讀后感是種特殊的文體，通過(guò)對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來(lái)。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!

追憶似水年華讀后感篇一

“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園。”

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差，不會(huì)更好?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們?cè)僖不夭蝗チ?。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個(gè)人物，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié)，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界，里面每一個(gè)栩栩如生的人物，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中，體弱多病。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受，舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié)。每天等車的巴士站，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的`還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華讀后感篇二

《追憶似水年華》這本書是由法國(guó)意識(shí)流代表作家馬塞爾·普魯斯特（1871-1922年）歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作。對(duì)普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在。

作者并未給文中主腳起一個(gè)名字，所有文中主腳的出場(chǎng)，體驗(yàn)以及意識(shí)流動(dòng)，皆是用第一人稱"我"來(lái)完成的。讀這本書就特別能理解叔本華在?作為意志和表象的世界?里的中心論點(diǎn)——世界的存在是以"我"的意識(shí)為支柱而存在的。通過(guò)"追憶"這一獨(dú)特角度，普氏在寫作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶，（一種味道，一道風(fēng)景，一種浮動(dòng)的暗香都是其追憶模式開啟的閥門）普氏輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制，隨時(shí)復(fù)原過(guò)去某個(gè)時(shí)刻。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉......

大部分讀進(jìn)去了的讀者可能都會(huì)產(chǎn)生和我一樣的感受。普氏是一個(gè)才華橫溢極度感性甚至敏感到了痛苦狀態(tài)的人。文中對(duì)景物，對(duì)人的'感覺(jué)，對(duì)往事的印象的描寫，無(wú)不給人以細(xì)膩到家的感覺(jué)。再加上文中數(shù)不勝數(shù)的明喻，像藍(lán)黑海面上那一浪浪的波濤沖刷著堤岸，又好像老師在黑板前講得眉飛色舞，用各種不同的解法給你灌輸同一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。"追憶"并不以情節(jié)取勝，情節(jié)反而有些乏善可陳。那些無(wú)聊的沙龍社交活動(dòng)甚至讓人昏昏欲睡。由于本人性取向正常，又無(wú)好奇心。因此只要提到夏呂斯男爵大人和他的男朋友的情節(jié)，都是我頭大如斗的時(shí)候。

個(gè)人認(rèn)為，和歷史上那些極度敏感感性的高才一樣。普魯斯特就是上帝造人時(shí)的失誤。本應(yīng)給普通人澆上一勺意識(shí)讓其用于感知世界。輪到他們時(shí)，上帝打了個(gè)盹，澆過(guò)了又澆了一勺。如果再澆一勺，恐怕普魯斯特都能帶著人類找到回去的路了。

我一直認(rèn)為人類的理性其實(shí)是走入了迷途，理性由于其自身的局限性已經(jīng)確定無(wú)法解決人類的困境。而一切藝術(shù)，美學(xué)幾乎均來(lái)源于直覺(jué)以及印象。普魯斯特雖沒(méi)有明喻人生的荒誕和無(wú)意義，用心的讀者自會(huì)感知。

追憶似水年華讀后感篇三

去年年休假的時(shí)候我去了青海。青海的天空很藍(lán)，云亮的刺眼，太陽(yáng)的光照在身上，陰影散失。我看到了一生中最好的風(fēng)景，在行走中，帶著流浪的快樂(lè)，被凈化著?；爻痰臅r(shí)候我坐在車?yán)?，一路看著青藏高原?dú)有的廣袤藍(lán)天，漸漸蒙上秦嶺濕潤(rùn)的霧氣，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天，我知道我是回不去的了，年輕時(shí)的經(jīng)歷和感受，因其帶著青春的色影與想象而不可重復(fù)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這彌足珍貴。

普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少，而談?wù)摰米疃嗟囊槐緯?。我花了近半年的`時(shí)間細(xì)細(xì)品讀，更喜歡它的另一個(gè)名字——似水流年。這是個(gè)動(dòng)聽的詞語(yǔ)，遲暮的人，躺在水底，看著往事一件件流過(guò)。我現(xiàn)在的年齡是正在水中的，我一次次地將手伸向水中，想攔住逝去的往事。掬起，也只是短暫地停留，繼而是從指縫間溜走，這是我的天真。水之形，器為之，隔著玻璃，我們觸摸到的不再是水的質(zhì)感。時(shí)間過(guò)去，你更不能再身入其間。而看著，又是一陣一陣悵惘。普魯斯特寫了七卷，由此可見他的文字是厲害的，堅(jiān)實(shí)而深廣。

年少時(shí)的我們是紙做的，只能在水里吸濕，然后拿起來(lái)，看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片，伴著潮濕、青澀的味道。年輕，只因?yàn)槟贻p，所以唯一值得記憶的便是有關(guān)青春了。

我向來(lái)以為自己只是個(gè)善于忘卻、沒(méi)心沒(méi)肺的小孩子。然而驀然間發(fā)現(xiàn)，我被現(xiàn)實(shí)時(shí)刻提醒著警誡著，不要在無(wú)謂的過(guò)去中留戀，快走，快走，快走，快變成個(gè)大人。我一直很愿意長(zhǎng)大，因?yàn)槌砷L(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程，我們不可抗拒，逃避的結(jié)果是付出現(xiàn)實(shí)的代價(jià)，被社會(huì)所不容、所唾棄。

當(dāng)一個(gè)人認(rèn)真回憶的時(shí)候，往往是善于遺忘的。記憶的同時(shí)，傷感也成了關(guān)于過(guò)去的一部分。流水落花春去也，天上人間。去日苦短，來(lái)日無(wú)多，似水流年。涉江而上，又或順流而下，為著奔流到海不復(fù)回的豪情，及不甘寂寞的青春。

追憶似水年華讀后感篇四

人在死亡之前，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò)，《追憶似水年華》是瀕死之際追憶此生的一切。

小說(shuō)通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐優(yōu)雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，道德墮落、行為仇惡的變性人查琉斯男爵，縱情聲色的浪蕩公子斯乃，當(dāng)然還有只屬于青春愛情的希爾貝特，而“我”是一個(gè)體弱多病的青年。雖然家境富裕卻也無(wú)法擺脫命運(yùn)的安排，一心想守護(hù)的女人卻在反抗自己的逃亡中消殞。

