人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

影視工廠篇一

1.選題： 【時(shí)光穿越

【病毒與疾病控制 【轉(zhuǎn)基因

//【生物進(jìn)化// 【仿生科技應(yīng)用前沿

【再生科技

2.要求

內(nèi)容包括：影視相關(guān)內(nèi)容+科技現(xiàn)狀+科技未來。ppt30—60頁左右 時(shí)間：5.18前發(fā)于xycheng@

x戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來 終結(jié)者

《回到未來》系列閃電俠 《超人——鋼鐵之軀》

哈利?波特與阿茲卡班的囚徒手表 黑衣人3 蝴蝶效應(yīng) 蟲洞

理論基礎(chǔ)（詳見百度百科）

1、穿越時(shí)空可實(shí)現(xiàn)（微觀世界）。

據(jù)英國新科學(xué)家雜志報(bào)道，過去幾十年里，美國好萊塢電影描述了許多時(shí)空穿越的科幻情節(jié)，目前，科學(xué)家指出，愛因斯坦的廣義相對論已預(yù)測存在穿越時(shí)空的通道。物理學(xué)家通過控制類似電子的微小粒子μ介子周圍引力，現(xiàn)已實(shí)現(xiàn)發(fā)送這些粒子抵達(dá)未來。然而這并不意味著該技術(shù)將很快實(shí)現(xiàn)人類穿越至未來時(shí)空。

大崩墜

宇宙自大霹靂創(chuàng)生之后，不斷膨脹，如果宇宙是封閉的（密度大于臨界密度），根據(jù)廣義相對論，膨脹將停止，并開始收縮，時(shí)空逆轉(zhuǎn)，于是一切發(fā)生過的事都會像倒帶一般重來一遍？答案是不可能，因?yàn)椤皶r(shí)間之箭”雖然回頭，但一切條件經(jīng)已不同。blackhole（黑洞）：根據(jù)相對論，宇宙中應(yīng)有一種天體，連最高速的光線也無法自它的重力場逃脫。黑洞的超高重力導(dǎo)致了空間扭曲，它的出口可能是“白洞”，之間以“蟲洞”（wormhole）連系，而出口之外可能是宇宙的另一處，也可能是另一個(gè)“子宇宙”。小說“接觸”（contact，1985，電影“接觸未來”1997）便是利用蟲洞進(jìn)行宇宙旅行。如果黑洞中時(shí)間也扭曲了呢？于是，以黑洞進(jìn)行時(shí)間旅行也不無可能 英國著名物理學(xué)家史蒂芬·霍金繼日前承認(rèn)外星人的存在后，又發(fā)表一個(gè)驚人論述：他聲稱帶著人類飛入未來的時(shí)光機(jī)，在理論上是可行的，所需條件包括太空中的蟲洞或速度接近光速的宇宙飛船。不過，霍金也警告，不要搭時(shí)光機(jī)回去看歷史，因?yàn)椤爸挥携偪竦目茖W(xué)家，才會想要回到過去‘顛倒因果’”。據(jù)英國媒體報(bào)道，物理學(xué)家霍金在拍攝的一部有關(guān)宇宙的紀(jì)錄片時(shí)提到，人類其實(shí)能建造出接近光速的宇宙飛船，并且能夠進(jìn)入未來。時(shí)間也有縫隙

至于時(shí)光機(jī)的關(guān)鍵點(diǎn)，霍金強(qiáng)調(diào)就是所謂的“第四維空間”，科學(xué)家將其命名為“蟲洞”?；艚饛?qiáng)調(diào)，“蟲洞”就在我們四周，只是小到肉眼很難看見，它們存在于空間與時(shí)間的裂縫中。

新浪科技訊北京時(shí)間5月30日晚間消息，荷蘭代爾夫特理工大學(xué)(delft university of technology)教授羅納德·漢森(ronald hanson)日前表示，電影《星際迷航》(star trek)中人穿越太空的場景在將來很可能變成現(xiàn)實(shí)。

漢森稱，物理定律中沒有任何一條定律認(rèn)為大型物體(如人體)的“心靈運(yùn)輸”(teleportation)是不可能的，但高于光速的傳輸是不可能的。

心靈運(yùn)輸是指一種無影無蹤的傳送過程，從物理學(xué)角度可以這樣來理解：先提取原物的所有信息，然后將這些信息傳送到接收地點(diǎn)，接收者依據(jù)這些信息，選取與構(gòu)成原物完全相同的基本單元(如：原子)，制造出原物完美的復(fù)制品。

漢森說：“我們‘心靈運(yùn)輸’的是一個(gè)粒子的狀態(tài)。如果你相信人就是以特定方式連接在一起的原子的集合，那么從理論上講，將人體從一個(gè)地點(diǎn)‘心靈運(yùn)輸’到另一個(gè)地點(diǎn)是可能的?！?/p>

漢森稱：“雖然目前還做不到這一點(diǎn)，但不能說永遠(yuǎn)做不到，因?yàn)闆]有哪條物理定律能否定這一點(diǎn)。在遙遠(yuǎn)的將來，這一切可能就會發(fā)生。”

漢森領(lǐng)導(dǎo)的研究團(tuán)隊(duì)通過實(shí)驗(yàn)首次證明，在距離3米遠(yuǎn)的兩地之間心靈運(yùn)輸編碼在次原子微粒的信息是可能的，且成功率為100%。如果要在超高速量子計(jì)算機(jī)之間建立一個(gè)類似于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)，則該實(shí)驗(yàn)結(jié)果就邁出了重要的第一步。

心靈運(yùn)輸需探究粒子之間奇怪的糾纏方式(即量子糾纏)。在量子力學(xué)里，兩個(gè)粒子在經(jīng)過短暫時(shí)間彼此耦合后，單獨(dú)攪擾其中任意一個(gè)粒子，會不可避免地影響到另外一個(gè)粒子的性質(zhì)，盡管兩個(gè)粒子之間可能相隔很長一段距離。

量子糾纏其實(shí)就是兩個(gè)自旋方向相反的狀態(tài)糾纏在一起。例如，如果其中一個(gè)粒子為正旋狀態(tài)，則在理論上其糾纏的另一個(gè)粒子就是反旋狀態(tài)。

雖然阿爾伯特·愛因斯坦(albert einstein)不相信量子糾纏，并將其稱為“幽靈行動”，但科學(xué)家已經(jīng)多次證明，這的確是真實(shí)存在的。

例如，在漢森的試驗(yàn)中，三個(gè)糾結(jié)粒子(一個(gè)氮原子和兩個(gè)電子)能夠在3米遠(yuǎn)的距離用于傳輸螺旋信息。該研究結(jié)果已發(fā)布在《科學(xué)》(science)雜志上。

漢森說：“量子心靈運(yùn)輸?shù)闹饕獞?yīng)用就是互聯(lián)網(wǎng)的量子版本，可用于發(fā)送量子信息。我們已經(jīng)證明，這是可能的，且每次都能成功?！?/p>

漢森還稱：“這為將來的量子互聯(lián)網(wǎng)奠定了基礎(chǔ)，其中一個(gè)最貼近生活的應(yīng)用就是安全通信，利用粒子糾纏作為通信渠道。將信息心靈運(yùn)輸?shù)搅硪欢?，沒有任何人可以截獲。理論上講，100%安全?！?/p>

漢森表示，今年7月他們還將進(jìn)行下一步的實(shí)驗(yàn)，在代爾夫特理工大學(xué)距離1300米的兩幢建筑物之間心靈運(yùn)輸信息。該實(shí)驗(yàn)還有望證明，信息在兩粒子之間的傳輸速度能否達(dá)到光速。

漢森說：“相信實(shí)驗(yàn)結(jié)果能夠達(dá)到預(yù)期，但這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，也是前人之所以沒有嘗試的原因?！?李明)

