在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

文學(xué)劇本寫作格式與篇一

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話

內(nèi)—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話的并行。

文學(xué)劇本寫作格式與篇二

1、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成

3、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)。

電影感弱。

例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了?！?/p>

①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容。

②、重新用視聽語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性弱

例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們?cè)谀承в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。

這種努力是應(yīng)該肯定的。

但是作為編劇來(lái)講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。

這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活

3、日本式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)

《啊，無(wú)聲的朋友》編?。衡從旧兄?日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著，車廂里黑暗無(wú)比。

單調(diào)的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調(diào)的車輪聲。

5、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。

重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。

……

百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。

……

小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽?！?/p>

……

松本把香煙在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧?！?/p>

民次痛苦地喘著氣。

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

……

一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事。

2、畫面力求具體，避免過(guò)于籠統(tǒng)。

3、努力運(yùn)用聲音元素。

不要過(guò)多地寄托于錄音、或?qū)а荩曇魬?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過(guò)多文學(xué)上的修飾。

5、以場(chǎng)分段，以場(chǎng)景來(lái)劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場(chǎng)處理”。

《約會(huì)》編?。菏防?/p>

①、公園傍晚

……

螢子獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。

②、野外夜

列車向北駛?cè)?、透過(guò)車窗露出的燈光劃著一條水平線。

③、列車車廂過(guò)道夜

幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來(lái)。

……(列車停，一男人上車)

列車開動(dòng)

男人的腳走進(jìn)車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來(lái)。

……

7、每段開頭注明場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間。

如：

22、長(zhǎng)安街、晨

23、李蕓臥室、晚

8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語(yǔ)

主要是區(qū)分“分鏡頭本”，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”。

上面“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的例子是剪輯，我們可再看

③、車廂過(guò)道夜

男人的腳走進(jìn)車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來(lái)。

它停了一下……但又走進(jìn)來(lái)。

腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對(duì)面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋。

那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。

附近的座位上，傳來(lái)了笑聲。

那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。

這邊是一個(gè)旅行團(tuán)，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說(shuō)個(gè)不停，吃個(gè)沒完。

發(fā)著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說(shuō)個(gè)不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個(gè)少年看著出神的臉。

《啊，無(wú)聲的朋友》

編?。衡從旧兄?日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

(景別、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容?！?

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。(一個(gè)新的機(jī)位和景別)

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。(聲音、角度)

前燈刺目的光芒。(光、角度、景別)

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫面。(景別、角度、聲音)

綿延不絕的黑色貨車車皮。(鏡頭的長(zhǎng)度)

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。(跟移、景別)

車門微開著，車廂里黑暗無(wú)比。(跟移、景別、光)

單調(diào)的車輪聲。(聲音)

尖銳短促的汽笛聲。(聲音)

單調(diào)的車輪聲。(聲音)

5、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。(轉(zhuǎn)場(chǎng)車輪聲接點(diǎn)名聲、光)

重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。(聲音)

……

百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。(景別、光)

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。(景別)

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。(景別、光)

香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。(移、光)

……

小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。(景別)

松本：“大家都睡吧?！?/p>

民次痛苦地喘著氣。(景別)

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。(轉(zhuǎn)場(chǎng)民次接民次、景別)

……

文學(xué)劇本寫作格式與篇三

手機(jī) 編?。耗灸?/p>

主要人物：

甄欣：女 27歲 憂郁、傳統(tǒng)，性情古怪。某雜志社責(zé)任編輯，美女作家。

嫣紅：女 26歲 樂觀、爽朗，思想開放。某雜志社連載小說(shuō)作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26歲 陰柔、帥氣，感情豐富。嫣紅的男朋友，曾經(jīng)是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行駛的轎車

夏

晨

外

成都的天氣總是讓人難以琢磨，昨天還是艷陽(yáng)高照，今天就下起了小雨。

透過(guò)汽車的擋風(fēng)玻璃放眼望去，只能看到朦朧閃爍的汽車尾燈，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃來(lái)晃去，開往機(jī)場(chǎng)的公路被濃濃大霧籠罩。