法朗士曾說(shuō)：“生命太短，普魯斯特太長(zhǎng)”，是的，他的思想，他的時(shí)光，他的記憶，他的生活需要慢慢品味。

當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一需要做的就是不要忘記。初冬之夜，靜美星語(yǔ)，一個(gè)人的回憶一寸一寸地被疊起。秋去冬來(lái)，一路走過(guò)，熟睡的往事偶爾也會(huì)在夢(mèng)里仰起臉龐，回首張望。

似水流年是一個(gè)人所有的一切，只有這個(gè)東西才真正歸你所有。生活的滋味酸甜苦辣咸，人生的色彩赤橙黃綠青藍(lán)紫。歲月若水，走過(guò)才知深淺;生命如歌，唱響方品回音。每個(gè)人都曾一樣，盼望著快點(diǎn)成長(zhǎng)，轉(zhuǎn)眼就開始留戀?gòu)那暗哪切r(shí)光。對(duì)我，那段離去不過(guò)半年之久的時(shí)光，那大概是我一生中最刻骨銘心的日子，盡管當(dāng)時(shí)幾乎每天都在因?yàn)楦鞣N事情怯懦地哭或者不滿的抱怨，可那段結(jié)束以后卻發(fā)現(xiàn)，它一去不返。也許，正如普羅斯特所說(shuō)：“人類的經(jīng)驗(yàn)是多么微妙脆弱，經(jīng)不起半點(diǎn)刪減壓縮，這樣的經(jīng)驗(yàn)原本可以成為明確的目標(biāo)，引導(dǎo)我們走出迷途，而人們卻是那樣的漫不經(jīng)心，隨手將其棄置一旁?！笔前?少年黑白分明的眼睛，猶如一塊幕布，所有屬于青春的`絢麗色彩都在那黑白分明的幕布中上演。只有偶爾追憶那些浪漫沖動(dòng)的事，偶爾傷感那些已經(jīng)不再的無(wú)憂無(wú)慮，偶爾翻起從前的那些東西，偶爾想起在那些失眠的夜里。當(dāng)歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時(shí)候，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。

對(duì)于普羅斯特而言，“生命也許只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)……”如果當(dāng)初他沒(méi)有那么殘忍地將阿爾伯蒂禁閉，那么還會(huì)有這些嗎?或許，這世上不是只有烈酒才能醉人，有時(shí)候，一份清淡更能歷久彌香，一種無(wú)意，更能讓人魂?duì)繅?mèng)縈，一段簡(jiǎn)約，更能維系一生。林徽因說(shuō)過(guò)“如果可以，請(qǐng)讓我預(yù)支一段如蓮的時(shí)光，哪怕在將來(lái)的某一天，加倍償還。這個(gè)雨季會(huì)在何時(shí)暫停，我無(wú)從知曉，但我知道，你若安好，便是晴天?！?/p>

然而，在這個(gè)歷史悠久的古老國(guó)度，追憶亦顯得彌足珍貴。追憶當(dāng)年，烽火連天，激情燃燒的歲月，革命先烈們用拋頭顱，灑熱血才換來(lái)了今天和平幸福的生活;追憶當(dāng)年謂華起義的刀光劍影，為了民族的利益，為了人民的幸福生活，先輩們用“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的行為踐行著社會(huì)主義核心價(jià)值觀，作為祖國(guó)的未來(lái)接班人，我們更要樹立正確的人生觀，價(jià)值觀。在歷史追憶中不斷成長(zhǎng)，不斷探索，勇于發(fā)現(xiàn)，為共產(chǎn)主義的理想而努力學(xué)習(xí)，努力奮斗。

一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一樣飄忽，一陣風(fēng)一樣沒(méi)有著落，也許為彌補(bǔ)那次行旅的急促，夢(mèng)中的我又沿著那條長(zhǎng)路走過(guò)無(wú)數(shù)次。

追憶似水年華讀后感篇五

“唯一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園?！?/p>

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差，不會(huì)更好?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們?cè)僖不夭蝗チ?。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個(gè)人物，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié)，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界，里面每一個(gè)栩栩如生的人物，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的'資產(chǎn)階級(jí)家庭中，體弱多病。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受，舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié)。每天等車的巴士站，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華讀后感篇六

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一，被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

這是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，只有貫穿始終的情節(jié)線索。。全書共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。

篇一。

《追憶似水年華》長(zhǎng)期占據(jù)“買了來(lái)讀不下去的書”榜單前三甲。在普魯斯特生日的今天，讓我們一起來(lái)探討下閱讀的切入點(diǎn)，談?wù)勅绾尾粎捑?、不放棄地讀下去吧。

1我們先來(lái)看看毛姆的建議。

“就在我們這個(gè)時(shí)代，法國(guó)產(chǎn)生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說(shuō)家。那就是馬塞爾?普魯斯特?！易约壕驮f(shuō)過(guò)，我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩，也不愿意讀其他作家的作品來(lái)解悶?！?/p>

“重讀這部作品，我們大多數(shù)人的態(tài)度也許會(huì)變得比較清醒：普魯斯特其實(shí)經(jīng)常重復(fù)，他的自我剖析也許繁瑣，對(duì)妒忌心理的分析冗長(zhǎng)而乏味，即使最有耐心的讀者最后也不免生厭?！?/p>

覺(jué)得看不下去的小伙伴們，你們不要對(duì)自己的耐心和鑒賞力產(chǎn)生懷疑!就連毛姆也會(huì)這樣覺(jué)得呢!在產(chǎn)生了這個(gè)認(rèn)知之后，你們從自我懷疑中解脫，心態(tài)就會(huì)平靜得多了。再遇到不耐煩的地方，就不要強(qiáng)迫自己非要一個(gè)字一個(gè)字地啃下去了。

