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電視音樂(lè)與音樂(lè)的共性篇一

1、音樂(lè)：作曲家為了表達(dá)一定情緒氣氛和形象使用旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)試等手段創(chuàng)作出來(lái)的聲音藝術(shù)作品。

音樂(lè)具有 主觀性、規(guī)律性、表情性 ，他為我們提供了 表述內(nèi)心的感情世界 ， 人們喜怒哀樂(lè)悲恐驚 和 描繪景物的藝術(shù)手段 。音樂(lè)還具有 時(shí)代性，民族性和地方性

2、音響：是自然界和人們生產(chǎn)生活中發(fā)出的聲音和人聲。一類是自然界發(fā)出的：風(fēng)雨雷鳴等。一類是人們生產(chǎn)生活中物體摩擦碰撞發(fā)出的，如機(jī)器聲、腳步聲等。

音響具有 客觀性、隨意性、寫實(shí)性 。它為我們提供了事物發(fā)生的 背景特征和環(huán)境氣氛，是雜音、噪音，但是它也具有 信息性，表意性和表情性。

3、電視語(yǔ)言的三個(gè)部分各有所長(zhǎng)，誰(shuí)都不能代替誰(shuí)，電視語(yǔ)言之間，應(yīng)該是： 有機(jī)協(xié)調(diào)、巧妙的配合，而不是簡(jiǎn)單的相加。

4、電視音樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)融入電視藝術(shù)后形成的邊緣學(xué)科。他遵循： 音樂(lè)的基本規(guī)律，但又要納入電視藝術(shù)形式的軌道。

5、音響以出現(xiàn)的方式可以分為： 畫內(nèi)音響和畫外音響。畫外音響的特點(diǎn)是： 有與畫面相對(duì)的獨(dú)立性、有對(duì)畫面空間的擴(kuò)展性、可產(chǎn)生對(duì)事物的聯(lián)想性。

6、主題音樂(lè)有三種形式是∶ 單主題音樂(lè)貫穿式、雙主題音樂(lè)對(duì)比式、多主題音樂(lè)式。

7、常見(jiàn)的四種樂(lè)隊(duì)是 西洋管弦樂(lè)隊(duì)、民族管弦樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)、電聲樂(lè)隊(duì)/輕音樂(lè)隊(duì)。

8、電視音樂(lè)按各類節(jié)目的需要可以分為七類： 1與畫面并重的標(biāo)志性音樂(lè) 2從屬于畫面的專題片、電視劇音樂(lè)和廣告音樂(lè) 3占重要地位的專題晚會(huì)音樂(lè) 4調(diào)節(jié)氣氛的訪談片音樂(lè) 5音畫并行的背景音樂(lè) 6中外名曲藝術(shù)片音樂(lè) 7電視藝術(shù)的新星mtv。

9、電視音樂(lè)與畫面相配合可以分為四類： 描繪景物、刻畫形象、渲染氣氛、抒發(fā)情感。

10、按表現(xiàn)意義來(lái)分，音響可以分成： 寫實(shí)音響、寫意音響。

11、銅管樂(lè)器組包括： 圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)。

12、聲音蒙太奇是語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的 交替、連貫、補(bǔ)充、呼應(yīng)，從聲音方面造成了片子的變化起伏對(duì)比。

13、上行旋律的表情是： 明朗、向上、激昂;下行旋律的表情是： 柔和、舒展、流暢、安寧、憂郁;小波浪型的表情是： 柔和、委婉、細(xì)膩;大波浪型的表情是： 開(kāi)朗、有激情、性格剛健有力。

14、木管樂(lè)器組包括： 長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管。

15、電視語(yǔ)言包括： 畫面、音樂(lè)、音響、文字。

1、電視音響的主要功能是表情。[錯(cuò)]

音響是自然界發(fā)出來(lái)的或特殊場(chǎng)合發(fā)出來(lái)的熙熙攘攘的聲音。音響表情次要，局部有表情性，不是專門創(chuàng)造出來(lái)的e.g.咳嗽聲的不同等。音響的主要功能是寫實(shí)。

2、mtv就是歌配畫，就是圖解歌詞。[錯(cuò)]

畫面接合也有技巧，后來(lái)運(yùn)用兩者對(duì)位產(chǎn)生新的含義。

3、電視音樂(lè)的主要功能是寫實(shí)。[錯(cuò)]是表情。

4、渲染氣氛的音樂(lè)主要是在刻畫人物內(nèi)心的活動(dòng)。[錯(cuò)]

渲染氣氛的音樂(lè)主要是在增加電視劇的戲劇性(e.g.某個(gè)恐怖地方加上音樂(lè)更恐怖), 在專題片里從聽(tīng)覺(jué)入手給畫面支持，是外在的，夸張的。

5、聲音蒙太奇就是畫面、解說(shuō)和音樂(lè)的組合。[錯(cuò)]

