總結(jié)是沉淀思考,提升自我,開啟新征程的必經(jīng)之路。在寫總結(jié)時(shí),要確保準(zhǔn)確表達(dá)自己的想法和觀點(diǎn)。掌握好總結(jié)的技巧和方法,可以寫出更好的總結(jié)作品。
古詩(shī)詞賞析指南篇一
十日靜秋老,相望各一涯。
離懷消濁酒,愁眼見(jiàn)黃花。
天地存肝膽,江山閱鬢華。
多蒙千里訊,逐客已無(wú)家。
【注】顧炎武,明清之際著名學(xué)者、詩(shī)人。明末投身反宦官、權(quán)貴斗爭(zhēng)。清兵南下,參加人民抗清起義。入清后,多次拒絕清廷征召,流亡北方,考察山川形勢(shì),志存恢復(fù)。
9.分析江山閱鬢華中閱的妙處。(4分)
10.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詩(shī)作中作者所表達(dá)的豐富情感。(4分)
9.閱有看到、見(jiàn)證之意。這里用了擬人手法,生動(dòng)逼真地寫出了江山見(jiàn)證了我頭發(fā)變白的過(guò)程,表明了作者對(duì)恢復(fù)明朝矢志不渝、堅(jiān)持到底的決心。(手法2分,分析2分)
10.這首詩(shī)既有對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的友人的思念;(1分)又有對(duì)自己身世飄零的感慨;(1分)更隱含著深沉的愛(ài)國(guó)情懷。(2分)
9.試題分析:這是一道煉字題,煉字類題目一般從以下幾方面著手:該字的字典義+臨時(shí)語(yǔ)境義,該字使用的表達(dá)技巧+表達(dá)效果,該字所傳遞的作者的情感、態(tài)度。
考點(diǎn):體會(huì)重要語(yǔ)句的豐富含意,品味精彩的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)d。
10.試題分析:這是一首酬答詩(shī)。王處士,名煒,是作者的好友。此詩(shī)寫出了他們雖天涯淪落,卻肝膽相照的友情,寫得沉著深摯。它在抒寫離情別愫之中,又交織著對(duì)國(guó)家興亡的深沉感慨,而這兩種情感卻是如此有機(jī)地熔鑄在一起,整首詩(shī)蒼涼沉郁,情深意切,表達(dá)了作者對(duì)清朝統(tǒng)治者的不滿,對(duì)恢復(fù)明朝統(tǒng)治的矢志不渝。頗能打動(dòng)讀者的心弦。詩(shī)文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)藉,語(yǔ)勢(shì)有停頓轉(zhuǎn)折。
考點(diǎn):評(píng)價(jià)文章的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)d。
古詩(shī)詞賞析指南篇二
夜色下將門輕推,回憶零碎、自落淚,弦曲一驚,奏飲月共醉。
人生同一會(huì),把酒對(duì)風(fēng)月,霧中點(diǎn)點(diǎn)殘缺,花戀蝶。
青石板街,書水墨如畫江山,幾字誰(shuí)人懂,一行宛月碎?
明月清風(fēng),逸奏弦動(dòng),弄弦無(wú)愧,笑對(duì)人間是非。
琴音蕩,我提弦弄月,忙忙弄弄一絲絲婉約,清風(fēng)堆疊。
獨(dú)步階前,狂雨打蕉葉,又瀟瀟了幾聲雷,真心一世付了誰(shuí)?
吹牧笛一曲共交歡,彈指間,暗生三千長(zhǎng)發(fā)泛白。
芳香青草瀟瀟雨后,若你一笑回眸,確如青山流水。
夕陽(yáng)西下,暗自獨(dú)留余暉,細(xì)細(xì)傾述你的美。
而我獨(dú)自徘徊,只憑唯一對(duì)你了解,飲月下共醉。
夜色茫茫,迷茫了幾許孤芒,月下寥寥,惟飲匏樽一杯。
一人回眸天地笑,一任階前,點(diǎn)滴到天明,等誰(shuí)回?
任手狂覽回憶,今夜如何安睡?難得去絲絲回味。
譜飲月弦曲,書我一世心跡,琴字何解?隨曲亂譜,錯(cuò)與對(duì)。
心中落淚,來(lái)疑心琴寫著誰(shuí),漫天的思緒,靜靜隨風(fēng)湮滅。
坐看雁南飛,賞小菜一碟,暗自感傷流年,隨記憶都成灰。
一曲飲月,稀稀落落彈指間,讓彼此搖頭輕嘆,賞花、戀蝶飛。
孤奏飲月,我含著淚,卻只是無(wú)關(guān)風(fēng)月,傾國(guó)傾城傾了誰(shuí)?
古詩(shī)詞賞析指南篇三
恐是仙家好別離,故教迢遞作佳期。
由來(lái)碧落銀河畔,可要金風(fēng)玉露時(shí)。
清漏漸移相望久,微云未接過(guò)來(lái)遲。
豈能無(wú)意酬烏鵲,惟與蜘蛛乞巧絲。
碧落銀河之畔,正是“牛郎”與“織女”相會(huì)的良好場(chǎng)所,何必一定要待金風(fēng)玉露之七夕才相會(huì)呢?大約正是由于仙家之好別離吧?疑而不解,正反映出詩(shī)人苦悶難釋的孤寂心態(tài),語(yǔ)意感傷,心境難堪。
本詩(shī)從猜測(cè)仙家的心思入手,指出有離別之苦,才有佳期之樂(lè)。然后轉(zhuǎn)到描寫佳期的喜慶氣氛,以及期盼團(tuán)圓的心情。最后想到民間風(fēng)俗,問(wèn):“既奉出食品,讓蜘蛛代為乞巧,那又如何答謝搭鵲橋的烏鵲呢?”
