寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會(huì)”為主。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!

女人的讀后感篇一

本書作者a.g.弗蘭克，出版于。英文名稱《reorient,globaleconomyintheasianage》，大意是重新認(rèn)識(shí)亞洲時(shí)代的全球貿(mào)易的意思。內(nèi)容，按章節(jié)來說大致如下：

第一章）回顧前人理論。

這本書的很多篇幅用來描述14到1800年的、世界各地之間的國(guó)際貿(mào)易體系，剩下的篇幅則用來對(duì)這樣一個(gè)體系的某些方面做具體分析。這個(gè)問題顯然不會(huì)被之前的歷史學(xué)研究者們給漏掉，于是第一章便用來回顧和分析早致斯密的大量世界各地的研究者們關(guān)于這個(gè)問題、或其中某個(gè)片段的理論。

按作者所說，之前的各種理論有各種各樣的問題，比如：

“八卦”，比如各種依賴于人種優(yōu)越性學(xué)說；

簡(jiǎn)單的說就是在研究世界歷史時(shí)缺少“世界視野”。當(dāng)然，這種“缺少”可能還有不少研究者以外的因素，在史料或前人的研究成果積累到一定程度之前，只有好的研究態(tài)度仍然可能造出一棟空中樓閣。這一點(diǎn)可以從作者對(duì)自己之前研究成果的分析里看出點(diǎn)東西來。

此章還略為介紹了下之后章節(jié)的內(nèi)容等。

第二章）全球貿(mào)易流程。

造船業(yè)本身是東方貿(mào)易的重要產(chǎn)業(yè)；

“生態(tài)帝國(guó)主義”，也就是說大規(guī)模蔓延的瘟疫的受害方，往往是相對(duì)封閉的一方；

等等。

作為總結(jié)，作者似乎把這個(gè)時(shí)期的貿(mào)易活動(dòng)描述成同心圓結(jié)構(gòu)。中國(guó)地區(qū)是一些廣受歡迎的商品的生產(chǎn)中心，中國(guó)朝貢體系中的國(guó)家與中國(guó)直接進(jìn)行貿(mào)易，南亞中亞等各有地區(qū)市場(chǎng)同時(shí)也做轉(zhuǎn)口貿(mào)易，非洲的貿(mào)易相對(duì)簡(jiǎn)單和孤立些，歐洲則用美洲得來的貴金屬參與上述的貿(mào)易圈。

這里，作者側(cè)重的是各地區(qū)之間的相互貿(mào)易，或者作為這些過程附屬的對(duì)外口岸和內(nèi)陸生產(chǎn)基地之間的貿(mào)易，各地區(qū)的內(nèi)部貿(mào)易似乎很少提到，可能是因?yàn)楹椭黝}無(wú)關(guān)。此外，作者之所以把各地的貿(mào)易聯(lián)系在一起，似乎是因?yàn)閮牲c(diǎn)：各地的同類產(chǎn)品之間有競(jìng)爭(zhēng)；各地進(jìn)口出口的貨物包括制成品，也有原材料。

第三章）白銀推動(dòng)貿(mào)易。

眾所周知，一般等價(jià)物促進(jìn)商品交換。作者在第二章中提到，1400年后的一百多年，是世界范圍貿(mào)易快速貨幣化的時(shí)期。這和歐洲殖民者首次將美洲納入世界貿(mào)易體系有關(guān)。之前的.時(shí)代里，世界各地的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，如作者在最后所總結(jié)的，達(dá)到了某種平衡，歐洲對(duì)美洲的控制則是在這個(gè)平衡/飽和之后的一個(gè)持續(xù)的改變因素。其后果，包括各地通過貿(mào)易獲得資本用于更大規(guī)模的商業(yè)生產(chǎn)，物價(jià)變化，人口增加，信貸發(fā)展等。簡(jiǎn)單的說，就是世界各地都開始“用錢做生意”。

第四章）經(jīng)濟(jì)體系的比較。

之前的章節(jié)不斷重復(fù)的主題之一是東洲主導(dǎo)世界。從這一章開始，作者把論述內(nèi)容從“怎么樣”變成“為什么”，第一步便是比較東西方的各方面的情況以試圖找出差別或反駁之前理論所推崇的、事實(shí)上按作者觀點(diǎn)并不存在差別。

首先作者總結(jié)了一下1400年-1800年這個(gè)發(fā)展過程的結(jié)果，即十八世紀(jì)末世界各地的基本經(jīng)濟(jì)狀況。結(jié)論是到此時(shí)為止，從各種史料看，東西方之間沒有巨大差距。當(dāng)然，這里說的是某個(gè)時(shí)間段的狀態(tài)，而不是發(fā)展趨勢(shì)。后者作者作為本書的結(jié)論寫到了第六章。

經(jīng)過上面的史料比較，作者引出了這樣一個(gè)話題：東西方如果發(fā)展的結(jié)果無(wú)差別，那么是否說明其各種社會(huì)特征也無(wú)差別？這里作者比較了東西方的主要技術(shù)成果。

最后一節(jié)比較的是東西方金融制度。

當(dāng)然，說是“比較”，作者實(shí)際上偏重于介紹東方各地區(qū)的情況。同時(shí)，這一節(jié)的目的是為了反駁“不存在”，所以作者有時(shí)只是簡(jiǎn)單的列舉些說明“存在”的前人研究成果、數(shù)據(jù)、引文等。

第五章）應(yīng)當(dāng)橫向整合。

感覺這一章是過渡性的。開篇引用了約瑟夫*弗來徹的觀點(diǎn)“近代早期世界各地的平行現(xiàn)象，可能意味著其背后有共同的規(guī)律在起作用”。這里所說的平行現(xiàn)象似乎就是所謂的“十七世紀(jì)危機(jī)”。

具體的說，在十七世紀(jì)，我國(guó)發(fā)生了明、清交替，英國(guó)發(fā)生了革命，葡萄牙獨(dú)立，一些歐洲和亞洲國(guó)家開始走下坡路。但是也有很多例外。作者的結(jié)論是，不存在普遍的、長(zhǎng)時(shí)間的十七世紀(jì)危機(jī)，但是當(dāng)時(shí)確實(shí)發(fā)生了一些事情導(dǎo)致世界各地的不同國(guó)家同時(shí)出現(xiàn)了類似的問題。

作者所說的“一些事情”是白銀供應(yīng)的變化。作者引用了斯密的說法為左證之一：“礦山不斷發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致的貴金屬供應(yīng)量增長(zhǎng)停止，白銀等在1936年前后開始更加值錢”。同時(shí)作者也提到，貴金屬貨幣供應(yīng)問題只是導(dǎo)致各國(guó)不同狀況的因素之一，其它如氣候、政府財(cái)政狀況、社會(huì)各界的對(duì)策等也是不可忽視的因素。

第六章）西方如何勝出。

首先，作為對(duì)之前章節(jié)的總結(jié)，作者說到，“東方衰落，然后西方興起”。這之間誰(shuí)先誰(shuí)后會(huì)引出二種說法：西方打壓了東方vs東方給西方讓出了位置。作者應(yīng)該是贊同后者的，但是他也說到二者同屬于一個(gè)密切相關(guān)的世界經(jīng)濟(jì)體系里，二不是互相孤立的。

