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影響電視畫面構圖的主要因素篇1

影響電視畫面構圖的主要因素

摘要:構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),電視,作為一種聲音與畫面結合為一體的獨特的傳播媒介,其構圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

關鍵詞:電視;構圖;構圖特點;畫面;構圖原則

構圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),是攝像師將現實形象轉變?yōu)槠聊恍蜗髸r采用的畫面結構形式。

而電視構圖是電視畫面的空間結構安排,指攝像師為表現某一特定的內容和視覺美感效果,將鏡頭前被攝對象以及攝像的各種造型元素有機地組織、安排在畫面中,以盡可能適宜的空間形式來表現、強調和深化電視節(jié)目的情節(jié)、主體和意境,并形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動

電視,作為一種聲音與畫面結合為一體的獨特的傳播媒介,其構圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

一、電視畫幅的固定性

電視畫面的畫幅是固定的,不能像圖片那樣在事后進行剪裁和修飾。電視節(jié)目要通過固定的取景,在拍攝現場錄制時不移動的一次完成拍攝。雖然拍攝可以進行安排和組織(如電視劇、音樂電視等),但拍攝完成后的電視畫面的構圖關系及畫面結構不能像圖片那樣進行后期加工。因此,我們就要在取景框的限制下,通過特殊的拍攝手法彌補其畫幅的固定性帶來的弊端,在吸取和借鑒繪畫藝術和攝影藝術的成功經驗的同時,注意畫面構圖的藝術性和可視性,從視覺形象的塑造,光色影調的表現,主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作,拍攝出構圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品,展現出不同于照片和繪畫的獨特魅力。雖然鏡頭的畫框是固定的,但鏡頭與鏡頭之間的剪輯賦予了電視很強的照片或繪畫所不能達到的敘事能力。

二、電視畫面的時限性

電視畫面的時間長度不同,所附載和傳達的信息量的多少也不同,觀眾只能一次性地收看和接受畫面信息,這種表現上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。因此,導演要在有限的時間內想辦法讓受眾看懂編導想表達的意思。畫面構圖和表現的時限性要求:1、電視畫面的構圖必須簡潔、集中而明確。2、對內容較多的畫面應適當延長鏡頭長度。

三、鏡頭的連續(xù)性和相關性

1.雖然構圖主要是單個鏡頭畫面內的空間結構問題,但是,表現同一場景的多個鏡頭之間,在光、行、色等構圖因素的配置上,顯然是連續(xù)相關的。在影片《畢業(yè)生》中,當本恩游向游泳池爬上氣墊時,鏡頭自然的轉接到本恩撲到正躺在床上的魯賓遜太太的身上,接著當他游上岸,打開自家的門進入時,出現在鏡頭面前的竟是他正從旅館廁所的門走出來……一系列此類的鏡頭的連續(xù)運用,展現出了本在無聊之時與魯賓遜太太交往的情況,并且是如此的單調。

2.觀眾在對主體、視覺中心的背景的注意力也必然受到上下相關鏡頭的牽制和引導,體現了明顯的主觀傾向。例如在中央電視臺《今日說法》欄目的某期節(jié)目中,有這樣一組畫面:首先是一個安裝在十字路口的監(jiān)視攝像探頭的特寫鏡頭,然后利用運動畫面拍攝中的拉攝將景別擴大,最后呈現出包含某交通肇事車輛的全景畫面。這種拍攝帶有明顯的主觀傾向,這組畫面要告訴人們的是設在路口的監(jiān)視探頭已將這起交通事故的整個過程記錄了下來。這里所運用的連續(xù)拍攝形成的連續(xù)畫面起著一種目的性很強的引導作用。根據一定的拍攝意圖,利用連續(xù)鏡頭的相關性有目的的變換視點,從而吸引人們的注意力,讓人們知道應該將注意力集中在哪里。

四、電視畫面結構運動性的表現形式

這是電視構圖最重要的特點。由于拍攝對象與攝像機分別的或同時的處在運動狀態(tài),攝像機的角度、方位、距離、視點等隨之不斷變化構圖的結構形態(tài)也處于不斷的運動之中。在《陽光燦爛的日子》中,影片尾部馬小軍走上跳臺,并從跳臺上跳下來的過程中,攝影師通過鏡頭從多個角度不同景別的拍攝來表現馬小軍復雜的內心活動。鏡頭一,顧長衛(wèi)對其腳部進行特寫,搖跟。線條不明顯,色彩和質感在強光的環(huán)境中如霧般模糊暈散,而在影像內涵表現上又較為張揚,顯示了主角內心肆意擴張的迷茫與不可抑制的不安。鏡頭二,是對其正面的中景仰拍,前景使得畫面層次豐富,馬猴內心的想法仿佛被畫面中向下滑動的臺階一次次阻礙,一次次洗刷。

由于電視構圖最終實現的過程非常短暫,這就意味著攝像人員應該具有更深厚的藝術功底和積累。在完成構圖時,我們應該注意以下幾點:

(一)構圖原則

1.黃金分割定律。不要輕易把主題或攝像對象擺與鏡頭的正中心,應找好四個黃金分割點,并將主體放在這四個最吸引眼睛注視的地方。

2.取景不混亂。畫面不要包含過多內容,一些與表達內容無關的東西都可以清除,最容易引起觀眾興趣的畫面就盡可能多占位置。

3.不切斷主體。取景時要避免遺漏人的關鍵部分,這樣很容易拍攝到恐怖鏡頭。拍攝人物大特寫時,不要平頸攝像。

(二)變換觀景角度

從不同角度攝像可創(chuàng)造有趣的變化。例如:躺在地上從低角度來攝像,或站在椅子上或將攝像機高舉過頭從高角度攝像。當對象的目光超出了畫面,觀眾總盼望著下一個畫面會揭示主角看到了什么。

(三)預留活動空間及視覺空間

1.預留活動空間。對活動主體構圖時,主體前面預留的空間要超過后面。拍攝人物時,不要在人物頭頂上留過多的空間,這會造成一個不舒適和不平衡的構圖。鏡頭可把焦距略微拉開,使人物填滿鏡頭,可突出人物表情。

2.視覺空間。攝像主體的視線也要多留意,主題凝望的方向要多留空間,而視線背后則少留空間。這樣觀眾會覺得舒適合理,加強了主題凝望的張力。

(四)保持攝像的方向感

1.使用過度鏡頭。要改善這個轉向畫面的問題,可以拍攝一個過渡鏡頭,在過度鏡頭中目標人物面向或背對鏡頭活動,這個鏡頭可以起一個中轉的角色,把動作線相反的鏡頭連接起來。

2.對話的方向。當拍攝兩個人交談的連續(xù)鏡頭時,要顯示兩個人互相望著對方,拍攝時需從假設的視線中軸的一邊拍。如果不從這個中軸拍攝,就會出現忽視對方的情景。

電視構圖要強調注意的中心,建立平衡的感覺,追求美的境界。電視構圖以上的特殊性質為實現這些目標提供了可能條件。我們要在現有的電視技術基礎上繼續(xù)研究創(chuàng)新,用心觀察、選材、構思,直至最終完成更優(yōu)秀的作品。

影響電視畫面構圖的主要因素篇2

攝影構圖技巧論文

攝影構圖技巧論文【1】

摘要：攝影與繪畫在構圖上是相通的，點線面的組合搭配，視覺中心，黃金分割都是攝影與繪畫的構圖要素。

關鍵詞：構圖策略方法作用

一、什么是攝影構圖

所謂“攝影構圖”是人們根據成功攝影作品歸納總結出來的一套實踐經驗進而上升而成的“理論”。

攝影藝術的創(chuàng)作，在對著豐富多彩的現實生活，誰都想拍攝出生動感人的藝術作品。

當你很熟悉了解自己的照相機和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識和技法，當你把鏡頭對著人物和具有典型意義的事件，對著雄偉的建設場景和壯麗的山河風光，你考慮的一定是如何構成一個理想的畫面，創(chuàng)作出完美的藝術形象來。

也許就在這個決定作品命運的一瞬間，你深深地感到構圖是那么重要，那么關鍵。

在很大的程度上，構圖決定著構思的實現，決定著作品的成敗。

二、攝影構圖的內涵

構圖有它自身的規(guī)律和方法，攝影者根據他們內在的敏感來進行構圖，造型藝術是視覺的藝術，靠眼睛就能分辨出構圖的好壞。

構圖在其品質上的特征，首先應當使觀賞者不用去看作品標題，也無需介紹和注解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。

作者不能靠文字達意，用標題說話，靠人、物、景和整個畫面的結構去表現作者所要表達的感情和對生活的熾熱的愛。

作品的主題思想，正是通過作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個性的典型形象體現出來的，只有這樣的作品，才能使觀眾產生如聞其聲，如見其人，如臨其境的真切感。

