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古詩(shī)畫(huà)解讀篇一

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

譯文

活著就要當(dāng)人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。

人們到現(xiàn)在還思念項(xiàng)羽，只因他不肯偷生回江東。

注釋

人杰：人中的豪杰。漢高祖曾稱贊開(kāi)國(guó)功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”。

鬼雄：鬼中的英雄。屈原《國(guó)殤》：身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。

項(xiàng)羽：秦末時(shí)自立為西楚霸王，與劉邦爭(zhēng)奪天下，在垓下之戰(zhàn)中，兵敗自殺。

江東：項(xiàng)羽當(dāng)初隨叔父項(xiàng)梁起兵的地方。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇二

《望春》

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

注釋

1、國(guó)破：指國(guó)都長(zhǎng)安被叛軍占領(lǐng)。

2、感時(shí)句：因感嘆時(shí)事，見(jiàn)到花也會(huì)流淚。

3、渾：簡(jiǎn)直。

4、不勝簪：因頭發(fā)短少，連簪子也插不上。

譯文長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，

春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。

感傷國(guó)事面對(duì)繁花，難禁涕淚四濺，

親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。

立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，

家在州音訊難得，一信抵值萬(wàn)金。

愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，

頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。

賞析

詩(shī)人目睹淪陷后的.長(zhǎng)安之簫條零落，身歷逆境思家情切，不免感慨萬(wàn)端。詩(shī)的一、二兩聯(lián)，寫(xiě)春城敗象，飽含感嘆；三、四兩聯(lián)寫(xiě)心念親人境況，充溢離情。

全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉，真摯自然，反映了詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)，眷懷家人的感情。今人徐應(yīng)佩、周溶泉等評(píng)此詩(shī)曰：“意脈貫通而平直，情景兼?zhèn)涠挥坞x，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯。”此論頗為妥帖。“家書(shū)抵萬(wàn)金”亦為流傳千古之名言。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇三

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

舉：抬。

夜思：一作“靜夜思”。郭茂倩(qian欠)把它編入《樂(lè)府詩(shī)集·新樂(lè)府辭》，并說(shuō)：“新樂(lè)府者，皆唐世之新歌也。以其辭實(shí)樂(lè)府，而未嘗被于聲，故曰新樂(lè)府也?！?/p>

明月光：明亮的月光。

舉頭：抬頭。望明月：一作“望山月”。晉《清商曲辭·子夜四時(shí)歌·秋歌》：“仰頭看明月，寄情千里光?！?/p>

低頭：形容沉思的神態(tài)。思：思念。

皎潔的月光灑到床前，

迷離中疑是秋霜一片。

仰頭觀看明月呵明月，

低頭鄉(xiāng)思連翩呵連翩。

這是寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情的詩(shī)，詩(shī)以明白如話的語(yǔ)言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美;它以清新樸素的筆觸，抒寫(xiě)了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋繹。無(wú)怪乎有人贊它是“妙絕古今”。李白的這首思鄉(xiāng)之作，被稱為“千古思鄉(xiāng)第一詩(shī)”，感動(dòng)了古今無(wú)數(shù)他鄉(xiāng)流落之人。

詩(shī)的起句，“床前明月光”，可謂平實(shí)樸素之極，以此清靜之景來(lái)襯出詩(shī)人的寂寞孤單。這首詩(shī)在寫(xiě)法上，能注意心理刻畫(huà)和行動(dòng)舉止描寫(xiě)相結(jié)合，第二句中，一個(gè)“疑”字點(diǎn)出詩(shī)人的內(nèi)心深處迷離之因。由于是似睡非睡，似醒非醒，因此很容易產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。這是詩(shī)人極寫(xiě)思鄉(xiāng)之切，因而才情思恍惚，眼目迷離。后兩句詩(shī)人從沉思中轉(zhuǎn)而清醒過(guò)來(lái)，便是一“舉頭”，再一“低頭”。為何要“舉頭”?因?yàn)樵?shī)人后來(lái)既然已醒悟到地上應(yīng)是月光而不是白霜，所以就產(chǎn)生了無(wú)窮的遐想，這就是“仰頭看明月，寄情千里光”之類的古人有關(guān)月光傳情的詩(shī)句所表述的思親之情。他感到光看地上的月光還不足以寄托自己的情思，因而便“舉頭”仰望，這樣便可看得更加真切一些，清晰一些，似乎要從這明月里尋找家人從遠(yuǎn)方寄送來(lái)的美好祝愿。仰望既久，思念愈深，詩(shī)人便又轉(zhuǎn)而“低頭”了。為何還要“低頭”呢?這是因?yàn)殡m久久仰望，甚至望眼欲穿，依舊不能從明月那里得到一份慰藉，無(wú)奈之中，只得低頭沉思不語(yǔ)了。以無(wú)情言情則情出，從無(wú)意寫(xiě)有意則意真。于是，詩(shī)人將對(duì)故鄉(xiāng)的思念，化為寄情明月之舉，頭上的明月，心中的故鄉(xiāng)，真是別有一番滋味在心頭!