普魯斯特畢生所學(xué)所思，都融匯到這一本書里。這本“一生之書”所承載，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般書。而且，作為古典時(shí)期的最后一位偉大作家，他繼承了雨果、巴爾扎克們百科全書式的小說(shuō)觀。因此他的書里囊括了美術(shù)、音樂(lè)、軍事、詞源學(xué)、心理學(xué)等各方面的知識(shí)和見解。按照毛姆的這條建議，其實(shí)你大可以把不感興趣的知識(shí)大段大段跳過(guò)去。比如，如果你不是對(duì)詞源學(xué)特別感興趣，第一冊(cè)和第四冊(cè)里面各十幾頁(yè)的詞源辨析就可以不太有罪惡感地粗粗瀏覽了。

2“盡管如此，他的優(yōu)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的缺點(diǎn)。他是個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)精神的偉大作家。他的觀察細(xì)致入微，他的創(chuàng)造力與心理透視力無(wú)與倫比。”

這種美妙的影響，其實(shí)是很少有作家能夠提供的。

3毛姆欽佩地列舉了普魯斯特小說(shuō)中的一長(zhǎng)串人物，說(shuō)從未有作家在一本書里寫活這么多人物，給人留下這么深刻的印象。他對(duì)普魯斯特的幽默感也非常欽佩?！拔蚁嘈?，他在未來(lái)將作為一個(gè)卓越的幽默作家而受人稱頌?！薄拔覄衲阍谧x這部大作時(shí)，雖然有許多枯燥的地方完全可以跳過(guò)去不讀，但是那些描寫維爾杜蘭夫人和夏呂斯男爵的文字卻千萬(wàn)不能遺漏。這是兩個(gè)刻畫得最淋漓盡致的喜劇人物，是我們這個(gè)時(shí)代不多見的。”——這可能是一種矮化的讀法，因?yàn)槠蒸斔固毓P下的人物不存在完全的喜劇性或悲劇性，這些人物有多個(gè)側(cè)面,如同被精琢的鉆石，每個(gè)面都在太陽(yáng)下熠熠生光，達(dá)到一種悲欣交集的、幾乎是上帝視角下的和諧。但無(wú)論如何，從欣賞書中人物的幽默感出發(fā)去閱讀，是一種快樂(lè)的、也不容易嚇到自己的方式。

4我們?cè)賮?lái)看看本雅明是怎么說(shuō)的。

“這個(gè)無(wú)足輕重的勢(shì)利眼、花花公子、社會(huì)名流竟若無(wú)其事地捕獲了這個(gè)頹敗時(shí)代最驚人的秘密，好像它不過(guò)是另一個(gè)疲憊不堪的斯旺。普魯斯特被挑中了來(lái)為記憶把十九世紀(jì)孕育成熟?！薄捌蒸斔固貙?duì)那些進(jìn)入貴族圈子所必需具備的訓(xùn)練從不厭倦……”

本雅明非常干脆地指出普魯斯特是個(gè)看透上流社會(huì)秘密的勢(shì)利眼、花花公子、社會(huì)名流。如果要做一個(gè)我們熟悉的類比，這本書以其描寫的社會(huì)階層而言，就是西方世界的《紅樓夢(mèng)》：吃穿用度，起居交際，語(yǔ)言習(xí)慣，人生遭遇，一應(yīng)俱全。有一千年家族歷史的大貴族和掌握法蘭西命脈的大金融家的終極對(duì)決——這也是一個(gè)閱讀的切入點(diǎn)——有這樣真實(shí)的上流社會(huì)的戀愛、飲宴和斗爭(zhēng)，誰(shuí)還要看yy出來(lái)的總裁文宮斗文呢!

當(dāng)然了，就像《紅樓夢(mèng)》一樣，《追憶》也超越了他的階級(jí)性?！捌蒸斔固刈髌分斜憩F(xiàn)出來(lái)的是一種鐵石心腸，是一個(gè)走在其階級(jí)前面的人的桀傲不馴。他是他創(chuàng)造出來(lái)的世界的主人?！?《本雅明論普魯斯特》，張旭東譯)。

5《追憶》不是一部“拿起來(lái)就必須一口氣從頭讀到尾”的強(qiáng)迫癥類型的作品。普魯斯特在細(xì)節(jié)上的趣味，對(duì)意象的感受力和優(yōu)美的行文，使得隨手翻開一頁(yè)就讀的碎片化閱讀成為可能。每天晚上睡前讀半個(gè)小時(shí)，像吃甜品一樣慢慢的，一口一口的來(lái)，怎么樣?以下引文同樣來(lái)自本雅明：

馬克斯?烏諾爾德是一位具有洞察力的普魯斯特讀者，他指出“無(wú)聊感”就是這樣從普魯斯特的行文中產(chǎn)生出來(lái)的。他把這稱為“沒(méi)有要點(diǎn)的故事”。他寫道：“普魯斯特能使沒(méi)有要點(diǎn)的故事變得興味盎然。他說(shuō)‘想想看，親愛的讀者，當(dāng)昨天我把一塊小餅干浸泡在茶里時(shí)我想起了孩提時(shí)在鄉(xiāng)間度過(guò)的一段時(shí)光’。他為此用了八十頁(yè)的篇幅，然而這一切是這樣迷人，以致于你不再是一個(gè)聽故事的人，而是變成了白日夢(mèng)患者本人?！痹谄蒸斔固毓P下，“平平常常的夢(mèng)一旦被講述出來(lái)就立即變成了沒(méi)有要點(diǎn)的故事”。

6《追憶》對(duì)于愛情、尤其是對(duì)于性嫉妒的描寫?yīng)殬湟粠?，非常適合打算戀愛、正在戀愛、以及失戀了的讀者來(lái)讀。

個(gè)人非常推薦第一卷的《斯萬(wàn)之戀》部分。這是一個(gè)完整的愛情故事，也是書中最為完整而微的一個(gè)故事。如果你希望從《追憶》里面讀到一個(gè)故事，那么就只讀一讀《斯萬(wàn)之戀》吧。這也是非常好的。

追憶似水年華讀后感篇七

追憶似水年華讀后感1000字，這并不是電影，而是一本書，一本法國(guó)作家寫的書，下面是小編帶來(lái)的追憶似水年華讀后感1000字，歡迎閱讀!

