每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

木蘭花篇一

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

宋祁詞作鑒賞

此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢(mèng)，虛無(wú)縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時(shí)行樂(lè)，反映出浮生若夢(mèng)，為歡幾何的尋歡作樂(lè)思想。作者宋祁因詞中紅杏枝頭春意鬧一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動(dòng)、親切而又富于靈性。綠楊句寫遠(yuǎn)處楊柳如煙，一片嫩綠，雖是清晨，寒氣卻很輕微。紅杏句專寫杏花，以杏花的`盛開(kāi)襯托春意之濃。詞人以擬人手法，著一鬧字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

過(guò)片兩句，意謂浮生若夢(mèng)，苦多樂(lè)少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂(lè)的瞬間。此處化用一笑傾人城的典故，抒寫詞人攜妓游春時(shí)的心緒。結(jié)拍兩句，寫詞人為使這次春游得以盡興，要為同時(shí)冶游的朋友舉杯挽留夕陽(yáng)，請(qǐng)它花叢間多陪伴些時(shí)候。這里，詞人對(duì)于美好春光的留戀之情，溢于言表，躍然紙上。

這首詞章法井然，開(kāi)闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生、惜時(shí)自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術(shù)價(jià)值。

木蘭花篇二

天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

遠(yuǎn)隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨(dú)度日無(wú)人問(wèn)訊。要想知道我是如何愁腸百結(jié)，就像金爐中燃盡的篆香。

長(zhǎng)眉總是緊鎖，任憑春風(fēng)勁吹也不舒展。困倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行，字字都是愁。

⑴減字木蘭花：詞牌名。此調(diào)將《偷聲木蘭花》上下闋起句各減三字，故名。

⑵篆(zhuàn)香：比喻盤香和繚繞的香煙。

⑶黛蛾：指眉毛。

此詞寫一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨(dú)自凄涼，愁腸欲絕;下片寫百無(wú)聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。“天涯”點(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久，四字寫出空間、時(shí)間的懸隔，為“獨(dú)知凄涼”張本。

獨(dú)居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的'處境與心情，竟連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有，就更覺(jué)得難堪了。“人”為泛指，也包括所思念的遠(yuǎn)人，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。

“欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香?！笔钦f(shuō)要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請(qǐng)看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香，盤香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn)，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡?！皵啾M”二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài)。這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。

過(guò)片“黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)到表情的描寫。人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī)，它能吹開(kāi)含苞的花朵，展開(kāi)細(xì)眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉，但是這長(zhǎng)斂的黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展，足見(jiàn)愁恨的深重。“任是”二字，著意強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)了愁恨的分量。這兩句的佳處是無(wú)理之妙。讀到這兩句，眼前便會(huì)浮現(xiàn)在拂面春風(fēng)中雙眉緊鎖'，脈脈含愁的女主人公形象。

結(jié)拍“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁?！苯Y(jié)拍兩句，點(diǎn)醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望，見(jiàn)懷遠(yuǎn)情殷，而“困倚”、“過(guò)盡”，則騁望之久，失望之深自見(jiàn)言外。舊有鴻雁傳書之說(shuō)，仰觀飛鴻，自然會(huì)想到遠(yuǎn)人的書信，但“過(guò)盡”飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書。因此，這排列成行的“雁字”，困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。兩句意蘊(yùn)與溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”相似，而秦觀的這兩句，主觀感情色彩更為濃烈。

此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句，皆愁極傷極之語(yǔ)，但并不顯得柔靡纖弱。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來(lái)愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。

這是寫一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫分手之后，別愁離恨之長(zhǎng)。次句，“人不問(wèn)”，寫無(wú)人對(duì)語(yǔ)，獨(dú)居高樓，本夠凄涼，有誰(shuí)關(guān)心慰問(wèn)，即連同情的人都沒(méi)有，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺(jué)到凄涼難堪了。這里“人不問(wèn)”之人，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問(wèn)”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切，相見(jiàn)的欲望更加強(qiáng)烈。“欲見(jiàn)”兩句，寫女子在百無(wú)聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來(lái)耗費(fèi)時(shí)間?！坝?jiàn)”寫懷情人之切，“回腸”寫內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊@兩句極寫其相思懷人的愁苦。