構圖是確定并組織元素以產生和諧照片的過程。

照片中的每個對象就是構圖中的元素。

學習構圖就像是學習一門語言，一旦你學會一門語言，它就不再是你需要不?？荚嚨臇|西，因為說話已經是下意識的行為，說什么才是你關注的重點。

我想攝影師、攝影愛好者、攝影發(fā)燒友，要努力的目標應該是流暢地運用構圖這門語言，去表達自己想表達的。

跟其他藝術不同的是，攝影在本質上是挑選的藝術。

必須從現實世界中挑選一處予以框定，并且在框定的區(qū)域中對主體材料進行組織和布局。

而挑選其實就是有意識地對畫面進行編輯而不是被動地把一切都囊括其中。

考慮可以去除的主體，以簡化和增強信息。

當你的框架中所有的元素都起作用而并非浪費時，你就成功了。

三、如何把握攝影構圖的策略

在尊重客觀場景的前提下主動把握畫面結構，即畫面內容所形成的輪廓結構。

這種輪廓結構從整體上看，就是畫面形式，它在信息傳遞方面所發(fā)揮的作用是刺激人的感官，誘導讀者閱讀畫面內容。

生動的畫面結構才有這種視覺傳感效力，平淡的畫面結構不具備這種力量，則作者的作品就會在讀者的第一審視中備擊敗。

終圍繞事物的形象特征尋求畫面結構形象特征是作為事物特點的顯著標志，它不僅具備視覺個性，也包含著事務的本質。

在對畫面結構尋求過程中，有時結構具備刺激性，卻不能充分體現事物的特征。

從而要求攝影師有敏銳的洞察力，在保證畫面語言鮮明的前提下將事物的形象特征鎖定于整個畫面結構之中。

在尋求“不經意”的現場狀態(tài)下主動把握畫面秩序世界經典新聞攝影作品現場氣氛濃郁，質樸無華，沒有一點人為痕跡。

其實，每一幅作品都是作者精心把握的結果。

那么，如果做到“主動把握”與“無人與痕跡”的統一。

方法是在尋求“不經意”的現場狀態(tài)下主動把握畫面的秩序。

四、淺析構圖的幾種方法

構圖是攝影愛好者眼力的體現，要從心靈的眼睛做起。

一幅攝影作品的畫面主要有五個部分組成，主體、陪體、背景、前景和空白。

構圖就是把這五個要素在一定的空間有機組成藝術的整體，給人以美的吸引和美的享受。

構圖的基本方式教科書上講“構圖三分法”、“九宮格”。

九宮格的四個相交點又稱為黃金分割點。

1。水平線構圖：水平線構圖主要把握地平線的平直，把攝影的主體放在地平線的上部或下部。

2。垂直線構圖：直線構圖主要是利用三分法，把主體放在畫面的左中右，使畫面均衡，主體突出。

3。斜線構圖：斜線的動態(tài)特性使得它成為了表現激烈運動和事態(tài)的不可缺的部分。

它被廣泛的應用在需要強烈視覺引導的畫面中。

4。對角線構圖：對角線式構圖主要是利用主體的形態(tài)，使其處于畫面的左右兩側，增添畫面的平衡感。

5。放射線構圖：放射線構圖能夠表現一種開放性、躍動感以及高漲的氣氛。

此構圖在對光線或者樹木等物體的表現過程中比較常見。

這種構圖方式比較抽象，需要攝影者仔細觀察才能夠實現此構圖。

一般來說，放射線構圖的線性方向主要是由某個集中點向上下左右伸展開來，它可以表現出舒展的開放性和一定的力量感。

五、構圖的作用

構圖還需講究藝術技巧和表現手段，在我國傳統藝術里叫“意匠”。

直接關系到一幅作品意境的高低。

構圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎上。

一幅作品的構圖，體現著作者表現主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術水平的具體反映。

概括地說，所謂構圖，也就是藝術家利用視覺要素在畫面是按著空間把它們組織起來的構成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。

構圖是表現作品內容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術語言的組織方式，它使內容所構成的一定內部結構得到恰當的表現，只有內部結構和外部結構得到和諧統一，才能產生完美的構圖。

參考文獻：

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影響電視畫面構圖的主要因素篇3

摘要：素描作為造型藝術的基礎，有其獨特的文化內涵和審美價值，在各大藝術院校的教學中，素描起著舉足輕重的作用。

然而，隨著時代的發(fā)展，在傳統的.素描表現方法和觀念不足以滿足大眾的審美需求時，我們應該思考探索尋找新的表現技法，引導學生大膽探索、開拓創(chuàng)新，賦予傳統老套的素描教學體系新的活力。

關鍵詞：高校素描教學現狀思考

在西方，素描作為古典藝術創(chuàng)作過程中的起步階段即作品草圖的形式出現已經有幾百年的輝煌歷史，自身有著獨特的文化內涵和審美價值。

但在中國，作為一種舶來文化，其發(fā)展還不足百年，并且在這短短的幾十年的發(fā)展過程中，幾乎所有的藝術院校都是在前蘇聯契斯卡柯夫體系素描的單一的客觀寫實教學模式的影響下展開的，這種契斯恰柯夫素描教學體系其實就是歐洲古典主義的俄羅斯化。

其在新中國剛剛成立之后的那段時間，它對中國的藝術教育事業(yè)確實起到了推波助瀾的作用。

影響電視畫面構圖的主要因素篇4

潘天壽繪畫的構圖特點研究

自近代中國被迫打開國門以來，西方美術思潮也涌入了傳統中國畫的發(fā)展之中。傳統中國畫所具有的民族的、地域的、時間的特點就像一把雙刀劍，這是它區(qū)別于西方繪畫的最顯著的特點，同時也帶給了它一定的局限性。傳統中國畫發(fā)展到了宋元以后，幾乎是達到了一個頂點。不論是宮廷畫師還是文人士大夫，他們在用筆著色上、畫面意境上還是神韻上都已經達到了一種極高的境界，成就顯赫。一個事物發(fā)展到了極致必然會開始呈下降的趨勢，這并不是說宋元以后就沒有優(yōu)秀的國畫作品，面是指畫家在繪畫的創(chuàng)新上出現了阻塞，很難找到一個新的突破點。西方繪畫思潮的涌入仿佛一陣清風給當時的畫家?guī)砹艘欢ǖ膯⒌闲院徒梃b性。

潘天壽早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、心阿蘭若主持、壽者。他是現代畫家、教育家。潘老先生善于畫寫意花鳥和山水，人物。他的畫作落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖既險又奇，氣勢磅礴，趣韻無窮。潘老先生將傳統中國畫章法與西方構成相結合，打破中國畫原有的構圖方式，大膽地吸收了西方平面構成的特點，如三角形的構圖、斜線直線穿插等。在造型上，潘天壽老先生的用筆簡潔、方正，處處透著一種霸道的感覺。讓他的畫在畫面上有著現代藝術最大特點之一的視覺上帶給人們的一種雄厚的力量感和強烈的視覺沖擊力。

潘老先生對點、線、面與章法構成不斷反復的錘煉，極大地提升了畫面基礎元素的質量，以及不等邊三角觀念在實踐中的深刻演進所產生的豐富面有意味的三角形、四邊形等的畫面空間分割與現代平面分割原理異曲同工，極大地擴展了畫面建構的穩(wěn)定性與力度。可以這么說，潘老先生在構圖上是結合并融入了西方平面構成理論的。但他在物象的造型上還是傳統寫意花鳥的風格特點。用墨的酣暢淋漓以及物象的神韻還是具有典型中國畫藝術特點的。吳冠中先生也說過潘天壽著眼于形象構成的主要特征，也就是形象的基本身段。他毫不留情地揚棄外形表面的細瑣變化，不愛靈動愛質樸。潘老先生的作品在構圖上還有個很新穎的方式，就是他非常注重四邊四角的布局。與古人創(chuàng)作時喜愛把畫面的主題放在中心不一樣，潘老先生則更偏愛于把主體放在邊角之上。潘天壽曾經說過畫事之布置，須注意四邊，更須注意四角。山水有山水之邊角，花鳥有花鳥之邊角，人物也有人物的邊角。他把對象安排在邊角，讓觀者在看畫的時候有一種畫中與畫外仿佛是相聯系的錯覺。把一幅畫的氣勢擴張到了畫外。筆者認為這樣的畫能更添一份樂趣，賞的樂趣。

筆者在看潘老先生作品時發(fā)現，他雖愛畫花鳥，但卻不太畫折枝花卉。這可能是因為潘老先生的作品講究氣勢的原因，即使是一張小畫也是小中見大，會心四遠。折枝花卉在一定程度上限制了構圖，容易放不開。潘老先生所繪的花卉布局擁有一種整株的氣勢。雖看著不完整，但氣勢上卻是完整的。同時，潘老先生畫中的印章和提款的安排也是經過了他深思熟慮的。潘天壽對提拔也有精深的研究，他著有《中國畫提款研究》一文，研究提款的起源、發(fā)展，總結了前人的經驗，將提拔的作用推向新的領域，使提拔和繪畫更加緊密聯系在一起，構成詩、書、畫互相配合的藝術。

潘老先生的《朱荷圖》，從構圖上來說是運用了平面分割的方法。畫面下方的荷葉是用大塊的墨色來代替，形成一個大面積的面。整個面占據了畫面三分之一。面墨塊與墨塊之間又是用墨色的濃淡來區(qū)分。這樣一來不會讓觀者感到這一大塊面積的墨色很死。再看畫面之中右邊的荷花，花梗只用了一條簡潔的墨線，面這一條貫穿了整個畫面中部的長線只是用一片墨線所繪的荷葉破了一道，便不顯得突兀。其中的水草則是騎了一種葉到花之間的過渡和穿插作用。最后再畫面的左上方的提款和印章對畫面空白之處起到了豐富和呼應的作用。我們要看這張畫的顏色所制造的分割面，還要欣賞它的空白處的分割面。如右下角的印章和荷葉的留白，花梗分割出來的大與小的面積等等，都是值得回味的。

再來看這幅《魚樂圖》，圖中僅繪了兩條魚，再配上左邊一列的提款，仔細分析可以看出，這條魚與提款所延伸的指向是要交匯在一個點上的。但是潘老先生卻把圖中左下角的那條大魚的運動趨勢往左挪了一下，巧妙地避開了三線交于一個點這個構圖大忌?？梢娕死舷壬跇媹D上是多偏愛這種造險破險的形式。這樣的構圖讓畫面立即有了一種裝飾感。面下面的這張圖《雄視圖》，潘老先生為了突出雄鷹的那種目空一切、孤傲的性格，他用了一個體積夸張且占據了整個畫面三分之二面積的倒三角巖石。為了不讓觀者產生一種不平衡的感覺，潘老先生故意用松針作為視覺上的一個平衡點。飛流直下的瀑布與畫面右邊的紙張的邊緣直線呼應，使得畫面不僅沒有因為倒三角形所帶來的不平衡感，反面還更穩(wěn)定了。畫中低頭只是瀑布的雄鷹則直觀地拉出了高、低的距離之感，讓整幅畫氣貫相連。還有這幅《睡貓圖》，畫面構成有趣至極。圖中睡著的貓，潘老先生夸張的拉長其身軀，且讓它臥于方形巖石上方，使二者融為一體。面巖石的外形與貓的外形基本上都屬于矩形，右上方的提款也是用的扁寬矩形體塊，宇體取隸書的扁闊特點。從整個畫面來看所繪物象都是矩形組合，但卻又大小長短不一，疏密得當，恰到好處。面《墨梅圖》這張畫的構圖極其嚴謹，老梅干與新枝上下既沖突又謙讓。老梅干用的濕畫法，且用墨較淡，新的梅干則用的是用墨既干又濃。這樣鮮明的對比又呼應，顯得作畫之人極在對畫面的控制上極其老辣，毫無呆板之感。再看提款的大小和位置也是很講究的，既擋住了氣，又讓畫面簡單中透著豐富，有著充實之感。