什么我會(huì)選擇這本書來(lái)讀呢?也許是因?yàn)槟橇鶄€(gè)字，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無(wú)法轉(zhuǎn)移視線。

這本書我其實(shí)并沒(méi)有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。

普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。

這一切的根源，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。

除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。

整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。

它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。

這種回憶表現(xiàn)的東西是”自我”，是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活。

這種表現(xiàn)大量采用了”自由聯(lián)想”方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。

因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了”意識(shí)流小說(shuō)”文學(xué)流派的形成。

作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。

這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。

此外，小說(shuō)還描寫了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。

小說(shuō)還描寫了一些下層的勞動(dòng)者。

《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。

我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為“風(fēng)流喜劇”。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書畫有特殊的愛好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。

他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。

此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。

他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。

他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。

在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在普魯斯特看來(lái)，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞洠藗儾鸥惺艿綍r(shí)間的存在。

而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái)。

而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶。

而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受，回憶便自然地展開到面前來(lái)。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾?，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。

他沒(méi)有高爾基這樣的.坎坷多難的青少年時(shí)代，也沒(méi)有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷。

如果沒(méi)有寫《追憶似水年華》，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。

作者整本書都在寫他一生的回憶，我覺(jué)得雖然我們很多時(shí)候都會(huì)將那些幸福快樂(lè)的事情留在回憶當(dāng)中，可是當(dāng)離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中，當(dāng)歲月凋零，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢?所以，在現(xiàn)實(shí)生活中我們每個(gè)人都應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過(guò)去的世界里，即使過(guò)去的回憶再美好，那也只是過(guò)去，現(xiàn)在的世界才是真的，我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每份每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華。

這本書極其細(xì)膩的描寫，把每一個(gè)細(xì)節(jié)刻畫到幾千字。

作者塑造人物的能力很強(qiáng)，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái)，即使是再多的人物，作者也能很深刻的描寫出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法。

普魯斯特用晚年的寂寞寫就了一部偉大的充滿詩(shī)意般的作品，他是在時(shí)間抗衡，同時(shí)用在留住那些美好的時(shí)光，重現(xiàn)生命華美的篇章。

整部書是一個(gè)無(wú)比寬廣的花園，而其中的每一節(jié)文字都是一個(gè)精妙的角落，隨意翻到哪一頁(yè)，都能找到你所贊嘆不已的精妙文字。

這就是本書的奇妙所在，浩瀚之中不失之于細(xì)節(jié)，天馬行空而自有節(jié)奏。

這樣的書，可以一遍又一遍地讀，每一次讀起，都會(huì)有新的收獲，體會(huì)到新的精妙之處，這就是經(jīng)典的魅力。

看到書名時(shí)便想起很多，那些人和事一股腦兒堆積眼前，形形色色，分辨不清。

這本書是我喜歡的，正在讀的，永讀不完，它太長(zhǎng)，又有意思，你也別想著摸清它輪廓。

里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊，不由自主把周圍人紛紛對(duì)號(hào)入座。

記起《小王子》里的話“那時(shí)太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進(jìn)他心里，不知何時(shí)才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特臨終前對(duì)摯友說(shuō)，我死了，你還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復(fù)一遍，你若真的愛我，就在這嚴(yán)酷塵間，將我的事情傳揚(yáng)。

當(dāng)我再把已知的回憶，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯(lián)系，我發(fā)現(xiàn)這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛談天我愛笑，又帶一點(diǎn)惘，那是我們落魄美麗的天堂”。

這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運(yùn)，不是他們?yōu)榉亲鲪海撬麄兎噶隋e(cuò)誤”。

往往，這種錯(cuò)誤是心智所致，是必然，而且這種錯(cuò)誤讓我們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)后回首，不至于驚呼少年時(shí)一無(wú)所有。

想起我們?cè)谧窇?，卻永遠(yuǎn)趕不上它的腳步，不明白它在說(shuō)些什么，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發(fā)展，奇妙的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華。

不知道，要用多久，去追憶似水年華?

追憶似水年華讀后感篇八

普魯斯特在小說(shuō)創(chuàng)作中，不可避免地受到時(shí)代的影響，人沉淪于日常生活中，物質(zhì)財(cái)富和權(quán)力地位的追求，使人忘記了自身的存在價(jià)值和意義，為了超越自身存在的額外利益和權(quán)力地位的追逐，欲望的滿足呈邊際遞減趨勢(shì)時(shí)，人本能的良知將會(huì)把自己?jiǎn)净氐阶陨恚瑢⒆约夯畛勺约骸?/p>

普魯斯特通過(guò)描寫小說(shuō)中的敘述者，在與各種人物打交道或相處中，在散步和旅游時(shí)對(duì)自然風(fēng)景和人文景觀的描繪中，用大量的篇幅介紹他自己（敘述者）心理活動(dòng)過(guò)程以及他的思想看法，我有時(shí)感覺(jué)他行文啰嗦，缺泛邏輯推理的層次，單個(gè)句子很長(zhǎng)，而且一大篇不分段落，非常不適合我們中國(guó)讀者閱讀。難怪有的國(guó)外學(xué)者也認(rèn)為，普魯斯特這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)散亂，邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)。但隨著我閱讀的深入，對(duì)難理解的部分章節(jié)翻來(lái)覆去仔細(xì)推敲后，我慢慢發(fā)覺(jué)其中的道道了。難怪我曾看到有一個(gè)英國(guó)作家，因?yàn)閾?dān)心自己看了普魯斯特的《追憶似水年華》沒(méi)信心寫自己的小說(shuō)，一輩子想看而沒(méi)有看，可見這部作品的分量了。

其實(shí)，這方面正是普魯斯特不同于傳統(tǒng)作家的地方：

1.一般作家描寫人物和事件，只能一般描寫人物的性格，事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)等故事情節(jié)，作家不能在書中插入自己的心理活動(dòng)，思想變化歷程，以及自己的評(píng)論和想法，作者不能直接表明自己的創(chuàng)作意圖，以及作品對(duì)讀者所傳達(dá)的藝術(shù)理念。