今天是5月20日，傳說(shuō)中的表白日，收音機(jī)里不時(shí)傳出少男少女的肉麻對(duì)白以及主持人騷舞弄姿的自嘲訕笑。

收音機(jī)os：

2、雜志社 社長(zhǎng)辦公室

日

內(nèi)

甄欣衣著干練，精神飽滿的從雜志社的走廊直奔社長(zhǎng)辦公室，甄欣停在社長(zhǎng)辦公室門口，示意性的輕敲了兩下開著的門，正在交談的社長(zhǎng)跟伊娜同時(shí)看向甄欣。

社長(zhǎng)：“甄欣，你來(lái)的正好，快進(jìn)來(lái)。”

甄欣徑直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社長(zhǎng)：“這次新開的長(zhǎng)篇小說(shuō)連載專欄，能有這么好的讀者回饋，你們兩個(gè)都功不可沒。雖然甄欣這次錯(cuò)過(guò)了發(fā)稿，但作為專欄的責(zé)任編輯也是責(zé)任重大啊。真沒想到伊娜能在那么短的時(shí)間發(fā)稿，而且還不負(fù)眾望。作為獎(jiǎng)勵(lì)，在截稿前，你們兩個(gè)就都不用坐班了，伊娜說(shuō)要去法國(guó)旅游，社里也批準(zhǔn)了，只要按時(shí)交稿，來(lái)回飛機(jī)票社里給你報(bào)銷了。

伊娜興奮的抱著甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行駛的轎車

晨

外

伊娜一邊把玩著iphone4手機(jī)里的微信跟小野打情罵俏，一邊給甄欣不停的交代著。

手機(jī)桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續(xù)一下，多年的朋友了，我信得過(guò)你。

伊娜甜蜜的回復(fù)小野：“那得要你先才行?！?/p>

伊娜對(duì)甄欣：“還有，我走的這段時(shí)間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來(lái)就不讓人省心。

伊娜嚇了一跳，回了一句：“討厭！”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

一輛大貨車沖出濃霧，開著大燈迎面而來(lái)，二人驚叫之余，將車急剎在了路邊，二人喘著粗氣，驚魂未定。

出片名——《手機(jī)》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河兩岸繁華夜景。甄欣家偏遠(yuǎn)的普通住宅樓外景。

5、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

昏暗的房間內(nèi)，一邊角落書桌，隨著閃亮的電腦屏幕傳出一個(gè)qq留言提示聲響。

外面?zhèn)鞒鱿词值乃?，拖拖拉拉的腳步聲越走越近，甄欣不知從何處走入，轉(zhuǎn)身對(duì)著鏡子照了照自己敷在臉上的面膜，走向電腦。

本應(yīng)該高興的甄欣此時(shí)卻猶豫了。

甄欣摘下面膜，隨便抽了兩張紙?jiān)谀樕喜亮瞬?，正在思索之余，桌子上的手機(jī)短信響了，顯示的是小野，甄欣更加猶豫了，接著還是打開了信息。

甄欣握著手機(jī)，努力讓自己變得平靜。

甄欣再次打開手機(jī)短信，將小野過(guò)往給自己發(fā)的所有“曖昧”短信刪了個(gè)精光。

鏡頭搖上，甄欣現(xiàn)出復(fù)雜的表情，閃回。

6、四度空間咖啡廳 夏天

日

內(nèi)

小野跟甄欣對(duì)面而坐，二人長(zhǎng)時(shí)間沉默。

小野：“甄欣，你恨我嗎？”

甄欣將頭轉(zhuǎn)回，認(rèn)真的看著小野，小野也認(rèn)真的看著甄欣。

7、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

8、城市空鏡

日

外

高速拍攝城市中運(yùn)動(dòng)的車流，天空。

9、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

甄欣一身休閑裝扮，獨(dú)自坐在空曠的客廳。

時(shí)鐘在甄欣頭頂上方的墻上特別顯眼，時(shí)針指在9：45方向，屋子里安靜的幾乎只能聽到秒針轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。

