智慧和情感的娛樂工具。
總結(jié)：
動(dòng)漫給予觀眾的不僅僅是一種娛樂，更是一種陪伴和啟示。它通過情感體驗(yàn)、思考與哲理、創(chuàng)意與藝術(shù)等方式，深刻地影響著觀眾的情感和思維。觀看動(dòng)漫不僅可以放松身心，還可以拓寬思維，啟迪智慧。無論是年輕人還是成年人，動(dòng)漫都給予了我們?cè)S多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，讓我們更好地面對(duì)生活中的挑戰(zhàn)。因此，我們可以毫不猶豫地說，動(dòng)漫已經(jīng)成為了一種不可或缺的文化現(xiàn)象，它跨越了年齡和國界，成為了許多人生活中不可或缺的一部分。
畫動(dòng)漫心得體會(huì)篇十三
動(dòng)漫作為一種特殊的藝術(shù)形式，融合了繪畫、文字、音樂等多種元素，給人們帶來了豐富多樣的感官體驗(yàn)。在我欣賞動(dòng)漫的過程中，我深深體會(huì)到了動(dòng)漫的魅力，它不僅僅是一種娛樂方式，更是一種表達(dá)情感、傳遞價(jià)值觀的平臺(tái)。下面，我將從動(dòng)漫的視覺藝術(shù)、情感溝通、文化傳承、思維啟迪以及價(jià)值觀引導(dǎo)等方面，來談一談我對(duì)動(dòng)漫的心得體會(huì)。
第一段：動(dòng)漫的視覺藝術(shù)。
動(dòng)漫以其獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格成為一種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式。無論是精致細(xì)膩的日本動(dòng)畫，還是風(fēng)格獨(dú)特的歐美動(dòng)畫，在繪畫技巧和色彩運(yùn)用上都有著獨(dú)到之處。動(dòng)漫中的人物形象、場景背景，都呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，往往能勾起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。而豐富多樣的畫面動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，讓人領(lǐng)略到截然不同于現(xiàn)實(shí)世界的美好幻想。正是這種視覺藝術(shù)的魅力，使得動(dòng)漫成為了許多人心中的藝術(shù)瑰寶。
動(dòng)漫以其獨(dú)特的情感表達(dá)方式，能夠深入人心。在動(dòng)漫中，人物形象的塑造往往能展現(xiàn)出豐富的內(nèi)心世界，人物的情感起伏也往往與我們現(xiàn)實(shí)中的遭遇息息相關(guān)。無論是喜怒哀樂，還是愛恨情仇，在動(dòng)漫中都可以找到共鳴點(diǎn)。觀看動(dòng)漫時(shí)，我們往往會(huì)認(rèn)同、感同身受，情感的交流讓我們猶如與動(dòng)漫中的人物親密相擁。這種情感的溝通不僅讓我們更好地理解自己，也增進(jìn)了人與人之間的情感交流。
動(dòng)漫作為一種文化形態(tài)，也承載了豐富的文化內(nèi)涵。很多動(dòng)漫作品以歷史傳說、名著故事為題材，通過動(dòng)漫的形式將這些經(jīng)典文化元素傳遞給觀眾。比如《西游記》、《封神演義》等，無論是在人物形象的設(shè)計(jì)還是劇情的構(gòu)建上，都展現(xiàn)出了濃郁的中國文化風(fēng)情。動(dòng)漫的流行，使得這些傳統(tǒng)文化得以傳承，并且吸引了更多的年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注。動(dòng)漫因其獨(dú)特的方式，將傳統(tǒng)文化注入到年輕人的生活中，為傳統(tǒng)文化的傳承注入了新的活力。
動(dòng)漫不僅僅是提供娛樂的方式，更是思維啟迪的良師益友。在動(dòng)漫作品中，很多時(shí)候都能感受到創(chuàng)作者對(duì)世界的獨(dú)特理解和思考。通過動(dòng)漫的故事情節(jié)和人物塑造，我們可以獲得對(duì)生活的思考和人性的洞察。動(dòng)漫中很多的智力題、邏輯問題以及道德觀念的表達(dá)，都能激發(fā)我們的思維力和創(chuàng)造力。同時(shí)，動(dòng)漫還能引發(fā)我們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界問題的關(guān)注和思考，從而培養(yǎng)我們的觀察力和批判性思維。
第五段：動(dòng)漫的價(jià)值觀引導(dǎo)。
動(dòng)漫作品中，往往蘊(yùn)含著豐富的價(jià)值觀念。正能量的動(dòng)漫作品能引導(dǎo)我們樹立正確的人生觀和價(jià)值觀，讓我們獲得正面的能量。同時(shí)，動(dòng)漫也能為我們提供不同觀點(diǎn)的碰撞和辨析，讓我們更加客觀地看待問題。通過觀看不同類型的動(dòng)漫，我們能夠拓寬視野，了解不同文化背景下的人們所追求的幸福和理想，這將有助于我們更好地理解他人，增進(jìn)和諧與合作。
總結(jié)：
動(dòng)漫作為一種特殊形式的藝術(shù)，以其獨(dú)特的視覺藝術(shù)、情感溝通、文化傳承、思維啟迪以及價(jià)值觀引導(dǎo)的方式，給人們帶來了不同尋常的體驗(yàn)。在這個(gè)數(shù)字化時(shí)代，動(dòng)漫不僅僅是一種娛樂方式，更是一種心靈寄托，一種對(duì)生活和世界的思考。我相信，隨著動(dòng)漫的不斷發(fā)展，它將會(huì)在更多的方面為人們帶來更多的啟發(fā)和想象空間。