方法一：蟲洞在科幻電影中，奇形怪狀的時(shí)間機(jī)器借助巨大的能量打開一條穿越時(shí)光的隧道，時(shí)光旅行者勇敢地走進(jìn)隧道，去無法確定的時(shí)間和地點(diǎn)進(jìn)行冒險(xiǎn)??霍金表示，現(xiàn)實(shí)的操作可能并非如此，但這種想法其實(shí)并不瘋狂。對于物理學(xué)家來說，時(shí)光隧道也許就是蟲洞?；艚鹫f，蟲洞就在我們周圍，只是小到肉眼無法看見。宇宙萬物都會出現(xiàn)小孔或裂縫，這種基本規(guī)律同樣適用于時(shí)間。時(shí)間也有細(xì)微的裂縫和空隙，比分子、原子還要小的空隙被稱作“量子泡沫”，而蟲洞就存在于“量子泡沫”中。有朝一日，人類也許能夠捕獲某一個(gè)蟲洞，將它放大到足以使人類甚至宇宙飛船從中穿過。但霍金警告說，不要利用時(shí)間機(jī)器回到過去，因?yàn)檫@將導(dǎo)致違反基本的因果論。方法二：黑洞霍金在文章中說，時(shí)間就像是一條河流，在不同的地段會有不同的流速，而這正是實(shí)現(xiàn)通往未來之旅的關(guān)鍵。根據(jù)愛因斯坦的理論，時(shí)間在有些地方會過得更慢，而在另一些地方會過得更快。當(dāng)飛船在太空中加速時(shí)，對飛船的宇航員來說，時(shí)間的流逝速度會有所放慢。比整個(gè)銀河系還要重的超大黑洞可以更為明顯地降低時(shí)間流逝的速度?；艚鹫f，這種超大黑洞就像是一部天然的時(shí)間機(jī)器。如果一艘宇宙飛船進(jìn)入超大黑洞，并按照地球指揮中心的要求完成了16分鐘繞軌道一周的飛行，而對于宇航員來說，時(shí)間只過去了8分鐘。如果他們在超大黑洞內(nèi)執(zhí)行5年任務(wù)，返回地球時(shí)會發(fā)現(xiàn)已過去了10年。這種時(shí)光旅行方式的問題在于，接近超大黑洞的危險(xiǎn)太大。方法三：以接近光速的速度飛行霍金指出，另一種方法是設(shè)法達(dá)到比避免被黑洞吸入所需速度更快的速度。如果能夠建造出速度接近光速的宇宙飛船，那么宇宙飛船必然會因?yàn)椴荒苓`反光速最快的法則，而致使艙內(nèi)的時(shí)間放慢。宇航員以這種方式飛行一個(gè)星期，地球上的時(shí)間就過去了100年，從而實(shí)現(xiàn)通往未來之旅。

11月18日，意大利格蘭·薩索實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家們宣布，他們對今年9月的實(shí)驗(yàn)進(jìn)行了進(jìn)一步的驗(yàn)證實(shí)驗(yàn)和數(shù)據(jù)分析，再次證明了中微子可以“超光速”運(yùn)行。

今年9月22日，該實(shí)驗(yàn)室下屬的一個(gè)名為“opera”的實(shí)驗(yàn)裝置，接收到來自歐洲核子研究中心的中微子。經(jīng)測算，中微子跑過這段732千米的距離所用的時(shí)間，比光還快了60納秒(1納秒等于十億分之一秒)，即中微子每秒比光速快了約6000米。

這批科學(xué)家于今年9月和11月兩度發(fā)表的論文，在全球引發(fā)軒然大波。因?yàn)楦鶕?jù)科學(xué)家長期接受的物理學(xué)概念，所有物體的運(yùn)動速度都不可能超過光速。如果文章中的結(jié)論被證明是正確的，這一觀念將被推翻，作為現(xiàn)代物理理論基石之一的愛因斯坦相對論體系也將遭遇巨大挑戰(zhàn)。

爭議聲也同時(shí)響起。同樣在格蘭·薩索實(shí)驗(yàn)室工作的另一個(gè)科學(xué)家小組icarus項(xiàng)目組隨即宣布，他們對這些中微子能量的測量結(jié)果和之前的結(jié)果有沖突。他們發(fā)表論文指出，“測量結(jié)果否定了opera小組有關(guān)超光速粒子的結(jié)論”。

其理據(jù)是：從歐洲核子中心發(fā)出的中微子若真以超光速運(yùn)行，那么即使它們僅僅超過光速一點(diǎn)點(diǎn)，僅僅運(yùn)行了很短的一段距離，其能量也將被極大地消耗，但測量數(shù)據(jù)中記錄到的這些中微子的能量并沒有呈現(xiàn)出這種消耗。他們的說法得到了部分科學(xué)家的認(rèn)同。

一部分科學(xué)家認(rèn)為，可能是實(shí)驗(yàn)中未能解決測量誤差問題。甚至連意大利國家核物理研究所所長費(fèi)爾南多·費(fèi)羅尼也承認(rèn)，這只是初步的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，遠(yuǎn)不能得出最后結(jié)論。世界上僅有的另外兩座能完成這一驗(yàn)證實(shí)驗(yàn)的日本神岡地下實(shí)驗(yàn)室和美國費(fèi)米實(shí)驗(yàn)室均表示，將對實(shí)驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行驗(yàn)證。

對此，我國紫金山天文臺研究員范一中在接受本報(bào)專訪時(shí)表示：“實(shí)驗(yàn)出錯(cuò)的可能性依然存在，盡管在第二次實(shí)驗(yàn)中，歐洲核子研究中心極大地縮短了脈沖質(zhì)子束的持續(xù)時(shí)間并證實(shí)了先前的‘超光速’發(fā)現(xiàn)。

這個(gè)實(shí)驗(yàn)得到的超光速并不是用光與中微子賽跑的直接方式測定的，而是依據(jù)gps系統(tǒng)及原子鐘的數(shù)據(jù)和理論光速值計(jì)算出來的，因此其是否存在相對較大的誤差難以確認(rèn)。

事實(shí)上，opera項(xiàng)目組也意識到兩次實(shí)驗(yàn)中都使用的gps時(shí)間此前并未在高能粒子物理學(xué)領(lǐng)域經(jīng)受過考驗(yàn)。國際上一些著名理論物理學(xué)家，如1979年諾貝爾物理學(xué)獎獲得者glashow，也對這個(gè)實(shí)驗(yàn)結(jié)果的可靠性表示懷疑，因?yàn)樗鶞y得的‘速度超’太大而很難在現(xiàn)階段的理論模型得以解釋?！?/p>

愛因斯坦的體系建立在“因果律”的基礎(chǔ)上。他堅(jiān)持認(rèn)為，因果律具有不變性，即對于所有慣性參考系中的觀測者，事件的“先后順序”是一致的——如果a事件是b事件的原因，那么在a事件發(fā)生后，一定有某種信息以某種速度傳遞到b事件發(fā)生的位置，引致b的發(fā)生。

因此在其理論探索中，始終致力于解決“時(shí)間倒流”的問題。否則，某一事件的“結(jié)果”可能會在“原因”之前出現(xiàn)，這在他看來是不能接受的。他曾經(jīng)試圖通過廣義相對論來達(dá)到這一目標(biāo)。

那么，中微子如果最終被證實(shí)可以“超光速”，人體或者飛船能不能做到?某位超光速運(yùn)行者能否趕在a事件發(fā)生之前，就將b事件的信息傳遞到a事件發(fā)生的位置?目前來看，或許沒那么樂觀。因?yàn)榕c中微子相比，人的“旅行”還遠(yuǎn)得很。

范一中說：“中微子是一類極其特殊的物質(zhì)，人們對其理解還不完善，這也是為什么一些物理學(xué)家傾向于接受opera組的結(jié)論。但就算gev中微子真的超光速，也不意味著普通物質(zhì)，例如人體或飛船，可超光速或達(dá)到光速。事實(shí)上，甚高能宇宙射線的觀測結(jié)果對科學(xué)家預(yù)言的‘gzk截至現(xiàn)象’的成功證實(shí)表明，狹義相對論對于能量高達(dá)1e20電子伏特的宇宙質(zhì)子射線依然成立。所以我不認(rèn)為人體或飛船能被加速到光速?！?/p>

對于“外祖母悖論”，物理界產(chǎn)生了“平行世界”（也叫“平行宇宙”）的說法。

這一理論中，世界不是只有一個(gè)，而是有許多平行的世界存在，按照如今的歷史過程：羅馬帝國時(shí)代、大英帝國時(shí)代、工業(yè)時(shí)代、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)、電腦網(wǎng)絡(luò)普及??如果將整個(gè)工業(yè)時(shí)代去掉，那至此以后的歷史軌跡將會得到巨大的改變，或者兩次世界大戰(zhàn)都不會出現(xiàn)，又或者世界大戰(zhàn)將會在我們的另外一個(gè)平行的世界里存在，也就是說另外一個(gè)世界如今的我們可能正在遭受著戰(zhàn)爭的陰影。