10、咖啡廳門口 街道

夜

外

甄欣從燈火闌珊處緩緩走來(lái)。路邊三三兩兩的人在燒著紙錢。甄欣駐足在咖啡廳門口。

11、咖啡廳

夜

內(nèi)

服務(wù)員疑惑的：“伊娜！？??哦，好久都沒見到她了??” 沒等女服務(wù)員說(shuō)完，甄欣已經(jīng)看到了伊娜，就坐在她們?cè)?jīng)經(jīng)常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙發(fā)里，似乎很疲憊的樣子。

甄欣走到伊娜對(duì)面坐下，伊娜也只是懶懶的抬了一下眼皮，就算是打過(guò)招呼了，并不似以往的熱情。

甄欣對(duì)女服務(wù)生說(shuō)：“來(lái)兩杯摩卡?！?/p>

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認(rèn)道：“兩杯嗎?。俊?/p>

伊娜面無(wú)表情的抬了一下眼皮?！?/p>

女服務(wù)員端了兩杯摩卡放到甄欣面前。女服務(wù)員：“您慢用?！闭f(shuō)完轉(zhuǎn)身離去。

甄欣狐疑的看了一眼女服務(wù)員，推過(guò)去一杯給伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并沒有喝。這讓甄欣大為驚異。甄欣：“你戒咖啡了嗎？要不，給你換一杯別的？” 伊娜搖搖頭。

不知道她是說(shuō)沒戒呢，還是說(shuō)不需要換別的，甄欣想問明白時(shí)，卻看到她已經(jīng)淚光瑩瑩。心想，難道她已經(jīng)知道了小野移情別戀的事情？甄欣正欲安慰她幾句，卻一時(shí)又不知從何說(shuō)起，只好隨她一起沉默。

媽媽os：“半個(gè)小時(shí)，半個(gè)小時(shí)不見你回來(lái)，我就出去找你了哈?！?甄欣掛了電話一轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，發(fā)現(xiàn)伊娜已經(jīng)不見了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯還是滿的，仿佛今夜她從來(lái)就不曾在這出現(xiàn)過(guò)，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她剛剛還在這里。

12、甄欣家 客廳 臥房門口

夜

內(nèi)

甄欣媽媽在房間的一個(gè)角落，點(diǎn)燃三支香，插入香爐，嘴里嘀嘀咕咕念著些什么。

說(shuō)完，媽媽徑自來(lái)到了香爐邊，又在嘀嘀咕咕念叨著?！?/p>

13、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

三支即將燃盡的香，煙灰重重的跌落在香爐里。

甄欣躺在床上，想著晚上伊娜奇怪的神態(tài)和莫名的離去，翻來(lái)覆去的睡不著。

——插閃回：

10b、街上

夜

外

甄欣走在街上，燒紙人對(duì)她異樣的眼神；

11b、咖啡館

夜

內(nèi)

甄欣進(jìn)入咖啡廳后，所有人投來(lái)的詭異的眼神。

甄欣做到伊娜對(duì)面，伊娜低頭抬起，七竅流血。

所有聲音都異常怪異。

13b、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

甄欣猛然坐起，摸出電話打給伊娜，聽筒里反復(fù)傳來(lái)空號(hào)的提示音，只好打固定電話試試。電話接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的聲音。

小野os：“哪位？”

甄欣客氣的：“麻煩問一下，伊娜回家了嗎？”

話筒里沉寂了一小會(huì)，突然傳來(lái)小野粗暴的罵聲os：“你有病啊！”。

電話被掛斷的聲音。

莫名的恐慌讓她心神不寧，慌亂的喘著粗氣。

14、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

漆黑的客廳，甄欣手里拎著一個(gè)包包，手忙腳亂的準(zhǔn)備換鞋出門，仿佛有一個(gè)黑影在慢慢的向她靠近。

就在她準(zhǔn)備開門的瞬間，猛地一轉(zhuǎn)身，被站在身后的媽媽嚇了一跳，迅速將燈打開。

甄欣：“媽，你干什么啊，嚇?biāo)牢伊?！?/p>

媽媽從茶幾下面拿出三個(gè)月前的一份周刊，指著附在伊娜的連載小說(shuō)后面的一則訃告給甄欣看。

甄欣聽著媽媽的敘述，逐漸從抓狂變得驚恐。

甄欣哭喊著質(zhì)問媽媽：“可是，今天晚上我才和她在咖啡館見面了??？”