李商隱,唐代著名詩(shī)人,祖籍河內(nèi)(今河南省焦作市)沁陽(yáng),出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作,駢文文學(xué)價(jià)值也很高,是晚唐最出色的詩(shī)人之一,和杜牧合稱“小李杜”,與溫庭筠合稱為“溫李”,因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近,且三人都在家族里排行第十六,故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇,風(fēng)格秾麗,尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻,優(yōu)美動(dòng)人,廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離,難于索解,至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中,一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)(今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處)。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。
古詩(shī)詞賞析指南篇四
孤舟夜泊洞庭邊,燈火青熒對(duì)客船。朔風(fēng)吹老梅花片,推開篷雪滿天。
詩(shī)豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先。雪片與風(fēng)鏖戰(zhàn),詩(shī)和雪繳纏。一笑瑯然。
入夜,洞庭湖上昏濛濛一片,客船孤零零地停泊在湖間。只有岸上一盞青燈熒熒作閃,同我乘坐的小船遙遙相伴。艙外一陣陣北風(fēng)肆逞著淫威,想必在無(wú)情地摧殘著梅花的花瓣。我禁不住推開船窗觀看,這才發(fā)現(xiàn)已是大雪漫天。頓時(shí)我詩(shī)興大作,迫不及待要同風(fēng)雪爭(zhēng)先。雪片與暴風(fēng)攪作一團(tuán),我的詩(shī)句又同飛雪互相糾纏。我朗聲大笑,心情無(wú)比暢然。
鏖戰(zhàn):激戰(zhàn)。
繳纏:糾纏。
瑯然:指笑聲朗朗的樣子。
小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景:時(shí)間是入夜,地點(diǎn)是洞庭湖,遙岸青熒的燈火,襯出了客船的冷寂?!岸赐煛?、“燈火青熒”,形象、色彩都有如繪畫,足見(jiàn)作者駕馭語(yǔ)言及構(gòu)筑意境的純熟能力。孤舟無(wú)伴,船外又是昏茫茫一片,可想而知詩(shī)人只能蜷縮在船艙中,從而自然地度入“舟中”的題面?!八凤L(fēng)吹老梅花片”是意味深長(zhǎng)的一筆。它補(bǔ)出了嚴(yán)冬的時(shí)令,還以其若實(shí)若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中,是不可能望見(jiàn)“梅花片”的,可見(jiàn)全句是詩(shī)人的一種主觀感覺(jué)。結(jié)合題目的“舟中”二字,則可發(fā)現(xiàn)此處的“朔風(fēng)”,實(shí)是詩(shī)人在封閉的船艙中所獲得的聽覺(jué)印象。聽覺(jué)印象而產(chǎn)生視覺(jué)效果,反映了朔風(fēng)的勁烈。這種強(qiáng)烈的風(fēng)聲使作者生發(fā)了“吹老梅花片”的聯(lián)想,于是才有“推開篷”細(xì)看究竟的相應(yīng)舉動(dòng),這樣看來(lái),“朔風(fēng)”在這里還有陡至的意味。推篷是因?yàn)樗凤L(fēng)的驟起,卻得到了“雪滿天”的全新發(fā)現(xiàn),事出意外,驚喜頓生,難怪要“詩(shī)豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先”了。這一句中的“豪”字,不止屬于“詩(shī)”,也是對(duì)“風(fēng)雪”的形容。一來(lái)它表現(xiàn)了風(fēng)雪的勁猛,二來(lái)也說(shuō)明了湖上風(fēng)雪翻飛之景象,別具一種雄豪的陽(yáng)剛之美。這首小令多能從無(wú)字之處讀得隱微之意,再次證明了詩(shī)人遣字構(gòu)像的佳妙。
以下寫風(fēng)、雪與詩(shī)情攪成一片,難分難辨,活脫脫是一幅江天風(fēng)雪行吟圖。風(fēng)雪催詩(shī),“一笑瑯然”,豪情快意頓時(shí)將先前的孤寂悲冷一掃而光。全曲步步設(shè)景,層層推進(jìn),入情入理而又出新出變,是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品。
古詩(shī)詞賞析指南篇五
吳蜀成婚此水潯,明珠步障幄黃金。
誰(shuí)將一女輕天下,欲換劉郎鼎峙心。
這首詠史詩(shī)是作者經(jīng)過(guò)劉郎浦時(shí),聽說(shuō)此地是三國(guó)時(shí)劉備到東吳迎親的地方,有所感觸而寫的。
詠史詩(shī)難在是議論而又不死于議論之下。我們且看呂溫是怎樣解決這一難題的。
前二句:“吳蜀成婚此水潯,明珠步障幄黃金。”初看時(shí),上句是敘事,下句是想象中的物象,似乎沒(méi)有什么議論在內(nèi)。據(jù)《三國(guó)志》記載,當(dāng)時(shí)孫權(quán)對(duì)于劉備,既有戒心,又要結(jié)親,是包藏政治用心的。這一點(diǎn),周瑜說(shuō)得很明白:“愚謂大計(jì),宜徙(劉)備置吳,盛為筑宮室,多其美女玩好,以?shī)势涠俊!?/p>
