總結(jié)可以促進(jìn)團(tuán)隊(duì)成員之間的交流和協(xié)作，提高團(tuán)隊(duì)的工作效率。總結(jié)的篇章結(jié)構(gòu)要合理，開頭要有明確的引子，中間部分要有清晰的層次和邏輯，結(jié)尾要有感言和展望。總結(jié)是對工作、學(xué)習(xí)、生活等方面的一個及時(shí)概括。寫總結(jié)時(shí)，要注重用詞準(zhǔn)確、語句通順。以下是一些總結(jié)的常見問題和解決方法，供大家參考借鑒。
作家的寫作心得篇一
寫作是一門藝術(shù)，對于作家來說，是一種創(chuàng)造、表達(dá)和交流的方式。在文學(xué)史上，有許多偉大的作家，他們的作品造就了文壇的輝煌。這些作家們在他們漫長的寫作生涯中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和心得，成為大神級別的作家。他們的寫作心得體會不僅是對自身寫作能力的總結(jié)，更是對所有人的寫作啟示和指導(dǎo)。本文將探討大神作家們的寫作心得體會。
第二段：激發(fā)靈感的源泉。
大神作家們認(rèn)為創(chuàng)作靈感是寫作的第一步，是作品的靈魂。他們深知靈感無處不在，小到一寸廣告詞、一句隨口說的話語，大到一個真實(shí)的親身經(jīng)歷，都有可能成為他們作品的靈感源泉。所以，他們經(jīng)常將自己置身于觀察、思考和與人交流的環(huán)境中，在平凡的日常生活中發(fā)現(xiàn)鮮活的創(chuàng)作素材。除此之外，他們也善于利用想象力去創(chuàng)造富有表現(xiàn)力的故事情節(jié)和人物。
第三段：刻苦鉆研的精神。
大神作家們都具備刻苦鉆研的精神。寫作對他們來說既是天賦，也是一門需要不斷磨練的手藝。他們一直追求創(chuàng)作的完美，不斷地在文字、結(jié)構(gòu)、語言和節(jié)奏等方面進(jìn)行推敲和修正。盡管有時(shí)他們也會遇到瓶頸期和寫作困難，但他們從不放棄。相反，他們會更加堅(jiān)定地投入到創(chuàng)作中，善用各種方法來突破難關(guān)。通過不斷的寫作實(shí)踐和反思，大神作家們逐步提升了自己的寫作水平。
第四段：勇于表達(dá)的自信。
大神作家們都擁有極高的自信。他們堅(jiān)信自己的作品獨(dú)一無二，同時(shí)也相信自己的寫作能力。他們不怕批評，不怕失敗，更不怕被誤解。他們敢于表達(dá)自己內(nèi)心的聲音，毫不掩飾地傳達(dá)自己要表達(dá)的意思。他們?nèi)绱俗孕?，是因?yàn)樗麄冎溃灰獔?jiān)持自己的風(fēng)格和創(chuàng)作理念，他們的作品一定能夠打動讀者的心。
第五段：與讀者的情感共鳴。
大神作家們經(jīng)常能夠?qū)⒆约旱那楦泻妥x者的情感相結(jié)合，用文字打動讀者的心。他們深入人心，透過文字表達(dá)自己的思考和感悟，讓讀者產(chǎn)生共鳴和共鳴之情。這些作家們的作品中，不僅有許多經(jīng)典的人物形象和情節(jié)，還有流淌著血與淚的真實(shí)情感。通過作品，大神作家們和讀者之間建立了一種心靈契合的聯(lián)系，這也是他們作品受到廣大讀者喜愛的重要原因。
總結(jié)。
大神作家們的寫作心得體會包括激發(fā)靈感的源泉、刻苦鉆研的精神、勇于表達(dá)的自信以及與讀者的情感共鳴。這些心得不僅是大神作家們自身寫作能力的總結(jié)，也是對所有寫作者的指導(dǎo)和啟示。對于廣大的寫作愛好者來說，了解和吸取這些心得是提升自己寫作技巧和表達(dá)能力的有效途徑。因此，我們應(yīng)該從大神作家們身上學(xué)習(xí)，勇敢地去發(fā)掘并表達(dá)自己獨(dú)特的寫作之美。
作家的寫作心得篇二
第一段：引言（120字）。
無論是詩人、小說家還是散文家，那些被譽(yù)為“大神”級別的作家們，無一不是通過長時(shí)間的刻苦努力和精湛的技藝，才得以成為文壇的璀璨之星。他們不僅創(chuàng)作出了一部又一部震撼人心的作品，同時(shí)也積累了豐富的寫作心得和經(jīng)驗(yàn)。本文將討論大神作家的寫作心得，探尋他們成功背后的秘密。
第二段：培養(yǎng)創(chuàng)作習(xí)慣和寫作環(huán)境（240字）。
大神作家們都有自己的創(chuàng)作習(xí)慣和營造舒適的寫作環(huán)境。他們普遍傾向于制定一套嚴(yán)格的寫作計(jì)劃，確保每天都有固定的寫作時(shí)間。同時(shí)，他們也善于從生活中尋找創(chuàng)作靈感。在寫作環(huán)境方面，大神們常常選擇安靜、明亮、整潔的地方，以減少干擾，專注寫作。他們還會在書桌上擺放一些自己喜歡的物品，以提高創(chuàng)作的愉悅感。通過培養(yǎng)良好的創(chuàng)作習(xí)慣和搭建適宜的寫作環(huán)境，大神作家們能夠更加專注地投入到創(chuàng)作過程中。
第三段：獨(dú)特的寫作技巧（240字）。
大神作家們在寫作的過程中，常常運(yùn)用一些獨(dú)特的寫作技巧。他們擅長塑造生動的人物形象，通過逼真的描繪和細(xì)致的刻畫使讀者產(chǎn)生共鳴。此外，大神們還善于運(yùn)用隱喻、比喻等修辭手法，豐富文本的層次和品味。還有一些大神作家擅長運(yùn)用非線性結(jié)構(gòu)，以引人入勝的方式展開故事。這些獨(dú)特的寫作技巧使得他們的作品充滿了吸引力和獨(dú)特性，深深地吸引著讀者們的注意力。
第四段：對于創(chuàng)作的態(tài)度和挑戰(zhàn)（240字）。
大神作家們對待創(chuàng)作的態(tài)度十分認(rèn)真和虔誠。他們將寫作視為一門手藝，需要不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步。新的挑戰(zhàn)對大神們來說也是一種前進(jìn)的動力，他們不停地探索新的寫作形式和風(fēng)格。但是，寫作過程中也會遇到很多困難和抵抗，大神作家們也不例外。在面對創(chuàng)作的低谷時(shí)，他們會學(xué)會調(diào)整自己的狀態(tài)，積極尋找突破口。他們了解到，創(chuàng)作不僅是技巧和靈感的結(jié)合，更是需要意志力和堅(jiān)持不懈的努力。
第五段：成為大神的啟示（360字）。
大神作家們的成功為我們指明了一條堅(jiān)持不懈創(chuàng)作的道路。他們不僅有獨(dú)特的寫作技巧，更重要的是他們對于創(chuàng)作的態(tài)度。他們勤奮、堅(jiān)持，不畏困難和挫折。他們的創(chuàng)作之路并不是一帆風(fēng)順的，但正是這些經(jīng)歷為他們的作品增添了無盡的魅力。因此，對于我們普通人來說，學(xué)習(xí)大神們的寫作心得和體會，不僅能夠提升寫作技巧，更能夠在人生中獲得更多的成長和收獲。
總結(jié)（120字）。
大神作家們的寫作心得和體會為我們提供了寶貴的參考和啟示。定制自己的創(chuàng)作計(jì)劃和寫作環(huán)境，運(yùn)用獨(dú)特的寫作技巧，保持堅(jiān)持與挑戰(zhàn)的態(tài)度，是我們在成為優(yōu)秀作家的路上可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。通過學(xué)習(xí)他們的成功之路，我們或許能夠更加熟練地掌握寫作技藝，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀和有影響力的作品。
作家的寫作心得篇三
王躍文說：好小說須有三個層面的呈現(xiàn)，一是講好一個故事，要寫得好看;二是塑造好的人物形象，人物須有名片性，如林黛玉;三是提供了思想積累，如《阿q正傳》。
小說的標(biāo)簽在行家眼里一看便知，一位老編輯有句話最說明問題，他說：好小說不用看，用鼻子一聞就知道。
二、小說創(chuàng)作應(yīng)該注意的問題。
小說不能有自己的態(tài)度，而是要通過小說語言、構(gòu)架，左右讀者的態(tài)度。作者永遠(yuǎn)是第三者，哪怕是用第一人稱寫作。
好文章是改出來的?！拔恼卤咎斐桑钍峙嫉弥钡恼f法不可靠，想修改出好作品，要塌下心，把自己轉(zhuǎn)換成讀者(前提你得是好讀者，一流讀者)，來審視自己的文字。多看名家作品，多看與自己文學(xué)氣質(zhì)相近的名家作品，對作品進(jìn)行不斷擱置，不斷修改，寫出好小說不是件難事。
很多小說作者對小說缺少認(rèn)識，雖然發(fā)表不少，但沒有在文壇、讀者中產(chǎn)生影響，這種創(chuàng)作就變成無效寫作，給社會造成物資、時(shí)間上的浪費(fèi)，給年輕讀者帶來困惑。并且這種作者往往習(xí)慣沾沾自喜，聽不進(jìn)意見，無法溝通。