過(guò)片從一年四季寫愁?！镑於辍眱删鋵戇@位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來(lái)臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開(kāi)了百花吐艷。但無(wú)論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長(zhǎng)斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說(shuō)是文藝美學(xué)上無(wú)理而妙的寫法。即通過(guò)這種似乎無(wú)理的描寫，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無(wú)窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無(wú)語(yǔ)地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書的到來(lái)，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無(wú)憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說(shuō)是一個(gè)個(gè)“愁”字而已。這就是俗話說(shuō)的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿?，?jiàn)雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以，王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物，故物我皆著我之色彩?！边@話是言之有理的。

木蘭花篇三

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

因?yàn)槭菄?yán)秋時(shí)節(jié)，院里的莢蓉樹(shù)已開(kāi)始凋零了，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒，不讓杯子有空的時(shí)候。外面秋風(fēng)呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著愜意的香味。

她用纖長(zhǎng)的手指，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管歲月已到了秋季，萬(wàn)物凋零了，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的，其實(shí)那是酒后紅暈啊!

①秋容：秋光，秋色。

③勻：均勻。

④朱樓富麗華美的樓閣，指作者與義妓相會(huì)飲酒的地方。

⑤促坐：迫近而坐?！妒酚洝せ袀鳌ご居邝諅鳌罚骸叭漳壕脐@，合尊促坐?！本票?，指飲酒很多。

⑥玉纖：女子手指的美稱，擬其細(xì)膩白皙。銀箏雁，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣，并以銀為飾故稱。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春，唐、宋時(shí)常指酒，如劍南春。又杜甫《撥悶》詩(shī)：“聞道云南鞠米春，才傾一盞即醺人?！奔t，酒后臉上的紅暈。

詞的上闋，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景。時(shí)當(dāng)秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花。“勻似剪”，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。”接下來(lái)兩句，交待場(chǎng)景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時(shí)，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。

下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí)，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對(duì)仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真?！坝窭w”跟“紅袖”相對(duì)，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅?！般颊焙汀皶r(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛(ài)。末尾兩句，畫龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng)，西風(fēng)一起，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎。詞人說(shuō)醉紅雙頰的'義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過(guò)作者的詞筆，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。

整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn)，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營(yíng)造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對(duì)眼前的紅顏知己，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng)，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦?都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn)，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技，對(duì)她而言，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會(huì)春紅滿臉。那歌，那酒，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世、地位的聯(lián)想!所以說(shuō)，詞的末尾兩句，看似寫對(duì)方興之所至?xí)r的忘情，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受?！对~則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感?！笨芍^一語(yǔ)中的。

木蘭花篇四

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

①秋容：秋光，秋色。

③勻：均勻。

④朱樓富麗華美的樓閣，指作者與義妓相會(huì)飲酒的地方。

⑤促坐：迫近而坐?！妒酚洝せ袀鳌ご居邝諅鳌罚骸叭漳壕脐@，合尊促坐?！本票?，指飲酒很多。

⑥玉纖：女子手指的美稱，擬其細(xì)膩白皙。銀箏雁，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣，并以銀為飾故稱。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春，唐、宋時(shí)常指酒，如劍南春。又杜甫《撥悶》詩(shī)：“聞道云南鞠米春，才傾一盞即醺人?！奔t，酒后臉上的紅暈。

因?yàn)槭菄?yán)秋時(shí)節(jié)，院里的莢蓉樹(shù)已開(kāi)始凋零了，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒，不讓杯子有空的時(shí)候。外面秋風(fēng)呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著愜意的香味。

她用纖長(zhǎng)的手指，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管歲月已到了秋季，萬(wàn)物凋零了，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的，其實(shí)那是酒后紅暈啊!