媽媽擔(dān)心的看著甄欣。甄欣神情恍惚，默不作聲。

15、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

夜深人靜，烏云迅速將月亮淹沒，小區(qū)大樓陷入黑暗，只有零散幾戶人家的窗戶還散發(fā)出微弱的光。

甄欣穿著睡衣，蹲坐在電腦前忙碌著，隨著電腦的開啟，屏幕的藍(lán)光映在甄欣的臉上，顯得異常詭異。

甄欣迅速挪動(dòng)鼠標(biāo)，敲擊鍵盤，先打開了自己的qq，又熟練的打開了伊娜的qq。

甄欣反復(fù)的研究著伊娜發(fā)來(lái)的留言及發(fā)信的ip地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和媽媽手捧鮮花，走入一片墓地。

遠(yuǎn)處，甄欣和媽媽站在一座墓碑前，一束鮮花立在伊娜的遺像旁。相片里，伊娜的眼神依然銳利有光，仿佛在注視著她們二人。媽媽哭訴哀求，甄欣面顯呆滯。

小野帶著兩個(gè)女孩子手捧鮮花走進(jìn)園區(qū)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到了甄欣娘倆，走了過(guò)去。

（兩個(gè)女孩一個(gè)是甄欣在咖啡廳見過(guò)的女服務(wù)員，還有一個(gè)卻是已經(jīng)在三個(gè)月前的那場(chǎng)車禍中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨?！?/p>

當(dāng)甄欣轉(zhuǎn)身看到“伊娜”后大驚失色，只覺頭腦一陣眩暈，就在暈倒的瞬間，被小野沖上扶住。

17、戶外墓地周圍休息區(qū)

日

外

甄欣被小野扶到了休息區(qū)，“女服務(wù)員”給她遞上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒緩了過(guò)來(lái)。

小野：“甄欣，你沒事吧？”

甄欣朦朧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你別怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊紅?！?/p>

甄欣略微平靜了一點(diǎn)，仍疑惑的看向小野。

18、四度空間咖啡廳 小野家

日

內(nèi)

os:（??我經(jīng)常發(fā)短息關(guān)心你，并有意向你靠近，讓你以為我早已經(jīng)忘了伊娜，就是為了觀察你的反應(yīng)。）

畫面：

鏡1）小野躺在床上發(fā)信息。

鏡 2）第6場(chǎng)，咖啡廳。

19、小野家 電腦房

夜

內(nèi)

os:(??qq上約你在咖啡館見面的那封信，也是我用伊娜的qq

發(fā)給你的；)畫面：

鏡1）小野用伊娜的qq，在信息框編寫信息，發(fā)送至甄欣的qq。

鏡2）小野坐在電腦前，看著發(fā)出的qq信息。

20、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

鏡1）甄欣在伊娜對(duì)面坐下。

鏡2）伊娜面無(wú)表情。

vo 鏡3）甄欣對(duì)女服務(wù)生說(shuō)：“來(lái)兩杯摩卡?！?/p>

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認(rèn)道：“兩杯嗎??？”

甄欣看了一眼服務(wù)員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲

對(duì)著伊娜抱怨：“才幾天沒來(lái)啊，這里的服務(wù)員怎么腦袋都變銹逗了?！?/p>

伊娜面無(wú)表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

os：（那是伊娜死后的百天紀(jì)念，正好是七月十五鬼節(jié)，如果你只是假裝失憶，隱瞞殺死伊娜的真相，那一定會(huì)大驚失色，卸下偽裝露出真面目的??）

畫面：

鏡1）街上三三兩兩燒紙的人。

鏡2）甄欣從遠(yuǎn)處走來(lái)。

22、戶外墓地周圍 休息區(qū)