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寫小說不要輕易下筆，好素材來之不易，輕易寫出來，功力不夠，讀者只是感覺得還行，這樣就白寫了。就像是一塊玉石，通過好工匠的手，就能雕刻出精品，通過一般工匠的手，就不能雕刻成精品。雕刻完了，玉石(素材)也就定型了，沒法還原。所以即便是老工匠好工匠，面對玉石也不會輕易下手。據(jù)說有位大師面對一塊玉石，光看就看了三年。
一篇篇寫出來，發(fā)出來，沒有引起共鳴，沒有絲毫聲響，全都是無用功，漫天發(fā)稿只是混個臉熟，不如把發(fā)稿的機(jī)會留給新人。
要有一定的寫作方向和規(guī)劃，找準(zhǔn)自己擅長的、能夠立足站穩(wěn)的地界，也就是通常所說的“后花園”式寫作。后花園寫作需要注意的問題之一，就是不能把自己熟知的環(huán)境(社會、生活、人文、民俗)寫的過于自我，要注意在寫作中適當(dāng)收放，實(shí)現(xiàn)和讀者有效溝通。
劉慶邦老師在談小說創(chuàng)作時(shí)，有個“種子說”，就是說，小說產(chǎn)生前提，需要有個種子，這個種子可以是一件事、一句話。有了種子，才能慢慢扎下根，長出葉，培育出小說來。種子是小說的文眼，最能顯示作者寫作意圖。是窺看主題思想的窗口，是小說的精神凝聚點(diǎn)。同樣，能點(diǎn)出文眼，就是讀懂小說的一個標(biāo)志。
小說還有個特點(diǎn)，就是蒙太奇(電影鏡頭)的轉(zhuǎn)換，由a到b，由b到c，由c到d，很多時(shí)候d似乎和這篇沒有什么關(guān)系，但整篇的彩有時(shí)全都出現(xiàn)在d這樣的細(xì)節(jié)上，d使小說的水準(zhǔn)得到最大提升。這個說法或許不易理解，有溝通障礙，需要機(jī)緣。
我們寫作過程中常常會遇到坎兒，特?zé)?，?shí)在寫不進(jìn)去，這個時(shí)候，基本是到了要緊的時(shí)候，這是突破的好兆頭，邁過去就是進(jìn)步。因?yàn)槠D難，所以精彩。
三、理順好讀者、編者、作者的關(guān)系。
作者和讀者的關(guān)系。
小說作者在對讀者“討巧”的行為過程里，要比詩歌、散文作者艱難。從閱讀上來說，詩歌、散文作者和讀者是平等的和諧關(guān)系，小說的作者和讀者是仆與主的服務(wù)關(guān)系。從這個角度去認(rèn)知小說，寫小說，小說的藝術(shù)價(jià)值才能得到最大的提升。
讀者想看到的是他們“意想不到的”、“撥動心弦的”、“幡然醒悟的”、“醍醐灌頂”的內(nèi)容。你要寫出這樣的作品，就得想辦法，忽視和輕視讀者都會死得很難看。一個好的作者需要有駕馭讀者的本領(lǐng)，這就必須要在學(xué)識、修養(yǎng)、見解上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于讀者。這樣你才有能力站在讀者的角度去創(chuàng)作，才有可能知道各種層次的讀者需要什么，希望讀到什么。
好的小說作者必須得是修為很高的讀者，一流讀者。這樣才能分辨出啥樣的作品是好作品、一流作品。知道了啥是好作品、一流作品，才能寫出好作品，寫出讀者喜歡的一流作品。讀者喜歡是王道，連什么是好作品都不能辨識，就不可能寫出好作品來。
作者和編輯的關(guān)系。
很多人喜歡研究雜志風(fēng)格，其實(shí)雜志風(fēng)格就是個標(biāo)簽，基本代表編輯風(fēng)格，所有有職業(yè)感的編輯都希望得到好稿子，除非他恰好和這雜志有仇，正準(zhǔn)備辭職離開，或者他骨子里就是個混進(jìn)文學(xué)隊(duì)伍里來的流氓文人。即便是后者，他也需要好稿子來撐自己門面，實(shí)現(xiàn)自己的榮耀。所以說不要擔(dān)心能不能發(fā)表，好稿子是硬道理，好稿子砸倒編輯是個非常享受的過程。簡單為了發(fā)表，憑借一兩篇范文揣測雜志風(fēng)格的做法不可取。
反過來，編輯必須要為好作品負(fù)責(zé)，在好朋友和好作品面前我們選擇好作品，要把珍貴的版面留給好作品，留給那些籍籍無名潛心創(chuàng)作的作者。在好朋友和壞作品面前，我們要關(guān)緊大門。因?yàn)橐坏┌押门笥训膲淖髌?、平庸的作品放出去，不光丟雜志的臉，更丟好朋友的臉，砸兩家的牌子。對于一個作者來說，如果在雜志上常露臉，作品又不入讀者法眼，讀者下一次看到作者的名字就會跳過去，哪怕以后寫的很好也沒人看了。
作者自身的養(yǎng)成。
我們要成為什么樣的小說作者?《都城紀(jì)勝》論說書云：“最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事頃刻間提破。”我的理解是，小說家的職業(yè)就是觀察人和物，看人心看人性都是透明的。真正的作家對人性的了解大都保有專業(yè)的品智，這種與生俱來加后天錘訓(xùn)的品智，使他們對一切周邊人甚至陌生人的真誠、虛偽及各種表演，持有一眼看透的能力，他會依據(jù)對方的品性對此表示理解、不屑或狠狠一擊。
文學(xué)要有擔(dān)當(dāng)，文學(xué)雖然走上商業(yè)化，但作者的文字不可以徹底商業(yè)化。憑借想象對社會對生活斷章取義、嘩眾取寵、左右逢源、暗藏歧義，都不是正確的寫作。個人覺得，還得要保持平靜的心態(tài)，智慧地認(rèn)知和認(rèn)同現(xiàn)實(shí)生活中的大是大非，不能依靠貌似的義正言辭夸夸其談，拿一些大家均知的簡單道理，憑個人喜好和目的智商低下地說理說事。
我一位老師感嘆，說“寫小說的人都是天上的星宿”。剛聽這句話的時(shí)候，十分不解。蔣勛也說曹雪芹是人間的佛陀，整部《紅樓夢》前八十回中滿滿都是慈悲。星宿和佛陀的說法不是要說優(yōu)秀小說作者有多高大上，而是在說小說作者要想優(yōu)秀有多么不容易。他什么都要懂，這又無法實(shí)現(xiàn)，無法去一一體驗(yàn)。優(yōu)秀小說作者都無法做正常人，他需要有大關(guān)懷、大悲憫，要觀照一切。需集心底純真、善解人意、傲骨悲情、陰險(xiǎn)狡詐、惡貫滿盈于一身，矛盾重重，飽受生命中不能承受之沉重的思想壓迫。
四、小說與其他文體的區(qū)別。
早期說法是，小說比散文有情節(jié)，比故事有品位?，F(xiàn)在散文中的情節(jié)細(xì)節(jié)也很多，故事也越來越接近小說，小說可以固守的陣地就大致剩下結(jié)構(gòu)和語言了。
如果拿棋類比方寫作：散文是跳棋，入手簡明快捷，偶然性大過水平;詩歌是象棋，技術(shù)一定要延伸到虛空之外，一步一個坑，三步五個坑，像月球的臉;小說是圍棋，一開始你就知道它要干嘛，接下來又不知道它要干嘛，每顆子都有用，每顆子都有死掉的可能。
說實(shí)際點(diǎn)，小說是描述，故事是講述，散文是傾訴，詩歌是控訴。故事因?yàn)樾枰焖僬归_，所以是講述，小說需要語言藝術(shù)的構(gòu)成，所以是描述。小說是由點(diǎn)及面，散文是由點(diǎn)到點(diǎn)，故事是由面及點(diǎn)。詩歌得把自己寫進(jìn)去，散文隨意進(jìn)出，小說得把自己寫在外面。
(以上說法不準(zhǔn)確，可意會。)。
五、要關(guān)心政治。
“風(fēng)聲雨聲讀書聲聲聲入耳，國事家事天下事事事關(guān)心”。
電影《茶館》的墻上貼著“莫談國事”，今天，有許多媒體平臺也對“談國事”進(jìn)行潛規(guī)則，很多人盡管沒有明著提倡遠(yuǎn)離政治，在他的作品中看不到政治真實(shí)的影子;有的雜志干脆就標(biāo)明：不收抗日的稿子，不收官場的稿子，不收對社會不公提意見的稿子，說白了，就是跟著政治氣候走，不收有政治標(biāo)簽的稿子，防止受牽連，吃瓜嘮。
政治永遠(yuǎn)是生活的一部分，只要你從事寫作，不管你是寫詩歌、寫散文還是寫小說，也不管你是寫愛情、寫風(fēng)景還是寫感悟，都離不開政治背景、社會環(huán)境和生活體驗(yàn)。沒有政治，哪來社會?沒有社會，怎么可能會有文學(xué)?一個人不關(guān)心國家、不了解社會、不留心政治，他作品的生命力就不可能存在。不說國家，不談?wù)危辉u社會，這樣的作品不否認(rèn)有暫時(shí)存在的價(jià)值，但絕對沒有存世的意義。
關(guān)心政治，為社會把脈，為社會的沉疴新癥解疑難、開良方，這是寫作者不可推卸的責(zé)任。作家要有勇氣要開拓視野，不斷提升學(xué)養(yǎng)，培樹恢弘的大局觀，持有端正的謀斷思維。不妄議國事、認(rèn)真分辨、不人云亦云、道聽途說。更不能無事生非，隨性發(fā)揮，脫離了文學(xué)的軌道。