這個(gè)時(shí)候“外祖母悖論”就有了合理的解釋：一個(gè)人可以回到過去殺死自己的外祖母，但這將導(dǎo)致世界進(jìn)入兩個(gè)不同的（歷史；或者說時(shí)間線）軌道，一條中有那個(gè)人（原先的軌道），而另一條中沒有那個(gè)人。

對于“外祖母悖論”，還有一種可能性，叫“平行世界”（也叫“平行宇宙”）的說法。

這一理論中，世界不是只有一個(gè)，而是有許多平行的世界存在，按照如今的歷史過程：羅馬帝國時(shí)代、大英帝國時(shí)代、工業(yè)時(shí)代、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)、電腦網(wǎng)絡(luò)普及??如果將整個(gè)工業(yè)時(shí)代去掉，那至此以后的歷史軌跡將會得到巨大的改變，或者兩次世界大戰(zhàn)都不會出現(xiàn)，又或者世界大戰(zhàn)將會在我們的另外一個(gè)平行的世界里存在，也就是說另外一個(gè)世界如今的我們可能正在遭受著戰(zhàn)爭的陰影。

這個(gè)時(shí)候“外祖母悖論”就有了合理的解釋：一個(gè)人可以回到過去殺死自己的外祖母，但這將導(dǎo)致世界進(jìn)入兩個(gè)不同的（歷史，或者說時(shí)間線）軌道，一條中有那個(gè)人（原先的軌道），而另一條中沒有那個(gè)人。

世界線的中心思想是，已經(jīng)發(fā)生的不可改變，我們可以回到過去，但只能旁觀歷史進(jìn)程卻無法參與其中，這里對宇宙的解釋是四維。平行宇宙的中心思想是，一切可能發(fā)生的都必然發(fā)生，且獨(dú)立存在于一個(gè)封閉的宇宙中，我們可以回到過去或穿梭未來，但去往的那個(gè)世界并不是你所誕生的這個(gè)宇宙了，它是一個(gè)獨(dú)立的，全新的宇宙。這里對宇宙的解釋是十一維。換句話說，世界線所說的穿越是真正意義上的穿越，作為一個(gè)旁觀者，無法參與。而平行宇宙所說的穿越并不是嚴(yán)格意義上的“回到過去”或“穿梭未來”，它是指來到一個(gè)全新的宇宙，你可以參與其中，但你以為你改變了歷史嗎？不，你只是改變了那個(gè)宇宙的歷史進(jìn)程

影視工廠篇二

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1.有著作權(quán)人的授權(quán)攝制證明或協(xié)議；

2.省級廣播電視行政部門批準(zhǔn)設(shè)立的影視制作經(jīng)營機(jī)構(gòu)；

3.有地市級以上宣傳部門或省級廣電行政部門審查通過的劇本；

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5.有申請所攝制劇目必需的專項(xiàng)資金；

6.有申請所攝制劇目必需的專用設(shè)備；

7.有明確的拍攝周期計(jì)劃。8.公司內(nèi)資300萬以上。影視審批材料： 1.申請報(bào)告；

2.注冊資金或驗(yàn)資證明；

3.廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營機(jī)構(gòu)章程； 4.辦公場地證明。5.主要人員材料：

a 法定代表人身份證明復(fù)印件及簡歷；

b 主要管理人員的廣播電視及相關(guān)專業(yè)簡歷、業(yè)績或曾參加相關(guān)專業(yè)培訓(xùn)證明等材料； 6.廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證申領(lǐng)表；

7.企事業(yè)單位執(zhí)照或工商行政部門的企業(yè)名稱核準(zhǔn)件。------趙亞177o1oz97z3 億兆能投資管理（北京）有限責(zé)任公司

北京市朝陽區(qū)關(guān)東店南街2號旺座中心東塔712室

影視工廠篇三

1、韓寒推出個(gè)人首部電影帶給我們哪些思考？該電影的營銷又有何特點(diǎn)。

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變，電影導(dǎo)演已不僅局限在電影業(yè)內(nèi)部，出現(xiàn)了一種跨界整合的潮流，越來越多的非職業(yè)導(dǎo)演開始加入到電影創(chuàng)作中在!2014年暑期檔上映的國產(chǎn)電影中，跨界拍電影成為一個(gè)重要的電影現(xiàn)象韓寒的!后會無期!’郭敬明的!小時(shí)代“刺金時(shí)代”和肖央的!老男孩之猛龍過江“三部影片無論是票房還是口碑都備受矚目這三部國產(chǎn)熱門影片的導(dǎo)演都非科班出生，郭敬明、韓寒是由作家轉(zhuǎn)行成了導(dǎo)演。粉絲電影: 新媒體營銷

作為新一代的跨界電影導(dǎo)演在娛樂產(chǎn)業(yè)的背景下，他們擁有強(qiáng)大的受眾粉絲群和不可估量的票房號召力，在某種意義上，跨界導(dǎo)演的成功可歸功于當(dāng)下的粉絲經(jīng)濟(jì)時(shí)代韓寒的電影處女作!后會無期”自上映后!“當(dāng)天票房成功沖破 億大關(guān)，幾乎占據(jù)了暑期檔電影的半壁江山后會無期”從開拍之后，微博上的熱門話題總少不了它的身影#導(dǎo)演韓寒利用自己的個(gè)人品牌效應(yīng)在微博上進(jìn)行輪番的宣傳攻勢，無論是電影選角$片場紀(jì)實(shí)還是女兒小野都成了韓寒制造話題$傳播宣傳的渠道#個(gè)人的影響力和微博這類社交媒體的完美結(jié)合吸引了越來越多的粉絲群體，他們也正是電影票房成功的關(guān)鍵二類型化的創(chuàng)作主題: 青春與愛情從年開始，年產(chǎn)量急劇增長的中國電影成為了世界第二大電影生產(chǎn)國#在中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中，衡量電影成功與否的關(guān)鍵已逐漸被票房所取代，電影已經(jīng)從文化產(chǎn)品變成了一種)大眾速食產(chǎn)品近年來，眾多跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作普遍有著個(gè)性化的自我表達(dá)，形成了類型化的探索韓寒的!后會無期"充斥著韓式幽默的文藝范兒，散發(fā)著憂傷迷茫的青春氣息在電影敘事結(jié)構(gòu)上，跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作多由分段講故事構(gòu)成后會無期的敘事風(fēng)格是一種網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的碎片化表達(dá)，它由一個(gè)個(gè)小橋段拼湊而成，敘事略顯松散，韓寒正是用他獨(dú)特的語言風(fēng)格，一個(gè)個(gè)充滿人生哲理的幽默段子組成了這部黑色幽默的公路電影后會無期融入了不同以往的創(chuàng)意與手法，如經(jīng)典的段子臺詞主題曲的介入老歌的翻唱等，這些都是國產(chǎn)電影中類型化探索的嶄新元素結(jié)語。

中國電影經(jīng)歷了年產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展歷程，呈現(xiàn)出了一種新人輩出百花齊放的態(tài)勢#如今，中國電影的零門檻讓更多公眾人物網(wǎng)絡(luò)紅人紛紛轉(zhuǎn)行做了導(dǎo)演#新生代的跨界導(dǎo)演更關(guān)注年輕人所思所想，注重電影的個(gè)性化風(fēng)格表達(dá)雖然現(xiàn)在一些跨界導(dǎo)演已經(jīng)在商業(yè)市場上取得了成功，他們的作品反映現(xiàn)實(shí)適應(yīng)市場，卻也存在著一些不容忽視的問題，如導(dǎo)演的創(chuàng)作水平有限電影技巧的運(yùn)用不夠成熟敘事能力和角色塑造不完善價(jià)值觀模糊不清等#比起市場票房，跨界導(dǎo)演應(yīng)該更加重視電影自身的藝術(shù)性，不能一味的迎合市場，在提升專業(yè)能力和藝術(shù)水平上下功夫或許在不久的將來，跨界導(dǎo)演會對中國電影產(chǎn)生極大的沖擊，他們的電影創(chuàng)作也有可能成為中國電影的中堅(jiān)力量。