詞的上闋，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景。時(shí)當(dāng)秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花?！皠蛩萍簟?，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。”接下來(lái)兩句，交待場(chǎng)景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時(shí)，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。

下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí)，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對(duì)仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真?！坝窭w”跟“紅袖”相對(duì)，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅。“慵整”和“時(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛(ài)。末尾兩句，畫龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng)，西風(fēng)一起，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎。詞人說(shuō)醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過(guò)作者的.詞筆，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。

整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn)，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營(yíng)造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對(duì)眼前的紅顏知己，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng)，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦?都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn)，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技，對(duì)她而言，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會(huì)春紅滿臉。那歌，那酒，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世、地位的聯(lián)想!所以說(shuō)，詞的末尾兩句，看似寫對(duì)方興之所至?xí)r的忘情，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受。《詞則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感。”可謂一語(yǔ)中的。

唐朝詩(shī)人自居易被貶潯陽(yáng)巧偶琵琶女時(shí)作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過(guò)秦觀將這種感情融人到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā)，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說(shuō)透，使人有所悟又有所迷。

《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫時(shí)間、景物、情境，都與此事頗為相符。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年(106年)，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長(zhǎng)沙時(shí)的酬妓之作。

《草堂詩(shī)馀》續(xù)集：有詩(shī)云：“醉臉雖紅不是春”，兩存之。

《古今詞統(tǒng)》卷八：張迂公“短發(fā)愁催白，衰顏酒借紅”，本此。

《詞則·閑情集》卷一：頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感。

徐渭評(píng)《淮海詞本》(卷上)眉批：“出調(diào)高爽，不尚纖麗”。

木蘭花篇五

年代:宋 作者: 秦觀

天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。

欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。

困依危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。

這是寫一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫分手之后，別愁離恨之長(zhǎng)。詞篇本事，就此揭示了出來(lái)。次句，“人不問(wèn)”，寫無(wú)人對(duì)語(yǔ)，獨(dú)居高樓，本夠凄涼，有誰(shuí)關(guān)心慰問(wèn)，即連同情的人都沒(méi)有，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺(jué)到凄涼難堪了。這里“人不問(wèn)”之人，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問(wèn)”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切，相見(jiàn)的欲望更加強(qiáng)烈?！坝?jiàn)”兩句，寫女子在百無(wú)聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來(lái)耗費(fèi)時(shí)間。“欲見(jiàn)”寫懷情人之切， “回腸”寫內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊?，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。

過(guò)片從一年四季寫愁。 “黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來(lái)臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開(kāi)了百花吐艷。但無(wú)論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長(zhǎng)斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說(shuō)是文藝美學(xué)上無(wú)理而妙的寫法。即通過(guò)這種似乎無(wú)理的描寫，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無(wú)窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無(wú)語(yǔ)地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書的到來(lái)，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無(wú)憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說(shuō)是一個(gè)個(gè)巨大的“愁”字而已。這就是俗話說(shuō)的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿?，?jiàn)雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以，王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物，故物我皆著我之色彩?！边@話是言之有理的。

此詞寫一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨(dú)自凄涼，愁腸欲絕;下片寫百無(wú)聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格，可謂“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈?！?張炎《詞源》卷下)“天涯”點(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久，四字寫出空間 、時(shí)間的懸隔，為“獨(dú)知凄涼”張本。

獨(dú)居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有 ，就更覺(jué)得難堪了?！叭恕睘榉褐?，也包括所思念的遠(yuǎn)人，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。

“欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香 。”是說(shuō)要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請(qǐng)看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香，盤香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn)，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡 ?！皵啾M”二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài)。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。

過(guò)片“黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展 ?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)到表情的.描寫。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī)，它能吹開(kāi)含苞的花朵，展開(kāi)細(xì)眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉，但是這長(zhǎng)斂的黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂 ，也不能使它舒展，足見(jiàn)愁恨的深重。

“任是”二字，著意強(qiáng)調(diào)，加強(qiáng)了愁恨的分量。這兩句的佳處是無(wú)理之妙。

結(jié)拍“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁 ?！眱删洌c(diǎn)醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望 ，見(jiàn)懷遠(yuǎn)情殷，而“困倚”、“過(guò)盡”，則騁望之久，失望之深自見(jiàn)言外。舊有鴻雁傳書之說(shuō)，仰觀飛鴻，自然會(huì)想到遠(yuǎn)人的書信，但“過(guò)盡”飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書。因此，這排列成行的“雁字”，在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。