可是作者寫詩(shī),并沒(méi)有把史實(shí)簡(jiǎn)單概括一下完事,而是借令人可以觸摸的藝術(shù)形象發(fā)表議論。請(qǐng)看“明珠步障幄黃金”這句,既寫出孫劉結(jié)親時(shí)那種豪華場(chǎng)面:孫夫人使用的步障,是綴滿了明珠的;新婚夫婦居住的地方,連帷幄也用黃金來(lái)裝飾。然而我們深入加以尋味,會(huì)發(fā)覺(jué)這種描寫,不僅僅是為了鋪敘結(jié)婚場(chǎng)面的豪華,還含有這種豪華所隱藏的政治用意。不難看出,詩(shī)人把“史”和“詩(shī)”很好地統(tǒng)一起來(lái)了。
再看下面:“誰(shuí)將一女輕天下,欲換劉郎鼎峙心?”分明是對(duì)孫權(quán)的嘲笑??磥?lái)已顯出議論的面目了。但是細(xì)看之下,它又和一般論史不同。一般論史可以是這樣平直地寫:“劉備以天下事為重,不因一女子而易其志。”說(shuō)得準(zhǔn)確,沒(méi)有味道。這里卻以唱嘆出之。詩(shī)人發(fā)問(wèn)道:誰(shuí)會(huì)為了一個(gè)女子而看輕了天下呢?而孫權(quán)、周瑜居然想用來(lái)?yè)Q取劉備鼎足三分的決心,結(jié)果又如何呢?寫來(lái)有頓挫之勢(shì),饒有情致。這是從側(cè)面取影,讓人們自己去尋思和領(lǐng)悟它的正面意思。這樣,它同史論就有靈活與板滯的區(qū)別,不是死在議論之下了。
古詩(shī)詞賞析指南篇六
我是清都山水郎,天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券,累上留云借月章。 詩(shī)萬(wàn)首,酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去,且插梅花醉洛陽(yáng)。
這首詞作于西都,即洛陽(yáng),很具特色。是北宋末年膾炙人口的一首佳作,曾風(fēng)行汴洛。詞中,作者以“斜插梅花,傲視侯王”的“山水郎”自居,給人留下了深刻印象。
上片,寫作者在洛陽(yáng)時(shí),“行歌不記流年,花間相過(guò)酒家眠”(《臨江仙》),過(guò)著流連風(fēng)月的疏狂生涯。
起句,開門見(jiàn)山:“我是清都山水郎”,直率地說(shuō)出自己不樂(lè)世塵,而留戀于山水自然的生活,心懷坦蕩。清都,傳說(shuō)中,天帝的居處。《列子?周穆王》:“王實(shí)明為清都紫微,鈞天廣樂(lè),帝之所居。”山水郎,為天帝管理山水的侍從。
“天教分付與疏狂?!笔翘斓劢涛疫@樣的。疏狂,不受禮法約束。
“曾批給雨支風(fēng)券,累上留云借月章?!比▌瘢斓劢o予的憑證;章,寫給帝王的奏章。這就是說(shuō),自己能支使風(fēng)云雨露,這是天帝批準(zhǔn)的,也是屢次上書帝王才得到的。詼諧風(fēng)趣,富有鮮明的個(gè)性?!端问?文苑傳》說(shuō):“敦儒志行高潔,雖為布衣,而有朝野之望。靖康中,召至京師,將處以學(xué)官,敦儒辭曰:‘麋鹿之性,自樂(lè)閑曠,爵祿非所愿也?!剔o還山?!?/p>
下片,反映作者“幾曾著眼看侯王”,即傲視權(quán)貴,不愿在朝為官的思想。這句是本詞的點(diǎn)睛之筆,也是作者內(nèi)心思想的寫照。作者雖不愿在朝作官,但對(duì)國(guó)家的命運(yùn)還是關(guān)心的。雖身隱居伊嵩,嘯傲洛浦,留戀山水清音,而事實(shí)上仍“換酒春壺碧,脫帽醉清樓”(《水調(diào)歌頭》),“射麋上苑,走馬長(zhǎng)楸”(《雨中花》),仍不能忘情于十丈紅塵。
黃升在《絕妙詞選》中說(shuō)他:“以詞章擅名,天資曠遠(yuǎn)?!边@首詞就是一首婉麗流暢的小令。
古詩(shī)詞賞析指南篇七
疏是枝條艷是花,春妝兒女競(jìng)奢華。
閑庭曲檻無(wú)余雪,流水空山有落霞。
幽夢(mèng)冷隨紅袖笛,游仙香泛絳河槎。
前身定是瑤臺(tái)種,無(wú)復(fù)相疑色相差。
1.“春妝”句——為紅梅花設(shè)喻。春妝,亦即紅妝之意。
2.“閑庭”二句——通過(guò)寫景含蓄地說(shuō)梅花不是白梅,而是紅梅。余雪,喻白梅。唐代戎昱《早梅》詩(shī):“不知近水花先發(fā),疑是經(jīng)春雪未消。”落霞,喻紅梅。宋代毛滂《木蘭花·紅梅》詞:“酒暈晚霞春態(tài)度,認(rèn)是東君偏管顧?!遍e庭,幽靜的庭院。
3.“幽夢(mèng)”句——意謂隨著女子所吹的凄清的笛聲,梅花也做起幽夢(mèng)來(lái)了。以“冷”、“笛”烘染梅花。參見(jiàn)前聯(lián)句“何處梅花笛”注。以“紅袖”的“紅”點(diǎn)花的顏色。
4.“游仙”句——意謂梅花的香氣使人如游仙境。乘槎游仙的傳說(shuō),見(jiàn)《博物志》:銀河與海相空,居海島者,年年八月定期可見(jiàn)有木筏從水上來(lái)去。有人便帶了糧食,登上木筏而去,結(jié)果碰到了牛郎織女。泛,飄浮,乘舟。絳河,傳說(shuō)中仙界之水?!妒斑z記》:“絳河去日南十萬(wàn)里,波如絳色。”乘槎本當(dāng)用“天河”、“銀河”,而換用“絳河”,是為了點(diǎn)花紅。槎,木筏。
5.瑤臺(tái)——仙境。詠梅詩(shī)詞多有此類比喻,如杜牧《梅》詩(shī):“掩斂下瑤臺(tái)”?,幣_(tái)種,就是說(shuō)它是“閬苑仙葩”。
6.“無(wú)復(fù)”句——不要因?yàn)榧t梅花不夠艷麗而懷疑它曾是瑤臺(tái)所種。
古詩(shī)詞賞析指南篇八
桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸
《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚。