日

外

小野邊說(shuō)又坐回了甄欣身邊。

甄欣聽完小野的敘述，緩緩的倒在了他的懷里。也許是多日未眠的疲憊，也許是高度緊張過(guò)后的釋然，也許是甄欣又懷念起了，曾經(jīng)被伊娜從自己身邊搶走的這個(gè)男人，甄欣默默的睡著了。

23、某ktv包間

夜

內(nèi)

三年前。伊娜的生日酒會(huì)。

小野跟甄欣打扮時(shí)尚，二人牽手穿過(guò)ktv長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，走進(jìn)一間豪華包廂，立刻被嘈雜的音樂包圍。酒桌上各色酒類堆積成山。

正在唱歌的伊娜看到他們二人，立刻沖了上去，跟甄欣來(lái)了一個(gè)

大大的擁抱。

伊娜：“你們兩個(gè)老實(shí)交代，怎么才來(lái)？是不是又背著我偷情去了?！?/p>

伊娜興奮的哈哈大笑。

甄欣小野紛紛遞上禮物：“親愛的，生日快樂！” ——

一陣喧鬧的舞曲，一群衣著亮麗的俊男美女在昏暗的燈光下肆無(wú)忌憚的狂歡、豪飲，玩著各種游戲。

——

酒過(guò)三巡，一對(duì)男女在劃拳，男的輸了，女生指向另一個(gè)女生，被指女生恐懼，男生生猛的將女生按在沙發(fā)上強(qiáng)吻，引來(lái)大家一陣哄笑。

——

幾個(gè)男女圍在一起搖色子，玩真心話大冒險(xiǎn)游戲，本次輸?shù)某撕染疲€要被上次輸?shù)慕邮芴釂枴?/p>

幾組晃動(dòng)跳切畫面。

1（眼鏡男）：“你的第一次是多大？跟誰(shuí)？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去補(bǔ)一下你的兒童數(shù)學(xué)，你這是三個(gè)問題好不好。”

1：“那就說(shuō)在哪里吧?！?2：“圖書館?！?/p>

集體女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓??打死你??”

——

所有人都驚呼，起哄，問是誰(shuí)，伊娜辯解說(shuō)“對(duì)不起，本小姐問題已回答完畢”。

——

7胖男生向甄欣提問：“你一共跟幾個(gè)男人上過(guò)床？”

甄欣：“??一個(gè)”

伊娜爽快的：“有！”

突然鴉雀無(wú)聲，所有人都看向甄欣。甄欣頓時(shí)愣在原地，一股暖流奪眶而出。

小野緊張的看著甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝著，淚水酒水渾然一體。

小野跟伊娜上前勸解，甄欣不動(dòng)聲色將酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你們了，每人10瓶，喝完我們繼續(xù)游戲?！?/p>

24、豪華別墅（伊娜家）

夜

外

遠(yuǎn)處，甄欣、伊娜相互攙扶，醉醺醺的從一片黑影處，邊說(shuō)邊朝一棟豪華別墅走去。

“有?！?/p>

“伊娜，你喝多了吧，真的有嗎？”

“好啦，不要打了，這么晚人家都睡覺了。”

25、豪華別墅（伊娜家）客廳

夜

內(nèi)

伊娜握著一瓶洋酒跟兩個(gè)酒杯走向甄欣，分別把酒倒入兩個(gè)杯

子。

二人端起酒杯一飲而盡。

甄欣：“你們不是都跟我道歉了嗎？”

伊娜緊緊的抱住甄欣，放聲痛哭：“對(duì)不起??” 甄欣強(qiáng)忍委屈，淚水不自覺的涌出。

26、豪華別墅（伊娜家）臥室

夜

內(nèi)

雙人床上，甄欣跟伊娜穿著睡衣依偎在一起，甄欣拿著伊娜跟她妹妹伊紅的相片對(duì)比著在看。

伊娜：“我媽。當(dāng)著她面，我怎么也叫不出嘴，她對(duì)于我，太陌生了?！?/p>

甄欣將身子側(cè)向伊娜：“原來(lái)姐是個(gè)傳說(shuō)?！?/p>

27、小野家 臥室

晨

內(nèi)