2014年夏季，由韓寒導(dǎo)演的電影《后會無期》搶占了各大報(bào)紙的頭條版面，很多人質(zhì)疑這位曾經(jīng)的“叛逆”學(xué)生是否能帶來一部精彩的電影。但出乎意料的是電影以“話題營銷”的方式，通過低宣傳成本輕松搶占公眾視野，在大片爭相上映的暑期檔使出“巧勁兒”殺出重圍，讓這部不被看好的電影名利雙收，既叫好又叫座。9月24日下午，《后會無期》宣傳統(tǒng)籌總負(fù)責(zé)人張冠仁 在華揚(yáng)聯(lián)眾分享了《后會無期》電影營銷的“成功之道”，探討針對90后的營銷研究和創(chuàng)意的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，以及時(shí)下電影營銷界的一些非常具有社會影響力的創(chuàng)意產(chǎn)品對數(shù)字營銷代理的啟發(fā)。

張冠仁首先對今夏互聯(lián)網(wǎng)刮起的“后會無期”現(xiàn)象做了總結(jié)。在電影上映期間，很多網(wǎng)友被電影臺詞所觸動，紛紛發(fā)微博引用，各大商家也紛紛將“后會無期”作為廣告宣傳口號，這些現(xiàn)象都說明《后會無期》成功地在網(wǎng)友心目中留下深刻的印象。

電影的成功還帶動了“一條狗和一座島”的大熱：在《后會無期》火遍各大影院及線上之后，東極島的船票已飆升到原價(jià)的三四倍，小狗“馬達(dá)加斯加”的微博粉絲量也隨之迅速大漲。

歷時(shí)七個(gè)月的奮戰(zhàn)《后會無期》的營銷工作從電影上映前半年就已經(jīng)開始，早在2月份，公路圖以及韓寒導(dǎo)演賣萌圖等相對低信息量的圖開始放出，到拍攝即將結(jié)束的5月，劇組陸續(xù)發(fā)布相同風(fēng)格的三位男演員和女一號王珞丹的黑白照加盟消息以及賈樟柯、白客、孔連順參演的消息。

從5月底開始，電影宣傳陡然提速，26日的殺青宴上，一張由200多位成員頭像組成的巨幅海報(bào)展出。29日的發(fā)布會上劇組突然宣布電影將在7月24日上映，現(xiàn)場媒體震驚，包括《功夫3d》在內(nèi)的許多電影主動改檔期以避開，當(dāng)天發(fā)布預(yù)告片，最后一支傳播物料發(fā)布完成，首支預(yù)告片也以450萬點(diǎn)擊量打破國產(chǎn)電影預(yù)告片播放紀(jì)錄。

接下來的整個(gè)6月，《后會無期》宣傳主打韓寒的個(gè)人影響力，根據(jù)媒體影響力制作搭配資源圖，并在不到兩個(gè)月的宣傳期內(nèi)完成近40家媒體采訪拍攝，其中包括《時(shí)尚先生》、《人物》等。電影的第一支歌曲發(fā)布于6月19日，此后在音樂方面宣傳隨即轉(zhuǎn)入沉寂，7月，在電影的后期工作如火如荼地進(jìn)行的同時(shí)，鄧紫棋演唱的《后會無期》于7月10日與大家見面，6天之后，十年未見的樸樹復(fù)出第一支歌也于電影上映8天前發(fā)布，網(wǎng)友評論，“愛他的人都醒了”。

7月16日，全國kol影評人專場觀看，收獲一致好評，微博造勢成功；24日開始，路演活動在上海、廣州、深圳、成都等地開始，14天之內(nèi)劇組走遍了14個(gè)城市。

由于《后會無期》宣傳期間正值七夕佳節(jié)，宣傳工作人員們也特別為此制作了愛情mv《女兒情》以及兩張海報(bào)，并聯(lián)合淘寶推出39元兩張票促銷活動，更是在微博上發(fā)布“把根留住”話題，號召大家留住票“根”，推動后期票房走勢動力十足。

同時(shí)，《后會無期》也將時(shí)下熱門的“大數(shù)據(jù)”技術(shù)運(yùn)用到了對宣傳效果的監(jiān)測當(dāng)中，關(guān)鍵詞“后會無期”的關(guān)注度從7月20日開始飆升，在24日達(dá)到最高點(diǎn)。而主題曲、主創(chuàng)人員等關(guān)鍵詞也與影片關(guān)注度變化成明顯正相關(guān)。

一個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)思維”，兩種方法論不難從《后會無期》的營銷過程中看出，無論是主題“話題營銷”，還是前期以微博為主陣地發(fā)布消息，還是后期的音樂和演唱者鄧紫棋、樸樹的選擇，目標(biāo)受眾對準(zhǔn)的是 以韓寒為一代偶像的80后和90后群體。

張冠仁闡述了他們在互聯(lián)網(wǎng)思維下做這一系列電影宣傳的“方法論”：根據(jù)他們的分析，80、90后的精神世界有幾個(gè)特征，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起使得他們的世界變得更加平等，自黑對于他們來說只是手段，不是目的。他們重視參與感和游戲感，在他們的社交端流行“自戀文化”等。基于80、90后這些特點(diǎn)，《后會無期》制定三大傳播措施，即“金句傳播”：大眾只需要情緒，不需要真理；強(qiáng)化話題營銷突破點(diǎn)，拒絕100多家媒體采訪要求，嚴(yán)格保密劇本內(nèi)容，上映之后請微博影評名人發(fā)布大量影評文章。其中最火的“金句”之一“聽過很多道理，卻依然過不好這一生”已經(jīng)變成了“依然體”，引起網(wǎng)友大量仿制。

在張冠仁和他的團(tuán)隊(duì)看來，這背后是“反雞湯內(nèi)核、反權(quán)威，包裹在女性溫柔語式里的溫柔抵抗，是韓寒個(gè)人形象logo的柔化版”，也是最能夠契合80、90后思想獨(dú)立、不跟風(fēng)、傾向于表達(dá)個(gè)性的性格。電影的另外一個(gè)亮點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)劇“萬萬沒想到”的演員加盟和小狗“馬達(dá)”的加入，這讓電影的風(fēng)格能夠更加“互聯(lián)網(wǎng)化”，能夠以這兩者為媒介去溝通“宅男”和愛寵物的人這兩大群體。嘗試可以說非常成功，韓寒被邀請客串第二季“萬萬沒想到”，片場吐槽“紀(jì)錄片”《張小喵片場日記》成為業(yè)界首創(chuàng)，播放量也非?？捎^。

2、網(wǎng)絡(luò)自制劇的傳播特征和發(fā)展現(xiàn)狀是怎樣的？其未來發(fā)展方向你認(rèn)為會是怎樣？

1)時(shí)間短、看的時(shí)間靈活2）軟廣告3）歷史故事4）受眾群年輕人5）短、評、快6）成本少、投資少、收入高 網(wǎng)絡(luò)自制劇是最典型的用互聯(lián)網(wǎng)思維講故事的影像敘事形態(tài)，這脫胎于網(wǎng)絡(luò)空間的敘事題材，受其選擇式，分散性的傳播接受形式影響，從創(chuàng)作之初，就被天然地賦予了跳躍性乃至去中心的敘事特點(diǎn)，這與傳統(tǒng)電視劇講故事的敘事模式是相背離的。注重網(wǎng)絡(luò)用戶交流和行為首先，作為視頻網(wǎng)站，要懂得珍惜。作為一種新媒體，視頻網(wǎng)站當(dāng)然應(yīng)該根據(jù)網(wǎng)民需求播出各種風(fēng)格的劇目。但如何保證劇集不“三俗”，而且“信達(dá)雅”，則需要下一番功夫。在劇目選擇上，固然要尊重觀眾需求，但決不能違反顧此失彼。不考慮觀眾需求可能會失去觀眾，但一味迎合觀眾，忽視導(dǎo)向責(zé)任，也是不行的。而在觀眾需求與有關(guān)規(guī)定之間，也并非找不到切合點(diǎn)。其次，作為網(wǎng)站經(jīng)營者以及其它相關(guān)制作單位，應(yīng)當(dāng)多拍一些內(nèi)容健康，質(zhì)量上乘的網(wǎng)絡(luò)自制劇，內(nèi)容好看、題材創(chuàng)新、劇本過硬、制作精良、演員演技等環(huán)節(jié)做得到位是網(wǎng)絡(luò)自制劇的根本。