作家的寫作心得篇四
王躍文說：好小說須有三個層面的呈現(xiàn)，一是講好一個故事，要寫得好看;二是塑造好的人物形象，人物須有名片性，如林黛玉;三是提供了思想積累，如《阿q正傳》。
小說的標(biāo)簽在行家眼里一看便知，一位老編輯有句話最說明問題，他說：好小說不用看，用鼻子一聞就知道。
小說不能有自己的態(tài)度，而是要通過小說語言、構(gòu)架，左右讀者的態(tài)度。作者永遠(yuǎn)是第三者，哪怕是用第一人稱寫作。
好文章是改出來的?！拔恼卤咎斐桑钍峙嫉弥钡恼f法不可靠，想修改出好作品，要塌下心，把自己轉(zhuǎn)換成讀者(前提你得是好讀者，一流讀者)，來審視自己的文字。多看名家作品，多看與自己文學(xué)氣質(zhì)相近的名家作品，對作品進(jìn)行不斷擱置，不斷修改，寫出好小說不是件難事。
很多小說作者對小說缺少認(rèn)識，雖然發(fā)表不少，但沒有在文壇、讀者中產(chǎn)生影響，這種創(chuàng)作就變成無效寫作，給社會造成物資、時(shí)間上的浪費(fèi)，給年輕讀者帶來困惑。并且這種作者往往習(xí)慣沾沾自喜，聽不進(jìn)意見，無法溝通。
來自 m.zgxlcd.com
寫小說不要輕易下筆，好素材來之不易，輕易寫出來，功力不夠，讀者只是感覺得還行，這樣就白寫了。就像是一塊玉石，通過好工匠的手，就能雕刻出精品，通過一般工匠的手，就不能雕刻成精品。雕刻完了，玉石(素材)也就定型了，沒法還原。所以即便是老工匠好工匠，面對玉石也不會輕易下手。據(jù)說有位大師面對一塊玉石，光看就看了三年。
一篇篇寫出來，發(fā)出來，沒有引起共鳴，沒有絲毫聲響，全都是無用功，漫天發(fā)稿只是混個臉熟，不如把發(fā)稿的機(jī)會留給新人。
要有一定的寫作方向和規(guī)劃，找準(zhǔn)自己擅長的、能夠立足站穩(wěn)的地界，也就是通常所說的“后花園”式寫作。后花園寫作需要注意的問題之一，就是不能把自己熟知的環(huán)境(社會、生活、人文、民俗)寫的過于自我，要注意在寫作中適當(dāng)收放，實(shí)現(xiàn)和讀者有效溝通。
劉慶邦老師在談小說創(chuàng)作時(shí)，有個“種子說”，就是說，小說產(chǎn)生前提，需要有個種子，這個種子可以是一件事、一句話。有了種子，才能慢慢扎下根，長出葉，培育出小說來。種子是小說的文眼，最能顯示作者寫作意圖。是窺看主題思想的窗口，是小說的精神凝聚點(diǎn)。同樣，能點(diǎn)出文眼，就是讀懂小說的一個標(biāo)志。
小說還有個特點(diǎn)，就是蒙太奇(電影鏡頭)的轉(zhuǎn)換，由a到b，由b到c，由c到d，很多時(shí)候d似乎和這篇沒有什么關(guān)系，但整篇的彩有時(shí)全都出現(xiàn)在d這樣的細(xì)節(jié)上，d使小說的水準(zhǔn)得到最大提升。這個說法或許不易理解，有溝通障礙，需要機(jī)緣。
我們寫作過程中常常會遇到坎兒，特?zé)?，?shí)在寫不進(jìn)去，這個時(shí)候，基本是到了要緊的時(shí)候，這是突破的好兆頭，邁過去就是進(jìn)步。因?yàn)槠D難，所以精彩。
作者和讀者的關(guān)系。
小說作者在對讀者“討巧”的行為過程里，要比詩歌、
散文。
作者艱難。從閱讀上來說，詩歌、散文作者和讀者是平等的和諧關(guān)系，小說的作者和讀者是仆與主的服務(wù)關(guān)系。從這個角度去認(rèn)知小說，寫小說，小說的藝術(shù)價(jià)值才能得到最大的提升。
讀者想看到的是他們“意想不到的”、“撥動心弦的”、“幡然醒悟的”、“醍醐灌頂”的內(nèi)容。你要寫出這樣的作品，就得想辦法，忽視和輕視讀者都會死得很難看。一個好的作者需要有駕馭讀者的本領(lǐng)，這就必須要在學(xué)識、修養(yǎng)、見解上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于讀者。這樣你才有能力站在讀者的角度去創(chuàng)作，才有可能知道各種層次的讀者需要什么，希望讀到什么。
好的小說作者必須得是修為很高的讀者，一流讀者。這樣才能分辨出啥樣的作品是好作品、一流作品。知道了啥是好作品、一流作品，才能寫出好作品，寫出讀者喜歡的一流作品。讀者喜歡是王道，連什么是好作品都不能辨識，就不可能寫出好作品來。
作者和編輯的關(guān)系。
很多人喜歡研究雜志風(fēng)格，其實(shí)雜志風(fēng)格就是個標(biāo)簽，基本代表編輯風(fēng)格，所有有職業(yè)感的編輯都希望得到好稿子，除非他恰好和這雜志有仇，正準(zhǔn)備辭職離開，或者他骨子里就是個混進(jìn)文學(xué)隊(duì)伍里來的流氓文人。即便是后者，他也需要好稿子來撐自己門面，實(shí)現(xiàn)自己的榮耀。所以說不要擔(dān)心能不能發(fā)表，好稿子是硬道理，好稿子砸倒編輯是個非常享受的過程。簡單為了發(fā)表，憑借一兩篇范文揣測雜志風(fēng)格的做法不可取。
反過來，編輯必須要為好作品負(fù)責(zé)，在好朋友和好作品面前我們選擇好作品，要把珍貴的版面留給好作品，留給那些籍籍無名潛心創(chuàng)作的作者。在好朋友和壞作品面前，我們要關(guān)緊大門。因?yàn)橐坏┌押门笥训膲淖髌贰⑵接沟淖髌贩懦鋈?，不光丟雜志的臉，更丟好朋友的臉，砸兩家的牌子。對于一個作者來說，如果在雜志上常露臉，作品又不入讀者法眼，讀者下一次看到作者的名字就會跳過去，哪怕以后寫的很好也沒人看了。
作者自身的養(yǎng)成。
我們要成為什么樣的小說作者?《都城紀(jì)勝》論說書云：“最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事頃刻間提破?！蔽业睦斫馐?，小說家的職業(yè)就是觀察人和物，看人心看人性都是透明的。真正的作家對人性的了解大都保有專業(yè)的品智，這種與生俱來加后天錘訓(xùn)的品智，使他們對一切周邊人甚至陌生人的真誠、虛偽及各種表演，持有一眼看透的能力，他會依據(jù)對方的品性對此表示理解、不屑或狠狠一擊。
文學(xué)要有擔(dān)當(dāng)，文學(xué)雖然走上商業(yè)化，但作者的文字不可以徹底商業(yè)化。憑借想象對社會對生活斷章取義、嘩眾取寵、左右逢源、暗藏歧義，都不是正確的寫作。個人覺得，還得要保持平靜的心態(tài)，智慧地認(rèn)知和認(rèn)同現(xiàn)實(shí)生活中的大是大非，不能依靠貌似的義正言辭夸夸其談，拿一些大家均知的簡單道理，憑個人喜好和目的智商低下地說理說事。
我一位老師感嘆，說“寫小說的人都是天上的星宿”。剛聽這句話的時(shí)候，十分不解。蔣勛也說曹雪芹是人間的佛陀，整部《紅樓夢》前八十回中滿滿都是慈悲。星宿和佛陀的說法不是要說優(yōu)秀小說作者有多高大上，而是在說小說作者要想優(yōu)秀有多么不容易。他什么都要懂，這又無法實(shí)現(xiàn)，無法去一一體驗(yàn)。優(yōu)秀小說作者都無法做正常人，他需要有大關(guān)懷、大悲憫，要觀照一切。需集心底純真、善解人意、傲骨悲情、陰險(xiǎn)狡詐、惡貫滿盈于一身，矛盾重重，飽受生命中不能承受之沉重的思想壓迫。
早期說法是，小說比散文有情節(jié)，比故事有品位?，F(xiàn)在散文中的情節(jié)細(xì)節(jié)也很多，故事也越來越接近小說，小說可以固守的陣地就大致剩下結(jié)構(gòu)和語言了。
如果拿棋類比方寫作：散文是跳棋，入手簡明快捷，偶然性大過水平;詩歌是象棋，技術(shù)一定要延伸到虛空之外，一步一個坑，三步五個坑，像月球的臉;小說是圍棋，一開始你就知道它要干嘛，接下來又不知道它要干嘛，每顆子都有用，每顆子都有死掉的可能。
說實(shí)際點(diǎn)，小說是描述，故事是講述，散文是傾訴，詩歌是控訴。故事因?yàn)樾枰焖僬归_，所以是講述，小說需要語言藝術(shù)的構(gòu)成，所以是描述。小說是由點(diǎn)及面，散文是由點(diǎn)到點(diǎn)，故事是由面及點(diǎn)。詩歌得把自己寫進(jìn)去，散文隨意進(jìn)出，小說得把自己寫在外面。
(以上說法不準(zhǔn)確，可意會。)。
“風(fēng)聲雨聲讀書聲聲聲入耳，國事家事天下事事事關(guān)心”。
電影《茶館》的墻上貼著“莫談國事”，今天，有許多媒體平臺也對“談國事”進(jìn)行潛規(guī)則，很多人盡管沒有明著提倡遠(yuǎn)離政治，在他的作品中看不到政治真實(shí)的影子;有的雜志干脆就標(biāo)明：不收抗日的稿子，不收官場的稿子，不收對社會不公提意見的稿子，說白了，就是跟著政治氣候走，不收有政治標(biāo)簽的稿子，防止受牽連，吃瓜嘮。