然后，作為對(duì)全書的總結(jié)，作者提出了一個(gè)基于人口vs土地關(guān)系的解釋。這可以說是全書核心吧，下面仔細(xì)說一下：

機(jī)器化大工業(yè)是很晚的事情，大約在十九世紀(jì)開始才大行其道吧。也就是說，之前的時(shí)代，社會(huì)生產(chǎn)力表現(xiàn)為各種形式的勞動(dòng)密集型生產(chǎn)方式。簡(jiǎn)單的說，就是能養(yǎng)活的人越多，國(guó)力便越強(qiáng)。――當(dāng)然，古代不存在什么把汽車流水線改個(gè)摸組就能沖壓出廉價(jià)步槍的情況，所以社會(huì)生產(chǎn)力從一種產(chǎn)品轉(zhuǎn)到另一種產(chǎn)品上比今天困難得多。于是生產(chǎn)力強(qiáng)卻打不起仗的情況也隨時(shí)都是。

人力即國(guó)力，這個(gè)說法很粗糙。因?yàn)榧词乖诠糯?，勞?dòng)也是很有技術(shù)含量的事情，這個(gè)大約可以從我國(guó)的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)上看出點(diǎn)端倪：首先是種子幾百年一變，然后是產(chǎn)量、耕作制度、水利工程設(shè)計(jì)建造技術(shù)，晚到近代早期還有商業(yè)作物混作制度和產(chǎn)品初級(jí)機(jī)械加工技術(shù)（哦...簡(jiǎn)單的說就是黃道婆等的技術(shù)革新）。此外，讓所有的人力能夠充分發(fā)揮，各種社會(huì)組織制度也有不小的作用。

但是撇開這些零碎不談，最重要的因素還是人力。這可以從相反的角度來看：碰上天災(zāi)人禍，人口銳減，社會(huì)生產(chǎn)力必定大打折扣。書中提到的例子是明清交替時(shí)中國(guó)地區(qū)外貿(mào)的國(guó)際地位的變化。

如果“人力重要”的說法成立，那么顯然可由此搞出個(gè)評(píng)價(jià)社會(huì)生產(chǎn)力狀況的指標(biāo)。書中提出的是人口/土地比例。個(gè)人覺得這里的土地應(yīng)該是在說可養(yǎng)活人口的土地，比如牧場(chǎng)、耕地、沙漠中的綠洲等等。同時(shí)這個(gè)說法似乎也有些可商榷之處，比如土地產(chǎn)出不同地區(qū)、時(shí)代是不同的――當(dāng)然，按書中所說這也可以解釋成一個(gè)相對(duì)封閉的社會(huì)內(nèi)部對(duì)人口壓力所表現(xiàn)出的適應(yīng)過程，即人口/土地比例還是最基本的因素。此外，書中還提到了人口結(jié)構(gòu)的問題，即在中國(guó)地區(qū)適齡勞動(dòng)力的比例可能還要更小些。也就是說各種修正因素本身也相互抵消，合作用如何在下看不清楚。

按書中所表達(dá)的意思，人口/土地比例實(shí)際上反映了社會(huì)所能養(yǎng)活的生產(chǎn)力的規(guī)模。那么這樣一個(gè)數(shù)據(jù)如何反映出生產(chǎn)力狀況呢？由于老祖宗時(shí)的各種主觀客觀因素，我們有了養(yǎng)活一大家子人的實(shí)能力。這人一多，就有人可以不忙著土里刨食混日子；就不會(huì)動(dòng)不動(dòng)被天災(zāi)傾城、被人禍滅國(guó)；上一輩人的經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨ｋU(xiǎn)的傳到下一輩而不斷檔。如是千年傳承，人多一點(diǎn)、書多一點(diǎn)、地方多一點(diǎn)、點(diǎn)子多一點(diǎn)，就都是自然而然的。而如上所說，機(jī)器大工業(yè)時(shí)代之前，一個(gè)有大量人口能安穩(wěn)生活并從事勞動(dòng)的國(guó)家/地區(qū)，絕對(duì)能做出很多東西，尤其是當(dāng)?shù)啬軘鄶嗬m(xù)續(xù)維持個(gè)幾百上千年大致和平的社會(huì)環(huán)境的時(shí)候。

女人的讀后感篇二

“花樣女人”，從微妙的漢語(yǔ)運(yùn)用與排列來說，可以有兩個(gè)含義:一是花像女人，二是女人像花。把女人比作花，把花比作女人，這不算新奇，不但從模樣上去比，更從內(nèi)心上去比，這樣，《花樣女人》便成了一部非常有趣的書。

這部書的法文名原意即“富有生氣的花”，或“活靈活現(xiàn)的花”，是l9世紀(jì)插圖畫家j·j·格蘭維爾的傳世之作，出版于他逝世那年。

格蘭維爾(1803年--l847年)出身于藝術(shù)世家，青年時(shí)為幾家諷刺刊物畫漫畫。七月王朝(l830年--l848年)路易·菲利普統(tǒng)治時(shí)期，巴黎報(bào)刊的漫畫極盡譏諷揶揄之能事，杜米埃、喬阿諾見弟、莫尼族都是那個(gè)時(shí)代的名家。

格蘭維爾以其版畫集《白日變形記》(l829年)而聞名。這是一冊(cè)針對(duì)巴黎風(fēng)情的社會(huì)諷刺畫，動(dòng)物穿了人的服裝，扮演入世中的各種角色，刻畫入微，使格蘭維爾置身于19世紀(jì)大插圖畫家的行列。他還模仿巴爾扎克《人間喜劇》創(chuàng)作了一組風(fēng)俗畫《動(dòng)物的私生活與公開生活》。出版社有一個(gè)插圖委員會(huì)，為巴爾扎克、繆塞、朱爾雅南、夏爾諾迪埃等人的作品做插圖，而《動(dòng)物的'私生活與公開生活》則與此相反，以圖像為主，再配以文字。

l844年，格蘭維爾發(fā)表《另一個(gè)世界》，引起波德萊爾的注意，不久又獲得超現(xiàn)實(shí)主義者的青睞，作為他們學(xué)派的一部樣板作品。其中一章篇名為“花的節(jié)日”，從動(dòng)物變形到了植物變形，用一名批評(píng)家的話來說，從“人·動(dòng)物變化”過渡到“人·植物變化”。這也是格蘭維爾最后創(chuàng)作《花樣女人》的思路的全過程。《花樣女人》還是秉承作者的一貫做法，就是格蘭維爾畫圖，再由作家撰文。這次由塔克西爾·德洛爾、阿爾方斯·卡爾、弗里克斯伯爵三位作家執(zhí)筆。書中收錄了法國(guó)庭院培育的各種花木，外國(guó)的奇花異卉，以及野地上的花草。

以往，格蘭維爾在漫畫中表現(xiàn)的是尖刻的嘲諷、巴爾扎克式的現(xiàn)實(shí)主義，在《花樣女人》中則是溫柔雅致的詩(shī)意。他運(yùn)用細(xì)膩的觀察和豐富的想象，用花去顯示女性的思想感情，去挖掘前人忽視的花的情愫，開拓了一個(gè)新世界。

格蘭維爾并不追求科學(xué)的精密，他是藝術(shù)家，不是生物學(xué)家，只是在巴黎植物園里研究花草的習(xí)性，賦予花草奇幻的闡述，他要求文字也沿著這條思路去表現(xiàn)花草的精神。這三位作家的文字的確也擺脫了生物學(xué)家正襟危坐的態(tài)度，枯燥無(wú)味的說明，精妙處獨(dú)具匠心，稚拙時(shí)確也反映了19世紀(jì)法國(guó)人的社會(huì)觀。