此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句，皆愁極傷極之語(yǔ)。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來(lái)愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。

木蘭花篇六

木蘭花|立春日作

陸游

三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。身如西瀼渡頭云，愁抵矍塘關(guān)上草。

春盤春酒年年好，試戴銀旛判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。

注：①瀼（ràng）渡河，水名，在重慶。東西瀼水，流經(jīng)夔州；瞿塘關(guān)也在夔州東南。②旛：幡，是一種窄長(zhǎng)的旗子，垂直懸掛。立春這一天大夫戴旛勝于頭上，本宋時(shí)習(xí)俗，取吉慶之意。

（1）詞的上片描繪了一個(gè)怎樣的詩(shī)人形象，請(qǐng)結(jié)合具體詞句進(jìn)行描述。（4分）

（2）有評(píng)者稱，本詞表達(dá)思想感情與辛棄疾《丑奴兒》中“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻到天涼好個(gè)秋”句有異曲同工之妙，請(qǐng)結(jié)合具體詞句作簡(jiǎn)要分析。（4分）

（1）次句形象描寫“流落”二字?！扒嗌馈毖怨傥恢?，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)，“塵滿帽”描寫出作者在道途中風(fēng)塵仆仆、行戎未定的棲遑之態(tài)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象。身似浮去，飄流不定；愁如春草，割去還生。把抑郁潦倒的情懷寫得深沉痛切。

（2）下片緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫沉痛之懷，與辛詞有異曲同工之妙。這只是詞人借酒消愁，逢場(chǎng)作戲罷了，而內(nèi)心是很傷感的，表面上說(shuō)不是我一人偏才能，而實(shí)際上詞人深深感到時(shí)光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強(qiáng)自寬解，故作曠達(dá)，哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事，但強(qiáng)顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑比哭還要凄慘，是強(qiáng)為解脫而寫的違心之言，顯示出更深一層的悲哀，手法近乎反襯，抑郁之情貫穿始終。讀上片，看到的是一個(gè)憂國(guó)傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是一個(gè)頭戴銀旛，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細(xì)看看他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑，喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了。

其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的官員和學(xué)者，朝廷南渡后，他便回到家鄉(xiāng)箸書了。陸游自幼就受到愛(ài)國(guó)的家庭教育，立下了抗戰(zhàn)復(fù)仇的壯志。29歲參加進(jìn)士考試，名在前列，因觸犯殲臣秦檜而被除名。孝宗時(shí)，被賜給進(jìn)士出身，歷任夔州通判，提舉江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州等地方官，還參贊王炎、范成大幕符軍事，后來(lái)做過(guò)朝議大夫，禮部郎中。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居，死時(shí)年八十六。

陸游一生堅(jiān)持抗金主張，雖多次遭受投降派的打擊，但愛(ài)國(guó)之志始終不渝，死時(shí)還念念不忘國(guó)家的統(tǒng)一，是南宋偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。他勤于創(chuàng)作，一生寫詩(shī)60年，保存下來(lái)就有9300多首。

陸游的詩(shī)題材極為廣泛，內(nèi)容豐富，藝術(shù)方法主要是現(xiàn)實(shí)主義的，他的絕大多數(shù)的篇章都是南宋時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真切反映，因此有人把他的詩(shī)譽(yù)為“詩(shī)史”；同時(shí)他在創(chuàng)作理論方面也主張寫實(shí)，要從事社會(huì)實(shí)踐，他說(shuō)：“道向虛中得，文從實(shí)處工”，又說(shuō)“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行?！钡?，正象所有杰出的作家一樣，在他的作品中也常常表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義這兩種精神、兩種藝術(shù)方法的不同程度的結(jié)合。他在揭示現(xiàn)實(shí)的種種不合理現(xiàn)象的時(shí)候，總是把他的社會(huì)理想、強(qiáng)烈的愛(ài)憎和明確的褒貶體現(xiàn)在作品之中。在白天，他目睹民族侵略、權(quán)奸誤國(guó)的現(xiàn)實(shí)，不禁滿懷激憤，渴望上馬殺敵，報(bào)仇雪恥；這樣的渴望不能實(shí)現(xiàn)，他就假托在夜晚的夢(mèng)寐中去追求。