普魯斯特的思想活動(dòng)，能直接地跟讀者交流，他說(shuō)的正是我們想要知道的，我們不知道的他總是引導(dǎo)我們?nèi)ヌ角笕ニ伎?，而且有時(shí)他的思路很開放，說(shuō)了很多思辨道理的過(guò)程，但不告訴我們結(jié)論，或者當(dāng)時(shí)不說(shuō)，有的在后面的卷里說(shuō)。他總是在告訴讀者，對(duì)他人，對(duì)事物的思考和理解，貫穿于人的一生中，從童年到老年的各個(gè)階段，人生的紀(jì)歷和對(duì)過(guò)去的回憶，是人生的不斷成長(zhǎng)和反思，通過(guò)由量變到質(zhì)變的過(guò)程，世俗的生活，藝術(shù)的生活，或兩者兼而有之的追求過(guò)程，就是哲學(xué)就是人生。他的人生就是《追憶似水年華》。

2.他在創(chuàng)作中，對(duì)心理活動(dòng)和思想意識(shí)的描寫，很多都是不斷補(bǔ)充和后加上去的，很顯然不是一氣呵成而作。這方面確實(shí)對(duì)讀者帶來(lái)了很大的麻煩，有時(shí)真的很難理解，不知道他在說(shuō)什么，前后缺乏邏輯上的聯(lián)系。后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)這正是我沒(méi)有讀懂他，才有這種看法的。不過(guò)，我思考了我有各種錯(cuò)誤想法的原因，我也隨時(shí)在變更我原先的不成熟的看法，并把它記錄下來(lái)，它能促使我去提高自己的閱讀能力和興趣，如果不是這樣，看了過(guò)了最后什么也沒(méi)得到，什么也沒(méi)真正理解，那讀書就沒(méi)趣味更不能勉強(qiáng)堅(jiān)持下去了。人生就缺少一些有意義的東西了，它就不完整了。

追憶似水年華讀后感篇九

其實(shí)，二十世紀(jì)的哲學(xué)是以海德格爾的存在論，重新構(gòu)建了存在論的形而上學(xué)。存在的意義，對(duì)科學(xué)研究以及哲學(xué)必然是一門科學(xué)而言，是非常重要的課題。

海德格爾認(rèn)為，存在總是某種存在者的存在，存在者全體可以按照不同種類來(lái)界定特定的事質(zhì)領(lǐng)域，如歷史、自然、空間、生命、此在及語(yǔ)言之類，又可以相應(yīng)地專題化為某些科學(xué)探索的對(duì)象。特別是他認(rèn)為，此在的存在優(yōu)先于非此在的存在，而此在作為存在者的存在的意義，即我們通常理解的人的存在，它是以自己的存在，和非自己的存在來(lái)認(rèn)識(shí)存在的，這種存在是哲學(xué)意義的存在，它不是生存，當(dāng)然與人類學(xué)等根本不同。

這里特別重要的是，哲學(xué)上在海德格爾之前，存在與存在者同一，存在本身的意義和價(jià)值通過(guò)存在者來(lái)詮釋，人作為存在者淪陷到了歷史和傳統(tǒng)的境遇之中，他對(duì)自己的存在理所當(dāng)然地滿足和符合他所處環(huán)境和時(shí)代，并被一些晦暗的東西屏蔽，以至于讓人遺忘了本身的存在，這在普魯斯特之前的作家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到并在進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作中進(jìn)行了探索。

普魯斯特在小說(shuō)中，通過(guò)不斷的回憶，讓時(shí)間蘊(yùn)藏于空間的后面，讓過(guò)去的人和事重新顯現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)過(guò)去的存在再創(chuàng)造出來(lái)，人不能在忘記過(guò)去、無(wú)視現(xiàn)在，讓人忘記自己的存在。而且還為了將來(lái)讓人的存在更有意義。

其實(shí)，普魯斯特總是強(qiáng)調(diào)，對(duì)我們非常熟悉的地方和人，我們一直熟視無(wú)睹，感覺(jué)不到任何的興趣和愛好，這其實(shí)是我們自己沉淪到了日常生活中而感覺(jué)不到自己的操心和操勞。于此，普魯斯特一直鼓勵(lì)我們只有我們通過(guò)重溫一些我們不注意的或沒(méi)有搞清楚的東西，從內(nèi)心深處有了感受而得到的東西，那就是經(jīng)過(guò)藝術(shù)探尋而得到的生活才是有意義的生活，我們的存在以及我們的藝術(shù)生活才是我們最想得到的生活，才是最美好的生活。

追憶似水年華讀后感篇十

《追憶逝水年華》，一部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書畫有特殊的愛好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為“風(fēng)流喜劇”。

《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說(shuō)，但沒(méi)有傳統(tǒng)回憶錄那樣對(duì)往事有條理的整理和分析，而是通過(guò)一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛的孩子”對(duì)自己“緩慢成長(zhǎng)過(guò)程”的`追憶，馬塞爾·普魯斯特漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”。作者只是捕捉自己心頭留下并時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在腦際的印象，然后加以展現(xiàn)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，事情發(fā)生的先后沒(méi)有意義，現(xiàn)實(shí)從回憶中形成，通過(guò)回憶，既認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)世界，也認(rèn)識(shí)到“自我”的存在。兒時(shí)早晨起來(lái)喝熱茶時(shí)一塊俗名叫“瑪?shù)氯R娜”的甜糕點(diǎn)泡在茶里，邊喝邊吃點(diǎn)心所感到的樂(lè)處，在最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》重提時(shí)，“今”與“昔”的回憶已同時(shí)出現(xiàn)在作者腦海里。通過(guò)回憶，他解除了“時(shí)間”的束縛，獲得了過(guò)去、現(xiàn)在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu)。

人在死亡之前，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò)；《追憶似水年華》是瀕死之際，追憶此生的一切。隨著意識(shí)流動(dòng)，看著照片想起與此人相關(guān)的往事，又從往事中的一個(gè)細(xì)微動(dòng)作和物品，回憶到與其相關(guān)的其它過(guò)往，如此再三地自由聯(lián)想，便復(fù)雜交錯(cuò)地勾勒出了主角馬塞爾的一生。