李白——《秋思》
燕支黃葉落,妾望自登臺(tái)。海上碧云斷,單于秋色來(lái)。 胡兵沙塞合,漢使玉關(guān)回。征客無(wú)歸日,空悲蕙草摧。
秋天真的好冷,感到絲絲的涼風(fēng)吹進(jìn)骨頭里,坐在無(wú)人的角落,
呆望天空,緊抱自己畏縮的身體,聽著吹人心骨的秋風(fēng)。真的累了,真的冷了,
閉上眼,腦海里出現(xiàn)我一直追尋渴望的海市蜃樓,那真的好美呀,
好浪漫呀,曾經(jīng)為了追它,站在云端崖上,從未感到心驚,迷迷糊糊觸摸海市蜃樓,
最后被一語(yǔ)推掉懸崖,身不再回痛,心魂留在云崖之上,
我不再是我,很多人告訴我,要我相信感覺(jué),可我被迷幻所蒙蔽,真假現(xiàn)實(shí)我怎分,
每個(gè)現(xiàn)實(shí)都是你們告訴我的,定神閉眼們才發(fā)現(xiàn)一切皆空,
佛問(wèn):你忘記了嗎?我回答說(shuō)沒(méi)有,或者說(shuō)忘了吧,留存美好,忘記悲哀,一切自在來(lái)源于選擇嘛,你說(shuō)的。
佛笑得很開心,千百年來(lái)佛一直笑得很開心。說(shuō)人生如夢(mèng),
是因?yàn)槿松嬖诓豢芍奈磥?lái);說(shuō)夢(mèng)如人生,
是因?yàn)橛袎?mèng)才存在生活的欲望。注定的相識(shí),如春季花開的聲音,悅耳的清脆。
注定的離別,像晨曦的露水,平靜的美麗。與其說(shuō)愛(ài)是種緣,
不如說(shuō)是留下幸福記憶的巧合。那巧合,使得傍晚的云端,紫霞閃過(guò)。
我開始試著將所有的懷疑與怨恨,這一切蒙蔽了美好本質(zhì)的東西丟棄。
這么做很辛苦,無(wú)異于放棄整個(gè)愛(ài)情。
漸漸地我發(fā)現(xiàn)原來(lái)只有將這段感情慢慢放下,慢慢置身事外,我才能從中剝離出回憶
我想忘記。佛說(shuō):忘記并不等于從未存在,一切自在來(lái)源于選擇,
而不是刻意。不如放手,放下的越多,越覺(jué)得擁有的更多。
經(jīng)云:眾生無(wú)我,苦樂(lè)隨緣,宿因所構(gòu),緣盡還無(wú),何喜之有?
得失隨緣。一切悲喜都由心生。當(dāng)你心中有愛(ài)恨,
你眼中必定是一個(gè)翻騰顛倒的世界,平靜過(guò)后也并非一無(wú)所有,
其實(shí)何為有,何為無(wú)?只不過(guò)是看問(wèn)題的角度不同罷了。
道理雖對(duì),卻很難做到,再破碎的心,再陳舊的傷口,不肯丟棄。
心中有太多的怨恨,太多的委屈,太多的話要說(shuō),可我語(yǔ)言能說(shuō),
可能這就是人生,放下。放下,慢慢的都可以解脫心靈的,袱太累
古詩(shī)詞賞析指南篇九
還了酒家錢。便好安眠。
大槐宮里著貂蟬。行到江南知是夢(mèng),雪壓漁船。
盤礴古梅邊。也信前緣。
鵝黃雪白又醒然。一事最奇君吸取。明日新年。
這是一首即興抒懷的小詞,意味雋永。詞中所寫到的事,是“還了酒家錢”之后的一些活動(dòng),如酒后的安眠,美夢(mèng)的歡欣與破滅,伴隨著江南路上的行程以及在古梅邊的“盤礴”。不難看出作者是嗜酒的。然而,他的嗜酒貪醉,與他所處的時(shí)代及個(gè)人的遭遇有關(guān)。他生活在多災(zāi)多難的南宋末期。他個(gè)人的遭遇也頗不幸。在金兵南下、宋室南渡之際,“室廬既焚蕩,飄零住江潭”均見(jiàn)《呈鞏睡翁禮》他的祖、父輩都隨著宋室的南渡而輾轉(zhuǎn)江南。他曾任過(guò)溧陽(yáng)縣丞,又曾隱于方泉,窮愁潦倒,坎坷不遇。他不愿意與當(dāng)時(shí)的污濁社會(huì)同流合污,因而“獨(dú)抱于潔清”《方泉賦》。他的這種行動(dòng),又往往受到時(shí)人的嘲弄,他對(duì)自己的不幸是悲憤的,但又不直接多發(fā)憤慨激烈之間,反而婉轉(zhuǎn)其辭:“噫吾命濡滯于此丘(按指方泉)兮,又何敢怨懟而舛差?!薄斗饺x》他往往是在醉中討生活,求解脫,如他在《閑居日有幽事戲作》詩(shī)中所說(shuō):“自知癡得計(jì),常用醉為醒。”知道了這些背景,對(duì)我們了解這首詞的深意就容易了。
詞人的嗜酒、醉眠,他的美夢(mèng)及其破滅等等,都是處于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)下郁郁不得志的反應(yīng)。詞中“大槐宮里著貂蟬”,是用來(lái)批判當(dāng)時(shí)富貴無(wú)常、得失不定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作者曾任過(guò)小官,也算在“大槐宮”里呆過(guò)的人物,然而詞人對(duì)“宮”內(nèi)的沉浮、冷暖深有體察。作者將醉眠后的情景信手拈來(lái),實(shí)際上卻有更深層的弦外之音,即作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種曲折而委婉的批判。
“雪壓漁船”,自然是作者在夢(mèng)醒之后所看到的真實(shí)景物,卻也未嘗不是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象表現(xiàn),寫其嚴(yán)酷,寓有作者的指斥之意。至于“盤礴古梅邊”等,則是作者性格另一側(cè)面的表現(xiàn)。“盤礴”,即箕踞而坐。一般說(shuō)來(lái),傍梅而踞,對(duì)于文人而言,自然是一種絕好的境界。但這里卻別有用意?!盎帷边@種坐法,是以屁股坐地,兩腿斜前伸出,狀如簸箕,是一種傲慢不敬的姿態(tài)。這是作者以自己的放浪形骸去嘲弄禮法以至憤世的一種行動(dòng)表現(xiàn),是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反抗形式。