這首詞是陸游四七歲任夔州通判時(shí)所寫的。他到夔州到寫這首詞時(shí)不過(guò)一年多，卻連上歲尾年頭，開(kāi)口便虛稱“三年”，且云“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫“流落”二字?！扒嗌馈毖怨傥恢?，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)“塵滿帽”描寫出作者在道途中風(fēng)塵仆仆，行戌未定的棲遑之態(tài)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象，與“細(xì)雨騎驢入劍門”異曲同工。三、四句仍承一、二句生發(fā)。身似浮云，飄流不定；愁如春草，刬去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過(guò)取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對(duì)應(yīng)而已這上片四句，把抑郁潦倒的情懷寫得如此深沉痛切，不了解陸游當(dāng)時(shí)那幾年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊(yùn)的感情分量來(lái)的。

上片正面寫心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報(bào)國(guó)無(wú)門之憤這是陸游詩(shī)詞的主旋律，在寫法上沒(méi)有什么特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫沉痛之懷，設(shè)色陡變，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上，這是宋時(shí)的一種習(xí)俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節(jié)日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒一杯家萬(wàn)里”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁，逢場(chǎng)作戲罷了，而內(nèi)心是很傷感的。結(jié)尾處更是飏開(kāi)一筆，表面上是說(shuō)不是他一人偏老，而實(shí)際上是詞人深深感到時(shí)光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強(qiáng)自寬解，故作曠達(dá)，正是推開(kāi)一層、透過(guò)一層的'寫法。哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事。

但今日有人焉，不得不抹干老淚，強(qiáng)顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《丑奴兒》“如今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’”之句，都是強(qiáng)為解脫而寫的違心之言，寫出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達(dá)到的。 縱觀全詞，上下片都是寫心底抑郁之情，但乍看竟好象是兩幅圖畫，兩種情懷。沈謙論詞作云：“立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變，言情貴含蓄?！保ā短钤~雜說(shuō)》）但作詞之道，條貫、錯(cuò)綜，兩不可失，此意劉永濟(jì)《詞論·結(jié)構(gòu)篇》曾深言之。讀陸游此詞，抑郁之情貫穿始終，上下片表現(xiàn)手法截然相異，構(gòu)局又極錯(cuò)綜復(fù)雜。讀上片，看到的是一個(gè)憂國(guó)傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是一個(gè)頭戴銀旛，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細(xì)看看他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了。

舊歲將至，新年又到。在這辭舊迎新之際，人們常會(huì)想到自己的年齡，尤其是一些年齡較大的人，每到此時(shí)，便會(huì)感嘆說(shuō)：唉，又添了一歲！無(wú)奈中包含惆悵。。。 其實(shí)，年齡不過(guò)是生命的刻度，他對(duì)人生成敗并不起決定性 作用，不管你想不想他，也不管對(duì)誰(shuí)，他都一視同仁，過(guò)多的為他操心，只會(huì)增加煩惱，對(duì)身心健康無(wú)益。所以，哲人教導(dǎo)我們說(shuō)，要忘記年齡，上世紀(jì)五六十年代，有一首在青年中廣為流傳的詩(shī) ，《春天的后面不是秋天》就是讓人們正確的對(duì)待年齡的。詩(shī)的前幾句是這樣寫的：啊，朋友，春天的后面不是秋，何必為年齡發(fā)愁？只要在秋霜里結(jié)好你的果子，又何必在春花面前害羞？ 這首詩(shī)的主旨是鼓勵(lì)人們努力奮斗，為人們的事業(yè)多做貢獻(xiàn)，不虛度年華，只要做出成績(jī)，就不必把年齡放在心上，為年齡發(fā)愁，雖然這首詩(shī)有點(diǎn)政治化，但其立意和動(dòng)機(jī)還是好的，所以在當(dāng)時(shí)還是很受歡迎的。 不過(guò)，再雞蛋里挑一下骨頭，這首詩(shī)的提法似乎還有欠缺，比如說(shuō)“春天的后面不是秋”，那秋天就該為年齡發(fā)愁嗎？那么冬天呢，這樣想來(lái)想去，我又想到了唐代的武則天，他當(dāng)年也遇到一個(gè)關(guān)于年齡的問(wèn)題，有一位高增給她做了很好的解答。。。。