在追憶之時(shí)，也不免對(duì)“回憶”提出辯證：“如果遺忘所帶來(lái)的回憶，不再與當(dāng)下有任何聯(lián)系，就能讓我們瞬時(shí)體驗(yàn)新的氣象，其實(shí)，我們?cè)缫洋w驗(yàn)過(guò)這些了每一次類比的浮想，總將我?guī)щx現(xiàn)在”永恒”的意念，只要曾發(fā)生過(guò)，便是永恒，它不會(huì)消失，只是不再回來(lái)，因此能鮮活地歷歷在心。

追憶似水年華讀后感篇十一

讀完一本經(jīng)典名著后，你心中有什么感想呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的《追憶似水年華》讀后感500字，歡迎閱讀與收藏。

這是本意識(shí)流的書，所以，只研究書序就用了將近十多個(gè)小時(shí)，莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位，我覺(jué)得，不比小說(shuō)本身差。

目前印象最深的是這三點(diǎn)。

一，小說(shuō)的主題：毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著。這對(duì)峙之間，其實(shí)就是我們彼此的人生。記憶勝利，你活在了過(guò)去；時(shí)間勝利，你沒(méi)有了未來(lái)。得失之間，取舍之間，矛盾之間，頗多玩味。

二，一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來(lái)說(shuō)，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切。書中文字這樣呈現(xiàn)：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了。

三，除了上述兩點(diǎn)，其實(shí)書還沒(méi)開始讀多少，但是收獲已是滿滿，尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解，更是精辟：在一項(xiàng)描寫中，人們可以無(wú)窮盡的羅列位于被描寫地點(diǎn)的各種物體；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的'相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開始披露。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系。

每次讀到這些，心里總是拿來(lái)印證自己覺(jué)察到的一切，深感無(wú)有不是，似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。

當(dāng)然，書還沒(méi)讀完，當(dāng)然會(huì)繼續(xù)，就像人還活著，所以也要繼續(xù)一樣，帶著過(guò)去，珍惜著現(xiàn)在，走向未來(lái)。

未來(lái)就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過(guò)的大白兔軟糖：簡(jiǎn)單不失純真，線條輪廓清晰，以及還沒(méi)吃到嘴里時(shí)，心里就溢滿的口水，到處是香甜。

追憶似水年華讀后感篇十二

一提到這部小說(shuō)，都知道普魯斯特，他的作品是一個(gè)被人常掛在嘴邊，卻沒(méi)看過(guò)一頁(yè)的文學(xué)經(jīng)典。

阿蘭·德波頓的《擁抱似水年華：“普魯斯特如何改變你的人生》中慢慢點(diǎn)出了普魯斯特教我們凡事慢慢來(lái)（這樣才懂得珍惜），以及如何欣賞簡(jiǎn)單事物的美好。例如，吃一片面包帶來(lái)的快樂(lè)可能超過(guò)一頓烤高雀（一種珍稀小型鳥）之類的佳肴。

他還說(shuō)，“普魯斯特可以讓我們不再虛擲光陰，更懂得珍視生命的可貴。痛苦是貼良藥，引領(lǐng)我們找到‘美滿的生活藝術(shù)’。不幸也能對(duì)人有益。生命的價(jià)值，可能隱藏在最意想不到的地方”。

普魯斯特的內(nèi)心世界非常敏銳，他不只擅長(zhǎng)心理描寫，更在字里行間蘊(yùn)藏哲學(xué)家的筆觸。他寫到，“我們并不了解自己的能見度：我們以為自己在某些人眼中很重要，但其實(shí)他們根本不在乎自己；相對(duì)來(lái)說(shuō)，我們從未把某些人放在心上，卻不知道他們對(duì)自己的關(guān)注?！?/p>

追憶似水年華讀后感篇十三

用“意識(shí)流小說(shuō)的最高成就”來(lái)形容普魯斯特的《追憶似水年華》并不算過(guò)分吧。盡管同時(shí)代就有喬伊斯的《尤利西斯》，過(guò)后還有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》，但誰(shuí)能像他那樣用七卷之多的煌煌巨著展示了紛繁美麗的法國(guó)社會(huì)形態(tài)以及形形色__色__的人物內(nèi)心？更重要的是，這部書教會(huì)我們?cè)鯓宇I(lǐng)會(huì)生活的美好。

普魯斯特開篇就用了冗長(zhǎng)的文字來(lái)描寫他失眠的情緒和心理。我喜歡這種微妙耐煩的刻畫手法——事無(wú)巨細(xì)，一一道來(lái)。既然對(duì)墻上斑點(diǎn)的猜測(cè)都可以被視作為一篇成功的小說(shuō)，那么這種對(duì)于生活的全面體驗(yàn)更能告訴我們：別太快，那是對(duì)于生命的一種浪費(fèi)。

有位普魯斯特的研究者說(shuō)過(guò)，讀普魯斯特，并不是要學(xué)習(xí)他的什么寫作手法，而是要學(xué)會(huì)用他的眼光來(lái)看世界。我對(duì)這句話深表贊同。教堂的彩色__長(zhǎng)窗，河邊的靜謐睡蓮，貢布雷的美麗山楂花……盡管小說(shuō)很長(zhǎng)，但作者提供給我們的，也只是整個(gè)大美的世界的一小部分，而我們，更要自己去領(lǐng)略那些同藝術(shù)一樣美麗的其他部分。

誰(shuí)沒(méi)喝過(guò)果汁呢，可誰(shuí)像普魯斯特這樣喝果汁的：

沒(méi)什么比果子的顏色__轉(zhuǎn)化成美味更叫人喜歡的了。煮過(guò)的果子，仿佛退回到開花的季節(jié)。果汁就像春天的果園，呈現(xiàn)出紫紅色__；或者像果樹下的和風(fēng)，無(wú)色__，清涼，讓人一滴滴呼吸，一滴滴凝視。