床上，甄欣慢慢睜開了眼睛，看著周遭既熟悉又陌生的環(huán)境。赤裸上身睡在旁邊的小野將胳膊舒展開來(lái)，甄欣順勢(shì)枕在了頭低下。

甄欣問小野：“你從什么時(shí)候開始懷疑我的？”

甄欣怔怔的看著小野。

28、小野家 客廳 夏天

晨

內(nèi)

甄欣os：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來(lái)了，你趕緊過(guò)來(lái)一下吧。

伊娜正在漱口，從衛(wèi)生間走出。

甄欣：“什么情況啊？”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情況給我發(fā)信息?！?/p>

29、公用電話廳

晨

外

甄欣捏著鼻子模仿醫(yī)院護(hù)士在給小野打電話。

甄欣os：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來(lái)了，你趕緊過(guò)來(lái)一下吧。

甄欣掛掉電話，得意的笑了笑。

27b、小野家 臥室

晨

內(nèi)

小野：“為什么騙我？”

甄欣卻露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若無(wú)底深洞，突然變得深不可測(cè)，時(shí)空再次交錯(cuò)倒轉(zhuǎn)（特技轉(zhuǎn)場(chǎng)）閃回。

11c、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

時(shí)空首先從甄欣落座后點(diǎn)完咖啡倒轉(zhuǎn)至朝伊娜走去。

落座后，甄欣發(fā)現(xiàn)，對(duì)面的人果然不是伊娜，盡管她與伊娜的容貌一模一樣，但她的耳朵上卻有個(gè)小小的耳洞，而真的伊娜從未打過(guò)耳洞。

——

時(shí)空再次從看到伊娜倒轉(zhuǎn)至退出門口。

甄欣走入咖啡廳看到熱情跟自己打招呼的女服務(wù)員。想到了小野有一次跟這個(gè)女服務(wù)員在對(duì)面餐館吃飯被自己看到。

閃回。

30、落地窗餐廳

日

內(nèi)外

甄欣路過(guò)某餐廳，看見小野跟咖啡廳女服務(wù)員有說(shuō)有笑談?wù)撝裁础?/p>

31、甄欣家

夜

內(nèi)

甄欣每天晚上等媽媽關(guān)燈睡覺后，就開始替伊娜續(xù)寫她未完成的長(zhǎng)篇連載小說(shuō)。

32、醫(yī)院 病房

日

內(nèi)

甄欣頭上纏著紗布，打著點(diǎn)滴，躺在病床上。醫(yī)生跟甄欣媽媽站在旁邊。

媽媽握著醫(yī)生的手不住的感謝著。

甄欣卻似乎“聽懂了”醫(yī)生的話，略有所思。

33、城外公路邊

晨

外

一輛轎車停在通往機(jī)場(chǎng)的公路邊。

os：

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

甄欣面無(wú)表情，加大油門，朝前開了出去。伊娜緊張：“甄欣，你干什么啊你，慢點(diǎn)啊??” 甄欣不斷將車速提高。閃回。

34、甄欣家

日

內(nèi)

甄欣在電腦硬盤里，反復(fù)的查找著自己之前寫好的連載小說(shuō)。努力回憶著有誰(shuí)動(dòng)過(guò)自己的電腦。甄欣逐漸變得抓狂。

甄欣媽媽從外面買菜回來(lái)。

甄欣對(duì)著外屋：“媽，你有沒有動(dòng)過(guò)我的電腦？” 媽媽：“我沒動(dòng)過(guò)，我動(dòng)它干什么，我又不會(huì)打字?！?甄欣愁眉不展，努力思索著。

甄欣突然有所意識(shí)，沖出臥室。

甄欣沖到客廳：“媽，你說(shuō)伊娜中午來(lái)過(guò)？”

甄欣：“她進(jìn)過(guò)我房間？”

甄欣恍然醒悟，怒上心頭。

35、雜志社

日

內(nèi)