從詞的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)說(shuō),這首詞寫得謔而不虐,幽默詼諧。吃酒還錢,事極平常,但以之入詞,就表現(xiàn)了一個(gè)不賒不賴的醉漢形象,饒有興味,卻令人耳目一新。詞的下片,作者將他在“古梅邊”那種放浪形骸的“盤礴”,說(shuō)成“也是前緣”,是前世定下的緣分,顯然是小題大做,故弄玄虛,把本來(lái)不相連系的事情硬是湊在一起,意在構(gòu)成幽默。這種表達(dá),盡管作者寓有嘲弄禮法的用意,但在文字表達(dá)效果上,首先征服讀者的,卻是它的幽默詼諧?!谤Z黃雪白”,在這里,“雪白”指雪;“鵝黃”是指早春楊柳枝條上所泛出的那種淡黃色,作者有“歲歲鵝黃上柳條”《跋鐘山賦》的詩(shī)句,這種初春的消息,與白雪相映,醒然在目,預(yù)示著作為新春佳節(jié)的新年很快就要到了。
最后一句的詼諧與奇特,更是超出常人想象之外:“一事最奇”,猛提一筆,突如其來(lái),形成懸念;“君記取”,使讀者自然形成了一種緊張的氣氛,就在人們屏息而待的時(shí)候,詞人卻出人意料地說(shuō)出了一件盡人皆知、無(wú)“奇”可言,更無(wú)加“最”之理的答案:“明日新年”,把嚴(yán)肅的懸念立刻化為輕煙,隨之而來(lái)的是讀者的釋懷,甚至捧腹。這是一種虛張聲勢(shì)、大起大落的筆法,從而構(gòu)成語(yǔ)言、語(yǔ)意上的起伏跌宕。但在這里,作者也并非為詼諧而詼諧,詼諧之中也流露了他的傷感?!谤Z黃雪白又醒然”以至“明日新年”,誦讀之下,在一陣捧腹之后,細(xì)味深參,便覺(jué)一種逝者如斯、流年暗換的傷感情緒隱然可見(jiàn)。詞中的“又”字,將作者的這種傷感,傳達(dá)了出來(lái)。原來(lái)作者的詼諧只是其表象,腹中卻有郁結(jié)。
這首詞的好處便是這樣:在詼諧幽默之中,作者將要奚落的,奚落了;將自己的狂放不羈的性格和傷世之情,相當(dāng)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。嚴(yán)肅的內(nèi)容,發(fā)之以詼諧幽默的形式,這就是它的特色所在。
古詩(shī)詞賞析指南篇十
(又名《送楊子》)(李白,一說(shuō)岑參作)。
斗酒渭城邊,壚頭醉不眠。梨花千樹雪,楊葉萬(wàn)條煙。
惜別傾壺醑,臨分贈(zèng)馬鞭。看君潁上去,新月到應(yīng)圓。
首聯(lián)“斗酒渭城邊,壚頭醉不眠”描寫的是送別的地點(diǎn)以及送別酒宴的熱鬧場(chǎng)景。詩(shī)人以被送行人的目的地起興,宕開一筆,鋪陳敘述。李白在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉,這是李白對(duì)朋友的不舍,也是李白個(gè)性的寫照。酒是李白詩(shī)文的一大母題,詩(shī)人感情或是因酒而生或是借酒澆愁,酒早已成為了李白詩(shī)的象征?!盎ㄩg一壺酒,獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月,對(duì)影成三人”,又或是“烹羊宰牛且為樂(lè),會(huì)須一飲三百杯。岑夫子,丹丘生,將進(jìn)酒,杯莫?!?,甚至有直接以酒肆之名為詩(shī)題的《金陵酒肆留別》,“白門柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來(lái)相送,欲行不行各盡觴。請(qǐng)君問(wèn)取東流水,別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”,酒的意象在李白詩(shī)中大量出現(xiàn)。
頷聯(lián)“梨花千樹雪,楊葉萬(wàn)條煙”,此聯(lián)運(yùn)用了比喻的修辭手法,梨花喻雪,在古代詩(shī)文中多有出現(xiàn),同樣出名的還有岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開”。頷聯(lián)對(duì)仗工整,使詩(shī)文具有形式、音韻之美。而“梨花”、“楊葉”的意象又具有唐詩(shī)典型的形象美的特點(diǎn),給人以無(wú)盡的想象。千樹梨花競(jìng)相開放,柳葉新芽迎風(fēng)搖曳。然而這美好的春景中卻蘊(yùn)藏著對(duì)友人即將遠(yuǎn)行的不舍之情,“以樂(lè)景襯哀情”,美好的春日風(fēng)光卻無(wú)人陪伴自己欣賞。此外,“楊葉”即柳葉,“柳”“留”諧音,古人折柳相送的傳統(tǒng)由來(lái)已久,漢樂(lè)府有古曲《折楊柳歌》:“上馬不捉鞭,反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒”。李白送別詩(shī)歌與眾不同,往往能夠?qū)⒎謩e之情寫成普遍化的集體感受。在這首《送別》中,沒(méi)有提到送別的友人到底是誰(shuí),卻把自己的深情厚誼寄托在“梨花”“楊葉”這些意象中,使讀者產(chǎn)生共鳴。
頸聯(lián)“惜別傾壺醑,臨分增馬鞭”這句是全詩(shī)的點(diǎn)題之句,詩(shī)文明確地交代了舉行酒宴的目的——送別友人。在送別友人的宴席上,詩(shī)人“傾壺”一飲,這是男人之間的送別方式,沒(méi)有溫婉的語(yǔ)言,也沒(méi)有依依惜別的柔情,只是把對(duì)友人的不舍之情寄于酒中,一飲而盡。待到真的要分別之時(shí),“馬上贈(zèng)鞭”,以示紀(jì)念。同樣也是男人的贈(zèng)別,盡管舍不得卻故作豪邁。