阿爾方斯·卡爾是小說家、記者和園藝愛好者，他留下一句名言:“愈變愈是這么一回事。”他說有三種愛花的方式：一種是生物學(xué)家的愛好，他們把花壓扁，干燥，埋入他們稱為標(biāo)本集的墳?zāi)估铮詈笥靡环N誰(shuí)也看不懂的文字起個(gè)怪名，寫上墓志銘一一說明；一種是收藏家的愛好，他們只關(guān)心稀有品種，收藏不是為了觀賞和嗅聞，而是向人炫耀，他們愛的是其他人看不到的花。第三種是普通人的愛好，他們?cè)诙碌脑绯?，驀然發(fā)現(xiàn)草叢中開的第一朵報(bào)春花，欣喜萬(wàn)分，把它看作是春天的第一個(gè)微笑。他們愛花只因?yàn)樗腔?，有美麗的顏色與幽雅的香味，以及人們?yōu)榛ǜ冻龅男量唷?/p>

他們能看到人間的珠寶都只是對(duì)花草的模仿，鉆石是晶瑩純潔的露水，花朵是香氣撲鼻的活寶石……花兒懷著一顆忠誠(chéng)的心，在灼熱的陽(yáng)光下萎靡，在強(qiáng)勁的秋風(fēng)中凋零，但是你可以相信明年某月某日，它們會(huì)回到原來的地方，再向你露出美麗芬芳的微笑。

女人的讀后感篇三

這部小說是著名西北地區(qū)有名的影視城總懂事長(zhǎng)張賢亮的一部代表作。小說主要是寫一批勞改人員在西北服刑期間的事情，反應(yīng)了他們的人生、思想、生活、愛情等等。

書中描寫了在文革時(shí)期，幾個(gè)入獄青年，他們飽嘗甘苦哀樂復(fù)雜的生活過程，又從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)當(dāng)時(shí)那樣的社會(huì)形勢(shì)現(xiàn)實(shí)問題。這部小說也反映時(shí)代形勢(shì)歪曲大量的人才，如有干部、科技、知識(shí)分子以及無(wú)辜百姓。

小說體裁中，寫了比較傳統(tǒng)而又經(jīng)久不衰的題材。寫小說是高級(jí)腦力勞動(dòng)，高雅而神圣，艱辛而有趣，神往而過癮，是最大限度發(fā)揮和展示作者才華的平臺(tái)。張賢亮作家在這一點(diǎn)上，做到了近乎完美的成功，他在書中展現(xiàn)給讀者的是一幅宏大而壯觀，紛繁而復(fù)雜的生活畫面，讀后讓人驚嘆，感慨，受益匪淺。

我想從三個(gè)方面粗淺的談一下對(duì)這本書的感受。

一是語(yǔ)言。語(yǔ)言是文學(xué)作品的第一要素，語(yǔ)言不生動(dòng)優(yōu)美，很難吸引人讀下去。《男人的一半是女人》的特點(diǎn)之一，就是作者駕馭文字的功底很厚，達(dá)到了很成熟的行文水平。一是文筆流暢，行云流水，左右逢源，生動(dòng)活潑，有感染力，語(yǔ)意趣味較濃，把文字獨(dú)有的意境展現(xiàn)出來，給人一種享受，激發(fā)起讀者的閱讀興趣。二是作者使用了百姓日常生活口語(yǔ)，增強(qiáng)了小說的生活氣息，給人一種真實(shí)親切之感。

二是人物形象。這是小說的中心，全書主要寫了男勞改張永麟的才華、才智、，同時(shí)也反映了在那個(gè)時(shí)代空有才華，沒有用武之地以及他和黃久香從偶然相遇到6年之后再次相見。也闡述他對(duì)婚姻保守、封建、責(zé)任和對(duì)死心塌地愛著他的愛人的無(wú)情離去。特殊的年代，把她們緊緊的聯(lián)系在一起，共同面對(duì)人生的大起大落。讀下來，深深觸動(dòng)著我們的心靈，仿佛這些活靈活現(xiàn)的人物就生活在自己身邊。這些人物的性格不是一開始就定了型，而是作者把她們放在生活中磨練，逐漸成熟、豐滿、堅(jiān)強(qiáng)起來，這一點(diǎn)也很可貴。

小說在描寫他們兩人的家庭生活的同時(shí)，自始至終也穿插了其它勞改人員如黑子、媽老婆子、羅宗琪、啞巴夫婦對(duì)他們的關(guān)愛、幫助、支持還有特殊年代小心謹(jǐn)慎、提心吊膽、明掙暗斗的生活。成了貫穿小說的一條紅線，這就是小說的主題線，壓軸線。

三是結(jié)構(gòu)。小說全篇篇幅宏大，情節(jié)曲折，故事發(fā)展的時(shí)代跨度大，但卻結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理，故事發(fā)展循序漸進(jìn)，自然鋪開，層層深入。人物交錯(cuò)出現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展有序，長(zhǎng)而不贅，雜而不亂。小說的開頭以重點(diǎn)人物張永麟的現(xiàn)出，結(jié)尾又以張永麟獨(dú)自離開而終，正是作者細(xì)微之處見真功。隨著情節(jié)的發(fā)展，小說的后半部分高潮突出，人物活動(dòng)更加頻繁，故事發(fā)展也更加急促，主題的揭示也更加明顯。

此外，作者在說事的同時(shí)，不失時(shí)機(jī)的借題發(fā)揮，以此及彼，針砭時(shí)弊，鞭韃丑惡，辛辣之極，大快人心。充分體現(xiàn)了作者疾惡如仇、正直誠(chéng)實(shí)的人品。文學(xué)作品講究文學(xué)性、知識(shí)性、趣味性，在這部書里我們感受到了作者的睿智、幽默和獨(dú)到的視角。

小說也有一些美中不足，沒有“序”，也沒有“后記”，讀完了書，想了解一下作者的寫作思路和出發(fā)點(diǎn)，以及創(chuàng)作過程，無(wú)從尋起，不免有些遺憾。人性的揭示是小說的責(zé)任，大愛大善是人性，自私奸詐也是人性，書中對(duì)反面人物安排得有些不夠。生活是矛盾的，沒有矛盾，便失去生活的真實(shí)。夫妻間的“情”和“性”，適時(shí)的出現(xiàn)，這是必要的點(diǎn)綴，雖然書中有，但還覺得不夠滿足。

其二，沒有具體寫各個(gè)人物主要是犯那類罪行，服期行多少年，沒有明確寫清楚，使讀者看的不清楚、不明白。

女人的讀后感篇四

愛恨本是一體只是我們不愿意正視不愿意面對(duì)心底那些柔軟的、可能布滿傷痕的角落。

于是。愛就偽裝成恨，換一種方式去愛著那些、或者給過我們傷害的人。

《面包樹上的女人》一開始就讓人痛徹心扉。我忘了，遺憾讓人美麗，讓人銘刻的卻是撕心裂肺。

我試著問自己，如果我是程韻，我會(huì)愛上林方文嗎？也許會(huì)，程韻第一眼愛上的是他的才情，而不是他的身形。

我知道，心里應(yīng)該并沒有這么一個(gè)人，可是又有誰(shuí)知道呢，我從來就不懂我自己的心。

就好像費(fèi)安娜畫廊盡頭的那幅畫，程韻第一眼就明白那人是誰(shuí)，她說，那是因?yàn)閼偃说闹庇X?？墒俏矣X得，那不是。那只是一個(gè)女人的`自卑心，打第一眼起，她就希望那幅畫里不是他，不是他，不是他。可恰恰，越往哪里想，那影象就越清晰。愛上林方文，會(huì)很辛苦。他永遠(yuǎn)站在角落，看著女人痛苦，要女人付出。卻在女人想要放棄的時(shí)候給她一根稻草，對(duì)她說我好掛念你，給她一首歌，讓她痛哭流涕。他的心里永遠(yuǎn)裝著另一個(gè)故事，另一段痛，或者說，另一個(gè)受傷的自己。

