無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質的范文嗎？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大提琴右手姿勢篇一
大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆龠\行的右手技巧，歡迎閱讀。
拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側觸皮即可，(另外，可根據弓桿重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過深。中指與拇指相對，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關節(jié)(第一指甲的關節(jié)和第二其后的`關節(jié))形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，(第一指甲的關節(jié)和第二其后的關節(jié))接觸弓桿。小指可擺在花扣處。還有一種常用握弓，五個手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。握弓時五個手指都可以調動，有時手指往弓尖方向傾斜一些，有時手指與弓幾乎是垂直的，有時......我們總是在運動中變化。在運弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放松，還有用嗎?
人在自然狀態(tài)下，腰部是最有力的，坐著拉琴時，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點。在運弓拉琴時，本能的第一動作是大臂的運動，這樣在它的帶領下，整體不零散的動作開始了運行。橫向的運弓一要直、二要平、三要穩(wěn)。換弦時，由于琴碼是拱形面的，在運弓時形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點”組成的，在琴上,琴弦面共有七個，即單音的a、d、g、c四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的ad、dg、gc弓弦接觸點組成的三個面。琴弦充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振動夾角，從持琴者的視角來看，弓子與四根弦的內夾角是不同的。即在a弦時內夾角大于90度，d弦上等于90度，這時候是水平運弓，g弦上小于90度，c弦上小于45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動。而對于雙音的ad、dg、gc三個面，兩個音作為一個平面擦弦振動。在運弓拉琴時，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎?音樂表現的前提是想象力的豐富，這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調和著色彩和味道。
在右手運弓時，我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:
1.用身體幫助
以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動。
2.弓速的快慢變化
如：像"橄欖”“飛機起飛，著陸”一樣不同的運弓。
3.弓在琴碼與指板間
(調色板)自由移動
(1)弓根時靠近琴碼，到弓尖時靠近指板。
(2)弓根時靠近指板，到弓尖時靠近琴碼。
(3)弓根到弓尖時多次上下運行。
(4)弓尖開始做相反運行。
(5)任何弓段做以上運行。
(1)全部朝里側斜弓毛，
(2)全弓毛弧形運弓(弓根時梢用一點外側弓毛)。
如：把位越高，音越高時，靠近琴碼。 弓根，弓尖換弓時的手腕作用。 以上只是對音色表現方法的一點啟發(fā)，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過要以人為本，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題。
[]相關文章：
1.
笛子指法與技巧
【大提琴運行的右手技巧】相關文章：1.
大提琴右手演奏技巧
2.大提琴的右手技巧
3.大提琴的右手演奏技巧
4.大提琴拇指技巧
5.大提琴的演奏技巧
6.大提琴的持琴及左手技巧
7.技巧在大提琴演奏中的運用
8.大提琴的演奏技巧與運用