古詩(shī)畫(huà)解讀篇四

添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)

朝代：宋代

作者：李清照

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

釣臺(tái)

朝代：宋代

作者：李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來(lái)。

往來(lái)有愧先生德，特地通宵過(guò)釣臺(tái)。

菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票?/p>

朝代：宋代

作者：李清照

歸鴻聲斷殘?jiān)票?。背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風(fēng)留舊寒。

鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗

朝代：宋代

作者：李清照

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

憶秦娥·詠桐

朝代：宋代

作者：李清照

臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇五

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵，

可憐無(wú)定河邊骨，猶是深閨夢(mèng)里人?！愄铡峨]西行》

注解：

1、隴西行：古代歌曲名。

2、貂錦：這里指戰(zhàn)士。

3、無(wú)定河：在陜西北部。

4、深閨：這里指戰(zhàn)死者的妻子。

韻譯：

唐軍將士誓死橫掃匈奴奮不顧身，

五千身穿錦袍的精兵戰(zhàn)死在胡塵。

真可憐呵那無(wú)定河邊成堆的.白骨，

還是少婦們夢(mèng)中相依相伴的戀人。

評(píng)析：

《隴西行》共四首，這是第二首。首二句寫(xiě)將士忠勇，喪亡甚眾；末二句寫(xiě)犧牲者是春閨少婦日夜盼望歸來(lái)團(tuán)聚的情人。全詩(shī)反映了唐代長(zhǎng)期征戰(zhàn)帶給人民的痛苦和災(zāi)難，表達(dá)了非戰(zhàn)情緒。三、四兩句，以“無(wú)定河邊骨”與“春閨夢(mèng)里人”比照，虛實(shí)相對(duì)，宛若電影中的蒙太奇，用意工妙。詩(shī)情凄楚，吟來(lái)潸然淚下。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇六

此詞最精彩的是歇拍：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！毕啾绕饋?lái)，范詞較平實(shí)，李詞較靈活，她以“眉頭：、”心頭“對(duì)舉，以”才下“、”卻上"相應(yīng)，便形成一條動(dòng)蕩起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒(méi)有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。

以靈巧之筆抒寫(xiě)眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！弊罱娪啊独钋逭铡费匾u了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”?！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫(xiě)李清照，下句寫(xiě)趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。

李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。“紅藕”，即紅色荷花?！坝耵　保蔷赖闹裣?。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。

就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷(xiāo)”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者?！?《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。

李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?！傲_裳”，是絲綢制的'裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉?！睂?xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此?然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道：

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)?！板\書(shū)”，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō)，寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)?！边@就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書(shū)信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情?！霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了：

花自飄零水自流。

有人說(shuō)，這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似平淡，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中，寫(xiě)思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。

那么，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫(xiě)，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳?！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌。“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是：一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇七

孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。

霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。

君臣已與時(shí)際會(huì)，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜。

云來(lái)氣接巫峽長(zhǎng)，月出寒通雪山白。

憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。

崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶牖空。

落落盤(pán)踞雖得地，冥冥孤高多烈風(fēng)。

扶持自是神明力，正直原因造化功。

大廈如傾要梁棟，萬(wàn)?；厥浊鹕街?。

不露文章世已驚，未辭翦伐誰(shuí)能送。

苦心豈免容螻蟻，香葉終經(jīng)宿鸞鳳。

志士幽人莫怨嗟，古來(lái)材大難為用。

《古柏行》賞析：

此詩(shī)是比興體。詩(shī)人借贊久經(jīng)風(fēng)霜、挺立寒空之古柏，以稱雄才大略、耿耿忠心的孔明。句句詠古柏，聲聲頌武侯。寫(xiě)古柏古老，借以興起君臣際會(huì)，以老柏孤高，喻武侯忠貞。

詩(shī)的`前六句為第一段，以古柏興起，贊其高大，君臣際會(huì)?！霸苼?lái)”十句為第二段，由夔州古柏，想到成都先主廟的古柏，其中“落落”兩句，既寫(xiě)樹(shù)，又寫(xiě)人，樹(shù)人相融。“大廈”八句為第三段，因物及人，大發(fā)感想。最后一句語(yǔ)意雙關(guān)，抒發(fā)詩(shī)人宏圖不展的怨憤和大材不為用之感慨。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇八

贈(zèng)從弟弘元

原文：

昔在老子。

至理成篇。

柱小傾大。

綆短絕泉。

鳥(niǎo)之棲游。

林檀是閑。

韶樂(lè)牢膳。

豈伊攸便。

胡為乖枉。

從表方圓。

耿耿僚志。

慊慊丘園。

善歌以詠。

言理成篇。

翻譯：

無(wú)