政治永遠(yuǎn)是生活的一部分，只要你從事寫作，不管你是寫詩歌、寫散文還是寫小說，也不管你是寫愛情、寫風(fēng)景還是寫感悟，都離不開政治背景、社會環(huán)境和生活體驗(yàn)。沒有政治，哪來社會?沒有社會，怎么可能會有文學(xué)?一個人不關(guān)心國家、不了解社會、不留心政治，他作品的生命力就不可能存在。不說國家，不談?wù)?，不評社會，這樣的作品不否認(rèn)有暫時(shí)存在的價(jià)值，但絕對沒有存世的意義。
關(guān)心政治，為社會把脈，為社會的沉疴新癥解疑難、開良方，這是寫作者不可推卸的責(zé)任。作家要有勇氣要開拓視野，不斷提升學(xué)養(yǎng)，培樹恢弘的大局觀，持有端正的謀斷思維。不妄議國事、認(rèn)真分辨、不人云亦云、道聽途說。更不能無事生非，隨性發(fā)揮，脫離了文學(xué)的軌道。
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作家的寫作心得篇五
我對小說的理解也很膚淺，只能結(jié)合自己創(chuàng)作談一些個人的觀點(diǎn)，這些觀點(diǎn)很不成熟，甚至有可能偏差，讀者可以結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，做出正確的選擇。還是那句話：“三人行必有我?guī)?，取其善者而從之，其不善者而改之”。希望我們在這里互相學(xué)習(xí)，互相共勉，共同進(jìn)步。
有文友希望我談?wù)勑⌒≌f，我個人覺得，從小小說的角度去研習(xí)小說創(chuàng)作，或單純解讀小小說創(chuàng)作，不太好講。因?yàn)閺氖滦⌒≌f創(chuàng)作和小小說編輯很多年，對小小說現(xiàn)狀有個大體的了解。從文學(xué)創(chuàng)作的思路上講，我對小小說的發(fā)展前景不是很看好，先大致有個介紹。
網(wǎng)上有專門論述小小說創(chuàng)作的文章，講如何開頭，如何收尾，可以找來看看。學(xué)習(xí)之初，一定要多看多學(xué)多想，創(chuàng)作時(shí)，則需有意避開那些教科書式的寫法，跟在別人后面，永遠(yuǎn)沒有出頭之日，不是重復(fù)就是模仿。小小說速成，容易混臉熟，可以快速融入圈子，有不斷的小滿足，因?yàn)樵蕉淘诫y寫好，所以不大容易出成就。
小小說大量產(chǎn)生的原因是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，閱讀變成了“碎片化時(shí)間閱讀”，小小說為適合這種國民閱讀新習(xí)慣而產(chǎn)生。它不是新的文體，它和后來的閃小說一直存在于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)之中，以“短、新、奇、精”為特點(diǎn)。也可追溯到先秦的神話傳說與寓言故事?！妒勒f新語》、《笑林廣記》、《搜神記》、《容齋隨筆》、《閱微草堂筆記》甚至《史記》中都有其影子。它們既是文學(xué)的、具有小說的特質(zhì)，又是大眾的，具有信息時(shí)代多渠道傳播的特色。
小小說首先是小說，1800字以下的小說，它具備小說特質(zhì)，適應(yīng)時(shí)代特色。當(dāng)下很多小小說剝離了小說的部分本質(zhì)，但還是叫小說。關(guān)于小說的本質(zhì)很多教科書中都有。說一件事物的本質(zhì)特征，最簡單的辦法是比較，比如小說和散文及故事的比較。這種小說故事混搭的現(xiàn)象，在小小說圈子內(nèi)如今已經(jīng)約定俗成，沒法解構(gòu)或拆分，勢成洪流，慣性使然，如今的小小說只好——或者就該是這樣子。
這些年繼小小說之后又興起了閃小說，字?jǐn)?shù)限定在600字內(nèi)，也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文學(xué)形式，也就是小小說的微縮版，骨子里仍然應(yīng)該是小說，(閃小說不是段子，不是所有的段子都是閃小說。)它和小小說一樣，依然是市場文學(xué)的產(chǎn)物，這不妨礙它成為小說家族的一種樣式。
我覺得，不管是小小說還是閃小說，都具有小說的基本特征，但又有其自身的特點(diǎn)。具體說，在寫作上追求“微型、新穎、巧妙、精粹”。(微型，指篇幅超短;新穎，指立意別出心裁;巧妙，指構(gòu)思精巧;精粹，指言簡義豐。)汪曾祺說：“小小說只能反映生活的一個側(cè)面，但要讓人想象出生活的全盤。寫小小說要留出大量空白。能不說的，盡量刪去?！?/p>
老舍先生也倡導(dǎo)過小小說創(chuàng)作，他說，小小說是最短的短篇小說，作品好壞不決定于字?jǐn)?shù)的多少，寫的多不易字字璣珠，寫的少易于精益求精。寫這種小說，作者需要極其深入地了解問題和人物，并能夠及其概括地?cái)⑹鍪聦?shí)，用三言兩語刻畫出人物。這是很高的本領(lǐng)，作者學(xué)會這個本領(lǐng)將終生享受不盡。
小小說和閃小說的悲劇是數(shù)量太多，鋪天蓋地，成為互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的霾。小小說的初學(xué)者甚至老作者都在精心研究“抖包袱”，閃小說作者的認(rèn)識大都從“閃”入“閃”，以“閃”定位，偏離了小說的藝術(shù)本質(zhì)。這樣往往作品偏重新奇，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，在邏輯和哲理上漂浮不定，形成固定的思維模式。固定思維一旦形成，就注定我們在文學(xué)道路上，很難走遠(yuǎn)。
我這里想說的是小說寫作，也同樣是小小說和閃小說等各種形式的小說寫作。
一、先談小說寫作的路子。
在這里用路子，是個很傻的詞，其實(shí)也可以說套路，網(wǎng)上流行有“城里套路深，我要回農(nóng)村”的話，其實(shí)這句話就有小說的意義。我個人覺得，小說寫作需要經(jīng)歷幾個過程，大致是：愛小說、讀小說、懂小說、寫小說。
1.愛小說。
就是從骨子里喜歡小說，就覺得小說比其他文體更適合自己閱讀。沒有理由，就是喜歡，閑下來就想，睡覺做夢也想，十幾年如一日地喜歡，離了它就沒勁，有了它就興奮。也可以說，小說成為生活中不可缺少的元素，是生命中的一部分。
不管做什么，無論是打球、釣魚、攝影，死心塌地的喜歡是最大的前提，有了這個前提，才能進(jìn)一步做好。
愛小說不是簡單的愛，要對小說寫作心存敬意，甚至頂禮膜拜。在中國，唯有寫作這個行業(yè)沒有傳承，沒有純粹的師從，沒有清晰的譜系，但我們的文脈依然生機(jī)勃勃。這是因?yàn)?，有這樣一群人，他們就是為小說而生的，不管是有意識還是無意識，經(jīng)歷了多少轉(zhuǎn)身，跨越了多少溝壑，最終他依然會回歸到小說中來，一生不離不棄。
只要不是葉公好龍，只要是發(fā)自內(nèi)心，只要是不以此為手段實(shí)現(xiàn)某種目的，只要是在其中能深切感受自我存在的價(jià)值，有“先掙一個億”的小目標(biāo)的想法，這樣就成了，歡迎來到小說世界。
2.讀小說。
讀小說是必不可少的訓(xùn)練，只要愛小說就自然會大量閱讀小說。愛小說的人其實(shí)可以分作兩種，一種是享受閱讀小說的過程，一種是為創(chuàng)作小說做準(zhǔn)備。我們是第二種。
第一種閱讀，可以算作是文化消費(fèi)，他們就是喜歡小說，喜歡通過閱讀獲取人生經(jīng)驗(yàn)，獲取領(lǐng)悟和覺悟，獲取超脫現(xiàn)實(shí)、甚至擊潰現(xiàn)實(shí)的快感。
第二種閱讀，是寫作者走向?qū)I(yè)寫作的通道，我們在保留第一種閱讀經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，需要做更多的事，必須進(jìn)行有效閱讀。
完全實(shí)現(xiàn)有效閱讀，閱讀就成了一個訓(xùn)練的過程。
我的一個朋友為了更好地學(xué)習(xí)視頻編輯，手工剪輯了一部bbc紀(jì)錄片和《阿甘正傳》這部電影，就是把幾千個鏡頭都分割開，體驗(yàn)它們剪輯拼接之前和之后的效果，進(jìn)而去體會拍攝前從無到有的過程，完成腳本構(gòu)思、技術(shù)拍攝及后期制作的訓(xùn)練。
小說也是這樣，小說的段落比較直觀，更容易分割，我們可以找一篇好作品，細(xì)心體會段落之間的銜接、次序，這樣整篇的布局思路也同時(shí)清晰了。同樣，我們還可以對一個自然段進(jìn)行分割，體會每句之間的關(guān)系。