尾聯(lián)“看君潁上去,新月到應(yīng)圓”,回味無(wú)窮,“三月不知肉味”。送君千里,終須一別,目送友人“潁上去”,想象著友人的路途,這在李白詩(shī)文中同樣也是很常見(jiàn)的,“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”。詩(shī)人寫目的地之景而浮想聯(lián)翩,因景生情,因景結(jié)情,等到友人到達(dá)目的地應(yīng)該是在月圓之日吧,從缺到圓的明月都是詩(shī)人依依惜別之情的寄托。而無(wú)論何時(shí)何地的人們?cè)谒蛣e之時(shí),都會(huì)產(chǎn)生“云帆望遠(yuǎn)不相見(jiàn),日暮長(zhǎng)江空自流”“揮手再三別,臨歧空斷腸”的共鳴。我想,詩(shī)人也會(huì)擔(dān)憂友人旅途的勞頓吧!
中國(guó)古代文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),這是五千年的積淀,一言概括則為“雅”。無(wú)論是送別,還是思念,古人都將自己的濃情蜜意寄于詩(shī)文中。古典詩(shī)歌是一顆璀璨的明珠,送別詩(shī)在這顆顆明珠上閃爍著一縷縷的光芒。在交通發(fā)達(dá),通訊便捷的今天,沒(méi)有“勞勞亭、長(zhǎng)亭”這些專門為送別而建造的場(chǎng)所,離別之情已顯彌足珍貴,不用鴻雁傳書,也沒(méi)有古人的離愁別恨?,F(xiàn)在的我們也許只有從古詩(shī)詞中才能感受到離別的傷感了吧!
古詩(shī)詞賞析指南篇十一
李白。
長(zhǎng)安一片月,萬(wàn)戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情。
何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征。
長(zhǎng)安城上一片明月,干家萬(wàn)戶都傳來(lái)陣陣的搗衣之聲。秋風(fēng)吹不盡的是,思婦們對(duì)玉門關(guān)外的綿綿的思念之情。何日才能掃平胡慮,夫君從此不再遠(yuǎn)征。
詩(shī)寫征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊陲的良人,希望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng),丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。雖未直寫愛(ài)情,卻字字滲透著真摯情意;雖沒(méi)有高談時(shí)局,卻又不離時(shí)局。情調(diào)用意,都沒(méi)有脫離邊塞詩(shī)的風(fēng)韻。
籠統(tǒng)而言,詩(shī)人的手法是先景語(yǔ)后情語(yǔ),而情景始終交融。長(zhǎng)安一片月是寫景,同時(shí)又是緊扣題面,寫出了秋月?lián)P明輝的季節(jié)特點(diǎn)。而見(jiàn)月懷人是古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法,加之秋來(lái)是趕制征衣的季節(jié),所以寫月也有起興的意義。此外,月明如晝,正好搗衣,而那玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)(張若虛《春江花月夜》)的月光,也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上,用杵搗平搗軟,是謂搗衣。這明朗的月夜,長(zhǎng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中,而這種特殊的秋聲,對(duì)于思婦又是一種難耐的挑撥。一片萬(wàn)戶,寫光寫聲,似對(duì)非對(duì),措辭天然而得詠嘆味。秋風(fēng),也是撩人愁緒的,秋風(fēng)入窗里,羅帳起飄揚(yáng),便是對(duì)思婦的第三重挑撥。月朗風(fēng)清,風(fēng)送砧聲,聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。用總是二字,情思益見(jiàn)深長(zhǎng)。這里,秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界,見(jiàn)境不見(jiàn)人,而人物卻好像真的在,玉關(guān)情也很濃。此情之濃,不可遏止,于是有了末二句直表思婦的心聲:何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征?后世的某些人偏愛(ài)含蓄,認(rèn)為刪去末二句作絕句更好,其實(shí)未必是這樣。不知歌謠妙,聲勢(shì)出口心(《大子夜歌》),慷慨天然,是民歌本色,原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語(yǔ)。而從內(nèi)容上看,末二句使詩(shī)歌思想內(nèi)容大大深化,更具社會(huì)意義,表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求能過(guò)和平生活的善良愿望。全詩(shī)手法如同電影,有畫面,有畫外音。月照長(zhǎng)安萬(wàn)戶、風(fēng)送砧聲、化入玉門關(guān)外荒寒的月景、插曲:何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征這是十分有意味的詩(shī)境,這種猶如女聲合唱的插曲決不多余,它是畫面的有機(jī)組成部分,在畫外也在畫中,它回腸蕩氣,激動(dòng)人心。因此,這首詩(shī)從正面寫到思情,而有不盡之情。
古詩(shī)詞賞析指南篇十二
波聲拍枕長(zhǎng)淮曉,隙月窺人小。
無(wú)情汴水自東流,只載一船離恨向西州。
竹溪花浦曾同醉,酒味多于淚。
誰(shuí)教風(fēng)鑒塵埃?