在山水畫中潘老先生的這張《晴巒積翠圖》圖，整個畫面的用筆既沉著又痛快，大氣之極。再看遠處的山巒，山巖結體奇特面顯自然，山坡是傾斜著的，但在此畫卻線的很有氣勢。近景的房屋和樹木厚重穩(wěn)實。上下部的空白之處潘老先生用長行的直款相連接。此畫雖是潘老先生背擬石濤的作品，但卻處處彰顯著潘天壽老人的風格。還有這幅《雨弄圖》，從整個畫面的構圖上看，左邊安排緊湊面右邊卻很放松。巨大的巖石山勢崢嶸突兀，以及左邊的老松都是取傾斜之狀。面橫穿整個畫面的那一彎溪水，變化豐富，自右上面流淌至左下則有增加了畫面的傾斜之感。苔草則用的濕畫法，表現出了一飽含雨意，空氣濕潤清新的感覺《鐵石帆運圖》運用傳統中國畫章法中開合的法則，讓整幅畫有起承轉合之感。近景中的山坡為起，右邊的山石則是承，面占據畫面中大面積的松樹則是轉出之勢，右上角的提款則是整幅畫的合，氣機絲毫不漏。

其實潘老先生還有很多構圖既險又奇的畫作。每欣賞一張都能讓筆者從中獲益匪淺。潘天壽老先生控制一幅畫的能力很強，無論是從選材、構圖還是筆墨上來看，都是人為的、有意識的走著一種極端。恰恰就是這種極端形式的構圖讓觀者在欣賞之時如醒酮灌醒，享受如此視覺盛宴。

影響電視畫面構圖的主要因素篇5

“電視新聞專題節(jié)目是指有特定的新聞取向，以深度報道為主，綜合運用各種電視表現手法，按周期、按專欄播出的新聞節(jié)目類型?！彪娨曅侣剬ｎ}節(jié)目最常見是采用專稿和專題報道的形式，可分為新聞調查型、新聞評論型、新聞評述型等，受眾、內容、形式相對穩(wěn)定，每一期只對一個內容進行專題報道，對事實進行深度挖掘和分析。電視新聞專題節(jié)目大都在后期制作上盡力做到充分完整，調用多種體裁、表現手段來表現細節(jié)和情節(jié)，使故事性和藝術性完美結合。而利用現代剪輯技術的不斷創(chuàng)新，打造精品節(jié)目成為可能，這在某種程度上彌補了新聞專題節(jié)目實效性、現場感的相對弱勢。

一、新聞專題節(jié)目的現狀及特點分析

近十余年，電視新聞專題節(jié)目在新聞理念、制作和傳播上，都產生了劃時代的變革。新聞專題節(jié)目將音、畫、文字等視聽手段融為一體，通過聲音、影像、畫面、字幕和特技等多種表現手法，生動地再現了新聞事件，使信息廣泛地抵達受眾，在充分尊重新聞真實性的基礎上，構筑了一個節(jié)目形態(tài)、表現手法和風格樣式交錯融合的集合體。

1 新聞評論型

這一類型的新聞專題節(jié)目，以揭示事物本質、提供本看法、引導觀眾的判斷和認知為特點，節(jié)目不斷變換新聞評論的方式和視角，包托同期聲評論、解說詞評論、主持人評論、現場點評、采訪評論等，評論的展開以主持人的思辨邏輯為核心，使信息的采集和選擇具有很大的開放性。由于這些評論是在詳實的事實基礎上闡發(fā)，具有極大的說服力和影響力。

2 新聞調查型

這一類型的新聞專題節(jié)目，通過對觀眾關注的新聞事件、社會現象進行深入調查，把記者的調查經過和事件的撲胡迷離以懸念形式展開。通過敘事和調查，充分調動觀眾的關注熱情，然后水到渠成地對事件進行分析或解決。調查型的新聞專題節(jié)目，往往在敘事中隱含觀點的傾向性和引導力，通過對所追蹤事件的內容、角度和重點的選擇，對敘事結構、敘事材料的編排，使整個的調查即為一個分析、探討的節(jié)目過程。

3 新聞評述型

這一類型的新聞專題節(jié)目，是目前具體操作最豐富的節(jié)目類型。多樣的新聞評論被適時運用在新聞事件的敘述過程中，力求深度化，并與敘事互補形成統一整體，有效避免形式單一所造成的節(jié)目冗長感。

二、對電視新聞專題節(jié)目報道的思考

1 時效性不強

時效是新聞的永恒訴求，新聞節(jié)目的敘事時態(tài)都強調當下性，為了吸引注意力稀缺的受眾，新聞節(jié)目需要極高的“保鮮度”。如今隨著傳媒技術的日新月異，新聞的進行時態(tài)得以不斷強化，使觀眾置身于隨時變化的動態(tài)中。但由于新聞專題節(jié)目需要一定的選題策劃時間，而一個優(yōu)秀的選題必然是在新聞事件發(fā)生后，經歷一段時間的醞釀，才能確定和實施。一些調查型的新聞專題節(jié)目，往往需要記者在事件發(fā)生后或是獲得新聞線索后，趕赴實地調查取證、深入事件，挖掘新聞背后的新聞。這樣時間跨度上就加大。新鮮度就可能會有所折扣。

2 個性化不突出

電視新聞節(jié)目有著獨特的敘述方式，借助畫面、聲音等多種表現元素，對新聞事件進行現場記錄報道，營造出現場感，同時也在深度報道上下功夫，對新聞事件深入調查，詳實梳理，進行一針見血的評論。新聞專題節(jié)目對題材的選擇、鏡頭的選取、畫面的組接、聲音的處理、情節(jié)的編排等，都直接或間接地體現著一個節(jié)目的風格，即個性。隨著新聞專題節(jié)目品牌欄目的日益成熟和優(yōu)化，似乎節(jié)目在操作上固化了一套敘事技巧，在一些情節(jié)安排和細節(jié)處理上，有著統一標簽的痕跡，屬于欄目的個性和風格有所缺失。

3 選材偶有雷同

近年來，電視新聞的出現了一些選題傾向。認為轟動、兇殺、稀奇古怪、有違常理的熱點事件和惡性事件，就是電視新聞專題節(jié)目應該關注的新聞。很多節(jié)目大都取材陰暗面，將社會的丑惡現象和惡性事件昭然于世。使受眾的獵奇心理得到滿足，只在結尾象征性地加上評論。一些品牌節(jié)目的選題很多時候是有亮點、有銳氣、有新意，但在一些重大新聞事件和社會轟動性新聞的處理上，仍會有選題重復和雷同。這就需要新聞人在新聞同質化泛濫時，做到“人無我有，人有我新。人新我深，人深我奇”的方式去挖掘題材，另辟蹊徑，另尋角度。

三、電視新聞專題節(jié)目的制約因素

1 節(jié)目采編人員的專業(yè)素質和職業(yè)素養(yǎng)

節(jié)目采編人員的專業(yè)素質和職業(yè)素養(yǎng)直接決定著一個節(jié)目的成敗，以前一些優(yōu)秀欄目實行編導責任制，要求編導必須對每一個環(huán)節(jié)負完全責任。這就要求欄目擁有足夠數量的出色編導，才能達到整體欄目的.發(fā)展目標，而全能編導的培養(yǎng)和獲得很難。這就造成了節(jié)目機制存在過于依賴編導，編導能力素質高低幾乎成為一個節(jié)目成敗的決定性因素。

近年來，一些較成熟的新聞專題節(jié)目實行策劃負責制，讓經驗豐富的編導改任策劃對節(jié)目負責。策劃列出圖表式的詳細策劃方案，包括結構設計、主要采訪對象選擇、主要調查問題設計，并在后期制作中幫助編導對節(jié)目進行調整和修改，對整個節(jié)目的質量負責。一個策劃往往完成與兩三組編導的合作，對一些年輕編導來說這既是雪中送炭，又是如虎添翼。編導在完成策劃基本要求的前提下。仍充滿創(chuàng)作的空間。這種運作方式提高了前期運作的有效性和把握度，前線記者依據策劃方案要求，以及自己對于采訪對象的分析展開采訪和調查，與策劃進行有效的配合與協作。

影響電視畫面構圖的主要因素篇6

平面設計的構圖形式研究論文

一、平面設計構圖的構成形式分類

在平面設計中，依據平面設計構圖外框長、寬的比例關系以及視覺元素的組合方式，構圖可分為中心式均衡型構圖（正方形和長方形外框）和偏中心特殊型構圖（長條形外框）。

二、平面設計構圖的構成形式

中心式均衡型構圖。中心式指的是整個構圖以平面的中心部位作為構圖和視覺的中心；均衡指的是視覺元素聚散、疏密搭配的平均、平衡；中心式均衡型構圖是一類構圖形式的總稱。中心式均衡型構圖以設計平面的中心部位作為整個視覺中心來進行設計構圖。對構圖中心部位視覺元素給予重點表現，對視覺邊緣的圖形、文字進行相應的虛化處理。中心式均衡型構圖采用長方形和正方形的構圖框來進行構圖，其具體的表現形式分述于下：

1．線型排列與重復構圖

貢布里希在《秩序感》一書中指出：“知覺告訴我們，有些類型簡單的結構是易于組合的有些小的成分可以組合較大的單元，而這些較大的單元又可以組合成更大的整體從而產生出各種新的圖形”，貢布里希認為，從相對簡單的圖形及其結構和秩序的排列中可獲得審美的快感。線型排列與重復的構圖形式是視覺元素（圖形、文字）以水平、垂直、斜線、曲線等線型重復排列方式構成的均衡型構圖形式，是視覺元素從單元化向多元化、從單一化向多樣化組合的構圖形式。

2．方形排列與重復構圖方形與重復排列的構圖形式是視覺元素以方形骨架或外形呈方形重復排列形成的構圖形式。方形是具有典型幾何特征的視覺形態(tài)，和其他非幾何形態(tài)相比，由于方形外形規(guī)整、封閉，具有更強的視覺識別性。因此，方形的形態(tài)更容易從其他形態(tài)的識別中分離出來而獲得強調和突出，具有獨特的視覺效果。方形的骨架排列是視覺元素規(guī)整、重復排列的構圖形式，而外形呈方形的排列則體現了視覺元素在重復中有大小變化的構圖形式，通過方形中視覺元素規(guī)整和變化的重復組合，增加構圖效果的生動性、多樣性與豐富性。

