在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇一

1、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成

3、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

1、文學(xué)劇本式：

特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)。

電影感弱。

例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了?！?/p>

以上“例1”文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩(shī)情畫意。可是，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：

①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容。

②、重新用視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性弱

例1、《去年在馬里昂巴德》：(開(kāi)頭)：

“開(kāi)始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂(lè)，這音樂(lè)就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽(tīng)到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂(lè)等等組成的巨大的交響樂(lè)團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。

這種努力是應(yīng)該肯定的。

但是作為編劇來(lái)講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。

這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活

3、日本式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)

《啊，無(wú)聲的朋友》編?。衡從旧兄?日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開(kāi)著，車廂里黑暗無(wú)比。

單調(diào)的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調(diào)的車輪聲。

5、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。

重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。

……

百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。

……

小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧?！?/p>

民次痛苦地喘著氣。

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

……

一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事。

“電影劇本究竟是什么?一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事?！毕さ?菲爾德

2、畫面力求具體，避免過(guò)于籠統(tǒng)。

3、努力運(yùn)用聲音元素。

不要過(guò)多地寄托于錄音、或?qū)а荩曇魬?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過(guò)多文學(xué)上的修飾。

5、以場(chǎng)分段，以場(chǎng)景來(lái)劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場(chǎng)處理”。

《約會(huì)》編?。菏防?/p>

①、公園傍晚

……

螢子獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。

②、野外夜

列車向北駛?cè)ァ⑼高^(guò)車窗露出的燈光劃著一條水平線。

③、列車車廂過(guò)道夜

幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來(lái)。

……(列車停，一男人上車)

列車開(kāi)動(dòng)

男人的腳走進(jìn)車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來(lái)。

……

7、每段開(kāi)頭注明場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間。

如：

22、長(zhǎng)安街、晨

23、李蕓臥室、晚

8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語(yǔ)

主要是區(qū)分“分鏡頭本”，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”。

上面“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的例子是剪輯，我們可再看

③、車廂過(guò)道夜

男人的腳走進(jìn)車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來(lái)。

它停了一下……但又走進(jìn)來(lái)。

腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對(duì)面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋。

那雙女皮鞋避開(kāi)了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。

附近的座位上，傳來(lái)了笑聲。

那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。

這邊是一個(gè)旅行團(tuán)，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開(kāi)嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說(shuō)個(gè)不停，吃個(gè)沒(méi)完。

發(fā)著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說(shuō)個(gè)不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個(gè)少年看著出神的臉。

《啊，無(wú)聲的朋友》

編?。衡從旧兄?日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

(景別、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽(tīng)內(nèi)容?！?

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。(一個(gè)新的機(jī)位和景別)

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。(聲音、角度)

前燈刺目的光芒。(光、角度、景別)

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面。(景別、角度、聲音)

綿延不絕的黑色貨車車皮。(鏡頭的長(zhǎng)度)

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。(跟移、景別)

車門微開(kāi)著，車廂里黑暗無(wú)比。(跟移、景別、光)

單調(diào)的車輪聲。(聲音)

尖銳短促的汽笛聲。(聲音)

單調(diào)的車輪聲。(聲音)

5、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。(轉(zhuǎn)場(chǎng)車輪聲接點(diǎn)名聲、光)

重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。(聲音)

……

百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。(景別、光)

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。(景別)

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。(景別、光)

香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。(移、光)

……

小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。(景別)

松本：“大家都睡吧?！?/p>

民次痛苦地喘著氣。(景別)

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。(轉(zhuǎn)場(chǎng)民次接民次、景別)

……

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇二

(一)文學(xué)劇本的寫作格式

文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成，是未來(lái)電視劇的框架，對(duì)未來(lái)電視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬(wàn)五千字到兩萬(wàn)字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛(ài)情是什么》，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過(guò)二十多分鐘，寫成劇本也不過(guò)六七千字左右。

在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺(jué)效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開(kāi)去，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性，另一種則偏重鏡頭感。

1、偏重文學(xué)性的劇本

特點(diǎn)：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

(2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。

(3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。

[示例一]

19xx年1月的一天，午后。

倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

冬天的倫敦，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開(kāi)，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái)。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

一會(huì)兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái)，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼：“志摩，我先去把車停好。”說(shuō)完，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?/p>

停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來(lái)。

徐志摩：“來(lái)，來(lái)，西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說(shuō)好了今天介紹你們見(jiàn)面的。”劉叔和走向陳西瀅：“久仰，久仰!志摩早就說(shuō)了，

您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

陳西瀅：“叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識(shí)，十分榮幸?！毙熘灸Γ骸昂昧撕昧?，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是?！?/p>

劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了。

不，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱?”

2、偏重于鏡頭的劇本

特點(diǎn)：

(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，無(wú)可讀性。

(2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。

[示例二]

(1)校園(外日)

俯看，濃郁的樹(shù)木，古色古香的建筑。

越過(guò)大片樹(shù)林，看見(jiàn)一片湖水。

湖光粼粼，楊柳依依。

湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生。

對(duì)面，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近。

(2)機(jī)房(內(nèi)日)

齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。

細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著。

屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對(duì)此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)……

齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語(yǔ)：天啦，這到底怎么回事……

聲音越來(lái)越大，在大樓里回響。

(3)教室(內(nèi)日)

蕭鋒站在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生，侃侃而談：……在我看來(lái)，“己所不欲，勿施于人?！边@句話包含了中國(guó)人全部的道德理念。無(wú)論做什么事情，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說(shuō)……

呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。

臺(tái)下，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個(gè)學(xué)生身上。

學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說(shuō)，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你，那你肯定不希望聽(tīng)到這種聲音。

教室里又響起了呼機(jī)聲。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學(xué)生：誰(shuí)的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?

學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來(lái)看著。

蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!

有學(xué)生笑著：老師，是您的呼機(jī)!

蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機(jī)拿出來(lái)看了看，尷尬地笑了笑：哦，對(duì)不起!

學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑。

(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái)，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī)，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼。漸化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過(guò)倒塌的石墻。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過(guò)時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹(shù)枝的折裂聲。

(二)分鏡頭劇本寫作格式

亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。

導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后，將未來(lái)電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂(lè)、音響效果、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開(kāi)展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的

計(jì)劃

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。

(三)完成臺(tái)本

完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本。是在整部影片拍完后，由場(chǎng)記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來(lái)，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù)。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示。

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇三

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。先來(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

i：把劇本寫成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的"心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

ii：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

n角度對(duì)準(zhǔn)：比如bill走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)bill。

ng主要表現(xiàn)：bill在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)bill。

rangle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)bill在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

angle更寬的角度：先表現(xiàn)bill在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)bill所在的廣場(chǎng)。

le新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)bill喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

視點(diǎn)：從bill的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是兩人的pov互反。

oulderangle過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)bill的肩頭看到sally，bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

shot運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

t雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把bill和sally兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

hot近景：強(qiáng)調(diào)sally美麗的眼睛，但一般少用為妙。

插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，sally問(wèn)bill幾點(diǎn)了，bill抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)bill手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如bill移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左。

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出。

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行。

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系。

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右。

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出。

一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁(yè)。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁(yè)到120頁(yè)之間，共有7場(chǎng)。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁(yè)，也是7場(chǎng)。