這樣細(xì)碎精致而又貼切的比喻，讓我們重新?lián)Q了一種態(tài)度來(lái)品嘗果汁，那種溫潤(rùn)甜美的回味和明亮宜人的熨帖，讓人生重新變得不同尋常起來(lái)。生活之美，根本上是在于有一雙銳眼，熟視無(wú)睹會(huì)使許多本可以情味盎然的人生體驗(yàn)被埋沒(méi)。感謝普魯斯特，他將這些珍奇都一一挖掘出來(lái)，還給了我們。

《追憶似水年華》中有一人物叫夏爾·斯萬(wàn)，他有一個(gè)奇特的秉性__，喜歡拿畫家作品上的人物形象與真實(shí)的人相比。他之所以愛上后來(lái)成為他妻子的奧黛特，就是因?yàn)樗拿娌勘砬橄駱O了波提切利作品《春》中的女神形象。這種欣賞藝術(shù)品的角度非常奇特，可以說(shuō)，他讓作品變活了，讓那些有年代的作品穿越歷史的塵霧以一個(gè)鮮活得寄托出現(xiàn)在眼前。

推而廣之，很多已有的藝術(shù)作品，尤其是文學(xué)作品，都不難在現(xiàn)實(shí)中找到相應(yīng)的契合。這種突然在人群中認(rèn)出了斯佳麗，發(fā)現(xiàn)了住在隔壁的格朗臺(tái)的喜悅，是我們對(duì)于作品中人物心理與精神的領(lǐng)會(huì)的一個(gè)表現(xiàn)。這種讀書的快樂(lè)是不同尋常的。

在普魯斯特看來(lái)，沒(méi)有什么是毫無(wú)意義的，“一則香皂的廣告也可以像《沉思錄》一樣，令人回味無(wú)窮”。由此他推斷，人生是經(jīng)不起半點(diǎn)刪削壓縮的，相反，它值得我們仔細(xì)推敲。

有這么幾則被高度概括的新聞：維羅納一青年男子誤認(rèn)戀人已死，自殺身亡，其戀人蘇醒后見情人已逝，亦以身殉；俄國(guó)一年輕母親因家庭問(wèn)題投軌自殺；法國(guó)一年輕母親因家庭問(wèn)題飲藥身亡。

不難看出，這幾則新聞中就隱藏著羅密歐，安娜·卡列尼娜，包法利夫人的故事。也許當(dāng)初作家們正是由這樣幾則看似乏味的報(bào)道中看到了將震撼文壇的巨作。

普魯斯特教給我們一種很少被提及的生活方式：別太快。仔細(xì)觀察生活，充滿想象，就可以找到那個(gè)普魯斯特的世界。也許這就是《追憶似水年華》最想教給我們的吧。

追憶似水年華讀后感篇十四

我覺(jué)得這是第一部我看完覺(jué)得它是一部電影的電影。

盡管它什么也沒(méi)講。

可是當(dāng)電影結(jié)束時(shí)，我想它是一部讓我產(chǎn)生共鳴的作品，它深深地吸引了我，因?yàn)?，在最后的?lè)聲響起時(shí)，我只有一種“追憶似水年華”的心情。

然而我并不是一次性看完的，但它意識(shí)流的表現(xiàn)，即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續(xù)續(xù)地看完是沒(méi)有太大區(qū)別的，因?yàn)樗鼪](méi)有情節(jié)，或者說(shuō)，它不需要情節(jié)，當(dāng)整部作品的主題是一個(gè)多情之人的追憶時(shí)，它無(wú)須邏輯。

我沒(méi)法找到一個(gè)安靜的環(huán)境來(lái)仔細(xì)欣賞這部影片，于是，我在樓上裝修，樓外放炮，對(duì)面造樓的喧鬧聲中，看完了它，心情卻無(wú)比平靜，這是它由內(nèi)而外安撫我的，我一開始也沒(méi)有想去了解其詳，只是想去感受，那份朦朧落寞的氛圍。

影片鏡頭的轉(zhuǎn)換，架構(gòu)的設(shè)計(jì)，人物的對(duì)白，音樂(lè)的留白，每一點(diǎn)都在契合追憶。尤愛整部電影的各式鏡頭，如此精妙而恰到好處，隱喻的嫁接也相當(dāng)自然，卻又能被捕捉，然后輕笑一聲，隨它而去。

它一言不發(fā)地顛覆了我對(duì)電影多年的偏愛類型，我想過(guò)去的我不會(huì)耐心看完整部作品的，就像我讀不完整套的《紅樓夢(mèng)》和《源氏物語(yǔ)》，它們與書作《追憶似水年華》一樣巨制冗長(zhǎng)，它們都表現(xiàn)繁華落幕的荒涼無(wú)力，特別是在短暫的歡樂(lè)和熱鬧的襯托下，有種置身事外的離開感，是被動(dòng)的隔絕，但是卻沒(méi)有了曾經(jīng)的恐懼。

看完電影，讀完書，并不是最終目的，真正可以作為一個(gè)階段的結(jié)果的是自己的體悟，所以不在乎這體悟有多少內(nèi)容或者意義，它已經(jīng)真切融入了我的生命，沒(méi)有任何聲響，沒(méi)有任何預(yù)兆，這般低調(diào)動(dòng)人，而將在我的追憶中無(wú)限延展和閃回。

追憶似水年華讀后感篇十五

有這樣一類人，他們的思想過(guò)于深邃，知識(shí)過(guò)于淵博，以至于當(dāng)世沒(méi)人能理解他們的理論，直到過(guò)了很久很久，才有人理會(huì)，才有人研究，發(fā)現(xiàn)這些個(gè)理論都璀璨得發(fā)光。愛因斯坦的相對(duì)論當(dāng)時(shí)沒(méi)幾個(gè)人能懂，而現(xiàn)在他被奉為牛頓以來(lái)最偉大的科學(xué)家；癡狂的梵高酷愛作畫，但沒(méi)人理會(huì)，年輕的梵高死于瓦茲河畔時(shí)，怎么也不會(huì)想到，若干年后，他的隨便一幅畫都成為拍賣會(huì)上的競(jìng)逐的對(duì)象；馬克思恩格斯艱辛創(chuàng)立共產(chǎn)主義，而一個(gè)多世紀(jì)以后的今天，包括我國(guó)在內(nèi)的共產(chǎn)主義國(guó)家，仍在以馬克思主義為指導(dǎo)，走在探索共產(chǎn)主義的道路上。現(xiàn)在提到的普魯斯特也正是這樣一類人。