3．圓形排列與重復構圖

當圖形和文字以外形為圓形來進行排列和重復時就構成圓形排列與重復的構圖形式。作為標準的幾何形態(tài)，圓形是一個完整、富于形式美感的圖形，是一種被各類藝術設計廣泛應用和采納的視覺形式，在視覺表達和傳遞過程中具有很強的完整性、識別性。圓形排列與重復的構圖可以是外形閉合的圓形，也可以是外形開放的圓形。外形閉合的圓形構圖給人以整體、完整的視覺感受，而開放性的圓形構圖則給人統一中產生變化的豐富視覺感受。

4．對稱型構圖

在平面設計中，對稱是一種視覺元素上下相對、左右相對的構圖形式。平面設計構圖所運用的對稱是對稱元素之間一種相似和近似的對稱，表現的是上下、左右對稱視覺元素中的相似、近似和不同變化，運用的是對稱形式可能構成的新的構圖思維和構圖形式。因此，在對稱構圖形式中更強調對稱元素之間的差異和不同。對稱型構圖是一種結構規(guī)律性很強的構圖形式，相互對稱的平面視覺元素不是單一元素簡單地重復排列，而是一種新的、更豐富的一致和統一的視覺美感。

5．分解、分割重組構圖

對視覺元素進行分解和分割的全部意義在于分解和分割后的重組，在于分解和分割對可能形成的新形式的探討和研究，在于打破傳統視覺形式，建立新的視覺方式和視覺形式。對單一的視覺元素進行分解和分割，打破視覺元素固有的結構和組成關系，就給平面設計構圖提供了新的視覺思維方式，同時也給構圖形式的重構和重組提供了更多的可能性。分解、分割重構的構圖形式建立在對視覺元素分解、打散、分割的基礎之上，如果沒有對原型的打散、分解和分割，構圖就失去了重新結構和組合的基礎。分解是一種依據視覺元素自然結構關系的打散，以滿足構圖形式的需求進行重組。分割與視覺元素的結構無關，不受原有結構關系的局限和束縛，依據構圖審美的需求進行主觀的分割，可以是平均的分割、漸變的分割、局部的分割、人為的分割，從分割形式中尋找、發(fā)現新的視覺形式和美感。

6．面積對比的構圖

面積對比的構圖形式是對視覺元素的面積大小進行視覺對比和處理而形成的構圖形式。在平面設計中，視覺元素所占面積的大、小對視覺表達和視覺感受將產生不同的影響，對視覺的審美感受和視覺認知過程起著重要的引導作用。通常情況下，較大面積的視覺元素會引起較高的視覺關注和較強的視覺沖擊，較小面積的視覺元素則容易形成視覺上的收縮感和模糊感，而面積相等或接近的視覺元素就容易構成視覺上的平衡。因此，從平面的構圖形式看，大面積的視覺元素在構圖關系中起著主導視覺的作用，蘊含著更多圖形和色彩的力量，承載著更多的設計信息。

7．位置關系的構圖

位置關系的構圖形式是通過視覺元素之間相互的距離、遠近、間隔、集散和疏密關系來組織視覺的一種構圖形式。我國古代繪畫理論家謝赫在六法論中曾經提出，構圖的要點在于“經營位置”，從繪畫理論的高度指出圖形位置的擺布對于繪畫構圖思考的重要性，提出了構圖的基本思維方式和基本表達方式。對于平面設計而言，謝赫的這一理論同樣具有構圖的理論指導意義，值得我們借鑒和思考。位置關系是視覺元素在二維空間上、下、左、右四個方向位置上的構成關系。圖形、文字在構圖中的不同位置會產生不同的疏密關系、不同的組合關系和不同的視覺效果。在位置關系的構圖形式中，處在構圖的中心位置，同時又和其他元素位置較遠的視覺元素會得到相應的突出和強調，成為構圖關系的中心。而處在非中心或邊緣位置的圖形、文字由于位置的邊緣化和組合的密集化而在構圖關系中處于陪襯、次要和從屬的地位。

8．層次關系的構圖

平面層次關系的構圖是對平面設計進深感，即平面空間感的處理。在平面設計過程中，通過層次關系的構圖處理，在不同的進深和層面上安置和處理視覺元素，讓整個設計構圖有主、有次、有序，有深度、有前后，從而在視覺上產生協調、豐富、整體的視覺效果。構圖層次關系的存在，使設計平面能夠在不同的空間層面上安置、容納更多的視覺元素，并由這些視覺元素承載、傳遞更多的視覺信息，從平面到空間呈現出更豐富的設計效果。

9．虛實關系的構圖

虛實關系的構圖是平面設計根據設計目的、設計意圖和設計表現的需求對視覺元素的主次、前后關系、視覺中心、構圖邊緣、視覺重點進行視覺審美處理的.構圖形式?！疤摗迸c“實”是平面設計把握總體設計效果，實現設計目的兩個重要方面，二者總是互為前提，相輔相成，共同存在。虛實關系因對比而存在，有實才有虛。在平面設計中，虛實關系的處理是設計效果體現最重要的視覺關系，虛實關系的處理對于設計最終效果的體現起著至關重要的作用，對于設計主、次的強調，對于設計重點的突出以及對于設計信息的傳遞，虛實關系將做出最后的調整和處理，構圖的虛實關系決定著平面設計總體的視覺關系。虛實關系決定著平面設計最終視覺效果的好壞。從這個意義上說，虛實關系是平面設計的生命，沒有了虛實，平面設計將沒有主次，沒有重點，沒有視覺美感。

10．光影與黑白關系的構圖

光影與黑白關系的構圖是一種富于形式特色的構圖，這種構圖形式采用視覺元素的投影與視覺元素的黑白對比來組成構圖形式。光影與黑白是構圖過程中簡練的視覺語言，它概括了視覺元素細微、豐富的明暗調子，代之以簡單的黑白色調，以單純的視覺效果成為平面設計構圖和視覺信息傳達的構圖要素。在平面設計中，光影、黑白的運用不受寫實意義上的光影效果的束縛和局限，光影與黑白已經轉換為平面設計的構圖元素，光影與黑白在構圖過程中更多的是體現為對圖形、文字色彩的黑白對比關系。光影與黑白在面積、位置、形狀等方面的運用完全依據構圖的需求來決定。光影與黑白關系的構圖通過單純視覺語言的運用開拓了新的構圖思維方式，使光和影成為構圖和形式處理的別具情趣的視覺語言。

11．漸變與特異構圖

漸變與特異的構圖形式是一種建立在秩序化和序列化基礎上的構圖形式，在此基礎上逐漸發(fā)生變化的構圖形式是漸變構圖；在此基礎上發(fā)生突變的構圖形式是特異構圖。漸變構圖形式分為：大小漸變構圖、方向漸變構圖、形態(tài)漸變構圖。特異構圖形式分為：形態(tài)特異構圖、方向特異構圖。秩序和序列是自然存在的基本方式，也是漸變與特異構圖形產生的先決條件。漸變構圖善于表達一種舒緩、流暢、整體的圖文效果和視覺效果。而特異的構圖形式則善于體現整體序列化過程中發(fā)生突變的強烈的視覺效果。

12．肌理效果構圖

在平面設計中，肌理主要體現為設計平面表面上一種可視的紋路與紋理感，一種視覺上的平滑感與粗糙感。運用肌理特有的視覺特點來組織構圖就是肌理效果的構圖。肌理是一種特殊的視覺元素，把規(guī)整或不規(guī)整的單位圖形密集化和群化處理就形成視覺上特有的肌理效果。作為一種特殊的形式美，肌理對于設計構圖的形式構成具有特殊的意義，從視覺審美的角度去研究肌理效果，就使平面的構圖形式有了更多的視覺語言和表現形式，這種形式特有的視覺特點是其他形式所不能替代的。

13．偏中心特殊型構圖

平面設計的構圖過程是一個設計想象和設計思維的過程，其具體的表現形式也是多種多樣的，如果說均衡型構圖是二維中心式構圖的話，特殊型的構圖就是二維偏中心式的構圖。特殊型構圖的視覺中心不在構圖框的中心部位，而是偏離在上、下、左、右各個方位，在視覺上形成特殊的構圖形式。為了強化這類構圖特殊的構圖視覺效果，其構圖框的長寬比例有較大的差別，通常表現為橫條或直條式的構圖形式。第一，上浮式與下沉式構圖。在構圖過程中，當大多數視覺元素都分別組合到平面構圖的上方或下方并且視覺的重點偏移至構圖的上部或下部時，所呈現出的構圖形式就是上浮式構圖或下沉式構圖。由于上浮式與下沉式的構圖采用的是將視覺元素都安排到整個二維空間的上部或下部，因此，整個構圖的上、下部就分別空出了較大的空白或沒有視覺元素的空白空間，這就在整個構圖的上、下部分別形成疏密強對比的視覺空間，構成視覺上的強烈對比。上浮式與下沉式構圖從構圖的框架形式、視覺元素的疏密組合以及構圖重點的位置安排都體現出了這種構圖特有的“上浮”或“下沉”的特點。通過這種構圖形式，把人們的視點從中心位置拉到了整個構圖框上部或下部，在引導視覺審美的活動中就打破了常規(guī)、習慣性的中心構圖體驗。上浮式構圖的飄逸、輕快與下沉式構圖的厚重、穩(wěn)沉，體現出這類構圖特有的形式感與審美趣味。第二，左移式與右移式構圖。當圖形、文字在構圖中分別向左或向右偏移時，在視覺上就形成左移或右移的特殊構圖形式。由于左移或右移特殊的構圖形式，在橫條形的構圖平面中形成一側較大的空白空間，形成較強烈的實圖與空地的視覺對比，從而使另一側的視覺元素在視覺上得到了很好的突出和強調。與此同時，這種構圖形式也極易造成空白區(qū)域與圖形區(qū)域在視覺上的不平衡，造成視覺上的不穩(wěn)定和不協調。因此，在運用左移或右移特殊構圖形式過程中，應十分注意既要保持構圖特有的視覺審美效果，又要注意構圖平面左、右的平衡處理，注意視覺元素圖形、文字、色彩在構圖左、右側之間的呼應和協調。