在這種訓(xùn)練過程中，我們還可以對段落、句子進(jìn)行取舍，甚至可以這樣去判定：某一段或某一句，如果去掉對整篇沒有影響，那它就是多余的，可以刪去。反之，它就是重要的、必須的。
越是好作品，多余的段落和句子就越少，這也是衡量作品好壞的一個鮮明的標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)候我們覺得有的作品啰嗦，有的作品干凈利落，原因基本在這里。懂得這些，我們寫的時(shí)候，就知道去主動規(guī)避。
有效閱讀必須要做讀書筆記，否則你的閱讀就會變成第一種閱讀甚至無效閱讀。閱讀帶來的感悟要及時(shí)記寫下來，因?yàn)槲覀兊挠洃浤芰τ邢?，感悟大都是靈光一現(xiàn)，最容易消逝，不記下來，就白讀了，做了無用功。
文學(xué)閱讀始終是我的短板，所以有深切的感慨感嘆，文學(xué)閱讀決定我們起點(diǎn)的高下，是生命與文字融合的樞紐所在，做到有效閱讀，汲取前人足夠的養(yǎng)分，才能孕育出好作品，大作品。
3.懂小說。
所謂懂小說，不是指要懂得小說的基本的語言、細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)等基本技法，而是指要懂得小說產(chǎn)生的由來(前世今生)、脈象(功力的深厚)、療效(推動力和創(chuàng)造力)，由此很快判斷出小說的優(yōu)劣、價(jià)值和地位。
有段時(shí)間，我非常喜歡余秀華的一些詩，詩人鐵骨(奔騰的詩群中大家叫他鐵隊(duì))表示不屑，說你之所以喜歡，是因?yàn)槟悻F(xiàn)在正停留在讀那些詩的水平上。真是“一句話驚醒夢中人”，現(xiàn)在我仍然喜歡余秀華的詩，我更清楚地記著鐵骨的那些話。
假設(shè)有人說：我就喜歡老宗的小說，看不進(jìn)去《紅樓夢》，那就說明我們的閱讀鑒賞能力還不夠，我們對寫作的認(rèn)知還落在后面。說實(shí)話，我過去就是那種想法，現(xiàn)在，尤其是聽了臺灣學(xué)者蔣勛對《紅樓夢》的解讀，才清晰地感受到那部巨著的偉大之處，清晰地看到自己文學(xué)素質(zhì)的落后。
通俗點(diǎn)說，懂小說的人，就是有強(qiáng)大閱讀能力和鑒賞水平的人。閱讀和鑒賞，就是對我們個人文學(xué)素質(zhì)的考驗(yàn)。為了使自己真正地懂，我們得在提高文學(xué)素質(zhì)，提高自身整體修養(yǎng)上，不遺余力地往前擠、往前進(jìn)。
小說需要尋求讀者認(rèn)同，在小說的創(chuàng)作過程中，成為一個好作者的前提是，你必須首先是一個懂小說的好讀者，一個品位極高，鑒賞水平極高的一流讀者。好的小說作者必需要做到善讀，由善讀而真正懂。袁枚說“善讀者長精神，不善讀者生癡瘤”，一旦不善讀，就偏離了軌道，走上歧路。明明錯了，因?yàn)樽约赫J(rèn)知水平不夠，還以為很對，這樣就越走越偏，越偏越遠(yuǎn)。
4.寫小說。
基本的技法，各種關(guān)于寫作的書中都有，早期硬著頭皮看《文學(xué)概論》，看不懂，沒人解讀?，F(xiàn)在看，看懂了，甚至有不同意見，但說不明白，因?yàn)槲覀冊谶@方面不是專業(yè)人士，沒經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練，很多地方只能意會，沒能力解釋的很到位。所以說，我們寫作者都不是文人，離文化人就更遠(yuǎn)了。我們只是喜歡，想在這方面干點(diǎn)啥，如此而已，這里之分享個人感悟。
臨摹說。
學(xué)習(xí)書法時(shí)有個詞叫做臨摹，寫小說也是先要臨摹。臨摹是必須的過程，但不是一兩篇就能做到的，經(jīng)典的好小說很多，得多研習(xí)它們手法上的奧妙之處。比方那些被文學(xué)界認(rèn)定經(jīng)典的小說，可以試著去按照它們的文本結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格、細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行一段時(shí)間的模仿。
結(jié)合前面讀小說提到的有效閱讀的方法，進(jìn)行一段時(shí)間的訓(xùn)練。這個過程可長可短，可有可無，不用太多糾結(jié)。我想說的是，踏實(shí)的訓(xùn)練總是好的，訓(xùn)練的越多就得到的越多，視野就越開闊。
學(xué)習(xí)寫小說和練習(xí)書法基本一致，書法求形似，進(jìn)而求神似，進(jìn)而形成自己的風(fēng)格。梅蘭芳有句話叫：學(xué)我者生，似我者死。寫作也是這樣，只能神似，不能形似，形似即有抄襲之嫌。魯院老師推薦閱讀和自己創(chuàng)作氣質(zhì)相近的作家的作品，因?yàn)樾撵`的無障礙，會輕松跨過形似的影響。
其實(shí)臨摹，就像是咱小時(shí)候，用壓井抽水前，倒進(jìn)去的那瓢水，有了那瓢水，井水才能被抽出來。一個人的個人閱歷十分有限，比方說我們寫小偷，總不能去偷點(diǎn)東西體驗(yàn)一下，再比方我們寫殺人犯，更不能殺個人體驗(yàn)一下，但還想寫到位，怎么辦?就得尋找其他辦法，聽故事和閱讀是首選。閱讀時(shí)產(chǎn)生的靈光一現(xiàn)，臨摹過程中產(chǎn)生的感悟，就是激發(fā)小說創(chuàng)作本能所需要的那瓢水。我把它叫“一瓢水”理論。
背景說。
若涉獵攝影這個行業(yè)，會知道一幅照片有前景、中景(要表現(xiàn)的主題)、背景之分，一切以中景為主，換成小說也是這樣。文本的背景若大出了中景(主題)，就比較失敗了。前景是點(diǎn)綴，使照片(文本)上檔次，背景是烘托，使照片(文本)更接地氣。中景(主題)可以虛構(gòu)，比方一個人、一匹馬、一群羊，但背景是真實(shí)不變的。真實(shí)的背景，這恰好是小說的命脈所在，一篇小說，背景虛假了，小說也就立刻死掉了。
細(xì)節(jié)說。
小說要有合理的細(xì)節(jié)。打個比方，還說寫小偷：最初的體驗(yàn)和慣犯肯定是兩碼事，偶然起意的心態(tài)、干過一兩次的新手的心態(tài)、慣犯的心態(tài)都有相當(dāng)復(fù)雜的不同，大家當(dāng)然知道，我們不能簡單地寫“他是第一次偷”、“他是老手”，怎么辦?那就需要通過場景、肢體語言進(jìn)行描寫，新手的慌亂、東張西望、下手時(shí)什么樣、逃走時(shí)什么樣;或者有小偷潛質(zhì)的新手的心態(tài)、出入意料地鎮(zhèn)定;還有善良的小偷、壞透腔的小偷、險(xiǎn)惡兇狠的小偷等等，這些都要根據(jù)你小說的需要來寫，精彩的寫，或惜墨如金、或潑墨如雨，雖然它只是你小說中的一段細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)，匯聚起來，決定了你小說的高下。
描述說。
小說是描述，并一直以此為主。很多作者的作品中雖然也注意描述，但大都是過多的講述(不是不能有講述，能不用盡量不用)。另，人物和作者本人是合二為一的整體，你寫一個壞人的時(shí)候你就是一個壞人，寫一個惡人的時(shí)候就是一個惡人(還要知道壞人和惡人的區(qū)別，其他同理，如好人和善人)，這又涉及到一個矛盾的特殊性普遍性的哲學(xué)問題。
范圍、火候不好界定的時(shí)候，跟著通篇的調(diào)子走。文似看山不喜平，小說美學(xué)中也有音樂美。調(diào)子是作品的音律，音律雜亂，細(xì)節(jié)再好也受影響。我們常提及的正、插、倒、補(bǔ)等敘述方式在小說結(jié)構(gòu)中紛繁復(fù)雜。成功的結(jié)構(gòu)，曲折不失流暢，平淡不失恢弘，每個章節(jié)都有自己的旋律，整體又化作一部完美的樂章。
人物說。
說到“有文學(xué)高地?zé)o文學(xué)高峰的話題”時(shí)，評論家們也常提到小說人物，他們認(rèn)為新時(shí)期的小說很少有鮮活的可以立得住的小說人物出現(xiàn)。按照文學(xué)既是人學(xué)的說法，人物才是小說魂魄所在，故事列為第二，因人物塑造也是需要靠故事支撐，人物塑造的成功，故事也就有了豐滿的基石。很多小說家不擅長寫故事，故事家寫小說沒頭緒，這都是由于理念上的慣性和詬病在作祟。
語言說。
小說語言是一個整體的構(gòu)成，自然不是隨便一句兩句就能判定是還是不是。小說語言不單純是文字的組合方式，是文字組合后構(gòu)成的視角、感知和自覺，它使讀者欣然進(jìn)入閱讀的角色，體驗(yàn)小說藝術(shù)的與眾不同。
小說追求藝術(shù)性，藝術(shù)性這個概念放在文學(xué)理論中太抽象，沒法具體。怎么把它變成實(shí)實(shí)在在的一看就明白的東西，我覺得這就是小說的語言問題。小說語言有魔法杖的功效，我認(rèn)為好小說正是通過這個魔法杖，對生活中的場景進(jìn)行還原和再現(xiàn)。