在當(dāng)代的帝王中，武則天是很崇信佛教的，他曾經(jīng)召請(qǐng)多位高僧到到宮中做學(xué)術(shù)報(bào)告，又一次，她請(qǐng)頗有傳奇色彩的嵩山惠安禪師到宮中講課，此時(shí)，惠安已經(jīng)120歲了，仍然童顏鶴發(fā)，神采奕奕，武則天見(jiàn)了非常好奇，一開(kāi)口便問(wèn)他多大年紀(jì)了，惠安說(shuō)，我不記得了，女皇聽(tīng)了更覺(jué)驚訝：這怎么可能呢，一個(gè)人怎么會(huì)忘記自己的年齡呢？惠安禪師則淡淡一笑，解釋道：人之身有生有死，如同沿著一個(gè)圓周循環(huán)，沒(méi)有起點(diǎn)，也沒(méi)有終點(diǎn)，記這年歲有何用呢？何況，此心如水流注，中間并無(wú)間隙，看到水泡生生滅滅，不過(guò)是幻想罷了，人哪，從最初有意識(shí)到死亡，一直都是這樣，有什么年歲可記呢？在惠安禪師看來(lái)，人得年華如流水，過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去，沒(méi)有必要追悔；未來(lái)的尚未到來(lái)，沒(méi)有必要杞憂，只要好好把握住現(xiàn)在就行了，又何必把年齡放在心上？禪師的話，讓一向好大喜功，萬(wàn)歲加身的武則天女皇佩服的五體投地?；蛟S，惠安禪師講得有些玄妙，不易被我們接受，不過(guò)我們還可以從古代詩(shī)人的詩(shī)詞中，找到一些對(duì)年齡更加通俗易懂的闡釋。宋代大詩(shī)人陸游在《木蘭花.立春日作》一詞中曾這樣寫道：春盤春酒年年好，試戴銀幡盼醉倒。今朝一歲大家添不是人間偏我老。

詩(shī)人從人人平等的角度來(lái)看待年齡問(wèn)題。過(guò)年了，無(wú)論老幼，大家都添了一歲，你今天年輕，明天也要老的，你現(xiàn)在老了，昨日也從年輕過(guò)，年輕人可以感受奮斗的樂(lè)趣，老年人也可領(lǐng)略收獲的滿足。大家彼此彼此，何必為添一歲而傷心呢，還是抓住今天的大好時(shí)光 ，好好享受這人生樂(lè)趣吧，詩(shī)人這種豁達(dá)大度的胸襟，不啻一副治療恐歲病的良藥，是頗值得我們效法玩味的。

忘記年齡，是一種很高的境界，你可因收獲豐厚而忘記年齡，也可因看透人生而忘記年齡。。。。但不管哪種情況，都可使你更好的享受人生，使人生變得更加美好！

木蘭花篇七

●夢(mèng)相親（木蘭花）

賀鑄

清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚。

遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期，流水車音牽目送。

歸來(lái)翠被和衣?lián)怼?/p>

醉解寒生鐘鼓動(dòng)。

此歡只許夢(mèng)相親，每向夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)。

此詞以自敘傳的形式，寫一個(gè)男子對(duì)他所鐘愛(ài)的一個(gè)女了的狂熱追求，以及這位男子失戀的痛苦和對(duì)姑娘的一往情深。

上片起首兩句對(duì)仗展現(xiàn)了兩個(gè)互不相同的場(chǎng)景第一個(gè)場(chǎng)景重現(xiàn)了司馬相如卓王孫家宴會(huì)上，以《鳳求凰》曲向卓文君表達(dá)愛(ài)情那戲劇性的'一幕。只是男女主角換成了詞人和他的意中人。第二個(gè)場(chǎng)景為繁華的大街，所謂“紫陌屢盤驕馬鞚”，是寫詞人認(rèn)準(zhǔn)了伊人的香車，跟前攆后地轉(zhuǎn)圓圈，欲得姑娘秋波飛眼、掀簾一顧吧?！肮那佟薄ⅰ氨P馬”兩句雖同是寫追求，貌似平列，其實(shí)并非語(yǔ)意的簡(jiǎn)單重復(fù)，那場(chǎng)景變化中，有時(shí)間的跨度，有事態(tài)的發(fā)展，也有情感的升級(jí)。