三、結語

以上對平面設計各類單一的構圖形式分別進行了闡述，有助于深入系統地認識和掌握平面設計的構圖形式和構圖方法，但在實際設計中，既可以是單一構圖形式的運用，也可以通過對各個單一構圖形式進行不同構的圖組合，從而使設計構圖更加豐富和多樣。平面設計構圖是對設計視覺元素組織形式的研究和探討，更是對視覺思維方式的研究探討。對各種可能的構圖形式的研究和探討，是表達設計理念、傳遞設計信息十分重要的支撐體系和形式架構體系，對于平面設計具有十分重要的理論價值和實際指導意義。

作者：王力強 單位：云南藝術學院設計學院

影響電視畫面構圖的主要因素篇7

民間年畫的構圖思索論文

綜合分析一下全國各地豐富的傳統民間木版年畫的透視手法，我們可以看到：第一，民間藝人在觀察現實生活的目的是攝取繪畫的客體形象，以為更好的表達自己主觀的思想情感。第二，這種透視方法最大限度地抒發(fā)了勞動人民的主觀美好愿望，并使這種主觀愿望沖破了時空的局限，將人們的思想伸向了無限深廣的物質與精神無限結合的神秘世界。第三，中國傳統民間藝人觀察生活的過程，同時也是認識世界、理解世界和審美心胸開闊的過程，也是藝術本體的創(chuàng)造繪制過程，幾個方面的過程其實是同時進行，一氣呵成的。這種中國傳統的透視方法，使得民間藝人對大自然能夠有最真摯的感受和能動的認識，進而能夠創(chuàng)造出最全面的藝術形象。

在布局上追求“滿”與“空”的對立統一

在全國各地的傳統木版年畫中，我們還能夠發(fā)現一個獨特的畫面構圖特征，那就是“滿”，在這些年畫中無論是門神題材，還是傳統故事題材又或是美人、娃娃題材。都會有將畫面全局布滿物象的構圖形式。究其原因如下：其一，構圖飽滿首先是為了適應木版印制工藝的過程要求，因為木版年畫全靠手工印刷，畫版上若有大片空白的空間，便會在套印形象時，因為空白過大而導致塌紙使油墨沾污畫面，因此，民間藝人總是盡量把畫稿畫得圓圓滿滿，筆筆相連，基本上沒有過大空白之處。有時在無法補起的空白上，也要添加連接一些與主題相關，能夠象征吉祥、發(fā)財等美好愿望的圖案?；蛘咴诖笃盏厣细郊涌讨埔恍┲本€符號，不但能夠解決這個空白容易塌陷油墨的問題，而且通過直線的植入，恰好符合了直線與曲線的形式美的對比，使畫面更加生動富有變化。其二，這種豐滿的畫面有助于營造出一種充實滿足感，一種喜慶快樂的氣氛。能夠表達出質樸的勞動人民希望生活圓圓滿滿的美好愿望。其三，“滿”是傳統民間木版年畫構圖的一種獨特手段，民間藝人利用畫中“空”的形象在“滿”中求變化，達到畫面既飽滿，又輕松自然，滿而不擠、空而不虛，這便是中國民間木版年畫在構圖上的高明之處。例如河北武強年畫中的門神作品，作者按所需的形式進行大膽取舍和變形的處理，將與主題無關的背景舍棄得干干凈凈。采用“空”的構圖手法，去掉背景，突出人物，簡明扼要，畫面亮麗空實，畫的“滿”和畫外的“空”，畫的“密”和畫外的疏”達到了對立的統一，因而形成了民間木版年畫獨特的構圖面貌。

自由的散落式構圖營造多維的時空構成

民間木板年畫經常運用多種空間觀念創(chuàng)作作品，其選擇的構圖方式就是自由式的散落構圖法則。此種構成手法不受任何條件和環(huán)境的約束，隨心所欲，自由自在地構建畫面。在組構畫面時都是前無遮擋、無體積的平面藝術。感覺上好像應該是二維空間，但由于采用大膽的組合變形（植物動物合體、人物植物合體、不同時空所見物象的組合加之人為的主觀處理），就由原來的二維空間跳過三維空間而直接表現出思維乃至五維的藝術效果。具體而言這種獨特的散落式的構圖方法是時間概念與心理空間的結合。心理空間的表現是表現出勞動人民的在生活中的向往、夢境、幻覺、聯想等心理理想活動。而時間概念的表現又分為三個方面。其一，在造型中體現出多角度觀察的印象，即不同時空所見的客觀物象。其二，處理畫面時，能夠表現出物體運動的過程與變化。其三，表現出由于時間和空間的轉化，客觀物象所隨之產生的動態(tài)變化。

敘事形態(tài)的展開式構圖

為了主題的表達和張貼環(huán)境的需要，民間藝人們又創(chuàng)造了橫條式和豎條式構成，構圖的形象從左至右或從上到下，依次一一排列，訴述不同時間，地點的故事情節(jié)。這種構圖方式是中國勞動人民又一高超的表現手段［2］，在西方，主題性繪畫因故事性和熱衷對人物的描寫，往往不易把故事的情節(jié)變化表達在一個畫面中，從而只能選擇采用一個承上啟下的動作瞬間來暗示故事發(fā)展的情節(jié)，其反應力度可以想象是有限的。而傳統的民間藝人們采用這種類似于二方連續(xù)的構成關系，將所要表達的物象先分別進行表現，然后采用向上下或左右遞推式的連續(xù)性展開。使畫面的物象塑造與故事情節(jié)得到巧妙的結合。這就如同我們看街道旁邊的商店，一間一間的商店在街道這個直線下向左右類推延伸，演繹著不同的活動情景。例如山東濰坊民間木版年畫作品《女十忙》中表現人們在勞動中各種的不同的狀態(tài)，眾多人物造型組成的不同故事情節(jié)在以二連續(xù)的形式向兩邊擴展，表現出畫外有畫的更加廣闊空間。其故事性、內容量都得到極大的充實，表現了勞動人民對勞動的熱愛。

辯證統一的“黑”與“白”構圖原則

這里提出的黑白構圖是相對于西方光影構圖而言，黑白是一個相對的概念，所謂的“黑”是指民間木版年畫里具有物象符號的地方，而“白”在指的是畫畫中空白的位置，就像朱熹的太極陰陽圖中所示，在一個圓中，白魚黑魚首尾結合，黑中有白，白中有黑，最大的開（兩魚從頭至尾分開），又是最大的合（兩魚從頭至尾結合于一個圓中）。為了研究民間年畫的這種構圖特征，我們借用中國傳統的黑白構成原理來進行分析民間年畫中的圖底關系，在傳統民間年畫中黑與白辯證統一的組織在畫面當中，他們相互支撐，互為依托。看似相隔離的圖像之間都是有機的聯系在一起的。

我們仔細研究傳統民間年畫的作品，可以看出這種特殊的黑白構圖特點為：第一，黑白構圖是以外輪廓造型為表現對象的構圖方法。外形并不顯示立體的面，它只是把立體的對象化成了平面的剪影，民間藝人們就是在外輪廓里填上線條，輔以顏色。逐步豐富所要表現的內容。第二，黑白構圖的并列形象具有就讓關系。民間木版年畫中形與形之間存在就讓的原則，就是每個形都有自己應該占據的位置，應該相互避讓，不應該相互侵犯，應該互就，不應該互拒；應該即讓即就，即就即讓。塑造形像是這樣，組合形象構成畫面也應該如此?！白尅薄ⅰ熬汀庇袝r也指“讓”、“爭”。“爭”和“就”是一個意思，而用“爭”這個字比較容易理解其意思。顧名思義是畫面形象相爭的地方，也是矛盾激發(fā)的位置，所以一般是畫面的視覺落腳點。其實，“讓”“、就”原來是我國書法藝術結構上得出的結論。

在中國傳統書法理論中關于漢字的結構引用了這樣一句成語叫：“擔夫爭道?！逼浔磉_的含義是：兩個挑擔的人同時通過一條很難的狹窄小路，而且是相對著走來，由于他們將肩上的擔子相互交錯擺動，才使得他們能夠互相在不影響他人的情況下同時通過這段狹窄的路段。這一例子可以說明藝術作品“讓”的意義，只有在互相關系錯位聯系下，物象之間辯證的存在于畫面，畫面才能夠和諧統一?！熬汀被颉盃帯笔蔷€的交錯或者接近于交錯，線與形的趨向，接近于接觸而未接觸，這種關系在視覺形象中是最惹人注目的。傳統的民間藝人正是利用這一規(guī)律把所要表現的主體放在“爭”的部位。而其他形象則以讓的方式放置在畫面中［3］。如此畫面能夠達成有機的統一而趨向構圖的完整。

結語

有兩千多年歷史的中國傳統木版年畫，在世界美術領域獨樹一幟。它構圖講求對稱、完整、飽滿，主次分明，多樣統一，透視上采用游移的不定點的散點透視法，能夠更好的表現強烈豐富的大場景的畫面效果；布局上追求滿與空的對立統一，講求剛柔結合，疏密有致，具有強烈的節(jié)奏感；而自由、散落、展開等構圖的方式更具靈動活潑的藝術效果。中國傳統木版年畫的構圖特色具有民族性，為現代繪畫的本土民主性提供了參考藍本。無論是中國的齊白石，還是西班牙的畢加索等藝術大家，我們都能夠從他們的畫面中看到傳統民間藝術構成的元素。事實上，在當下的藝術文化語境中，民間木版年畫的構圖構成關系經常被當代畫家學習、研究并借鑒到他們的作品中。從而使他們的藝術作品視覺化內涵更厚重、更豐富，以達至個人有價值的民族性藝術發(fā)展創(chuàng)造的高度。

影響電視畫面構圖的主要因素篇8

電視編輯藝術性論文

現在的人類新聞傳播已經進入了數字電子傳播時代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限．基于數字技術的非線性編輯等為電視創(chuàng)作宅問的拓展提供了堅實的物質基礎。一方面，新技術應用下的電視編輯實踐取得r豐碩的成果，尤其需要新思維的切實指導，需要思維的推動激發(fā)和創(chuàng)造性構思。另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。電視編輯在電視整體制作中是十分重要的一個環(huán)節(jié)，只有做好了電視編輯工作才能將高效率的電視節(jié)目呈現在受眾面前，才能將藝術性與技術性這兩種因素完美的結合。任何一部成功的、有看頭的電視節(jié)目都與編輯是緊密相連的，電視編輯者在具備良好的理論知識的同時，還應有較強的實踐工作經驗。實際上，電視編輯工作也在藝術創(chuàng)作的范圍之內，其主要是將生活中發(fā)生的真實情況創(chuàng)作于藝術之中，從而在受眾群體面前所呈現的電視作品非常好看，以此吸引更多的觀眾。本文著重闡述了電視編輯所具有的藝術性，旨在為電視編輯的特征提出自己的見解。