由此推及到結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化是小說藝術(shù)的具體體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)的齒輪帶動這些個場景若即若離，圍繞主題運(yùn)轉(zhuǎn)，這也是小說和散文的共同之處，只不過散文是感性的，小說是理性的。小說的理性使小說背后的東西，幽靈般圍繞讀者徘徊，使讀者能夠切實(shí)感受到小說的偉大。
故事說。
小說踏步前行時(shí)，每一步都有故事，也是形散而神不散，圍繞主題，或細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，或大步跨越?；蚓o緊擁抱主題，或游離遠(yuǎn)去，但始終在視線之內(nèi)，做到這些即是掌握了小說藝術(shù)。
諾獎獲得者門羅接受采訪時(shí)說“我永遠(yuǎn)都在編故事”。沒有故事就沒有寫作，一個好故事可以成就一篇好小說，但一篇好小說卻不一定依賴一個好故事，其唯一的區(qū)別在于大作家講了一個精彩的故事，平庸的作家講了一個拙劣的故事。卡夫卡可以編一個一流的故事，莎士比亞可以用一個二流故事寫出偉大的悲劇。把故事作為文學(xué)的起點(diǎn)和終點(diǎn)，把故事和情節(jié)在文學(xué)創(chuàng)作中的地位推到淡化的緣化，都不正確。
納博科夫說：文學(xué)是現(xiàn)實(shí)生活的“棱鏡”，文學(xué)是創(chuàng)造，小說是虛構(gòu)(撒謊);經(jīng)過文學(xué)“棱鏡”的照射與過濾，世界煥然一新，藝術(shù)宣告誕生;這個時(shí)候的作家不僅是“講故事的人”，更是魔法師和發(fā)明家。
故事總是產(chǎn)生在事實(shí)的陰影里，就像是苔蘚總長在陰濕的墻根，無論故事多么真實(shí)，那也只是文學(xué)的真實(shí)，不是生活的真實(shí)，生活遠(yuǎn)比小說精彩。
標(biāo)簽說。
好小說要有三個標(biāo)簽：大氣、才氣和正氣。正氣尤為重要也最難把握(對政治的回避，顯然就缺乏正氣)。一篇可以拿出手的小說怎么也得有這三要素中的一點(diǎn)或兩點(diǎn)。其實(shí)作者的才氣基本都有，大氣慢慢修煉，正氣最難。正氣為啥最難?因?yàn)樗钊菀壮霈F(xiàn)。
作家的寫作心得篇六
生活中每一次感動都可以入小說，比方第一聲春雷，第一場春雨，第一只蟄伏的小蟲爬上窗臺。
還有好奇心，比方說我們好像從來沒見過蒼蠅半大小子的時(shí)候是啥樣，它們好像搖身一變就出現(xiàn)了，等等。
作品是要拿給讀者看，培養(yǎng)自己的讀者群，征服每一個有層次的讀者，包括對手和敵人。不成熟的作品不能輕易放出來，糊弄讀者，就完蛋了。(想起臧克家的詩《有的人》，可以套用說：“有的作家活著，他已經(jīng)死了，有的作家死了，他還活著。”因?yàn)橹挥泻米髌凡拍懿恍唷?。
我覺得，一個好作家，至少要有十幾篇像樣的短篇，五六篇像樣的中篇，兩三部像樣的長篇。
對于陌生的題材，不是自己經(jīng)歷過的，也不是不能寫，比方我從來沒有煤礦生活的經(jīng)歷，但也可以寫煤礦一些細(xì)節(jié)，如下：
咋樣?還不錯吧?但如果寫人物和對話語言時(shí)，就一定不能做到在礦區(qū)生活的作者那樣游刃有余。所以說個人經(jīng)歷的生活才是寫作者的后花園。后花園式寫作是一個作家最堅(jiān)強(qiáng)的理由，把個人生活轉(zhuǎn)化為大眾接受認(rèn)可的藝術(shù)形式很不易，有時(shí)會沉的太深不能自拔，變成了純粹的個人寫作，這個是需要注意的地方。
我的一個作者，寫了一篇關(guān)于交通糾紛的小說，我說這是個老話題，網(wǎng)上常見的橋段。他不開心，說這是自己親身經(jīng)歷。我說那沒辦法，別人沒經(jīng)歷，但別人編的比你這個真事兒還圓滿，不是不能寫，是考慮一下怎么寫才與眾不同。我這作者還是個很較真的人，說那別人寫了還有啥意思?我寫別的吧。他可能沒想到，已經(jīng)沒別的了，人間的這點(diǎn)事兒其實(shí)都叫人寫過了。我想說的是，“不怕舊瓶裝新酒，就看手段有沒有”。你的閱讀量足夠的話，可以規(guī)避雷同的內(nèi)容，你的水平超強(qiáng)的話，也一定會寫出更精彩的作品來。
文中都是個人想法，拼湊了1萬余字，可謂之“小說寫作萬言表”。因?yàn)楸磉_(dá)的水平不夠，漏洞很多，可拿取所需，拋卻不同。本文就是一篇簡單的心得分享，不否定、不站隊(duì)、不爭論。喜好就讀，不喜歡就棄。文友讀后有些許收獲和不同感悟，進(jìn)而堅(jiān)定自己方向，是我最大快樂。
作家的寫作心得篇七
作為一名作家，我走過了無數(shù)個夜晚，用我的文字描繪出了許許多多美麗而動人的故事，贏得了讀者們的贊美和掌聲。然而在這個寫作的旅程中，我不僅僅是盡情傾注情感和思想，也不斷體悟和反思，久而久之，積累了一些有關(guān)寫作的心得體會。在這篇作文中，我將與大家分享我作為作家的心路歷程和體會。
首先，作家需要持之以恒的毅力。寫作是一個長期的過程，需要不斷地堅(jiān)持和努力。不管是面對創(chuàng)作中的困惑，還是面對失敗和挫折，不放棄是最重要的。就像我自己一樣，在某些時(shí)候我也曾覺得我寫不出更好的作品了，但我知道只有堅(jiān)持下去，才能有機(jī)會突破自己，創(chuàng)造出更有價(jià)值的作品。因此，作為一名作家，持之以恒的毅力是我最重要的心得體會之一。
其次，創(chuàng)作源于生活，卻又高于生活。創(chuàng)作是作家將自己的思想和感受轉(zhuǎn)化為文字的過程。作品的靈感往往來自于生活的點(diǎn)滴，因此，作家應(yīng)該保持對于生活的敏感和觀察力。然而，作家不僅僅是把生活原封不動地呈現(xiàn)在紙上，而是通過自己的思考和藝術(shù)手法將其升華。作家需要通過創(chuàng)作，給讀者帶來一種不同于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)享受和思考空間。因此，創(chuàng)作源于生活，卻又高于生活是我在寫作中的心得體會之二。
第三，自我反思和改善是作家不斷進(jìn)步的關(guān)鍵。作家不僅僅是寫文章，還需要不斷地審視和反思自己的作品。在創(chuàng)作過程中，我總是會在寫完之后仔細(xì)審查和修改，以求達(dá)到更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)，我也將自己的作品交給他人閱讀，接受他們的意見和建議。通過不斷的自我反思和改善，我能夠不斷進(jìn)步，并提升我的寫作水平。因此，自我反思和改善是我作為作家的心得體會之三。
第四，作家需要有獨(dú)立的思考和批判精神。作為一名作家，我相信思想的獨(dú)立性和批判精神是必不可少的。作家應(yīng)該有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)和思考，勇于表達(dá)并質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)。只有在思想的自由和獨(dú)立中，作家才能創(chuàng)造出獨(dú)特的作品，影響讀者的思想和情感。因此，作家需要有獨(dú)立的思考和批判精神是我在作家生涯中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。
最后，作家要保持內(nèi)心的純凈和善良。作為寫作的人，我相信內(nèi)心的純凈和善良對于創(chuàng)作的力量至關(guān)重要。只有擁有一個純凈的內(nèi)心，才能創(chuàng)作出真摯而動人的作品。作家在創(chuàng)作中要堅(jiān)守善良和道德，用文字傳遞正能量，為讀者帶來充滿希望和溫暖的體驗(yàn)。因此，保持內(nèi)心的純凈和善良是我作為一名作家的心得體會之五。
總而言之，作為一名作家，我通過長期的創(chuàng)作實(shí)踐，積累了一些心得體會。持之以恒的毅力、創(chuàng)作源于生活、自我反思和改善、獨(dú)立的思考和批判精神、內(nèi)心的純凈和善良，這些都是我在寫作中體悟到的重要道理。在未來的創(chuàng)作中，我將繼續(xù)堅(jiān)守這些信念，努力提升自己的寫作能力，并用我的文字給讀者帶來更多的快樂和思考。
作家的寫作心得篇八
說到我最討厭的東西，唉，沒有什么比每天的作業(yè)更好的了。關(guān)于這個“敵人”，我有很多話要說。不，它又來找我了！