甄欣坐在社長(zhǎng)辦公室里，為自己早已完成的連載小說(shuō)意外丟失，懊惱沮喪。

36、城外公路 行駛的轎車

晨

外

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，將車徑直撞向路邊的一個(gè)電線桿。

伊娜坐車時(shí)，從不系安全帶，正是這個(gè)小小的不良習(xí)慣要了她的命。

27c、小野家

晨

內(nèi)

甄欣穿好衣服，起床的瞬間，故意摔碎了放在小野床頭的他和伊娜的合影，徑直離去。

小野撿起破碎的相框，狐疑的看著甄欣的背影，直至甄欣關(guān)門離去。

小野心疼的打量著他跟伊娜的合影，突然被樓下嘈雜的聲音吸引，繼而走向陽(yáng)臺(tái)。

樓下停著一輛警車，甄欣掙扎辯解著被帶入警車。

37、派出所 審訊室

日

內(nèi)

（完）

創(chuàng)作要求：主題—驚悚

風(fēng)格—時(shí)尚

色調(diào)—陰暗

情緒—壓抑

文學(xué)劇本寫作格式與篇四

文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成，是未來(lái)電視劇的框架，對(duì)未來(lái)電視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬(wàn)五千字到兩萬(wàn)字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛情是什么》，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過(guò)二十多分鐘，寫成劇本也不過(guò)六七千字左右。

在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性，另一種則偏重鏡頭感。

特點(diǎn)：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

(2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。

(3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來(lái)。

[示例一]

19xx年1月的一天，午后。

倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

冬天的倫敦，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái)。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

一會(huì)兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái)，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼：“志摩，我先去把車停好?！闭f(shuō)完，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?/p>

停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來(lái)。

您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了。

2、偏重于鏡頭的劇本

特點(diǎn)：

(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，無(wú)可讀性。

(2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。

[示例二]

(1)校園(外日)

俯看，濃郁的樹木，古色古香的建筑。

越過(guò)大片樹林，看見一片湖水。

湖光粼粼，楊柳依依。

湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生。

對(duì)面，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近。

(2)機(jī)房(內(nèi)日)

齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。

細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著。

屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

聲音越來(lái)越大，在大樓里回響。

(3)教室(內(nèi)日)

呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。

臺(tái)下，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個(gè)學(xué)生身上。

學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說(shuō)，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。

教室里又響起了呼機(jī)聲。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學(xué)生：誰(shuí)的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?

學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來(lái)看著。

蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!

有學(xué)生笑著：老師，是您的呼機(jī)!

蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機(jī)拿出來(lái)看了看，尷尬地笑了笑：哦，對(duì)不起!

學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑。

(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái)，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī)，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼。漸化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過(guò)倒塌的石墻。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過(guò)時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。

亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。

導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后，將未來(lái)電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象，通過(guò)分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂、音響效果、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的

計(jì)劃

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。

(三)完成臺(tái)本

完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本。是在整部影片拍完后，由場(chǎng)記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來(lái)，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù)。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示。

文學(xué)劇本寫作格式與篇五

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的"心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問題。

ii：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

n角度對(duì)準(zhǔn)：比如bill走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)bill。

ng主要表現(xiàn)：bill在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)bill。

rangle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)bill在大廣場(chǎng)玩的很開心。

angle更寬的角度：先表現(xiàn)bill在廣場(chǎng)的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)bill所在的廣場(chǎng)。

le新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)bill喝可樂，使鏡頭豐富。

視點(diǎn)：從bill的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是兩人的pov互反。

oulderangle過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)bill的肩頭看到sally，bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

shot運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

t雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把bill和sally兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

hot近景：強(qiáng)調(diào)sally美麗的眼睛，但一般少用為妙。

插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，sally問bill幾點(diǎn)了，bill抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)bill手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如bill移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左。

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出。

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行。

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系。

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右。

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出。

一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁(yè)。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁(yè)到120頁(yè)之間，共有7場(chǎng)。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁(yè)，也是7場(chǎng)。