1電視編輯的思維能力

1.1電視編輯思維的重要功能實際上，電視編輯思維屬于一種選擇性、存儲、加工以及傳遞電視信息的具有較高意識的過程，其所涵蓋了以下幾個重要環(huán)節(jié)：首先，在選擇信息與調動電視方面；電視編輯在實際工作之前不僅要有良好的注意能力和敏銳的觀察能力，而且還要具備較高的對事物的認知程度與理解程度。電視攝像者的主要工作內容就是在現實生活中拍攝出有感情的對象；而電視編輯的工作任務就是從視聽的角度出發(fā)挑選出具有影響力的信息，以此將其傳達給觀眾，其實，電視編輯就是電視攝像工作的延續(xù)階段。同時，電視編輯在選擇信息時主要是根據觀眾的實際需求而定，這在一定程度上制約了創(chuàng)作者選擇信息的權利。其次，加工信息；電視編輯應將自身的想象力與創(chuàng)造力充分全面的發(fā)揮出來，然后將信息進行加工組合，這在電視編輯中屬于關鍵部分。另外，存儲信息；采用適當的記憶形式，根據實際規(guī)律將信息全面的協調，以此通過鏡頭的對列沖突產生出新的意義，來引導觀眾的理性思考，這是電視編輯將信息進行加工與組織后最終體現出來的；在這里，創(chuàng)作者的認知等能力水平都會全面的反映出來，他們的思維觀念與思維習慣也會對其造成一定的影響，那么，這時觀眾的實際需求與認知程度就會進一步的得到滿足。最后，輸出信息；根據電視編輯與觀眾之間存在的交互能力，將儲存的信息傳遞給觀眾，這樣電視編輯工作就算完成了。由于當前各個媒介的競爭十分強烈，因此使得電視編輯不得不將以往的思維觀念與思維方式進行全面的改變。一直以來，報紙、廣播與電視之間都在不斷的競爭，隨著網絡媒體的興起，從而對電視的生存與發(fā)展造成了巨大的沖擊。在受到各種媒介之間競爭激烈?guī)韷毫Φ耐瑫r，電視如果不將其傳統的`思維觀念與思維方式進行全面的轉變，那么，其就難以在電視界中持續(xù)良好的發(fā)展。任何一部電視作品都與電視編輯緊密相連，因此，電視編輯具有什么樣的思維方式會對電視作品的質量造成影響，相關學者曾經以紀錄片的編輯為例子指出：“實際上，紀錄片的編輯過程就是對事件整理的過程。紀錄片在初期拍攝階段呈模糊狀態(tài)，只有經過編輯之管理科學后，其才會有清晰的脈絡。在對真實事件進行記錄時，主觀上的理解與客觀上的事實通常都是相背離的，而解決這種矛盾的最好方法就是編輯。當有些涵蓋了感情因素的事實無法被解釋時，通常需要在理智的階段將其澄清，假如紀錄片的前期制作屬于一種情感創(chuàng)作，那么，后期的編輯工作就是一種理智的思維創(chuàng)造?！庇纱丝梢姡季S在編輯環(huán)節(jié)中占有多么重要的核心地位。

1.2電視編輯思維的分類首先，電視編輯思維的第一個層次就是形象思維，也就是說，其是在抽象思維的作用下，選取、綜合表象的結果。形象思維活動主要以真實的形象作為對象，在電視制作的整體過程中，它都會存在；只要充分的運用好想象思維，就能夠全面的對實際事物的形象進行分析與比較、綜合、概括，最后創(chuàng)造出新的物化形象。其次，邏輯思維；其主要是以一種判斷、推理的方式來反映事物的。邏輯思維與形象思維相同，都屬于認識的最高級別階段，可以說，藝術創(chuàng)作靠的是形象思維，但是在一些紀錄片的創(chuàng)作過程中，邏輯思維也是非常重要的。實際上，邏輯思維并不只是在紀錄片中存在，其他的電視節(jié)目中也會經常的使用到它。電視編輯的邏輯思維實質上指的是將事物之間存在的邏輯關系作為核心部分，以此建立組織信息的思維活動，其主要是以邏輯為基本思維方法的一種表達工具的思維形態(tài)。另外，創(chuàng)造思維；其是在形象思維與邏輯思維相結合的情況下而形成的，是這兩者互相補充、互相督促的過程，是人們通過豐富的聯想同時根據以往的知識經驗，在想象的過程中所形成的創(chuàng)造性的新形象。電視節(jié)目在實際編輯過程中應采取橫向思維、逆向思維等具有層次性、開放性的思維方法，采用新的視角對各種客觀形象進行全面的審視，采用新的方法來詮釋各種內容，采用新的手段將各種有利的信息傳遞給觀眾，以上所述的內容是當前電視編輯所要完成的重要任務之一。在現實生活中，電視常常與報紙、網絡等進行合作，其之所以與報紙進行合作，主要是因為其想通過報紙的方式將其多樣靈活性全面的發(fā)揮出來，以便優(yōu)勢互補。

2電視節(jié)目編輯應具備的意識

2.1編輯稿件時應具備較強的綜合素質電視新聞已經由過去的預制式向現在的直播式邁進，在新聞節(jié)目播出中直接插播由現場同步發(fā)回信號已成為各臺吸引觀眾的重要手段。記者每時每刻都可能從現場發(fā)回消息，這時，編輯就需要具備敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術，以便及時、準確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當的位置切入播出。所以，身為一名電視節(jié)目的編輯者，需要考慮以下兩個方面的問題；一方面是新聞價值取向存在的問題；要想知道一條新聞具有多大的價值，就必須要有明確的判斷標準，不可以完全根據自己的喜好胡亂的進行組合。我們應以社會效果作為核心，以此對新聞具有的價值進行合理的判斷，在實際編輯過程中，要充分的判斷社會實際效果，要采取好的社會效果；只有具有較大價值并且在社會上具有一定影響力的新聞才能真正帶動廣大的人民群眾走黨的方針路線。另一方面，在編輯過程中要抓住與眾不同的特色，只有這樣才能在市場中處于不敗之地。運用恰當的記憶方式和認知規(guī)律組織協調信息．這是主體階段的延續(xù)。電視獨特時空的構造。都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現的。創(chuàng)作者的認知能力、認知動機等在此得到體現，其思維觀念，思維習慣也對之產生影響，相應地。受眾的需求和認知方式得到較大程度的滿足和遵循。輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。

2.2加強稿件的修飾編輯意識加拿大傳播學家麥克盧漢曾經說過：“將各種媒介進行融合后就會釋放出新的能量與力量，就像原子核在發(fā)生裂變和聚變時釋放出的巨大能量一樣?！眱煞N媒介的融合，是發(fā)現真理的時刻，因而形成了全新的媒介形式?！笔紫?，電視的版面，時間就是空間；電視編輯所要實現的目標就是在一定的時間內將空間不斷的活躍，使其更加的豐富；其次，電視節(jié)目在編排過程中應具備相對的連續(xù)性。對于相同的新聞事件，由于受到了版面的局限，因此，在七點的新聞中可能播報的時間較短一些，而在九點的新聞時段中，可以將其播報的更全面一點；上一個時間段播報可能沒有將背景交代清楚，在下一個時間段可以將其背景充分的介紹。

2.3在安排稿件時應具備“峰谷”意識我們經常會聽到一些記者抱怨，攝制了那么多的素材到最后用不上，真是浪費。而當電視臺采用了滾動的播出方式之后，他們之前的抱怨就會大大的降低，因為，之前沒有采納的素材可能會在下一時間段播出，將已經確定播出節(jié)目的長度進一步縮短，將達不到播出長度的節(jié)目進一步延長，反復的審視諸多的新聞素材，并從中抽取質量高的節(jié)目，當然，在這一環(huán)節(jié)中需要節(jié)目主持人與節(jié)目制作人的共同合作方可完成。一天的新聞類節(jié)目在播放過程中，其消息、新聞專題節(jié)目與現場直播通常在播出時間上不一致，中間會有電視劇、文藝類節(jié)目，以及廣告等，因此，觀眾不會因為節(jié)目的重復而覺得乏味。從實際角度而言，不同的時間段所擁有的受眾群體也有著不同，所以，將新聞進一步延伸與展開，對于提高節(jié)目收視率是很有利的。一般來說，對于一些重要的新聞，為了搶發(fā)消息，根本沒有時間設計圖像，于是，記者就拿起話筒直接在現場進行報道，另外，在播放新聞消息時，應該提前說一下與本次相關的新聞專題的播出時間，這樣的一種播出方法，有一個專業(yè)的術語，就是“立體式的報道”，也就是說采用多條新聞連續(xù)集中報道，從不同角度對某一重大新聞事件進行全方位的報道。

3結束語

綜上所述可知，電視節(jié)目在編輯上可以根據素材的實際供應情況，調整節(jié)目單，進行補充，并且還可以將一個新聞事件分為多個時間段進行播出，也可以將新聞素材做成各種形式的宣傳手段，由此不難看出，電視編輯方式不僅具有多樣性的特點，而且還具有靈活性的特點。電視編輯其實就是選擇優(yōu)質的信息，然后進行加工，最后組織和傳播的一種思維過程，電視編輯的支撐點是高技術水平和思維方式，其中思維處于重要位置。當前，電視編輯必須要將存在的理論問題與實踐問題解決掉，從而樹立起良好的思維觀念。

影響電視畫面構圖的主要因素篇9

近年來，“浪潮性”呈現的電視“民生新聞”節(jié)目，被譽為是中國電視新聞傳播第三次反動的標志。就業(yè)界而言，以江蘇臺城市頻道《南京零間隔》為燃點，湖南經濟電視臺《都市一時間》，江蘇衛(wèi)視《1860新聞眼》等一批立足本地，以反映百姓生活和需求，關注百姓生活狀態(tài)和肉體情感變化為內容的“民生新聞”節(jié)目相繼亮相，構成我國電視新聞欄目一道共同的景色。