第一輪：中國。
唉，今天語文作業(yè)很多?？磥砦矣忠獖^斗到半夜了。沒門！我需要想辦法。
我環(huán)顧四周，沒有人。棒極了，我偷偷把大練習(xí)冊塞進(jìn)書桌，然后以劉翔的速度步出教室，飛快地跑了。我正高高興興地走在回家的路上，今天終于可以擺脫語文作業(yè)的“爪子”了！但這種喜悅沒過多久，老師的電話突然來了：“盧正雨，你沒帶你的.大練習(xí)冊，值班同學(xué)看到了，導(dǎo)致我們班扣了一分！”明天復(fù)印五頁小字！”“沒有！”我“絕望”地大叫，真是偷雞不成蝕把米！
第二輪：英語。
上完一節(jié)課，我不敢拿這個疏漏來糊弄老師。哎，可以少寫幾行，反正老師看不到。于是，我僥幸少寫了幾行，我說：別讓老師發(fā)現(xiàn)！
第二天，我忐忑不安地把作業(yè)交給老師。沒想到老師不但沒發(fā)現(xiàn)我寫的少，還夸我作業(yè)做的好，讓我很開心。不知道哪個家伙突然插話道：“老師，他少寫了幾個字?！?/p>
最后一輪：數(shù)學(xué)。
嗚嗚嗚，我在臉上擦了一個紅點(diǎn)。誰這么愛打小報(bào)告？唉，我還是把作業(yè)做好吧。今天我把作業(yè)都做好了，心想：今天應(yīng)該更好。
作家的寫作心得篇九
說到寫作，我的感觸就個性深刻，在我的心里，寫作就是一種表達(dá)情緒的最好方式，就是自我內(nèi)心最真切的情感，無須用任何華麗的詞藻來修飾，只要把你的心里話說出來，就是一篇最美的文章。
在寫作文的時(shí)候，我總是按自我的想法去寫，因?yàn)橹挥羞@樣才是自我的真實(shí)想法，我們的老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)：要寫出真情實(shí)感。真情實(shí)感，不是胡編亂造的，更不是從別的地方抄襲來的，自我當(dāng)時(shí)的想法、感想，就是真情實(shí)感，一個人不可能沒有想法嘛！
其次，在寫作文的時(shí)候，最忌諱的就是寫“流水帳”了，這樣的作文是不可能好的，要充分表達(dá)你當(dāng)時(shí)的感想，就要把自我真切的一面展露出來，寫“流水帳”就好象寫梗概，把大體粗略的敘述了一遍，根本沒有把每一個部分都細(xì)膩地去描述。寫作文時(shí)，字里行間都要表達(dá)出你的真切情感，不管是一句話，一個詞，都要用得恰當(dāng)，不要胡亂搭配，而且在用詞方面要仔細(xì)，要挑選好最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)感想的詞匯，這樣作文才會生動、真切。
作文不是編出來的，要想寫好作文，平時(shí)就要多積累好詞好句，多練習(xí)寫作技巧，這樣，作文才會有提高和進(jìn)步，還要多學(xué)習(xí)別人的作文的精華所在，用在自我的作文里，這樣才稱得上“作文大師”呢！
我的作文還不算的上很好，我還要加倍努力，如果今后在作文上有什么，你們必須要告訴我哦！
作家的寫作心得篇十
要立足于本部門、本單位，著眼于本行業(yè)、本系統(tǒng)，關(guān)注社會有關(guān)情況，遵循適度、有用原則，廣泛采集感性與理性資料、現(xiàn)實(shí)與歷史資料、直接與間接資料、正面與反面資料。收集資料的方法，就是要用好“兩把刀、一支筆”。所謂兩把刀：一把是“機(jī)械剪刀”，剪貼報(bào)刊等資料；一把是“電子剪刀”，剪輯網(wǎng)上資料。所謂一支筆：就是采取摘錄、提要、心得式的筆記方法，摘錄文電資料，記錄會議講話等。
積累資料的訣竅：
一是多讀偉人傳。從偉人傳中認(rèn)識偉人、領(lǐng)悟偉人的處事招術(shù)，從中得到啟迪，提高觀察問題、分析問題、處理問題和解決問題的能力。
二是多看上級機(jī)關(guān)文件。從上級機(jī)關(guān)的文件中學(xué)習(xí)公文寫作知識，熟悉公文寫作規(guī)范，提高思維層次。
三是多學(xué)本職業(yè)務(wù)知識和有關(guān)政策法規(guī)。通過持之以恒的學(xué)習(xí)，不斷豐富業(yè)務(wù)知識，提高政策法規(guī)水平，熟練掌握有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)制度。
四是注意留心身邊素材，參加集中學(xué)習(xí)、開會，日常工作交流，參與有關(guān)活動等，要注意留心聽記領(lǐng)導(dǎo)的講話、同志的發(fā)言，善于對比分析和思考?xì)w納。只要能持之以恒做到上述“三多一注意”，久而久之，寫作公文時(shí)就能達(dá)到運(yùn)用自如、“信手拈來”的熟練程度，制作的公文質(zhì)量也就可以不斷提高了。
正確理解意圖，包括了解熟悉上級領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)意圖，準(zhǔn)確把握本級領(lǐng)導(dǎo)意圖。上級領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)和本級領(lǐng)導(dǎo)意圖，是指上級機(jī)關(guān)和本級領(lǐng)導(dǎo)關(guān)于某項(xiàng)工作的'指導(dǎo)方針、總體部署、基本要求和大致思路，是各級機(jī)關(guān)履行職能、開展工作的基本依據(jù)。起草公文要完整準(zhǔn)確地體現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)意圖，必須注意以下三點(diǎn)：
一是要完整準(zhǔn)確地把握領(lǐng)導(dǎo)意圖。要做到這一點(diǎn)，平時(shí)就要注意學(xué)習(xí)領(lǐng)會上級機(jī)關(guān)的有關(guān)指示精神，熟悉有關(guān)工作部署和要求，善于站在上級、領(lǐng)導(dǎo)和全局的角度觀察問題、分析問題、思考問題。
二是要創(chuàng)造性地體現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)意圖。由于上級機(jī)關(guān)的指示精神有時(shí)是指導(dǎo)性、原則性的，加之領(lǐng)導(dǎo)在考慮成熟某個問題前，其意見想法有時(shí)還不連貫、不集中、不清晰，因此，起草公文時(shí)要善于把握領(lǐng)導(dǎo)意圖的精神實(shí)質(zhì)，進(jìn)行必要的提煉、概括、完善、拓展、創(chuàng)新，做到融會貫通。
三是要善于拾遺補(bǔ)缺?！笆斑z補(bǔ)缺”是指在起草公文和整理領(lǐng)導(dǎo)講話時(shí)，要完整準(zhǔn)確地歸納整理領(lǐng)導(dǎo)意圖。尤其是整理領(lǐng)導(dǎo)的即席講話，有的沒有明確的標(biāo)題，有的只是要點(diǎn)，這類講話往往有的是“半截子話”。這就需要整理者提煉標(biāo)題，調(diào)整結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充內(nèi)容，修正語句，規(guī)范口語，做到既不偏離領(lǐng)導(dǎo)講話的主旨，又要高于領(lǐng)導(dǎo)即席講話的“水平”，這才是寫作者的高招。
公文的構(gòu)成與寫作通常包括“四大要素”、“五大步驟”?！八拇笠亍?，即公文的主旨、材料、結(jié)構(gòu)、語言；“五大步驟”，即精心設(shè)計(jì)提綱—認(rèn)真擬制標(biāo)題—劃好層次段落—巧設(shè)過渡照應(yīng)—斟酌開頭結(jié)尾。其中最重要的是“精心設(shè)計(jì)提綱”。寫提綱，就是搭建公文構(gòu)成中的“骨骼框架”，是公文作者思路要點(diǎn)的文字體現(xiàn)形式，是公文的間架結(jié)構(gòu)和思想內(nèi)容的“藍(lán)圖”。提高公文寫作質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)重在寫好提綱，目的是便于在寫作時(shí)按“綱”行文，一氣呵成，形成邏輯性較強(qiáng)的文脈。寫提綱好比“修房子”，只要把框架搭好，再砌磚和裝飾就不難了。寫好提綱猶如“編筐與裝糧”，只要把“筐編好”，按順序擺放整齊，再往里面“裝大米、小麥”就很方便了。根據(jù)不同的時(shí)限和文種要求，公文寫作提綱可分為三類：
（1）粗綱，只簡略標(biāo)出公文的層次段落和各部分之間的大致關(guān)系。
（3）粗細(xì)綱，就是兩者的結(jié)合，將某些部分詳細(xì)列明，有些部分只用簡略語句加以概括。