第三句“遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期”并非緊承第二句寫“盤馬”時(shí)之所見(jiàn)，而是遙接首句，四溯“鼓琴”之事?！斑h(yuǎn)山眉”見(jiàn)舊題漢劉向《西京雜讓》：“卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。”首句既以詞馬相如自況矣，此處乃就勢(shì)牽出文君以比擬伊人，密針細(xì)縷，有跡可尋。“心期”猶言“心意”，詞人似乎從那姑娘的眉角眼梢看出了她對(duì)自己的好感。補(bǔ)此一筆，就給出了前兩句之間略去了的一個(gè)情節(jié)進(jìn)展的關(guān)捩，既以見(jiàn)當(dāng)時(shí)之“鼓琴”誠(chéng)為有驗(yàn)，又以見(jiàn)后日之“盤馬”良非無(wú)因。與第二句錯(cuò)位對(duì)接，寫的是香輪軋軋，輕雷滾動(dòng)，姑娘的輜姘車漸行漸遠(yuǎn)了，而他卻仍然駐馬目送。

下片首二句表現(xiàn)主人公失戀的痛苦，“歸來(lái)翠被和衣?lián)?，醉解寒生鐘鼓?dòng)”，寫主人公喝了一場(chǎng)悶酒，回到家里，衣裳也沒(méi)脫便抱被而眠。及至酒醒，已是夜闌，但覺(jué)寒氣襲人，但聽(tīng)鐘鼓催更。結(jié)二句“此歡只許夢(mèng)相親，每向夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)”，妙筆鋒兩到，實(shí)不可執(zhí)一求之。具體來(lái)說(shuō)，一方面，它以逆挽之勢(shì)插入前二句間，追補(bǔ)出自己“擁被”之后、“醉解”之前做過(guò)一場(chǎng)美夢(mèng)，是為敘事之用；另一方面，它又以順承之勢(shì)緊繼前兩句之后，抒發(fā)夢(mèng)后深沉感慨自是入骨情語(yǔ)。似此“夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)”之“夢(mèng)”，且每每發(fā)生，不止今夕一枕而已，其哀感頑艷之程度全可意會(huì)兩句中有刻骨的相思、銘心的記憶、含淚的微笑與帶血的呻吟堪為全詞之警策?！皦?mèng)里相親”，但凡熱戀中人，幾乎無(wú)不有此情幻，是屬對(duì)于實(shí)際生活現(xiàn)象的直觀，還不足為奇；而“夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)”，則完全是詞人的再創(chuàng)造了，正是這一點(diǎn)上表現(xiàn)出他的匠心獨(dú)運(yùn)。

詞之結(jié)尾二句，以夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)為情語(yǔ)，表達(dá)出熾熱的感性光華，表明詞人運(yùn)用緣情布置緲恍惚之境的藝術(shù)手法方面達(dá)到了較高水準(zhǔn)。

木蘭花篇八

柳永的《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征。以下是為大家整理的詩(shī)文相關(guān)介紹內(nèi)容，一起學(xué)習(xí)參考下吧!

木蘭花慢·拆桐花爛漫

木蘭花篇九

別后不知君遠(yuǎn)近。

觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，

水闊魚沉何處問(wèn)。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。

萬(wàn)葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢(mèng)中尋，

夢(mèng)又不成燈又燼。

這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。

發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此?！岸嗌佟?，“不知多少”之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒。“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，而雁絕魚沉，無(wú)處尋蹤?！盁o(wú)書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了。

“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征。“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

詞作從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情。“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。

劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”，此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。