無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。

蘇幕遮,古詩(shī)篇一

朱淑真

夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿(mǎn)梧桐月，月在梧桐缺處明。

[作者簡(jiǎn)介]

朱淑真，南宋女詩(shī)人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩(shī)詞，工書(shū)畫(huà)，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂(yōu)怨悲憤，跌宕凄惻。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩(shī)）。[賞析]

這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫(xiě)深夜“無(wú)眠”。起句交代“無(wú)眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩(shī)句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。

三、四句由敘事宕開(kāi)一筆而寫(xiě)景。如何排遣這無(wú)邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺(jué)吧，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無(wú)眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見(jiàn)，床上鋪滿(mǎn)斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰(shuí)會(huì)送來(lái)溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字，照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景”收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶(hù)外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)“缺”字，不僅寫(xiě)出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

[賞析]

這首詞描寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。

上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無(wú)情，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波?！对?shī)人玉屑？卷二十一》引《古今詞話(huà)》，說(shuō)此詞寫(xiě)“行人”多情與“佳人”無(wú)情，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無(wú)情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無(wú)情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。

蘇軾說(shuō)自己作文“如萬(wàn)斛泉源，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫(xiě)景、記事、說(shuō)理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。

蘇幕遮,古詩(shī)篇二

燎沈香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來(lái)，構(gòu)思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花夢(mèng)回故鄉(xiāng)。全詞寫(xiě)景寫(xiě)人寫(xiě)情寫(xiě)夢(mèng)皆語(yǔ)出天然，不加雕飾而風(fēng)情萬(wàn)種，通過(guò)對(duì)清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫(xiě)，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致。

細(xì)焚沉香，來(lái)消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥(niǎo)雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分鳥(niǎo)兒東張西望的在屋檐下的“言語(yǔ)”。荷葉上初出的陽(yáng)光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤(rùn)圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。

看到這風(fēng)景，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去??？我家本在吳越一帶，長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月，我故鄉(xiāng)的。小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢(mèng)中來(lái)到了過(guò)去的杭州西湖荷花塘。

⑴燎（liáo）：細(xì)焚。

⑵沈香：沈，現(xiàn)寫(xiě)作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩(shī)：“臨池清溽暑，開(kāi)幌望高秋?！变?，濕潤(rùn)潮濕。

⑷呼晴：?jiǎn)厩?。舊有鳥(niǎo)鳴可占晴雨之說(shuō)。

⑸侵曉：拂曉。侵，漸近。

⑹宿雨：隔夜的雨。

⑺清圓：清潤(rùn)圓正。

⑻一一風(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。舉，擎起。司空?qǐng)D《王官二首》詩(shī)：“風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥(niǎo)無(wú)情伴客閑。”

⑼吳門(mén)：古吳縣城亦稱(chēng)吳門(mén)，即今之江蘇蘇州，此處以吳門(mén)泛指吳越一帶。作者是錢(qián)塘人，錢(qián)塘古屬吳郡，故稱(chēng)之。

⑽久作長(zhǎng)安旅：長(zhǎng)年旅居在京城。長(zhǎng)安，借指北宋的都城汴京（今河南開(kāi)封）。旅：客居。

⑾楫（jí）：劃船用具，短槳。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊。有溪澗可通的荷花塘。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩(shī)：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣?！逼郑疄?、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱(chēng)。

周邦彥的詞以富艷精工著稱(chēng)，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫(xiě)雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。

上闋先寫(xiě)室內(nèi)燎香消暑，繼寫(xiě)屋檐鳥(niǎo)雀呼晴，再寫(xiě)室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫(xiě)被王國(guó)維《人間詞話(huà)》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫(xiě)荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門(mén)的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。

這首詞，上闋寫(xiě)景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫(xiě)靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫(xiě)境靜心也靜。三、四句寫(xiě)靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)，動(dòng)景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝?，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

下闋直抒胸懷，語(yǔ)詞如話(huà)，不加雕飾。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開(kāi)封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫(xiě)漁郎是否思念自己，主客移位，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念，這是從對(duì)面深一層寫(xiě)法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。

這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱(chēng)，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

蘇幕遮,古詩(shī)篇三

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。

②溽暑：盛夏濕熱天氣。

②侵曉：破曉，天剛亮。

④吳門(mén)：本為蘇州別名，此指古屬三吳之地的錢(qián)境（杭州）。

⑤長(zhǎng)安：借指北宋汴京。

⑥芙蓉浦：長(zhǎng)著荷花的水邊。

此詞寫(xiě)異地鄉(xiāng)思。上片為眼前所見(jiàn)之景。夏雨初晴，風(fēng)荷飄舉，清新宜人。下片由

景及情，遙想故鄉(xiāng)五月，風(fēng)光迷人，小楫輕舟，消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，與上

片“風(fēng)荷”呼應(yīng)，點(diǎn)明由此及彼、神思奔馳由來(lái)，具見(jiàn)經(jīng)營(yíng)之妙。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“葉上”三句，筆力清挺，極體物瀏亮之致。

胡云翼《宋詞選》：周邦彥的詞向以“富艷精工”著稱(chēng)；這首詞前段描繪雨后風(fēng)荷

的神態(tài)，后段寫(xiě)小楫舟的歸夢(mèng)，清新淡雅，別具一格。

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此詞以詠雨后荷花為中心，表現(xiàn)思念故鄉(xiāng)的情懷。

詞之上片描寫(xiě)盛夏晨景，下片抒思鄉(xiāng)之情。全詞天然真美，不事雕飾，別具風(fēng)韻。陳延焯《云韶集》稱(chēng)此詞“ 風(fēng)致絕佳，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡?！蓖鯂?guó)維《人間詞話(huà)》贊其中景語(yǔ)“真能得荷花之神理者?！?/p>

這詞以寫(xiě)雨后風(fēng)荷為中心，由此而引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)。

作者面對(duì)著象征江南陂塘風(fēng)色的荷花，很自然地會(huì)鉤起鄉(xiāng)心，詞的結(jié)尾用“小輯輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦 ”（古人也稱(chēng)荷花為芙蓉）綰合，上下片聯(lián)成一氣，融景入情，不著痕跡。這首詞的極妙之處當(dāng)在“葉上初陽(yáng)乾宿雨 ，水面清圓 ，一一風(fēng)荷舉”三句所寫(xiě)荷花的神態(tài)。寫(xiě)當(dāng)宿雨初收，曉風(fēng)吹過(guò)水面，在紅艷的初日照耀下，圓潤(rùn)的荷葉，綠凈如拭，亭亭玉立的荷花，隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來(lái)。這樣作者用十分生動(dòng)的素描一個(gè)活潑清遠(yuǎn)的詞境 ，再現(xiàn)于讀者面前 。作者只用寥寥幾筆，就達(dá)到了這種境地，只一個(gè)“舉”字，便刻畫(huà)出荷花的動(dòng)態(tài)。王國(guó)維《人間詞話(huà)》贊揚(yáng)它為“真能得荷之神理者”，實(shí)乃一語(yǔ)中的。

此詞通過(guò)回憶、想象、聯(lián)想，以荷花貫穿，既細(xì)致傳神地寫(xiě)景狀物，又頗有詩(shī)意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。全詞語(yǔ)言自然明麗，淡雅素潔，別具一格，詞境清新而爽朗。