公文提綱寫作方法：可采用“綱目設(shè)計(jì)法”，即首先使用序碼標(biāo)識的方法，將全文分成若干部分，標(biāo)出每一部分要寫的主要內(nèi)容；然后采取劃分邏輯層次的方法，把各部分要敘述的具體內(nèi)容用序碼標(biāo)注出來。公文提綱寫作步驟：
一是確定主旨，即要反映的主要問題。這一步實(shí)際就是寫主標(biāo)題，是寫好提綱的關(guān)鍵。
二是全面羅列素材，從素材中精心歸納提煉各層次的標(biāo)題。精心提煉標(biāo)題，既可大題小做，也可小題大做。無論采取哪種方式，都要注意標(biāo)題必須涵蓋所要表達(dá)的內(nèi)容。對標(biāo)題的提煉，盡量采取“對稱”和“排比”等寫作手法，盡量使用短語，使其便于記憶。
三是細(xì)分寫作層次。公文提綱越細(xì)，往往寫作質(zhì)量就越高。
寫作公文提綱時(shí)，盡量具體到一、二、三級標(biāo)題以下各層次的內(nèi)容，并對每一級標(biāo)題下所要表述的內(nèi)容都作相應(yīng)的注明。
作家的寫作心得篇十一
我們已經(jīng)是六年級的大學(xué)生了，作業(yè)也隨之增多，每天做作業(yè)要做到很晚，真是苦不堪言，每天一回家，就要被“押”進(jìn)牢籠，被逼無奈地坐上那只令人毛骨悚然的“老虎凳”，不許踏出三八線半步，否則，媽媽以她那天懸地轉(zhuǎn)的思想教育經(jīng)把我弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
終于，爸爸說完了，已是七點(diǎn)多了。我的作業(yè)還是一字末動，本子空空如也。我為不禁小聲地地嘟囔看：“世界末日來臨了，本拉登再現(xiàn)江湖……。幸方聲音小，否則，把爸爸“引“來了，又是一番寒徹骨。七點(diǎn)半了，我不得不加快了寫字的速度，終于把數(shù)學(xué)作業(yè)做完了，我稀里糊了做完了語文考卷，接下來的是英語抄書了，要抄整整兩面書啊!不知要抄到何年何月，痛苦的艱熬來臨了，我寫著寫著，一不小心被周公拉去了，迷迷類糊糊了看見媽媽在給我洗腳。小狗鬧鐘叫了七下，哇!七點(diǎn)了，上學(xué)要遲到了，我連忙穿好衣服，擦去嘴角殘留的口水，這時(shí)，誰來救救我，我徹底絕望了，胡亂地作業(yè)裝進(jìn)了書包，等待著老師的責(zé)罰。我邁著沉重的腳步走進(jìn)教室，組長來收本子了，我吞吞吐吐地對她說：“等一下……交……交給你”。我慌忙地拿起筆直“亂涂”幾頁，交給了組長。還好，幸虧我寫字快。要不然，就要倒大霉了，我暗自慶幸道。
嗨，都是作業(yè)惹的禍。
作家的寫作心得篇十二
大家好，我是xxx，在學(xué)習(xí)寫作的過程中，我有一些心得和體會要與大家分享。
寫作是語文的靈魂，作文寫好了，語文就不會差到哪里去。但是，有的同學(xué)不喜歡寫作，主要原因有三點(diǎn)：一是無話可說，覺得沒有什么東西好寫。其實(shí)，世間上并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。每一天，在我們身邊不斷地發(fā)生著這樣、那樣的，搞笑的、好玩的、開心的、不開心的事情。這些都是你寶貴的創(chuàng)作源泉和寫作素材。二是不明白怎樣寫，久而久之，同學(xué)們便更怕寫，不想寫。其實(shí)，寫作文就好像編故事。你就是編劇，你就是導(dǎo)演。為了招攬多一點(diǎn)的觀眾和讀者，你就得花心思去構(gòu)思。三是部分懶惰的同學(xué)只愿意說，但不肯寫。其實(shí)，只要你講得出，你就必須寫得出，俗話說：“我手寫我口，我口表我心?！?/p>
好作文非一日之功，我們平時(shí)要多看，多寫，一步一步積累。言為心聲，語言文字最容易抒發(fā)人的真情實(shí)感。如何把作文寫好，我有三點(diǎn)體會：一是把句子寫通順；二是意思表達(dá)要完整；三是標(biāo)點(diǎn)符號要用對，遇到不會的字就去請教“字典先生”，如果你連字也要寫錯的話，那誰也沒辦法呀。
我在一年級時(shí)，剛開始接觸日記、作文，但不會寫。我就把每一天在學(xué)校里發(fā)生的開心的、不開心的事情像講故事一樣，把人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果都講清楚。以前，我在學(xué)寫作文的時(shí)候，一度感到很吃力，一憋就是半天，過了很久也寫不出一句通順的話來。每到寫作的時(shí)候，我就如臨大敵般地緊張，怎樣辦呢？于是，我嘗試在下筆之前先確定作文的題材，腦子里像建房子一樣先起好框架，肚子里打好腹稿，然后再動筆，碰到不會寫的字就請教字典先生，寫完后，先自我默讀一遍，然后讀給家長聽，這樣，寫出來的東西雖然寥寥幾行，但已充滿童趣。于是我開始學(xué)著作家寫作文的方法，一點(diǎn)一滴去改正自我的不足，碰到不通順的地方，改！遇到不朗朗上口的地方，改！覺得差一點(diǎn)火候的地方，還是改！這樣，我的作文不再是干巴巴、寥寥幾行了，而是繪聲繪色，讀出來，常把大人逗得前仰后合。這四年來，我的一本《新華字典》“獻(xiàn)身”了，一本《現(xiàn)代漢語詞典》四分五裂了，一本《成語字典》也快翻爛了。我覺得，透過學(xué)習(xí)工具，能夠養(yǎng)成獨(dú)立解答問題和主動學(xué)習(xí)的習(xí)慣。
一次，我看見報(bào)紙上有征稿的活動，我告訴媽媽：我想?yún)⒓印寢尮膭钗胰L試。我滿懷信心地寫了，一篇、兩篇、三篇，篇篇都石沉大海。我意識到，自我肯定還有很多地方不足，于是，我一次又一次地修改，寫了一遍又一遍，直到寫完第十遍，我才請媽媽幫我投稿。之后，作文發(fā)表了，我十分高興，有一種功夫不負(fù)有心人的成就感，而這種成就感激勵著我不斷學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。
最后，請同學(xué)們要相信自我，我行，你也行！用我的方法去試一試，我相信，你必須行！
作家的寫作心得篇十三
論文寫作是一個一邊思考和一邊探索的過程，難免也走了一些彎路，我驀然回首，論文寫作的各個環(huán)節(jié)還記憶猶新，深有體會，下方談?wù)剬φ撐淖珜懙膸c(diǎn)體會：
一、選題要準(zhǔn)確。俗話說，良好的開頭是成功的一半。論文寫作也是一樣，選題要結(jié)合自身狀況，量體裁衣，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，選一個貼合自我實(shí)際的題目。如我所處的浙江地區(qū)，是中小企業(yè)比較集中的地區(qū)，在身邊發(fā)生了不少融資難問題，個性是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響還沒消去的這天，這個問題更加突出，所以我選取了將“淺談中小企業(yè)融資難”作為題目。題目一旦論證確定，就要樹立目標(biāo)和信心，堅(jiān)定的寫下去，在寫作過程中遇到困難在所難免，我們不斷地去尋求解決困難的辦法，切忌猶豫不定，必須要相信自我，選定的題目是有科學(xué)依據(jù)的，自我有潛力有信心寫下去，這一點(diǎn)，信心最重要，這是我們論文寫作的動力和支撐。
二、研究思路要清晰。題目選定了，我們就圍繞論文進(jìn)行深入的論述，思路最重要，思路決定出路。論文寫作，總有一個思路，是按時(shí)光順序，歷史發(fā)展順序，戰(zhàn)斗行動順序，還是邏輯順序。例如在本文中從分析事物的一般順序出發(fā)，先描述了現(xiàn)狀；分析了出現(xiàn)這種現(xiàn)狀的原因；再到應(yīng)對這種狀況我們就應(yīng)做什么。由表及里的確定論文的思路。
三、論據(jù)要充分。論文論文，重在論證。論文的重點(diǎn)在于解決“為什么”，能夠不完整，但必須要亮出自我的觀點(diǎn)，把道理講明白，為什么是這樣的觀點(diǎn)，論據(jù)必須要充分，在論文中我們深刻探究了為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象先后從中小企業(yè)自身和外部環(huán)境中進(jìn)行探討，這樣論據(jù)充分了，我們的論文才顯得豐滿，論點(diǎn)才能站得住腳。
四、文中腳注和參考文獻(xiàn)要全面。在論文寫作中，不可能不引用別人的觀點(diǎn)，但是論文寫作中要標(biāo)注出來，這是研究的需要，不能算抄。
論文撰寫沒有捷徑可走，只有一步一個腳印，認(rèn)認(rèn)真真的去完成，在論文的字里行間凝結(jié)著導(dǎo)師和作者的心血，一份耕耘一份收獲，預(yù)祝在一齊并肩戰(zhàn)斗的兄弟姐妹順利透過！