3、通過中、韓等亞洲國家的對比分析臺灣綜藝節(jié)目今年為什么會有衰退的跡象？ 三王一后：張菲、胡瓜、吳宗憲張小燕

1)經(jīng)濟(jì)萎靡2）思想觀念3）周圍臺灣、日本、內(nèi)地節(jié)目的沖擊

4、試通過對今年兩部韓劇的分析來說明其在中國和海外的傳播趨勢和特征。

韓國電視劇在 中 國 傳 播 成 功 三 大 突 出 的特 征 ：一 是 情 感 化 特 征，韓 國電視劇以 “ 情 感 ” 為 敘事 原 動 力，表 現(xiàn) 了 豐 富 的 情 感 形 態(tài)，并 反 復(fù) 深 入 地 渲染 極 至 濃 情 ；二 是 時(shí) 尚 化 特 征，韓 國 電 視 劇 取 消 了 民族 化、本 土 化 的 內(nèi) 容，從 而 成 功 制 造 了 一 個(gè) 個(gè) 時(shí) 尚 樣本，由 此 引 領(lǐng) 了 大 眾 從 審 美 趣 味 到 生 活 方 式 的 潮 流 ；三 是 生 活 化 特 征，韓 國 電 視 劇 中 有 眾 多 成 功 的 家 庭 題材 的 電 視 劇，這 些 家 庭 劇 刻 意 營 造 了一 種“ 世 俗 的 美 ”，展 現(xiàn) 了 一 幅 幅 韓 國 普 通 百 姓 的 生 活 風(fēng) 情 畫 卷，而 它 們也 能 打 動 中 國 普 通 觀 眾，則 是 因 為 其 故 事 內(nèi) 核 暗 合 了中 韓共通的東方倫理。

韓國電視劇，簡稱韓劇，誕生于上世紀(jì)60年代。韓劇的模式是邊拍邊播，主要類型是愛情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復(fù)仇、校園、職場、史劇等。政府主導(dǎo)韓國電視劇的制作播放深受政府的影響。由于歷史原因及現(xiàn)實(shí)的秘密花園市場條件，韓國政府對電視劇為主體的廣播電視業(yè)采取強(qiáng)力干預(yù)與扶持政策，通過立法保障、政策引導(dǎo)、資源協(xié)助等方式管理、保護(hù)和扶持電視產(chǎn)業(yè)。從市場結(jié)構(gòu)上來看，韓國電視劇的制作播出主要由韓國放送公社（kbs）、韓國文化廣播公司（mbc）及首爾電視臺（sbs）三大無線電視臺來操作，只有少部分由有線電視臺（tvn）及獨(dú)立的制作機(jī)構(gòu)完成。三大臺之間相互競爭又通過各種契約形成默契，共同維護(hù)其龍頭地位。有的不僅一周一集，甚至?xí)幸恢軆杉?，每集長達(dá)60到70分鐘的檔次，制作步調(diào)相當(dāng)快。

邊拍邊播絕大部分韓國電視劇采用邊拍邊播的制作模式。即電視劇一邊播放，編劇對不起我愛你

一邊創(chuàng)作劇本供導(dǎo)演進(jìn)行拍攝。以二十集左右的電視劇為例，開播前編劇只需要寫出四集左右的完整劇本及10集左右的劇情梗概即開始拍攝，播出后根據(jù)原有的設(shè)計(jì)再綜合觀眾的回饋繼續(xù)完成后面的劇本。韓國電視劇的導(dǎo)演稱之為pd（producer&director）即集制作人和導(dǎo)演于一身，在制作中處于靈魂的地位，既負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作，又負(fù)責(zé)整部劇的管理運(yùn)作及營銷。

制播一體早期韓國電視劇幾乎都為“制播一體”的制作模式，即電視劇的制作與播放均由電視臺來完成，電視臺既是制作商又是播放媒體。隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的深化，這種體制存在的種種弊端已經(jīng)很難適應(yīng)市場的需求，韓劇的制作模式轉(zhuǎn)為“制播分離”，即電視劇的制作業(yè)務(wù)與播出業(yè)務(wù)由不同的主體來完成。應(yīng)觀眾反應(yīng)加重戲份增加集數(shù)

5、如何理解電影作為一種文化的軟實(shí)力？

一個(gè)國家的綜合國力既包括由經(jīng)濟(jì)、科技、軍事實(shí)力等表現(xiàn)出來的“硬實(shí)力”，也包括以文化和意識形態(tài)吸引力體現(xiàn)出來的“軟實(shí)力”。硬實(shí)力和軟實(shí)力都很重要，但是在信息時(shí)代，軟實(shí)力的作用正變得比以往更為突出。

這一概念的提出明確了軟實(shí)力的重要價(jià)值，將它提高到了與傳統(tǒng)的“硬實(shí)力”同等甚至比其更為重要的位置，人們也開始從關(guān)注國家軍事、經(jīng)濟(jì)力量等有形的“硬實(shí)力”，轉(zhuǎn)向政治制度的吸引力、價(jià)值觀的感召力和文化的感染力等無形的“軟實(shí)力”。現(xiàn)在大力發(fā)展文化軟實(shí)力已經(jīng)在國際主流社會達(dá)成了共識，成為世界各國制定文化戰(zhàn)略和國家戰(zhàn)略的一個(gè)重要參考系。約瑟夫奈指出，正是因?yàn)楹萌R塢電影擁有無與倫比的市場競爭力和市場占有率，能夠有效提升美國所標(biāo)榜的美國價(jià)值觀念和政治文化的國際競爭力和國際影響力，有利于發(fā)揮美國獨(dú)一無二的文化軟實(shí)力，這也是為什么美國對其它國家人民產(chǎn)生吸引力，以至于每年成千上萬人愿意背井離鄉(xiāng)移民美國的原因之一。約瑟夫奈認(rèn)為，好萊塢電影的文化魅力在無形之中改變著世界，用文化軟實(shí)力吸引著包括一些中國觀眾在內(nèi)的他國觀眾，試圖改變他們的頭腦和心靈。內(nèi)容取向、軟實(shí)力、國際傳播

一、內(nèi)容取向

1、對人性完美的追求

2、個(gè)人英雄主義

3、普世價(jià)值民主、公平、正義、自由、愛

6、試分析美國電影中的中國國家形象。

默片時(shí)代對中國人唯一比較正面的刻畫是好萊塢早期的電影大師格里費(fèi)斯

(griffith）完成的，《嬌花濺血》（brokenblossoms）里格里費(fèi)斯塑造了“黃面人”形象，一個(gè)代表著尊嚴(yán)和和平的中國人。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，銀幕上的華人形象多是苦力的形象，不是洗衣工就是餐館的服務(wù)員或家傭。

在好萊塢電影和大眾文化中，定型化的中國形象遍布各處，中國形象自萬丈深淵至極樂世界，中國人形象從英勇良民到地痞愚民，錯(cuò)綜復(fù)雜，良莠不齊，形成了美國電影里的中國形象在正面與負(fù)面兩個(gè)極端之間動蕩漂浮的凌亂譜系。關(guān)鍵要素包含中美兩國之間的社會背景差異和文化建設(shè)差距，兩國間互相接觸交流的程度深淺，一定歷史時(shí)段中的政治隔膜和文化疑慮，以及兩國不同電影藝術(shù)者的價(jià)值觀和世界觀。國電影中的中國人物描述成以下這種定型化的形象：中國大陸的中年男子，其貌不揚(yáng)，身材中等，言行舉止嚴(yán)厲謹(jǐn)慎，穿著職業(yè)性的服裝，居住生活環(huán)境比較差，能夠說英語甚至比較熟練，職業(yè)一般為技術(shù)性的，很少擁有聲望、社會地位以及大量錢財(cái)。電影《十一羅漢》里的矮個(gè)中國演員，《古墓麗影 2》里中國人嚇得尿褲子，《黑暗騎士》中蝙蝠俠的敵人是中國香港人，《這個(gè)殺手不太冷》中的中國販毒團(tuán)伙??這些被丑化的中國人形象充斥著美國電影屏幕。美國電影中中國形象的特點(diǎn)是：刻板，類型，窮，功夫，專制。動畫電影《花木蘭》以中國古代女英雄花木蘭為原型，將中國故事和美國精神很好地結(jié)合在一起；《功夫熊貓》更讓中國國寶熊貓獨(dú)挑大梁，從更多細(xì)節(jié)展現(xiàn)積極的中國色彩。這兩部中國題材影片在美國大獲成功，票房都超過 3 億美元。美國電影人逐漸意識到中國巨大的電影市場存在的商業(yè)利益，頗具東方傳奇的題材，也成為他們獵奇的目標(biāo)批中國優(yōu)秀導(dǎo)演和演員進(jìn)入美國電影圈，取得巨大的成功。成龍、李連杰的中國功夫受追捧；李安、吳宇森等導(dǎo)演的作品受青睞；周潤發(fā)、張曼玉還被美國影迷奉為“最性感的亞洲明星”。由此可見，美國人通過電影了解更多中國和中國人，美國銀幕上的華人形象開始逐漸有所改觀。