讓人心慰的是，“我愛你”最終還是從林方文的口中說出了。

女人都是這樣，害怕這樣，除非，有一個(gè)男人會(huì)真的想好好待你。

可惜，這只是除非。但我知道，如果我是程韻，一樣會(huì)變得荒唐，甚至更無(wú)法自持。

如果不是那便不是愛情。

因?yàn)橛腥苏f過，你未曾愛上他，所以你理智。

而如果瘋狂了，是否就是遭遇了愛情？我不知道。

女人的讀后感篇五

那個(gè)下午，翹首以盼了一個(gè)冬天的雪花，終于紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄灑下來，我坐在窗內(nèi)，重溫斯蒂芬61茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》，細(xì)細(xì)品味，沒有了初看時(shí)的驚心動(dòng)魄，多了幾分“冷眼相加”。

一個(gè)13歲的女孩，和母親相依為命，周圍環(huán)境糟糕，未曾現(xiàn)身的作家鄰居，取代了她對(duì)所有美好事物的向往。

有一天終于相見，他不是意想中的老頭兒，竟是步履輕快、率性活潑的青年男子，且用那脈脈含情溫潤(rùn)的態(tài)度對(duì)她，讓她覺得那柔情就只是對(duì)她了，竟至完全淪陷。

從那時(shí)起，少女情懷也正如窗外飛雪，正悄悄醞釀一場(chǎng)盛大的潔白。

也許，小時(shí)候的迷戀能被人理解，成年后她歸來，等待、邂逅、獻(xiàn)身、生子，似乎成為一種愚蠢的表現(xiàn)。

細(xì)究起來，這一切皆由對(duì)他敬如神明般的愛，以及她本人孤高的性情所致――如果他認(rèn)不出自己，絕不乞求他愛她。

有了他的孩子，自此心安，就像得到他，然而還是失去，她終于撐不住。

對(duì)一個(gè)人的愛何以強(qiáng)烈到這種程度，我想，是因?yàn)樗晟俚臅r(shí)光里缺少愛，而他正好在她渴望愛的時(shí)刻到來，從此，驚鴻一瞥，乃至永恒。

她不缺其他，她聰明美麗，也不缺錢，唯有心底里因失去父愛而造成的巨大空洞，再也難以填補(bǔ)。她彌補(bǔ)的方式是去愛人，她的愛需要找到安放之處，正好寄寓在他身上。

不說他是怎樣的輕佻與嚴(yán)肅的雙重性格，他只代表了愛，一個(gè)女人的深情在某人身上的投影而已。

她至誠(chéng)愛著自己的愛，最終以愛結(jié)束了自己的一生。整個(gè)過程只是她一個(gè)人的戀戀，錚錚而又柔情，卻與他無(wú)涉。

她沒有為他做過什么，包括生子，也只是為了她自己。她對(duì)于他認(rèn)出自己的向往，是渴望得到同等的愛，他認(rèn)不出她，她也不說破，守著自己的心，頗有些破釜沉舟的豪情。

有人覺得塑造這樣一個(gè)女性形象，是男作家自己的意淫，幻想著世間能有一個(gè)什么也不求，卻徹底為他奉獻(xiàn)了一生的女人，是有對(duì)女性的歧視在里面。

其實(shí)不然，作者在寫完此書后，一定沒有沾沾自喜的得意神情。

男主在知道了她的故事后是挫敗的，有一個(gè)女子愛得燦然、悲壯而又如此決絕，卻只是她一個(gè)人的轟轟烈烈，連他也只能興嘆，他自己更沒有一份完全卻安然的愛，心的歸屬比什么都重要。

似這般燃愛暖心的女子，唯其執(zhí)著，更讓人感到震撼。作者孜孜寫出這樣一個(gè)缺愛逐愛的女子，實(shí)則是懷了一種莫大的悲憫。

文檔為doc格式。

女人的讀后感篇六

想變成人的猴子成功變成人了嗎？這一次又會(huì)有什么驚險(xiǎn)刺激的故事？笑貓?jiān)谶@一本書里擁有了秘密山洞。一個(gè)個(gè)好玩驚險(xiǎn)感動(dòng)的故事，一直在這個(gè)美麗的夏天感動(dòng)著我。猴子最終回了它該去的地方。

想變成人的猴子》這本書講的是。原來，猴子的家在大山里，有一天，它出去找東西吃，突然天上掉下來一根香蕉，它是多么想再掉一根呀。果然，又掉了一根，可它吃了這一根后就不省人事了。

醒后，耍猴人就教它做一些動(dòng)作，做不好就用香煙頭燙，它身上的幾塊毛都燙沒了。有一天馬小跳和朋友們發(fā)現(xiàn)了這只可憐的猴子。他們想盡辦法，終于救出了這只猴子，把他藏在神秘山洞里，和笑貓住在一起。有一天下暴雨，暴雨淹沒了山洞，笑貓和猴子就一起到馬小跳家里面去。猴子看到馬小跳的生活很羨慕，所以很想變成人。他一會(huì)兒學(xué)著馬天笑先生的樣子在跑步機(jī)上跑步，一會(huì)兒又學(xué)著馬小跳的'樣子坐在沙發(fā)上翹著二郞腿讀書，可是怎么也變不成人。猴子看到人們都有自己的房間，自己也想要有個(gè)房間，就跑到冰箱里住了進(jìn)去，結(jié)果差點(diǎn)被凍死。猴子因?yàn)橄胱兂扇?，鬧出了很多的笑話，也闖了不少禍。后來馬小跳一家把猴子送到了深山老林里，因?yàn)槟抢锊攀撬嬲募?，它的幸福生活在森林里?/p>

這個(gè)故事深深地打動(dòng)了我。它告訴我雖然動(dòng)物變不成人，但是動(dòng)物和人之間可以成為好朋友，人類應(yīng)該愛護(hù)動(dòng)物，不能虐待它們。我要向馬小跳他們學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們愛護(hù)動(dòng)物、敢于和壞人作斗爭(zhēng)的精神。

女人的讀后感篇七

其實(shí)我并不是特別喜歡去閱讀外國(guó)的譯本，總覺得作者要表達(dá)的情感與譯者翻譯出來的是兩種感覺和氛圍，希望在未來的某一天自已能夠去直接閱讀英文版的書籍，不用再看譯本，可以去理解作者最直接的用詞，體會(huì)到?jīng)]有經(jīng)過別人思想改造的感觸；亦或者說外國(guó)人的名字實(shí)在是太難記住了，老是要用a,b,c,d,e來代替，人物和事件老是混搭。與其說，這本書是看完的，倒不如說是在app上聽完的，可能是聽覺比較敏感吧，聽與看是兩種感官，可能與我而言，聽會(huì)要更適合我，閉著眼躺在床上可以去想象畫面，在腦子里建造一個(gè)自己的場(chǎng)景。更加切身體會(huì)到這樣一份苦澀而又真摯的愛情；體會(huì)到13歲女孩將最美好的自已全部送給一個(gè)男人的熱情。