普魯斯特出生在法國(guó)一個(gè)家境不錯(cuò)的貴族家庭，求學(xué)和成人階段都進(jìn)入了一些上層社會(huì)的社交場(chǎng)合和文學(xué)沙龍，這些也成為他小說(shuō)敘述的主要題材。其中最長(zhǎng)的一部小說(shuō)《追憶似水年華》，是一部回憶錄似的自傳體小說(shuō)，共分七部，第一部為《在斯萬(wàn)家這邊》，主要講述他回憶小時(shí)候在貢布雷與家人的時(shí)光，和斯萬(wàn)先生的戀曲。近日有幸拜讀第一部書，就斗膽以自己的眼光析一下普魯斯特先生。

普魯斯特其人，其貌不揚(yáng)，并不善言談，性格內(nèi)向，思維敏捷，這從他在貢布雷的童年經(jīng)歷可以看出來(lái)，但正是因?yàn)橛辛诉@些主要的特點(diǎn)，才造就了這樣一個(gè)觀察描述周圍一切人和事細(xì)致入微的普魯斯特，他能聞到一塊蛋糕的氣味，憑借這熟悉的氣味，回想起很久以前的一些人或事，他管這叫記憶的線索，而蛋糕的氣味，正是打開線索的鑰匙；能觀察一個(gè)人的一言一行，談吐舉止，從這些就能看出別人心中所想。

剛開始的第一篇，童年貢布雷的時(shí)光，普魯斯特一直在介紹他的這一發(fā)現(xiàn)，并在章節(jié)中細(xì)致地舉了好幾個(gè)例子來(lái)作為依據(jù)。讓我有一種恍然的感覺(jué)：哦！原來(lái)別人口中所謂的普魯斯特的意識(shí)流就是指這種思考方式和寫作技巧啊。我在生活中也時(shí)常這樣聯(lián)想，只不過(guò)沒(méi)有你想的多而已，想一想，這是很新穎，但也不能說(shuō)這有多么偉大啊，我看就是一個(gè)患有自閉癥的小屁孩,時(shí)不時(shí)地渴望媽媽的晚安吻別，時(shí)不時(shí)的無(wú)聊時(shí)一些隨想罷了。

到了第二章，斯萬(wàn)之戀時(shí)，我才明白那樣想是多么荒唐，作者費(fèi)那么長(zhǎng)的篇幅，只是一篇開胃菜，為了解釋自己的寫作技巧，之所以選擇這樣的安排，不直接切入主題直抒胸臆，是為了不會(huì)顯得那么突兀，也能讓讀者能夠有一個(gè)自然的接受過(guò)程。如果說(shuō)貢布雷時(shí)，文中的主人公是一個(gè)少年的話，在以第三人稱的角度講述斯萬(wàn)之戀時(shí)，他已成為一個(gè)飽覽一些書籍的青年文學(xué)進(jìn)步分子了。作者開始運(yùn)用他那熟練的寫作技巧，令人驚嘆的長(zhǎng)短句，恰到好處的比喻，實(shí)時(shí)的聯(lián)想，和精準(zhǔn)獨(dú)到的心理細(xì)節(jié)描述。全七部書中涵蓋的紛繁的內(nèi)容從第一部第二章斯萬(wàn)之戀中開始初見端倪。他總是將人物的內(nèi)心在動(dòng)作上的體現(xiàn)描述的那么恰當(dāng)，哪怕是親眼所見，哪怕是當(dāng)事人本人，在順其自然做出那些小動(dòng)作時(shí)也不會(huì)想得這樣到位和通透。他描述的功底是極致的，不管是褒義還是貶義的描述，他都能夠客觀地，不帶感情色彩地形容出來(lái)。用一整個(gè)段子，甚至是一兩千字的長(zhǎng)度來(lái)描述人的思想在那么一兩秒時(shí)間所想到的內(nèi)容或可能性，這我在以前是從來(lái)不曾想過(guò)的。普魯斯特就是這樣一個(gè)天才，他能將一次斯萬(wàn)沒(méi)有去過(guò)的社交聚會(huì)，通過(guò)斯萬(wàn)的聯(lián)想，精準(zhǔn)與會(huì)人員的猜測(cè)，以及他們都會(huì)說(shuō)一些什么話語(yǔ)，誰(shuí)會(huì)對(duì)自己不利，誰(shuí)會(huì)在某個(gè)時(shí)候忽然想到他。

重要的是，斯萬(wàn)的這些敘述，在我讀的時(shí)候，都感到似曾相識(shí)的熟悉，想到我也在生活中遇到過(guò)類似的場(chǎng)景，類似的人物，我也曾想過(guò)他們的一些意識(shí)傾向，但就是缺乏足夠的語(yǔ)言描述出來(lái)。我想這也正是普魯斯特的偉大之處了，其實(shí)人人都可以稱為一個(gè)普魯斯特，他深層次挖掘的東西，每個(gè)人心中都有，他描述的對(duì)人的評(píng)價(jià)，對(duì)細(xì)節(jié)的描述，我們?cè)?jīng)也用心描述過(guò)，并不斷在描述，只是在我們的外在意識(shí)里沒(méi)有注意到罷了。

注：普魯斯特（1871-1922）一生發(fā)表了《追憶似水年華》、《一天上午的回憶——駁圣伯夫》、《歡樂(lè)與時(shí)日》等作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)《追憶似水年華》的發(fā)表過(guò)程貫穿他的寫作生涯，有近一半的內(nèi)容都是在他去世后別人代為發(fā)表的。也許當(dāng)時(shí)，他只是迫不及待的寫出他孕育于體內(nèi)的篇章，他萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)想到他以后的作品在文學(xué)領(lǐng)域的地位會(huì)如此巨大，《追憶似水年華》被奉為20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一，普魯斯特本人也被尊為意識(shí)流的開山鼻祖。