醞造一場(chǎng)煩惱送人來(lái)!
此詞為元豐七年(1084)十一月作者至高郵與秦觀相會(huì)后,于淮上飲別之詞。詞中反映了蘇、秦兩人的深摯情誼。
起二句,寫淮上飲別后的情景。秦觀厚意拳拳,自高郵相送,溯運(yùn)河而上,經(jīng)寶應(yīng)至山陽(yáng),止于淮上,途程二百余里。臨流帳飲,惜別依依。詞人歸臥船中,只聽到淮水波聲,如拍枕畔,不知不覺(jué)又天亮了。著一“曉”字,已暗示一夜睡得不寧貼?!跋对隆?,指船篷罅隙中所見(jiàn)之月。據(jù)王文誥《蘇文忠公詩(shī)編注集成。總案》載,蘇軾于冬至日抵山陽(yáng),十二月一日抵泗州。與秦觀別時(shí)當(dāng)十一月底,所見(jiàn)之月是天亮前從東方升起不久的殘?jiān)拢省案Q人小”三字便形容真切。“無(wú)情汴水自東流,只載一船離恨向西州”,二語(yǔ)為集中名句。汴水一支自開封向東南流,經(jīng)應(yīng)天府(北宋之南京,今河南商丘)、宿州,于泗州入淮。蘇軾此行,先由淮上抵泗州,然后溯汴水西行入應(yīng)天府。
流水無(wú)情,隨著故人東去,而自己卻載滿一船離愁別恨,獨(dú)向西行?!盁o(wú)情流水多情客”(《泛金船》),類似的意思,蘇詞中也有,而本詞之佳,全“載一船離恨”一語(yǔ)。以水喻愁,前人多有,蘇軾是詞,則把愁恨物質(zhì)化了,可以載船中,逆流而去。這個(gè)妙喻被后人競(jìng)相摹擬。李清照《武陵春》詞:“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁”,聲名竟出蘇詞之上。
出處 m.zgxlcd.com
“西州”,龍榆生《東坡樂(lè)府箋》引傅注以為揚(yáng)州,其實(shí)詞中只是泛指西邊的州郡,即東坡此行的目的地。
過(guò)片二句,追憶當(dāng)年兩人同游的情景。元豐二年,東坡自徐州徙知湖州,與秦觀偕行,過(guò)無(wú)錫,游惠山,唱和甚樂(lè)。復(fù)會(huì)于松江,至吳興,泊西觀音院,遍游諸寺。詞云“竹溪花浦曾同醉”,當(dāng)指此時(shí)情事?!熬莆丁?,指當(dāng)日的歡聚:“淚”,謂別后的悲辛。元豐二年端午后,秦觀別東坡,赴會(huì)稽。七月,東坡因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案下詔獄,秦觀聞?dòng)?,急渡江至吳興尋問(wèn)消息。以后幾年間,蘇軾居黃州貶所,與秦觀不復(fù)相見(jiàn)?!熬莆抖嘤跍I”,當(dāng)有感而發(fā)。末兩句故作反語(yǔ),足見(jiàn)真情?!帮L(fēng)鑒”,指以風(fēng)貌品評(píng)人物。吳處厚《青箱雜記》卷四:“風(fēng)鑒一事,乃昔賢甄識(shí)人物拔擢賢才之所急。”東坡對(duì)秦觀的賞拔,可謂不遺余力。熙寧七年(1074年),東坡得讀秦觀詩(shī)詞,大為驚嘆,遂結(jié)神交。三年后兩人相見(jiàn),過(guò)從甚歡。后屢次向王安石推薦秦觀。
可見(jiàn)文人高士之友誼實(shí)非常人可比。
古詩(shī)詞賞析指南篇十三
1、明確古詩(shī)詞中考考點(diǎn)。
2、熟悉古詩(shī)詞中考??碱}型。
3、掌握??碱}型的答題技巧
1、鑒賞課內(nèi)外古詩(shī)詞,從不同角度把握詩(shī)歌思想感情。
2、把握品析古詩(shī)句、字的方法。
讓學(xué)生熟練運(yùn)用古詩(shī)詞中感悟情感主旨,和字句賞析類題的解題方法。
一、導(dǎo)入:
由一曲導(dǎo)入新課。
同學(xué)們中考古詩(shī)詞閱讀是必考點(diǎn)之一,但也是大家丟分最多的閱讀題,這一節(jié)課我們一起撥開云霧,見(jiàn)答題技巧。
二、活動(dòng)一:山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。(學(xué)一學(xué))
學(xué)生根據(jù)近三年瀘州市的古詩(shī)賞析中考題,歸納考題的特點(diǎn)。再分小組合作完成《醉花陰》的詩(shī)詞賞析。
1、學(xué)生談中考詩(shī)詞題型特點(diǎn),(教師明確),以及讀古詩(shī)的步驟。
2、聽朗讀后有感情朗讀《醉花陰》
3、學(xué)生講述該詩(shī)的內(nèi)容,以及簡(jiǎn)介作者。
4、學(xué)生分小組合作完成詩(shī)詞賞析題,并用規(guī)范的語(yǔ)言和答題模式回答。
5、總結(jié)答題模式
三、活動(dòng)二:紙上得來(lái)終覺(jué)淺,絕知此事要躬行。(練一練)
1、學(xué)生閱讀《望岳》,根據(jù)今天大家一起討論的中考題的兩個(gè)出題的角度為《望岳》出兩題,并附上參考答案,看看誰(shuí)做的最快最好!