茨威格的這本書與杜拉斯的《情人》而言，兩本書各有風(fēng)味，但我會(huì)更喜歡茨威格筆下的13歲少女吧。十三歲的年紀(jì)，因?yàn)檫@個(gè)陌生男子的到來，改變了她的一生。在世界上沒有什么東西可以比得上一個(gè)孩子暗自擁有的不被人所覺察的愛情，因?yàn)檫@種愛情不抱希望，不求回報(bào)，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放，這和一個(gè)成年女人的那種欲火熾烈、不知不覺中貪求無(wú)饜的愛情截然不同。只有孤獨(dú)的人才能把全部熱情集聚起來，而其他的人在社交活動(dòng)中早已濫用了自己的感情，和人親切交往中早已把感情消磨殆盡。但孩子的愛是純凈的，是全部的。

這個(gè)房子以前的房客是一個(gè)脾氣暴躁的酒鬼，新搬來的房客是一名作家，一個(gè)外顯溫柔的男性。因?yàn)閺膭e人那兒聽到些許信息，她便對(duì)這個(gè)他好奇起來，好奇他的所有，也正是由于這種好奇，第一面產(chǎn)生的感情也就愈發(fā)重要。對(duì)于一些女孩子而言，一眼真的便是一生。這并非執(zhí)念，也不是瘋狂著魔，而是真真實(shí)實(shí)的個(gè)人情感。她不管你是真實(shí)的還是虛幻的，就好比是溺水時(shí)的人，緊緊的攥著一根稻草，即便知道抓住了也是生機(jī)渺茫，但還是想要去試一試，還是想要去撞一撞南墻。所以她繼父要搬家時(shí)，她肆意阻止，母親還以為是舍不得，但其實(shí)是不想要離開你，即便是每天遠(yuǎn)遠(yuǎn)看你一眼，對(duì)于她而言，也值得快樂好久了。

在心里，因?yàn)閻郏栽敢夥艞壝篮蒙詈湍阍谝黄?；因?yàn)閻郏栽敢夂湍惴趴v一晚又一晚，即便在你心里我和其他女子并沒有什么區(qū)別；因?yàn)閻?，所以愿意每年生日，送一株白玫瑰給你；因?yàn)閻?，所以愿意生下你的兒子，能讓我在每一個(gè)沒有你的夜晚有所慰藉。所以，把原本可能動(dòng)蕩不安的感情，以及羞澀而又熾熱真摯的心靈，全部奉獻(xiàn)給你。那我該怎么對(duì)你說才好呢？該怎樣來組織我的語(yǔ)言呢？大概沒有詞匯了吧，任何比喻都不足以形容對(duì)你的感情。作家r是我生命的全部，生活中的一切也只有與你產(chǎn)生聯(lián)系時(shí)才有意義。而你什么也不知道，我也不想讓你知道。當(dāng)她的孩子死去時(shí)，便覺得是失去了一切。所以寫下：現(xiàn)在我在這個(gè)世界上只有你，只有你一個(gè)人，而你對(duì)我一無(wú)所知，你正在尋歡作樂，什么也不知道，或者正在跟人家嬉笑調(diào)情。我只有你，但你從來也沒有認(rèn)識(shí)過我，而我卻始終愛著你。我們常聽人談?wù)搻矍?，在小說里也常讀到愛情，有好的有不好的，有些人玩弄愛情，就像擺弄一個(gè)玩具，夸耀自己戀愛的經(jīng)歷，就像男孩抽了第一支香煙而洋洋得意。

她傾注一生從不要求回報(bào)，可悲的是她死后他才明白一切，我又慶幸她明白了這一切。她獨(dú)自撫養(yǎng)他們的'兒子，把他看作他的再生，孩子意外離開后，她也變成一個(gè)人。從他那里，她什么也沒有。只有少女時(shí)期才有這樣不加掩飾不求回報(bào)的情感嗎？大多數(shù)時(shí)候，我們常被虛幻的東西打動(dòng)，想念不確定的人。大多感覺算不上感情，但我們喜歡那樣的感覺。我有時(shí)候會(huì)想著最真的感情應(yīng)該是什么樣子的，這本書里面展現(xiàn)出來最真的感情常常只是一個(gè)人的事情，最好的是生活在自我對(duì)愛的幻覺中吧，沒有什么能夠驗(yàn)證。但是愛情是不能被假設(shè)的，也不是虛的。

如果我愛你，我也會(huì)定會(huì)像如此般熱情真摯，但不會(huì)像這樣默默守護(hù)。

女人的讀后感篇八

這部小說是著名西北地區(qū)有名的影視城總懂事長(zhǎng)張賢亮的一部代表作。小說主要是寫一批勞改人員在西北服刑期間的事情，反應(yīng)了他們的人生、思想、生活、愛情等等。

書中描寫了在文革時(shí)期，幾個(gè)入獄青年，他們飽嘗甘苦哀樂復(fù)雜的生活過程，又從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)當(dāng)時(shí)那樣的社會(huì)形勢(shì)現(xiàn)實(shí)問題。這部小說也反映時(shí)代形勢(shì)歪曲大量的人才，如有干部、科技、知識(shí)分子以及無(wú)辜百姓。

小說體裁中，寫了比較傳統(tǒng)而又經(jīng)久不衰的題材。寫小說是高級(jí)腦力勞動(dòng)，高雅而神圣，艱辛而有趣，神往而過癮，是最大限度發(fā)揮和展示作者才華的平臺(tái)。張賢亮作家在這一點(diǎn)上，做到了近乎完美的成功，他在書中展現(xiàn)給讀者的是一幅宏大而壯觀，紛繁而復(fù)雜的生活畫面，讀后讓人驚嘆，感慨，受益匪淺。

我想從三個(gè)方面粗淺的談一下對(duì)這本書的感受。

一是語(yǔ)言。語(yǔ)言是文學(xué)作品的第一要素，語(yǔ)言不生動(dòng)優(yōu)美，很難吸引人讀下去?！赌腥说囊话胧桥恕返奶攸c(diǎn)之一，就是作者駕馭文字的功底很厚，達(dá)到了很成熟的行文水平。一是文筆流暢，行云流水，左右逢源，生動(dòng)活潑，有感染力，語(yǔ)意趣味較濃，把文字獨(dú)有的意境展現(xiàn)出來，給人一種享受，激發(fā)起讀者的閱讀興趣。二是作者使用了百姓日常生活口語(yǔ)，增強(qiáng)了小說的生活氣息，給人一種真實(shí)親切之感。

二是人物形象。這是小說的中心，全書主要寫了男勞改張永麟的才華、才智、，同時(shí)也反映了在那個(gè)時(shí)代空有才華，沒有用武之地以及他和黃久香從偶然相遇到6年之后再次相見。也闡述他對(duì)婚姻保守、封建、責(zé)任和對(duì)死心塌地愛著他的`愛人的無(wú)情離去。特殊的年代，把她們緊緊的聯(lián)系在一起，共同面對(duì)人生的大起大落。讀下來，深深觸動(dòng)著我們的心靈，仿佛這些活靈活現(xiàn)的人物就生活在自己身邊。這些人物的性格不是一開始就定了型，而是作者把她們放在生活中磨練，逐漸成熟、豐滿、堅(jiān)強(qiáng)起來，這一點(diǎn)也很可貴。

小說在描寫他們兩人的家庭生活的同時(shí)，自始至終也穿插了其它勞改人員如黑子、媽老婆子、羅宗琪、啞巴夫婦對(duì)他們的關(guān)愛、幫助、支持還有特殊年代小心謹(jǐn)慎、提心吊膽、明掙暗斗的生活。成了貫穿小說的一條紅線，這就是小說的主題線，壓軸線。