聲音蒙太奇是語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的選擇、組合形成的。其三者的交替、連貫、補(bǔ)充、呼應(yīng)從聲音方面造成了片子的變化起伏對(duì)比。變化起伏對(duì)比要從全篇布局講起。因?yàn)槎温淇蚣艿陌才牛呀?jīng)過(guò)給音樂(lè)音響的變化起伏對(duì)比奠定了基礎(chǔ)，例如：《猴子趣談》中，影片在猴王爭(zhēng)奪王位時(shí)用了節(jié)奏較快而且動(dòng)感十足的北京音樂(lè)，但在其后講述弱小的猴子只能在眾猴次昂首碗什物之后僅是殘羹的畫面時(shí)，背景音樂(lè)由先前的激昂逐漸漸穩(wěn)，進(jìn)而由緩慢、哀鳴的背景音樂(lè)所代替，這種聲音轉(zhuǎn)換手法配合了畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)了上下兩個(gè)情節(jié)的對(duì)比，也從感聽(tīng)方面為影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)提供了表現(xiàn)手法。輕重緩急有序的聲音表現(xiàn)使得影片從多元化的角度體現(xiàn)了影片的'敘事感覺(jué)。

6、在紀(jì)實(shí)性專題片中，音樂(lè)比音響更重要。[錯(cuò)]

因?yàn)橐繇懜哂姓鎸?shí)性，而紀(jì)實(shí)性專題片正需要真實(shí)、身臨其境的效果。生活中的音響無(wú)時(shí)不有，無(wú)處不在。音樂(lè)則不可能隨處都有。所以一音響的存在有天然的合理性。在拍攝專題片時(shí)，錄制出原形、原貌、原聲、高保真、高質(zhì)量的聲音是第一要求，在這個(gè)基礎(chǔ)上使音響能對(duì)所表現(xiàn)內(nèi)容產(chǎn)生突出印象，增加表現(xiàn)則更為重要。例如：《胖連長(zhǎng)和他的連隊(duì)》中使用的音響比音樂(lè)多，這就是紀(jì)實(shí)的需要。在這一點(diǎn)上音響能達(dá)到的效果，解說(shuō)和音樂(lè)都無(wú)能為力。影片開(kāi)始那嘹亮的軍號(hào)把我們帶到了軍營(yíng)。短短的一句就聽(tīng)到了軍營(yíng)操場(chǎng)訓(xùn)練的口令和喊聲腳步聲，隨后的操練中，有冬天的寒風(fēng)，摸爬滾打的種種聲音都使觀眾如臨現(xiàn)場(chǎng)。

7、主題歌在電視中是導(dǎo)演們常用的形式，因?yàn)樗梢詮V為流傳。[對(duì)]

8、電視音響的功能主要是表意。[錯(cuò)]音響還可以寫意。胖連長(zhǎng)里面胖連長(zhǎng)回家探親的時(shí)候打秸稈的音響聲音就很大。書上說(shuō)“秸稈嘩啦嘩啦的響聲讓人心疼，別人探家也許可以休息，但胖連長(zhǎng)還要干活”。此處就是音響的寫意作用，抒情了。

9、電視節(jié)目中的音樂(lè)還是越多越好。[錯(cuò)]

電視節(jié)目中的音樂(lè)要做到精煉、通俗、清淡。

10、電視音樂(lè)與音樂(lè)的區(qū)別不大。[錯(cuò)]

a電視音樂(lè)的創(chuàng)作、使用和評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)與音樂(lè)的創(chuàng)作不同，電視音樂(lè)是為了某部片子為導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思而創(chuàng)作，和畫面的關(guān)系決定它創(chuàng)作的成功。音樂(lè)的錄音成品對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)只是完成整部片子的素材。自由的，沒(méi)有直接決定因素。b電視音樂(lè)往往不是完整出現(xiàn)，它與解說(shuō)、音響此起彼伏，形成聲音蒙太奇;音樂(lè)是完整的，能夠成為獨(dú)立的藝術(shù)作品。

11、“主題音樂(lè)”的方式為什么被普遍采用?因?yàn)橹黝}歌有歌詞，瑯瑯上口，可以在電視電影演過(guò)好多遍之后還流傳。是唯一一個(gè)可以飛出熒屏的東西，可以進(jìn)一步擴(kuò)大電視作品的影響力和受眾群體。超越時(shí)空。

12、電視音樂(lè)不是畫面和解說(shuō)的延伸。[錯(cuò)]

胖連長(zhǎng)從家回連隊(duì)的時(shí)候，胖連長(zhǎng)把抱在懷里的兒子給妻子，兒子放聲大哭，這是出現(xiàn)的那段音樂(lè)便是連長(zhǎng)和他妻子內(nèi)心感情的抒發(fā)。

13、“主題音樂(lè)”的任務(wù)是什么?體現(xiàn)主題思想，樹(shù)立主體形象，刻畫主要人物。根據(jù)畫面的需要，以變奏曲的形式多次出現(xiàn)，形成音樂(lè)主線，給人留下深刻印象。

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