2、學(xué)生展示。
四、課堂小結(jié):
同學(xué)們做詩(shī)詞鑒賞閱讀時(shí),只要我們牢記這幾點(diǎn),拿出“不指南方不肯休”的氣勢(shì),多練習(xí),多總結(jié),定能“直掛云帆濟(jì)滄海”。
古詩(shī)詞賞析指南篇十四
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船。
詩(shī)歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入,給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。此兩句,詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。翠是新綠,是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇,萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā),黃鸝的啼叫,給人一種輕脆,悅耳之感。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上,成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱,構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴,這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī),下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣:晴空萬(wàn)里,一碧如洗,白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,還有一種向上的奮發(fā),這里用一個(gè)“上”字很巧妙。這兩句,以“黃”襯“翠”,以“白”襯“青”,色彩鮮明,更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴,詩(shī)人對(duì)這幅生機(jī)盎然,絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫,而這種有聲有色的手法,也增加了詩(shī)句的生機(jī)。再者,首句寫黃鸝居柳上而鳴,與下句寫白鷺飛翔上天,空間開闊了不少,由下而上,由近而遠(yuǎn),使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。
詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化,所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到,只有空氣清澄的晴日,它才清晰可見(jiàn)。用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,近在目前。觀賞到如此難得見(jiàn)到的美景,詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥,可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的,但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”。當(dāng)人們想到這些船只行將開行,沿岷江、穿三峽,直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí),就會(huì)覺(jué)得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,水陸交通為兵戈阻絕,船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰(zhàn)亂平定,交通恢復(fù),才看到來(lái)自東吳的船只,詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了,怎不叫人喜上心頭呢?“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì),一言空間之廣,一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂,思接千載,視通萬(wàn)里,胸次何等開闊!
這首絕句一句一景,但又融而為一,其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面,而在歡快明亮的景象內(nèi),卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,更寫出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,在那希望之外,更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,正是這首詩(shī)的主旨所在。
【唐】岑參。
北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。
全詩(shī)以一天雪景的變化為線索,記敘送別歸京使臣的過(guò)程,文思開闊,結(jié)構(gòu)縝密。共分三個(gè)部分。
前八句為第一部分,描寫早晨起來(lái)看到的奇麗雪景和感受到的突如其來(lái)的奇寒。友人即將登上歸京之途,掛在枝頭的積雪,在詩(shī)人的眼中變成一夜盛開的梨花,和美麗的春天一起到來(lái)。前面四句主要寫景色的奇麗?!凹础?、“忽如”等詞形象、準(zhǔn)確地表現(xiàn)了早晨起來(lái)突然看到雪景時(shí)的神情。經(jīng)過(guò)一夜,大地銀裝素裹,煥然一新。接著四句寫雪后嚴(yán)寒。視線從帳外逐漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi)。風(fēng)停了,雪不大,因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著,進(jìn)入珠簾,打濕了軍帳。詩(shī)人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日?;顒?dòng)來(lái)表現(xiàn)寒冷,如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當(dāng)?shù)?。雖然天氣寒冷,但將士卻毫無(wú)怨言。而且“不得控”,天氣寒冷也會(huì)訓(xùn)練,還在拉弓練兵。表面寫寒冷,實(shí)際是用冷來(lái)反襯將士?jī)?nèi)心的熱,更表現(xiàn)出將士們樂(lè)觀的戰(zhàn)斗情緒。
中間四句為第二部分,描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì)的盛況。“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”,用浪漫夸張的手法,描繪雪中天地的整體形象,反襯下文的歡樂(lè)場(chǎng)面,體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義。"中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛",筆墨不多,卻表現(xiàn)了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開筵席,傾其所有地搬來(lái)各種樂(lè)器,且歌且舞,開懷暢飲,這宴會(huì)一直持續(xù)到暮色來(lái)臨。第一部分內(nèi)在的熱情,在這里迸發(fā)傾泄出來(lái),達(dá)到了歡樂(lè)的頂點(diǎn)。
最后六句為第三部分,寫傍晚送別友人踏上歸途?!凹娂娔貉┫罗@門,風(fēng)掣紅旗凍不翻”,歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕,凍結(jié)在空中的鮮艷旗幟,在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜,一白一紅,相互映襯,畫面生動(dòng),色彩鮮明?!拜喤_(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路”,雖然雪越下越大,送行的人千叮萬(wàn)囑,不肯回去?!吧交芈忿D(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”,用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言表現(xiàn)了將士們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情,字字傳神,含蓄雋永。這一部分描寫了對(duì)友人惜別之情,也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。
這首詩(shī),以奇麗多變的雪景,縱橫矯健的筆力,開闔自如的結(jié)構(gòu),抑揚(yáng)頓挫的韻律,準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境,不僅寫得聲色宜,張弛有致,而且剛?cè)嵯嗤?,急緩相?jì),是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩(shī)不斷變換著白雪畫面,化景為情,慷慨悲壯,渾然雄勁。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。