一、民生新聞的內涵

隨同著我國城市化發(fā)展的強勁勢頭，民眾對地域事物的關注水平不時加深，民主、民權、民生、市民等關鍵詞逐步在市民認識和媒體認識中構成。因而，“民生新聞”所呈現的對民生景觀的報道自然承載著媒體的社會義務。

從節(jié)目方式上來說，小環(huán)節(jié)、多顏色、掌管人貫穿、觀眾互動，貼近生活使民生新聞博得了市場。但從總體來看，民生新聞依然是各類新聞的雜糅體，依照欄目目標進行了格式化的包裝，使其在內容定位上顯現出某種分歧性DD關注民生疾苦。因而，從實質上講，“電視民生新聞”是指以廣義社會新聞為定位，從大眾日常生活中采制，內容上關注普通百姓生存狀態(tài)與心靈空間的節(jié)目類型。

二、對民生新聞的深層解讀

從傳者的角度看，民生新聞之所以能博得受眾，與傳播者正確把握本人的角色定位和媒介功用有關。

1、媒體的角色定位

經過對各地市新聞樣本的剖析能夠發(fā)現，新聞媒體已不再只是由上而下進行單向灌輸和宣教的工具，已成為民眾發(fā)表意見、建言獻策的平臺，為政府與民眾之間的溝通搭建了一座橋梁。這是民生新聞存在的根底，也是其需求不時強化的角色定位。

⑴傳播者之于受眾

傳播者想象本人是受眾，了解和考慮受眾的需求和行為動因，領會受眾可能有的需求和可能產生的視聽行為，從而更有效地為受眾效勞。同時自創(chuàng)人際傳播中互動作用及非言語符號的應用，注重營造與觀眾面對面交往的氣氛，進而潛移默化地影響著人們的價值觀和生活方式。只要真正思索受眾的需求，傳者才干更好地完成受眾對本人的角色等待。

⑵傳播者之于政府

這是傳播者對媒介功用的重新認識。在我國，媒介為國度一切，其既要用國度所賦予的優(yōu)勢在市場上獲取經濟收入，又要用市場上賺取的經濟收入完成認識形態(tài)范疇需求完成的政治任務。傳播者關于本人社會角色的定位，直接決議了他們采取何種價值取向及方式進行報道。民生新聞的呈現表現了傳播者從單一喉舌向效勞群眾的媒介的過渡。

2、話語權的轉變

電視民生新聞從實質上來說，是確立了以傳者為中心向以受眾為中心轉變的全新理念，注重將話語權交給廣闊觀眾，是一種市民話語的表現?！霸捳Z權是指支配力氣而非利益享用，是經過媒體發(fā)出的團體或個人的聲音，它與社會人的行動自在不可同等。播送電視傳播的話語權與媒介人物的傳播權嚴密相聯絡?！边^去在鏡頭前可以具有話語權的人必需具備相當的資歷并契合嚴厲的條件，但是今天，民生新聞把鏡頭對準普通百姓的衣食住行及生活的方方面面，說百姓的身邊事，幫百姓排憂解難，還有的電視臺經過開通觀眾熱線，進行熱點話題的討論以及電話連線現場觀眾就某一新聞事情進行評價，使普通百姓可以經過新聞媒體得以表達本人個人的意見和見解。這樣的新聞不但是講老百姓本人的故事，而且還由老百姓本人來講述，來評論，從而完成了話語權的轉移。

三、電視民生新聞應注意的問題

民生新聞，表現著群眾傳媒的一種平民化、人際化追求，是新聞節(jié)目的新樣態(tài)，但是，一種重生事物在其發(fā)展過程中，必然存在著不盡如人意的中央。

1、當媒體大量關注民生新聞，追求平民化后，局部新聞呈現媚俗、獵奇、迎合、膚淺等不良現象，其結果就是大量的民生新聞信息化、簡單化，淡化了重要新聞、有積極意義的嚴肅新聞、賦有社會義務感的新聞。這種賣弄噱頭，迎合某些觀眾的低俗心理，片面追求收視率的行為，是對新聞媒體承當的社會義務的縱容。新聞假如沒有社會意義就喪失了傳播的意義，因而在電視新聞內容的選擇上，要注重傳播主流社會的先進思想觀念，發(fā)揚社會新風，凸顯城市文化內涵。

2、民生新聞將本人完整定位在市民式的視角之下，必然帶來一些問題。由于新聞是全社會的.新聞，它經過言論達成全社會的溝通并校正社會曾經呈現和可能呈現的問題。這就需求一種整體化、可以整合的社會資源的新聞觀念。而電視民生新聞中，一味地以個體化的方式對社會進行描繪，會招致社會言論的失衡。

3、電視民生新聞是與以市場化為導向的電視變革相伴生的一種方式。因而，在受高收視率及隨之而來的高廣告收益的推進下，某些媒體運營者在經濟利益的差遣下，使民生新聞過多過濫、程度良莠不齊，或是以新聞文娛化為口號，一味在新聞外部包裝上下功夫而疏忽了對內容的整合，致使民生新聞繁華有余而精彩缺乏。

4、生活的多元化使受眾對信息的需求日益多樣化和個性化。民生新聞只是契合了一局部受眾的心理需求，并非全部。在急遽變化的社會中，人們需求各種各樣的、多元的信息來消弭本人的不肯定要素。新聞媒體應該全面、均衡地反映這種多元化的言論，促進人們關于不同文化及社會訴求的寬容和了解，保證公共權利的正確運用。

5、民生新聞將大局部的注意力投入到了與城市居民相關的信息上，而占人口絕大多數的鄉(xiāng)村居民卻被置于傳媒注意力的邊緣，他們很少有時機成為民生新聞的敘事主體。他們在民生新聞中的缺席與我們倡導的“三貼近”準繩有一定的背叛。市民對農民的印象是平面的、單一的。群眾傳媒應積極協助農民與城市交融，多方面反映其需求，協助其改善生存環(huán)境，促進農民的城市化。

民生新聞以平民化的姿勢，近間隔以至是零間隔地貼近以老百姓為主題的社會理想生活，賦予百姓表達的權益和時機，完成了話語權的轉移。其以平民視角反映百姓生活的新聞戰(zhàn)略，所表現出來的是傾注真情真心的社會關心，因而深受市民的歡送，博得了民意。它不是以信息量、權威性、深入性等內容取勝，而是贏在一種態(tài)度，一種放下媒體高高在上的架子，想方設法尋求與受眾無限接近，真正想要和老百姓心貼心的態(tài)度。

電視民生新聞的呈現，與我國城市化發(fā)展進程，與社會文化體制的變動，特別是“三貼近”有著客觀的照應。作為新聞工作者，我們曉得，新聞報道是一個國度的歷史日記，新聞媒體作為先進文化的傳播者，必需不時更新曾經陳舊的理念，讓傳播的內容與方式和普通老百姓的肉體生活堅持零間隔，在引導言論的同時，還要為受眾所承受。惟有如此，才干成為我國社會發(fā)展與提高的忠實記載者。

影響電視畫面構圖的主要因素篇10

提要：麗水是中國知名攝影之鄉(xiāng)，擁有濃厚的攝影氛圍和豐富的攝影資源。本文介紹《處州晚報》和《麗水攝影》雜志借助與盤活麗水攝影資源，凝聚攝影人群，做強紙媒視覺的策略。

關鍵詞：新聞圖庫 圖片 通訊員 麗水攝影

“讀圖時代”最嚴峻的理由是：精彩瞬間每時每刻都在發(fā)生，如何匯聚各個第一現場的豐富素材?如何挑選出最具視覺沖擊和人文精神的圖片?如何將它們呈現在版面上并打動讀者?

現階段，單純依靠紙媒攝影記者做攝影，難以將第一現場“一網打盡”。只有把媒體建設成圖片陣地，進一步盤活當地攝影資源，吸引凝聚廣大群體參與攝影，才可能在最大程度上把紙媒建成“新聞圖庫”，確保圖片供應和質量。

麗水的獨特優(yōu)勢有哪些?

，麗水被中國攝影家協會命名為中國第一個“攝影之鄉(xiāng)”。從上世紀80年代起，麗水攝影經歷了孕育期、成長期和形成期，不但麗水攝影人在國內外攝影活動中摘金奪銀，而且麗水還接連舉辦國際攝影文化節(jié)、國際攝影藝術展覽等重大攝影活動。麗水攝影愛好者人數眾多，創(chuàng)作群體達幾萬人，其中包括中國攝影家協會會員159人，浙江省攝影家協會會員351人，麗水市攝影家協會會員660人，專業(yè)攝影人員幾千人……在麗水，攝影成為一項全民藝術。

經過數十年發(fā)展，如今攝影文化已成為麗水區(qū)域文化的重要組成部分，雄厚的攝影力量和豐富的攝影資源令人羨慕。在麗水，攝影已成為全民文化。在這樣的環(huán)境中，《處州晚報》在拓寬新聞圖片渠道方面有天然優(yōu)勢?！短幹萃韴蟆肥躯愃ㄒ灰环荻际蓄悎蠹垼泻軓姷母姓倭陀绊懥?，對于新聞攝影的重視和革新深受麗水各界關注。《麗水攝影》雜志由《處州晚報》承辦，這樣的載體吸引了固定的攝影群體，紙媒在短時間營造出濃厚的參與新聞圖片拍攝的氛圍。

長期堅持使《處州晚報》新聞攝影的影響力不斷擴大。在浙江新聞獎版面獎項的評選中，《處州晚報》就因地方新聞圖片質量較高，在競爭激烈的浙江省都市類媒體版面獎項評選中，近五年連續(xù)獲得浙江新聞獎二等獎。

重視攝美部，做強新聞攝影

作為一份地市報，《處州晚報》曾因自身條件所限，在攝影隊伍、攝影理念、圖片編輯及使用等諸多方面存在“短”，例如，攝影記者跟在文字記者屁股后面跑新聞，新聞圖片當“配角”等。