《功夫熊貓》第一，中國元素所表現(xiàn)的道家和儒家思想。第二、中國元素所表現(xiàn)的衣服的質(zhì)地、款式、配飾武裝。

第三、中國元素所表現(xiàn)的食物。第四：中國元素所表現(xiàn)的住。第五、中國元素所表現(xiàn)的風(fēng)景。第六、中國元素所表現(xiàn)的功夫。首先，中國人在好萊塢的影片里經(jīng)常被塑造成一種丑化的形象，恐嚇和威脅

文明的美國人。其次，好萊塢影片在對中國人的描述上還經(jīng)常會出現(xiàn)種族隔離的傾向。一種是事先對主角的白人身份進(jìn)行掩蓋；另一種就是安排異族婚戀以悲劇收場

第一, 我國的實(shí)力和在國際上的影響力隨著我國的綜合實(shí)力的提升而更加充

分的體現(xiàn)出來。第二，美國電影在全球一體化的大環(huán)境下也必須得到生存和發(fā)展，所以好萊

塢走入中國市場乃他們所運(yùn)用的一個(gè)重要策略。最后，國際文化交流在全球一體化背景下日益增加，中國電影人在美國的影

響力日趨加強(qiáng)。好萊塢電影表現(xiàn)的華人形象由負(fù)面慢慢轉(zhuǎn)為正面

7、今年的韓國電影如何傳播其國家文化？ 文化本身的成功傳

播所必須具備的通俗性、大眾性、流行性、與商業(yè)性。因而，對韓國的電影 文化定位也應(yīng)為：通俗文化、大眾文化、流行文化與商業(yè)文化等互相交織、互相依附的諸種文化元素的綜合體。而這種文化的綜合體當(dāng)然也具有自己獨(dú) 特的文化標(biāo)識，那就是“青春”。

=韓國電影以獨(dú)特的敘事模式凸現(xiàn)出它的特征：情感與情緒的表達(dá)異常柔 和，在看似平淡的言說中，凝結(jié)著古老民族歷盡滄桑之后的安詳平靜與睿智 成熟；平常故事的背后是對人生與命運(yùn)的深刻詮釋，體現(xiàn)了濃烈的悲天憫人 的情懷，滲透著對人生的理解，對生命的珍惜；傳統(tǒng)的道德觀念和現(xiàn)代的進(jìn) 取精神相碰撞，平民意識、與凡人情懷中顯現(xiàn)出某種不可言說的神圣，以及 心靈對這種神圣的虔誠：在命運(yùn)面前敢于承認(rèn)生命的脆弱和自我的渺小，卻 在責(zé)任面前卻有勇于承擔(dān)的英雄情懷。

=《綠洲》所講述的這個(gè)邊緣人與殘疾人的愛情故事，是很難為常人所理 解的。就像洪中都被抓捕到警察局后，警察的第一反應(yīng)就是“你這個(gè)變態(tài)”； 而當(dāng)洪逃出警察局，跑到韓家樓下，把窗口的樹杈鋸掉，只為了能讓韓躺在 床上不再受“綠洲”掛毯上的樹影折磨而難以入睡時(shí)，在場所有人都說他“是 個(gè)神經(jīng)病”?！毒G洲》在批判現(xiàn)實(shí)主義之外，加入了愛情的主題使得影片中現(xiàn) 實(shí)批判的鋒芒更加銳利，也更悲愴、更壓抑。即使我們可以從《綠洲》中窺 見《阿甘正傳》的影子，但片中主人公的命運(yùn)也無法和在注重個(gè)體，尊重個(gè) 人價(jià)值的西方文化環(huán)境中獲得自我價(jià)值認(rèn)同的阿甘同日而語。正如導(dǎo)演李滄 東所說：“好萊塢電影總在說一些遠(yuǎn)離生活的故事，越來越讓觀眾忘記現(xiàn)實(shí)，電影應(yīng)該有反映現(xiàn)實(shí)的一面。我的電影則希望提供一種平衡，所以我寧愿更 多關(guān)注現(xiàn)實(shí)而不是忘掉現(xiàn)實(shí)。”智障的刑滿釋放犯、重度腦癱的少女理應(yīng)得 到來自家庭和社會更多的關(guān)懷和照顧?？墒聦?shí)上，他們都被認(rèn)為是家庭的負(fù) 擔(dān)、親人的拖累：洪中都為了給哥哥頂罪鋃鐺入獄，無辜的他承擔(dān)了常人都 無法承受的白眼、奚落和親人的冷漠；韓恭洙長期臥病在床，還要忍受哥哥 嫂子的厭惡和抱怨。兩人的境遇讓觀眾的同情之心油然而生，也讓人聯(lián)想到 卡夫卡的《變形記》。第二章韓國電影境外傳播策略....................??19 第一節(jié)韓國電影境外傳播的國家策略.............??19

一、政府財(cái)政方面大力支持..?。.,............??19

二、重視人才培養(yǎng)............................??21第二節(jié)韓國電影境外傳播的多元題材策略.........??21

一、走出禁忌的政治題材.....................??21

二、對“好萊塢”電影題材的借調(diào)和改寫........??

三、韓國式暴力、情色元素的應(yīng)用..............??

四、對社會性別的正面建構(gòu)....................??27 第三節(jié)韓國電影境外傳播的營銷策略..............??28

一、明星推動電影出口........................??28

二、注重海外市場細(xì)分........................??28、積極尋求跨國合作·····...................??、釜山電影節(jié)的平臺作用....................??

五、成熟的發(fā)行模式.............

影視工廠篇四

2012—2013學(xué)年第一學(xué)期 哈爾濱德強(qiáng)商務(wù)學(xué)院課程論文

學(xué)號：2011512218 姓名：袁俊杰 系別：管理系

班級：人力資源管理

（一）班

作業(yè)字?jǐn)?shù)：1000以上 課程名稱：影視鑒賞

作業(yè)編號：1 推薦電影：《肖申克的救贖》、《七宗罪》、《盜夢空間》

學(xué)生簽名： 日期：2012.10.22

影視鑒賞演講稿

電 影，也稱映畫。是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。

眾所周知，現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在法國誕生的。但是，我國勞動人民在很久以前流傳很久的皮影，可以說是現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影也稱皮影戲，表演方法是，人們找來一張紙片或動物的獸皮，用剪子刀具將獸皮或紙片剪成各種人物的木偶造型，然后由人的雙手來操作木偶做各種動作，同時(shí)用蠟燭的燈光將木偶照射在一張白布上，以供人們觀看。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。事實(shí)說明，電影雖然不是誕生在中國。但我國勞動人民對電影原理的認(rèn)識，已有很長的歷史，對后來電影的發(fā)明是有貢獻(xiàn)的。

電影發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有了很多類型，我們經(jīng)常說的像喜劇片，動作片等只是電影中的類型片，電影還可以分為紀(jì)錄片，類型片，短片，動畫片等，類型眾多！下面我向大家推薦幾部我感覺比較好的電影： 肖申克的救贖