三是結(jié)構(gòu)。小說全篇篇幅宏大，情節(jié)曲折，故事發(fā)展的時(shí)代跨度大，但卻結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理，故事發(fā)展循序漸進(jìn)，自然鋪開，層層深入。人物交錯(cuò)出現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展有序，長(zhǎng)而不贅，雜而不亂。小說的開頭以重點(diǎn)人物張永麟的現(xiàn)出，結(jié)尾又以張永麟獨(dú)自離開而終，正是作者細(xì)微之處見真功。隨著情節(jié)的發(fā)展，小說的后半部分高潮突出，人物活動(dòng)更加頻繁，故事發(fā)展也更加急促，主題的揭示也更加明顯。

此外，作者在說事的同時(shí)，不失時(shí)機(jī)的借題發(fā)揮，以此及彼，針砭時(shí)弊，鞭韃丑惡，辛辣之極，大快人心。充分體現(xiàn)了作者疾惡如仇、正直誠(chéng)實(shí)的人品。文學(xué)作品講究文學(xué)性、知識(shí)性、趣味性，在這部書里我們感受到了作者的睿智、幽默和獨(dú)到的視角。

小說也有一些美中不足，沒有“序”，也沒有“后記”，讀完了書，想了解一下作者的寫作思路和出發(fā)點(diǎn)，以及創(chuàng)作過程，無(wú)從尋起，不免有些遺憾。人性的揭示是小說的責(zé)任，大愛大善是人性，自私奸詐也是人性，書中對(duì)反面人物安排得有些不夠。生活是矛盾的，沒有矛盾，便失去生活的真實(shí)。夫妻間的“情”和“性”，適時(shí)的出現(xiàn)，這是必要的點(diǎn)綴，雖然書中有，但還覺得不夠滿足。

其二，沒有具體寫各個(gè)人物主要是犯那類罪行，服期行多少年，沒有明確寫清楚，使讀者看的不清楚、不明白。

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女人的讀后感篇九

女人，永遠(yuǎn)是一種感性動(dòng)物。為了愛情，總是可以?shī)^不顧身到失去自己，卻偏執(zhí)的認(rèn)為愛上心中的那個(gè)他是找到了自己存在的意義。

我開始讀《一個(gè)陌生女子的來信》的時(shí)候，還在想是不是只是敘述一個(gè)失去心愛的兒子的女人向一個(gè)陌生人傾訴其對(duì)兒子的愛與不舍的故事，可故事的發(fā)展與我想象的完全不同，這個(gè)女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對(duì)他窮盡一生的愛戀。

從十三歲開始，那個(gè)女人便無(wú)可救藥的愛上這位在她看來是風(fēng)度翩翩、儒雅、富有的男人，對(duì)了，他還是個(gè)作家，一個(gè)比她身邊那些臟兮兮或是沒素質(zhì)的男人要牛逼的多的上流社會(huì)人士。他不像之前的鄰居會(huì)欺凌她，會(huì)拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會(huì)發(fā)出迷人的、溫暖的微笑，他會(huì)看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所。從十三開始，他就是她的世界，她會(huì)親吻他摸過的門把手，嗅他吸過的煙頭，她愛他愛得無(wú)可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克，即使繼父待她如親生女兒，生活無(wú)憂，她卻認(rèn)為離開他生活便失去了陽(yáng)光，整日郁郁寡歡，甚至十七八歲的時(shí)候孤身一人跑到原來的住所旁邊工作，無(wú)數(shù)次站在路口只想讓他想起他，想不起也罷，注意到也便是莫大的欣慰。

為了愛他，她把自己的姿態(tài)放得那么低，低到了塵埃里，終于，作家注意到這個(gè)美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。肉體的欲望終究是人類致命的弱點(diǎn)，他們又有了兩次，女孩把她當(dāng)做一生中最美好的日子，在她的心里，作家是最高尚的，甚至后來她說，在生下孩子之前和之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，她發(fā)誓沒讓別的男人碰過她的身體，她覺得，他碰過的身體多么圣潔啊，怎能讓別人猥褻。自此，我不知道我抱得是一種什么心態(tài)，對(duì)于一個(gè)隨意將各種各樣的男人，這個(gè)女人還將他視為神祗，是該贊美的堅(jiān)定的少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會(huì)的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面，女人去賣身。因?yàn)樽骷遥司芙^過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時(shí)，她都要撇下一個(gè)對(duì)他的極好的工廠主，卻急于向作家獻(xiàn)身，只想要作家想起她來，想起那個(gè)十三歲的小女孩，那個(gè)十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結(jié)果。

女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個(gè)為他耗盡一生的女人是誰(shuí)，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰?？赐旰?，我不知道自己有沒有看懂，我不知道對(duì)于這個(gè)女人的這一生是否該用值不值去評(píng)價(jià)，自始至終她都沒有責(zé)怪過作家，自始至終都在為作家著想，可是誰(shuí)又能鄙夷她?誰(shuí)又能說她不值得呢?她有信仰，她愛他，她的喜怒哀樂都是因?yàn)樗?，她做的所有只是為了讓他注意她和想起她，即使沒有成功過。因此，我們不能簡(jiǎn)單的用理性或感性的思維去評(píng)判她，畢竟，愛，不忍心責(zé)怪。畢竟，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身。

作為小說來說，用“擊節(jié)之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個(gè)男性作家能將一個(gè)女人的心思描述的這么細(xì)膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。其實(shí)在開始的時(shí)候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點(diǎn)點(diǎn)相似之處，因?yàn)闊o(wú)法抑制住對(duì)已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學(xué)同學(xué)錄里發(fā)現(xiàn)“藤井樹”在小樽市讀書時(shí)的地址時(shí)，并寄了封信過去，而收到情書的女生并不認(rèn)識(shí)渡邊。

女人的讀后感篇十

《面包樹上的女人》（以下簡(jiǎn)稱《面包》）的男女主人公是程韻和林方文，我覺得張小嫻是很喜歡程韻的，因?yàn)樵诳葱≌f的過程中我不時(shí)會(huì)產(chǎn)生張小嫻把自己代入程韻這個(gè)角色當(dāng)中的感覺――生命中不斷地遇上好男人，徐起飛，韓星宇，杜衛(wèi)平，然而始終無(wú)法放下的是林方文，似有責(zé)備自己，但也顯示了愛的自私與無(wú)私――只有寫自己的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)憐惜與恨鐵不成鋼交集的情緒。

至于張小嫻喜不喜歡林方文呢？才子是沒有人會(huì)不喜歡的，不喜歡才子的人只不過是理性壓過了第一瞬的感情。張小嫻塑造林方文，我猜想是想讓讀者產(chǎn)生既愛又恨的感覺。林方文的逃避與背叛一次又一次地傷害著程韻，隨著程韻不斷地長(zhǎng)大，小說中林方文出現(xiàn)的頻率越來越低，而另一邊廂，程韻投入到另一個(gè)可靠男人當(dāng)中的程度越來越深，這說明理性，隨著人年齡的增長(zhǎng)，終歸會(huì)戰(zhàn)勝愛情，盡管程韻在第二部中也說愛韓星宇，已經(jīng)忘記了林方文――這不過是理性盜竊了愛情的外衣。

其實(shí)張小嫻也算厚待了林方文，大嘴巴女人戴安娜，樂姬，葛米爾，一個(gè)是港大校花，一個(gè)是當(dāng)紅歌星，盡管戴安娜被描述成一個(gè)專門汲取少男精華的中年女妖，但從文中可以看出林方文是流轉(zhuǎn)的少男中的一個(gè)例外，是戴安娜的至愛，可見林方文的特別地位。