進入新世紀后，《處州晚報》逐漸開始重視新聞攝影。，報社招聘兩位中國攝影家協會會員成為攝影記者，攝影記者有了專職屬性。攝影記者成為做新聞的“主角”。

攝美部成立后，《處州晚報》新聞攝影業(yè)務氛圍迅速濃厚起來。近年來，《處州晚報》每年組織攝影記者外出學習培訓，接受先進新聞攝影理念;邀請攝影專家前來講學，傳授新聞攝影的知識和本領;定期或不定期地舉辦“攝影沙龍”，解決新聞攝影中的“疑難雜癥”，探討新觀念、新想法、新途徑。上述做法效果明顯，《處州晚報》新聞圖片質量提高很快，成為區(qū)域性新聞攝影陣地，在視覺上緊緊抓住攝影家、發(fā)燒友和普通市民的眼球。

依托攝影人群，轉變攝影記者定位

對《處州晚報》和《麗水攝影》雜志而言，麗水攝影的興盛既充滿著機遇，也帶來了挑戰(zhàn)。對報紙和雜志刊登的攝影圖片，許多讀者的鑒賞水平和口味都非常高。

因此，建立龐大的通訊員隊伍是拓寬新聞攝影渠道的重要環(huán)節(jié)?！短幹萃韴蟆愤m時搭建平臺，做好與社會各界的外聯工作，建立起專攻新聞攝影的通訊員隊伍，并進行分類管理。攝影記者專門負責專業(yè)攝影人員的約稿、登記、編輯、刊發(fā)，熱線接線員負責攝影愛好者的來稿登記。最后，所有圖片上傳采編平臺，由編輯進行選用、上版、刊發(fā)。每月月底按圖片使用情況開出稿酬。

這支通訊員隊伍包含專業(yè)攝影師、普通愛好者等等，但就新聞攝影而言，他們都算“新手”，在現場判斷、畫面選取、構圖等各方面經常與報紙的標準不一致。因此，《處州晚報》在攝影通訊員隊伍建設上下大功夫，舉辦定期業(yè)務交流和不定期的各種培訓，邀請省內外知名攝影記者授課，提高通訊員的新聞攝影素養(yǎng)和水平。目前，《處州晚報》的攝影通訊員隊伍固定在千人以上，最近三年間共有近萬人次向《處州晚報》供圖，圖片質量大幅提升，并且有些獲獎版面的圖片是由通訊員提供。

凝聚攝影人群，盤活了攝影資源，激發(fā)了區(qū)域性的攝影活力，在一定程度上解放了攝影記者，賦予攝影記者新功能和使命。除了重大事件、重大活動、重大策劃的拍攝任務，《處州晚報》攝影記者把更多的精力放在通訊員來稿審核、編輯方面，把每一幅圖片中最精彩的部分編輯出來，呈現到版面上。

一報一刊瞄準不同讀者群

近幾年，《處州晚報》整體圖片質量得到提高，相繼開辟《攝影百家》《紀實攝影》《處州公攝》等專欄專版，《攝影百家》專版以介紹攝影名家及其優(yōu)秀作品為主要內容，《紀實攝影》專版以人文視角記錄平凡人的生活狀態(tài)，《處州公攝》專欄以市民巡城監(jiān)督不文明現象為主。這些攝影專欄專版強調本土特色，內容以本土資源和特色素材為主，報道麗水人身邊觸手可及的事情，強調歸屬感和自豪感，打造區(qū)域品牌效應。

《處州晚報》突破傳統認識，通過新聞策劃，延展新聞圖片的視角。以革新深度報道為例，我們采用大圖加組圖的形式，呈現立體報道圖景。讀者反映，在一個地級市都市報中，大膽使用圖片進行深度報道，這是一種探索和勇氣。

《麗水攝影》雜志通過設置不同欄目，聚攏吸引不同層次的攝影人群。目前，《麗水攝影》設置有攝影動態(tài)、影像麗水、賞析、佳作、世象采擷、新作、攝影課堂、專家講堂、影賽信息等攔目，各欄目具有不同的定位和目標人群，既有服務性又有針對性，使不同口味的攝影人都能參與其中。

與《處州晚報》吸引門檻較低的攝影人群不同，《麗水攝影》是以專業(yè)和半專業(yè)的攝影人群為主體，通過分享和提高，提升攝影專業(yè)水平。例如，“影像麗水”是一個全面介紹麗水攝影創(chuàng)作基地、線路以及攝影專家拍攝麗水的優(yōu)秀作品的欄目?！凹炎鬟x登”專門選登在國內外備級各類大賽中獲獎的麗水攝影作品。“世象采擷”是麗水攝影人外地采風作品展示的平臺。同時，這些專業(yè)的攝影人在參與《麗水攝影》雜志中，更加關注《處州晚報》這樣的大眾傳媒，為其提供更多的素材和故事。

活動、采風緊密聯系攝影人群

重視視覺傳播使《處州晚報》和《麗水攝影》成為更多讀者的精神需要。因此，建立起的攝影隊伍受到各地的青睞，他們紛紛發(fā)出邀請?zhí)?，與媒體建立起良性的互動，邀請這支隊伍前往拍攝采風，媒體的精英由此多了一條“腿”。

同時，《處州晚報》積極進行策劃，開展不同形式的影賽或采風活動，進一步凝聚和擴大攝影人群和資源，為紙媒增加“作料”，為經營開辟新路。例如，近些年《處州晚報》《麗水攝影》先后和相關縣(市、區(qū))及有關單位聯合舉辦“蓮都白蓮節(jié)”“慶元風光”“縉云三溪”“大美白云山”“全民創(chuàng)衛(wèi)”等攝影比賽活動，既活躍了攝影創(chuàng)作活動，又擴大了報紙和雜志的社會影響力，同時也拓展了報業(yè)經營活動，帶來可觀的收入，受到業(yè)界和參與者的好評。

影響電視畫面構圖的主要因素篇11

論文題目：激光電視中視頻信號的編碼與解碼應用研究

激光電視是一種新型的顯示技術，將成為二十一世紀顯示領域最強有力的競爭者。本論文研究目的在于在現有的條件下為激光電視提供標準的視頻信號接口電路，使得激光電視的研究進一步開展。本論文以激光電視的顏色復現問題為主線，通過色域空間轉換的原理來分析并解決這個問題。激光電視顏色復現的研究主要包括數字視頻信號的編碼、色域空間轉換和模擬視頻信號的解碼三部分。結合現階段研究的激光電視視頻接口，詳細分析了標準視頻信號的編碼過程、解碼過程和色域空間轉換過程。并著重從硬件角度分析了以模擬視頻信號接口(CVBS)和S 端子信號接口(Y/C)和VGA 信號接口的色域轉換系統的實現。模擬視頻信號接口(CVBS)和S 端子信號接口(Y/C)和VGA 信號接口的色域轉換系統硬件電路實現過程中最重要的是芯片選型、PCB 電路設計以及FPGA可編程邏輯器件的矩陣運算。本論文以實驗成功的電路為例，詳盡的分析了接口電路設計所需注意的主要問題和實現矩陣運算的高速硬件乘法器問題。激光電視圖像彩色重現技術涉及到色度學知識、人眼的視覺特性，心理特性等等因素。本論文第二章將介紹色度學相關知識，并在第三章詳細的分析了激光電視色域轉換原理，作為色域轉換系統的理論依據。目前我國對激光電視的研究處于起步階段，所以在論文的最后提出了展望。

第一章 引言7-11

1.1 概述7-8

1.2 激光電視的國內外研究情況8-10

1.3 論文的研究目的與內容10-11

第二章 色度學相關知識11-21

2.1 格拉茲曼(Grassman)法則11

2.2 彩色圖像的色度學11-16

2.2.1 RGB 坐標系統12

2.2.2 XYZ 坐標系統12-16

2.3 彩色電視的圖像重現16-21

2.3.1 彩色電視系統組成16-17

2.3.2 不同計色制的轉換與亮度方程17-18

2.3.3 電視RGB 計色制18-19

2.3.4 彩色的正確重現19-21

第三章 激光電視色域轉換原理21-32

3.1 激光電視的工作原理21-22

3.2 激光投影電視與CRT 投影電視區(qū)別22-23

3.3 色域轉換的必要性23-26

3.4 激光電視顏色轉換原理26-31

3.4.1 激光顯示RGB 計色制26-29

3.4.2 激光三基色與熒光粉三基色之間的關系29-30

影響電視畫面構圖的主要因素篇12

摘要：在當前的網絡時代背景下，先進的計算機技術為電視臺構建適合自身經營模式的電視設備管理系統提供了便利條件。基于此，電視臺需立足當前電視設備管理中存在的問題，理性認識計算技術的巨大優(yōu)勢，建立健全基于網絡平臺的電視設備管理體系，提高設備管理質量。

關鍵詞：電視臺；電視設備；管理系統；網絡平臺

近年來，由計算機和互聯網組成的新一代辦公系統逐漸替代了傳統的人力辦公模式，幫助企事業(yè)單位降低了成本，并大幅提高了辦公效率。在這樣的背景下，電視臺設備管理也應當根據自身的實際情況，加大軟硬件設施和專業(yè)人才的投入，構建科學合理的電視設備管理體系，從而提高電視設備的利用效率，打造電視節(jié)目精品。本文著重圍繞兩個層面進行了探討。

1當前電視臺設備管理中存在的問題

1.1計算機技術的應用力度不足

當前，各地電視臺內部控制中計算機技術普及的程度不一，一些大型電視臺已完全實現了信息化辦公，而小型電視臺則受運營經費或管理模式的.影響。目前，大多以半人工半信息化辦公模式為主，電視設備管理中計算機技術應用的力度不足。因電視臺在設備管理方面長期采用人力模式，久而久之形成了思維定勢，導致該項改革不受重視，影響了計算機技術的普及。

1.2現有電視設備管理系統存在漏洞

嚴格來說，電視設備管理系統的建立是將設備的基本資料和使用情況轉化為數據，如電視設備的使用期、損耗情況、維修次數，等等，結合不同時段的數據變動實施數據分析，以此為依據實現對電視設備的動態(tài)掌控，提高設備的管理和利用效率。在這樣的前提下，電視臺應根據設備管理系統的功能，選擇適合自身經營模式的管理系統，只有這樣，才能發(fā)揮管理系統的作用。然而，目前很多電視臺不考慮自身的經營性質，盲目按照企業(yè)標準建立電視設備管理系統，導致使用的管理系統與實際需要不匹配，管理工作中出現漏洞。