忙著去活或是忙著去死?(get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過于刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數(shù)的閃爍著、滾動著的強(qiáng)震撼。一時(shí)間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權(quán)且粗淺的就其中最耀眼的“悖論”作一次試驗(yàn)性探析。所謂“悖論”是英美新批評家用來解讀詩歌所運(yùn)用的一種技法，其實(shí)質(zhì)含義是在文字中表現(xiàn)出一種矛盾形式，矛盾的兩個(gè)方面同時(shí)出現(xiàn)，而在一個(gè)真理上統(tǒng)一起來。這里，我也嘗試性“租用”其構(gòu)建《肖申克的救贖》的賞析。“來這里的，都是無罪的”——主題性悖論 說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也并不過份。其實(shí)從影片一開始，導(dǎo)演就在暗地里，時(shí)時(shí)處處為他的人物布陣擺局起來。說實(shí)話，第一遍看電影時(shí)，我自己應(yīng)當(dāng)是看不出什么眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼后面，那一個(gè)深藏不語的洞，我更沒看出來。其實(shí)這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫后的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個(gè)惡霸典獄長的揭破洞口，才如夢初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設(shè)計(jì)。七宗罪

經(jīng)驗(yàn)豐富的老探員薩默塞特再過七天就要退休了，年輕的警察米爾斯是他最后一個(gè)搭檔。兇案發(fā)生了，罪犯在現(xiàn)場分別留下了“貪婪”、“暴吃”等字樣，這正是《圣經(jīng)》中所講的“七宗罪”。一切罪行都出自一個(gè)名叫多伊的男子之手，他將米爾斯誘至荒野，但米爾斯沒想到在郵包中竟找到了自己愛妻的頭顱，狂怒的他開槍射殺了多伊，并最終完成了“七重罪”兇殺。

這部出色的驚險(xiǎn)懸疑影片對犯罪心理學(xué)也作了詳盡的描述，而罪犯通過圣經(jīng)的道德審判來殺人，更具社會意義。一個(gè)警察最后卻成為兇手計(jì)劃的執(zhí)行者，這是對社會和人生的諷刺，是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒，還是象征了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序？正象影片結(jié)束時(shí)斯班瑟說的那句話“海明威說：這個(gè)世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句?！?盜夢空間

《盜夢空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”?！耙?/p>

盜夢空間-廣告宣傳(20張)識結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢境。影視文學(xué)作品對于夢境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者?！侗I夢空間》中關(guān)于夢境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（existenz）中的多層夢境，例如《盜夢偵探》中的夢境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號專利》中對夢境的沉迷和對現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，《盜夢空間》橫幅海報(bào)

然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

“剛開始的時(shí)候我把《奠基》寫成了一個(gè)動作片，而動作電影的共性就是有意將情感線處理的比較膚淺。那些段落給人的感覺應(yīng)該就劇照

是點(diǎn)到為止但很迷人，歡愉效果的瞬間爆發(fā)一定要十分到位。所以，最開始的時(shí)候我想要的就是這樣的一部電影，但到后來反過來再看最初的想法時(shí)我發(fā)覺極為不靠譜，因?yàn)椤兜旎肥且徊糠浅Ｒ蕾囉捌瑑?nèi)涵的電影，它要討論的都是夢境與記憶的事情，于是我決定將感情部分的戲碼加重。當(dāng)初拍攝“蝙蝠俠”電影的時(shí)候我們就明白，和觀眾溝通最有效的方法就是電影里講述的感情，而大明星們的作用只不過就是為了將觀眾拉進(jìn)電影院，無論接下來上演的故事他們有多么的陌生，他們都會為了那些熟悉的面孔買單的?！?以上是我覺得好的幾部電影，電影一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段。在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。希望大家都能在電影中感受到生活，謝謝大家！

參考：百度百科

影視工廠篇五

影視策劃書

第一部分 前言

制作這份策劃書的目的，就是為了正確制定公司的戰(zhàn)略目標(biāo)和使命，使得本公司在市場上占有相對優(yōu)勢。

第二部分 市場調(diào)研及分析

一.行業(yè)動態(tài)調(diào)研及分析

1.影視行業(yè)在市場上并不罕見，但以垃圾、傻、猥瑣為賣點(diǎn)，簡言之，以“劉樹維”為賣點(diǎn)的是十分罕見的！！

2.由于我們以垃圾、傻、猥瑣為賣點(diǎn)，簡言之，以“劉樹維”為賣點(diǎn)，并且我們有最強(qiáng)大的創(chuàng)作力量，我們的發(fā)展前景一片光明??！

3.現(xiàn)時(shí)我國政策開放，對我們相當(dāng)照顧??！

4.我們擁有該行業(yè)必須掌握的技術(shù)，即拍攝與制作技術(shù)，同時(shí)我們有天馬行空的創(chuàng)作思維，以及擁有垃圾、傻、猥瑣的本質(zhì)，簡言之，即擁有“劉樹維”本質(zhì)，我們可謂是實(shí)力雄厚?。?！

5.隨著時(shí)代的發(fā)展，社會逐漸開放，人們內(nèi)心的垃圾、傻、猥瑣本質(zhì)，簡言之，即“劉樹維”本質(zhì)日益暴露，使得公司發(fā)展成為了可能。不必再怕受到社會的譴責(zé)，垃圾吧！傻吧！猥瑣吧??！“劉樹維”吧??！

6.人們善于掩飾隱藏本性，且有些人思想落后保守，不愿暴露其“劉樹維”本性，并拒絕與“劉樹維”人深入交涉，為我們公司制造阻力??！

二.企業(yè)內(nèi)部調(diào)研及分析

1.財(cái)務(wù)狀況：資金周轉(zhuǎn)不靈，原因是偶爾被觀眾投訴作品太過于“劉樹維”而卷入官司中并屢屢賠償被“劉樹維”現(xiàn)象嚇到的人和動物醫(yī)療費(fèi)、精神損失費(fèi)??

2.企業(yè)生產(chǎn)能力好，產(chǎn)品質(zhì)量正，生產(chǎn)水平高

3.員工能力參差不齊，既有好吃懶做只愛看小說的董事長陳翠婷女士、貪靚貪吃貪污公司財(cái)產(chǎn)去買零食買衣服的財(cái)務(wù)部部長陳淑萍女士、公司核心人物對美腿有特俗癖好且打得一手好網(wǎng)球的人力資源部部長劉樹維女士，也有極度風(fēng)騷很傻很天真擁有好身材愛跳“艷舞”的公關(guān)部部長李蕙羽女士、經(jīng)常爆出金句有

愛情滋潤生活習(xí)慣最好的可愛的市場部部長陳燕君女士，還有很man的很瘋狂的很一般的也就是沒什么好說的創(chuàng)作力非凡的創(chuàng)作部部長陳嘉韻女士??

三.現(xiàn)有競爭者的調(diào)研及分析

1.財(cái)務(wù)狀況：資金周轉(zhuǎn)比我們靈

2.企業(yè)生產(chǎn)能力水皮，產(chǎn)品質(zhì)量屎，生產(chǎn)水平低。

3.員工能力統(tǒng)一，缺乏創(chuàng)新（由于近親繁殖）

分析法

1.組織強(qiáng)項(xiàng)：夠垃圾，夠傻，夠猥瑣，簡言之，夠“劉樹維”

2.組織弱項(xiàng)：太垃圾，太傻，太猥瑣，簡言之，太“劉樹維”

3.外部機(jī)遇：人們內(nèi)心的垃圾、傻、猥瑣本質(zhì)，簡言之，即“劉樹維”本質(zhì)日益暴露

4.人們善于掩飾隱藏本性，且有些人思想落后保守，不愿暴露其“劉樹維”本性

五.消費(fèi)者調(diào)研及分析

1.消費(fèi)者背景研究：

我們面對的消費(fèi)者是擁有“劉樹維”本性并愿意暴露且和別人分享該本性的人，男女老少，只要你夠“劉樹維”，皆是我們的射程內(nèi)??！

2.消費(fèi)者對產(chǎn)品和競品的認(rèn)知及態(tài)度：

消費(fèi)者了解我們的產(chǎn)品并高度接受高度贊賞

3.消費(fèi)者的使用情況：

購買動機(jī)：他們從本公司作品中找到了認(rèn)同感歸屬感

購買量：因人而異，夠“劉樹維”者消費(fèi)高，否則相反。

何時(shí)使用：想“劉樹維”就“劉樹維”

如何使用：運(yùn)用你的眼耳口鼻舌，心肝脾肺腎

第三部分 企業(yè)戰(zhàn)略及產(chǎn)品策略的制定

一.企業(yè)戰(zhàn)略制定

我們要做全球最垃圾最傻最猥瑣，簡言之，最“劉樹維”的，市場占有率最大的影視公司，同時(shí)開辟其他相關(guān)副業(yè)，如姜花主題餐廳，姜花牌服裝??