討論了這么多男女主人公在小說中的位置，接下來討論一下言情小說的王道――愛情吧。

不過這個(gè)還是先得從謀篇布局中談起。故事從程韻對(duì)她所在的保中排球校隊(duì)娓娓道來開始，排球隊(duì)總共有七個(gè)人，盡管作者從來沒有對(duì)程韻的外貌作出過描述，但從選入保中排球隊(duì)都需要是美女這個(gè)潛臺(tái)詞中不難知道程韻有著不錯(cuò)的姿色。那七個(gè)人是很典型的香港社會(huì)縮影，有很有錢的千金小姐，有爸爸是律師，母親是教師的中產(chǎn)，也有生活不好過的單親，不同的家庭背景亦使然了她們?nèi)蘸蟾髯缘姆较颉６鴱埿箯倪@六個(gè)女生中挑選了兩個(gè)作為程韻一生的摯友――迪之和光蕙。她們?nèi)说墓餐幵谟诙荚趯ふ抑鴲矍閷ふ抑腋?，光蕙是?shí)在的，她會(huì)選擇事業(yè)上成功的男人，然而那些男人總有那么個(gè)致命的弱點(diǎn)，老，性無(wú)能，有婦之夫――只能說如果不是有這些問題，她們也不會(huì)選沈光蕙。越是追求物質(zhì)上幸福的女人，到最后越是被分配到平凡的男人，所以光蕙最后選擇了小她三歲的小男友――不過張小嫻也不止一次地強(qiáng)調(diào)光蕙不會(huì)太過愛上一個(gè)男人，因?yàn)樗類鄣氖撬约?。而迪之就被描寫為一個(gè)不斷尋求刺激和快感的女人，快感往往來去匆匆，所以迪之也一次又一次地?fù)Q來失望，但這能不能視作一個(gè)重視過程的女人的追求呢？師生戀，紅歌星，特技人，大富豪，但到最后，一個(gè)為男人而放棄學(xué)業(yè)的人又重新因?yàn)榱硪粋€(gè)男人而開始奮斗。

三部曲使三個(gè)女人有足夠的空間去開展各自的追逐愛與夢(mèng)的歷程，當(dāng)然這個(gè)一部長(zhǎng)篇也能辦到，但三部曲的好處在于階段性更強(qiáng)了，她們?cè)谶@三部曲中，除了不斷成熟，還可以使轉(zhuǎn)變不那么突兀。通篇讀下來，發(fā)現(xiàn)這三個(gè)女人都有這初戀的情節(jié)，迪之每當(dāng)失戀就會(huì)回南丫島找她的初戀鄧初發(fā)，而鄧初發(fā)始終會(huì)癡癡地等她，光蕙從她的初戀老文康中學(xué)會(huì)了愛的越深只會(huì)懂得越深，于是選擇了不再對(duì)一段感情過于投入，老文康從此成為光蕙最恨的男人，直至聞及老文康的死訊，光蕙才崩潰地說出她仍然忘不了的是他。三人當(dāng)中，程韻的初戀時(shí)來得最遲的，其實(shí)也是最般配的――都是港大中文系的學(xué)生。想到這里，我突然覺得他們兩個(gè)沒能在一起真的很可惜。我現(xiàn)在聽的千千靜聽也正好轉(zhuǎn)到了《后來》的日文版kiroro的《未來へ》，更加增加了我的傷感。

其實(shí)細(xì)細(xì)去想，林方文和程韻兩個(gè)人走在一起是一個(gè)錯(cuò)誤，一個(gè)輕，一個(gè)重。程韻后來任何一任男朋友都比林方文值得依靠，程韻想要的就是安全感，而這是林方文無(wú)法給她的，其實(shí)，程韻太愛林方文了，就算林方文能給她安全感，那安全感也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不著程韻所需要的。但他們卻在小說中相遇相愛了，我搞不清楚是哪一剎那的熱情使他們相遇，相較于林方文歷任的女友，程韻是最正常的，雖然小說一向的價(jià)值觀趨向于“平凡才能永恒”，但從林方文眾女友當(dāng)中難以找到共同點(diǎn)，這一點(diǎn)，也使男女主角的愛情缺乏冥冥中注定的`屬性。

以下的言論我覺得有點(diǎn)殘忍，但我還是不得不作出來。林方文和程韻拉拉扯扯斷斷續(xù)續(xù)好像不太符合林方文的性格，但這段感情由一開始可能就不是程韻依賴林方文而是林方文依賴程韻。林方文是弱小的脆弱的。是程韻，比他任何一個(gè)女朋友都要平凡的女人使他獲得了生活的踏實(shí)，但天生的恐懼使他仍不自覺地去犯錯(cuò)，令程韻不能不去失望傷心。而林方文的脆弱的原因來自于他的家庭，自小在一個(gè)沒有安全感的家庭中長(zhǎng)大，使他用厚厚的硬殼包裹著自己。而程韻補(bǔ)充了他這部分的缺失，換句話說，其實(shí)程韻有著林方文媽媽的影子（這就是我所說的殘忍的部分，他們的愛情好像貶值了）。他們的相戀開始于一個(gè)擁抱――程韻是一個(gè)很好抱的女人，我不想用陰謀家的語(yǔ)氣，但我想說這就是媽媽的暗示。林方文是一個(gè)缺乏母愛的，在《面包》中，林方文對(duì)他媽媽的造訪表現(xiàn)得十分冷淡，母子明明都愛對(duì)方，卻總是不懂得如何去表達(dá)。直至林的媽媽死去，林方文哭得像小孩一樣，他太愛他媽媽了，以至于不再敢去愛別人。他的媽媽永遠(yuǎn)離開了他，在現(xiàn)實(shí)世界中，程韻成為了他唯一的支柱，所以他才會(huì)一次又一次地去央求程韻，而程韻卻偏偏是那種愛情的貞烈女子，無(wú)法對(duì)背叛視而不見。

究竟是最?yuàn)A的人還是最不夾的人才是天生一對(duì)？張小嫻在小說的最后把主旋律定為了愛是成全，這不是最色彩斑斕的答案，只能算是人對(duì)逐漸失去的青春所作的讓步。

女人的讀后感篇十一

我的一生一向是屬于你的，而你卻對(duì)我的一生一無(wú)所知。

就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個(gè)陌生女人的來信》最深的感受。

高爾基曾說過，茨威格是一個(gè)傾向于杯具性的藝術(shù)家，而在他之前還沒有人這樣深刻地懷著對(duì)女人的驚人的慈悲之心描述過感情。他選擇了最艱難的文學(xué)主題，可他筆下演繹的感情卻擁有著無(wú)與倫比的美麗與光輝。

《一個(gè)陌生女人的來信》以一種如怨如慕、如泣如訴的筆調(diào)刻畫一位被遺忘的“陌生”女人臨死前向她心目中那個(gè)天神發(fā)出深沉的愛的宣言。

“你，從來也沒有認(rèn)識(shí)過我的你啊！”這種悲傷的嘆息，這種愛到絕境的無(wú)奈是信的首句。作者以他細(xì)膩精確的語(yǔ)言和與人物融為一體的心，在默默訴說著那位陌生女子的柔情、愛戀和繾綣纏綿的思念。

“我在大門口千百次等待過你，總在樓梯上偷聽你的腳步聲。”是的，正如她說的，“我整天什么也不干”，只是坐在冰冷的門廊前耐心數(shù)著他回家的鐘點(diǎn)。日復(fù)一日，她猶如跌進(jìn)愛的深淵。不幸的是，母親的再嫁迫使她與r分離，不能再借鄰居之便接近觀察r了。而那離別之夜，她奄嚴(yán)寒冰凍里足足等了r一夜，想向他表白心跡，結(jié)果換來的卻是心的破碎——r和另一個(gè)女人相擁而歸。

即使受到如此巨大創(chuàng)傷，她在離開r后，一心仍全維系在r身上。她拒絕外出，拒任何人于千里之外，她只想在心靈深處與r單獨(dú)在一齊，不愿分心。一個(gè)孤獨(dú)少女以這種愛的癡狂折磨自我，以至是悲慘絕望的狂熱。茨威格的自然而近于本真的文字里，流露出他悲天憫人的情懷，行文籠罩在一種淡淡的卻深入骨髓的憂傷里。

她終是受不了思念的煎熬。于是，她義無(wú)反顧地與父母決裂重回r所在的城市。她每一天在商店辛苦工作，而鄰街是r的居所。每一次她抬頭望向窗外，只是單純地期望能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用她的目光摟抱r的臉。下班后，她常常在街上來回走，渴望能有一次與r的重逢，就像真實(shí)再現(xiàn)席慕蓉的那首《一棵開花的樹》一樣：“長(zhǎng)在你必經(jīng)的路旁/陽(yáng)光下慎重地開滿了花/朵朵都是我前世的盼望”。命運(yùn)終在一個(gè)陽(yáng)光明媚的午時(shí)垂青了她，讓她與r擦肩而過，更驚喜的是r似乎被她的光彩奪目所吸引，駐足與她交談，并用他特有的那種仿佛把對(duì)方緊緊擁抱起來的勾魂攝魄、脈脈含情的目光注視著她。

盡管r早已不記得她就是那個(gè)鄰家女孩，她仍心甘情愿地為這次相遇奉獻(xiàn)了她的全部。而r只留給她幾朵白玫瑰，可卻是她一生的記憶——每年r的生曰她都會(huì)匿名送出一束白玫瑰。當(dāng)然，這次相遇也帶給她意料之外的喜悅——她有了r的孩子。她明白r是個(gè)一往情深卻愛不專一的人，只喜歡簡(jiǎn)便愉快地游戲人生，不愿去承擔(dān)職責(zé)或犧牲什么，于是她將一切守口如瓶。可是好像孩子承載不了她的愛，很快因患流感而被天使帶走，她也不幸染上惡疾。

僅有在這個(gè)徹底絕望的時(shí)候，她才懷著將她燃燒成灰燼般的熱烈而無(wú)望的愛，向r發(fā)出來自肺腑的深情，并低訴著過往。這是一位女子生命垂危之際的告白，是發(fā)自內(nèi)心和口唇的痛苦告白。像普希金的詩(shī)“我以往默默無(wú)語(yǔ)地、毫無(wú)指望地愛過你/我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨/我以往那樣真誠(chéng)、那樣溫柔地愛過你”?？伤惠呑尤淌苓@種不為r所認(rèn)出的命運(yùn)，隨著這種命運(yùn)而死，一向沒被認(rèn)出來。

小說的結(jié)尾如晶瑩的水晶、琉璃，充盈著輕輕淺淺的藍(lán)色。r在看完那封信后，雙手哆嗦。他只隱約感到這一切仿佛是在夢(mèng)里發(fā)生。而那陌生的女子，她飄忽不定，卻熱烈奔放，就像遠(yuǎn)方傳來的一陣樂聲。

女人的讀后感篇十二

文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡(luò)。那如此看來，只能說，寫作的風(fēng)格和個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷并不能總是貼合無(wú)縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語(yǔ)堆積會(huì)淡化整個(gè)文章的脈絡(luò)，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈?zāi)X脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個(gè)人感覺，言之無(wú)物。

至于剩下的四篇，包括《一個(gè)陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個(gè)人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因?yàn)楸容^貼近我們的生活實(shí)際吧，好多描述感覺似曾相識(shí)，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。

《一個(gè)陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個(gè)女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無(wú)從查起，只從我個(gè)人感覺來看，少女用一生來惦念一個(gè)甚至不記得她樣子的陌生人無(wú)疑是滑稽可笑的，然而事實(shí)卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時(shí)不自覺的爬上你的心頭？無(wú)論是《來信》還是《夜色朦朧》，關(guān)于最初心動(dòng)的那個(gè)人，都會(huì)在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對(duì)你橫加干涉，我們對(duì)他的反抗卻就像一個(gè)牢籠，徒做困獸之斗而毫無(wú)用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長(zhǎng)為男人女人。

至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無(wú)論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無(wú)處可逃。

總結(jié)一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。

女人的讀后感篇十三

奧地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》是關(guān)于一個(gè)女人的愛情，她自己一個(gè)人的愛情，潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。

一個(gè)男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)男人對(duì)此一無(wú)所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對(duì)男人的愛，直至臨死前才決定告白。我愛你，但與你無(wú)關(guān)。我愛你，以我整個(gè)的一生，無(wú)論你認(rèn)識(shí)我與否，無(wú)論你在我身邊與否。也許，在我內(nèi)心深處也會(huì)感到寂寞，疼痛。但我以我的方式愛你。這已然成了我的事，與你無(wú)關(guān)。

我們都曾深深愛戀過某個(gè)人，讀書時(shí)的同學(xué)、生活中的偶遇、工作中的同事、聚會(huì)中的相識(shí)，也可能是窗前經(jīng)過的那個(gè)她。反正就那樣不知不覺的，然后為之瘋狂，著了魔，上了癮。一種純真的愛沐浴著我們?nèi)?，一個(gè)眼神、一絲不經(jīng)意的微笑都會(huì)令我們怦然心動(dòng)，芬芳沁脾。這種傻氣的愛戀就如同天大的秘密，我們不能告訴任何人，它屬于我們獨(dú)享。但我們會(huì)細(xì)細(xì)觀察她的習(xí)慣，她的冷暖與愛好，她的每一個(gè)動(dòng)作和每天要經(jīng)歷的人和事。我們?yōu)樗矶\，為她祝福，總是深情的希望她能永遠(yuǎn)的幸福與快樂。就如同張愛玲那句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來?！毙⌒囊硪淼氖赝?。為著他不經(jīng)意的一句話而雀躍，而失落。

總是習(xí)慣在人群中尋他的影子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密愛情的女子，宛如一朵悄然結(jié)籽的蓮花，含蓄而篤定。小說終究是小說，他不愛她，她又不肯要他俯身相就。她愛他，不想讓他有一絲憂慮。她寧可獨(dú)自承擔(dān)一切，也不愿讓他背上那個(gè)包袱。她要使自己成為他鐘情過女人中獨(dú)一無(wú)二的一個(gè)。

可是當(dāng)然，他從來沒有思念過他，甚至已經(jīng)把她早遺忘在九霄云外去了。她知道，用道德、用倫理、用孩子是可以束縛住他的軀體。而她沒有那么做，因?yàn)樗滥菢铀麑⒉粫?huì)快樂，他本性就是崇尚自由，熱愛任性瀟灑的翱翔天空。自始至終，她熾烈如一，無(wú)悔無(wú)懼，類似殉道的愛情人生不由讓人肅然起敬?？赡芩恍枰獞z憫，因?yàn)樗呛纹涞纳袷ィ纹涞母甙翝嵎?。所以直到臨死前她才說：我死的很輕松，因?yàn)檫h(yuǎn)處的你是永遠(yuǎn)不會(huì)感覺到的。倘若我的死會(huì)使你感到痛苦，那我也不會(huì)死了。我一直在想，男人在收到這封信時(shí)，會(huì)是一種什么樣的心境閱讀。這晴天霹靂的重磅炸彈，必然使其心靈缺失一角，然而其已41歲了，再無(wú)風(fēng)花雪月的青春浪漫，他該深度的思考人生了。