二.產(chǎn)品策略制定

1.產(chǎn)品

1)品項(xiàng)：影視作品（廣告、mv、電影、音樂專輯??）、寫真集

2)包裝： 陳列夠“劉樹維”

攜帶方便、觀看方便、使用方便

符合產(chǎn)品定位，即“劉樹維”

價(jià)格有高有低，依看你的“劉樹維”程度

2.價(jià)格

1)既有長線產(chǎn)品，也有短線投資

2)符合產(chǎn)品定位

① 市場占有率為主

② 根據(jù)產(chǎn)品市場定位不同，采取不同價(jià)格策略

大致可分為三級：

頂級（頂級“劉樹維”），收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)為一支廣告100萬，一個(gè)mv1000萬，一張專輯10000萬，一部電影100000萬，一本寫真集500萬。

中級（“劉樹維”得不徹底），收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)為一支廣告50萬，一個(gè)mv500萬，一張專輯5000萬，一部電影500000萬，一本寫真集250萬。

入門級（不懂得如何“劉樹維”），收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)（加上“劉樹維”培訓(xùn)費(fèi)）為一支廣告25萬，一個(gè)mv250萬，一張專輯2500萬，一部電影25000萬，一本寫真集100萬。

③ 保留一支低利潤甚至無利潤產(chǎn)品，該品項(xiàng)各種市場表現(xiàn)（如包裝宣傳訴求點(diǎn)等）模仿主要競爭對手，以破壞其市場及形象。

3.促銷。

1)廣告：一枝姜花專用廣告于各大電視臺及互聯(lián)網(wǎng)傳播

2)人員推銷：

a.順利銷售產(chǎn)品，擴(kuò)大產(chǎn)品的市場占有率，提高產(chǎn)品知名度。要說服顧客購買產(chǎn)品，溝通與老顧客的關(guān)系，還要善于培養(yǎng)和挖掘新顧客，并根據(jù)顧客的不同需求，實(shí)施不同的推銷策略，不斷擴(kuò)大市場領(lǐng)域，促進(jìn)公司生產(chǎn)的發(fā)展。

b.溝通信息。顧客可通過推銷員了解公司的經(jīng)營狀況、經(jīng)營目標(biāo)、產(chǎn)品性能、用途、特點(diǎn)、使用、維修、價(jià)格等諸方面信息。刺激消費(fèi)者從需求到購買行動的完成，同時(shí)，推銷員還肩負(fù)著搜集和反饋市場信息的任務(wù)，應(yīng)及時(shí)了解顧客需求、需求特點(diǎn)和變化趨勢，了解競爭對手的經(jīng)營情況，了解顧客的購后感覺、意見和看法等等，為公司制訂有關(guān)政策、策略提供依據(jù)。

c.推銷商品、滿足顧客需要、實(shí)現(xiàn)商品價(jià)值轉(zhuǎn)移。推銷員在向顧客推銷產(chǎn)品時(shí)，必須明確他推銷的不是產(chǎn)品本身，而是隱藏在產(chǎn)品背后的對顧客的一種建議，即告訴顧客，通過購買產(chǎn)品，他能得到某些方面的滿足。同時(shí)，要掌握顧客心理，善于應(yīng)用推銷技巧，對不同顧客使用不同的策略。

d.良好的服務(wù)是推銷成功的保證。推銷員在推銷過程中，應(yīng)積極向顧客提供多種服務(wù)，如業(yè)務(wù)咨詢、技術(shù)咨詢、信息咨詢等等。推銷中的良好服務(wù)能夠增強(qiáng)顧客對企業(yè)及其產(chǎn)品的好感和信賴。

3)人員的培訓(xùn)

夠“劉樹維”者不用培訓(xùn)，公司也沒錢給你培訓(xùn)

不夠“劉樹維”者先交定金，在為你安排教程，通過教程提高你的垃圾、傻、猥瑣，簡言之，即“劉樹維”程度。培訓(xùn)金視你的“劉樹維”程度來分。越低級越昂貴。

4)人員的考核

每月除了從你的工作表現(xiàn)工作業(yè)績?nèi)タ己藛T工外，還會每3個(gè)月進(jìn)行一次姜花劉樹維量表測試（附件1）

5)人員的激勵(lì)

夠猥瑣，有獎勵(lì)（獎勵(lì)視猥瑣程度來分）

不猥瑣，洗廁所

4.營業(yè)推廣

面向消費(fèi)者的營業(yè)推廣方式

(1)包裝促銷。以較優(yōu)惠的價(jià)格提供“劉樹維”組合裝重拳出擊包裝以吸引顧客

(2)抽獎促銷。顧客購買一定的產(chǎn)品之后可獲得抽獎券，憑券進(jìn)行抽獎獲得姜花自制海報(bào)一張，抽獎可以有各種形式。

(3)現(xiàn)場演示。企業(yè)派促銷員在銷售現(xiàn)場演示本企業(yè)的產(chǎn)品，向消費(fèi)者介紹產(chǎn)品的特點(diǎn)、用途和使用方法等。

(4)聯(lián)合推廣。企業(yè)與零售商聯(lián)合促銷，將一些能顯示企業(yè)優(yōu)勢和特征的產(chǎn)品在商場集中陳列，邊展銷邊銷售。

(5)參與促銷。通過消費(fèi)者參與各種促銷活動，如撿垃圾競賽、斗傻比賽、曬猥瑣比賽等活動，能獲取企業(yè)的獎勵(lì)。

(6)會議促銷：各類展銷會、博覽會、業(yè)務(wù)洽談會期間的各種現(xiàn)場產(chǎn)品介紹、推廣和銷售活動。

面向中間商的營業(yè)推廣方式

(1)批發(fā)回扣。企業(yè)為爭取批發(fā)商或零售商多購進(jìn)自己的產(chǎn)品，在某一時(shí)期內(nèi)給經(jīng)銷本企業(yè)產(chǎn)品的批發(fā)商或零售商加大回扣比例。

(2)推廣津貼。企業(yè)為促使中間商購進(jìn)企業(yè)產(chǎn)品并幫助企業(yè)推銷產(chǎn)品，可以支付給中間商一定的推廣津貼。

(3)銷售競賽。根據(jù)各個(gè)中間商銷售本企業(yè)產(chǎn)品的實(shí)績，分別給優(yōu)勝者以不同的獎勵(lì)，如現(xiàn)金獎、實(shí)物獎、免費(fèi)旅游、度假獎等，以起到激勵(lì)的作用。

(4)扶持零售商。生產(chǎn)商對零售商專柜的裝潢予以資助，提供pop廣告，以強(qiáng)化零售網(wǎng)絡(luò)，促使銷售額增加；可派遣廠方信息員或代培銷售人員。生產(chǎn)商這樣做目的是提高中間商推銷本企業(yè)產(chǎn)品的積極性和能力。

面對內(nèi)部員工的營業(yè)推廣方式

主要是針對企業(yè)內(nèi)部的銷售人員，鼓勵(lì)他們熱情推銷產(chǎn)品或處理某些老產(chǎn)品，或促使他們積極開拓新市場。

一般可采用方法有：銷售競賽、免費(fèi)提供人員培訓(xùn)、技術(shù)指導(dǎo)等形式

第四部分 結(jié)束語

姜花自2003年成立以來，已經(jīng)跨過第七個(gè)年頭了，感謝大家一路以來的支持。今年，有幸成立了華南農(nóng)業(yè)大學(xué)分布，歡迎各位想加盟的朋友，可以通過在本處留言報(bào)名，我們再私下了解，但前提是你要夠料！什么料？就是你要夠垃圾，夠傻，夠猥瑣?。?/p>

好了，再次謝謝各位的支持！?。。。。。。。。?！