賞析：

無(wú)

謝靈運(yùn)簡(jiǎn)介：

謝靈運(yùn)，南朝宋詩(shī)人。陳郡陽(yáng)夏（今河南太康）。出生于會(huì)稽始寧（今浙江上虞）。因從小寄養(yǎng)在錢(qián)塘杜家，故乳名為客兒，世稱謝客。又因他是謝玄之孫，晉時(shí)襲封康樂(lè)公，故又稱謝康樂(lè)。晉末曾出任為瑯琊王德文的'大司馬行參軍，豫州刺史劉毅的記室參軍，北府兵將領(lǐng)劉裕的太尉參軍等。入宋后，因劉裕采取壓抑士族政策，降爵為康樂(lè)侯，出任永嘉太守，臨川內(nèi)史等職。433年（元嘉十年）被宋文帝（劉義?。┮浴芭涯妗弊锩麣⒑?。謝靈運(yùn)出身名門(mén)，兼負(fù)才華，但仕途坎坷。為了擺脫自己的政治煩惱，謝靈運(yùn)常常放浪山水，探奇覽勝。謝靈運(yùn)的詩(shī)歌大部分描繪了他所到之處，如永嘉、會(huì)稽、彭蠡等地的自然景物，山水名勝。其中有不少自然清新的佳句，如寫(xiě)春天“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）；寫(xiě)秋色“野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡》）；寫(xiě)冬景“明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀”（《歲暮》）等等。從不同角度刻畫(huà)自然景物，給人以美的享受。謝靈運(yùn)的詩(shī)歌雖不乏名句，但通篇好的很少。他的詩(shī)文大都是一半寫(xiě)景，一半談玄，仍帶有玄言詩(shī)的尾巴。但盡管如此，謝靈運(yùn)以他的創(chuàng)作極大地豐富和開(kāi)拓了詩(shī)的境界，使山水的描寫(xiě)從玄言詩(shī)中獨(dú)立了出來(lái)，從而扭轉(zhuǎn)了東晉以來(lái)的玄言詩(shī)風(fēng)，確立了山水詩(shī)的地位。從此山水詩(shī)成為中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的一個(gè)流派。

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古詩(shī)畫(huà)解讀篇九

生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

2、《聲聲慢》

尋尋覓覓，寒寒清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍熱還冷時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，

到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)，愁字了得！

3、《點(diǎn)絳唇》

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春往，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍欄干，只是無(wú)情緒！

人何處？

連天衰草，看中斷回來(lái)路。

4、《點(diǎn)絳唇》

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客進(jìn)來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。

倚門(mén)回顧回頭，卻把青梅嗅。

5、《浣溪沙》

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，

疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

瑞腦香消魂夢(mèng)中斷，辟冷金小髻鬟松，

醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

6、《浣溪沙》

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，

倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遙岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，

梨花欲謝恐難禁。

7、《浣溪沙》

淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，

夢(mèng)歸山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，

黃昏疏雨濕秋千。

8、《浣溪沙》

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，

淡云來(lái)去月疏疏，

玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，

通犀還解辟冷無(wú)。

9、《浣溪沙》

繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，

眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，

月移花影約重來(lái)。

10、《訴衷情》

夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢(mèng)中斷不成回。

人靜靜，月依依，翠簾垂。

更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

11、《菩薩蠻》

回鴻聲中斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色歸牛斗。

春意望花難，西風(fēng)留舊冷。

12、《菩薩蠻》

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

睡起覺(jué)微冷，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。

沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

13、《好事近》

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，恰是傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

14、《清平樂(lè)》

年年雪里，常插梅花醉，

挼絕梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚！

今年天涯海角，蕭蕭兩鬢生華。

望取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)丟臉梅花。

15、《憶秦娥》

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉回后，暮天聞角。

中斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

16、《添字采桑子》

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭；

陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；

點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！

17、《攤破浣溪沙》

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，太光鮮。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

18、《攤破浣溪沙》

病起蕭蕭兩鬢華，臥望殘?jiān)律洗凹啞?/p>

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，

終日向人多醞藉，木犀花。

19、《武陵春》

風(fēng)住塵香花已絕，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕船。

只恐雙溪舴艋船，載不動(dòng)許多愁。

20、《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。

莫道不斷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

21、《南歌子》

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋，

起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。

舊時(shí)天色舊時(shí)衣，

只有情懷不似、舊家時(shí)！

22、《怨天孫》

湖優(yōu)勢(shì)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說(shuō)不絕、無(wú)限好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。

眠沙鷗鷺不歸頭，似也恨、人回早。

23、《鷓鴣天》

冷日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)中斷偏宜瑞腦香。

秋已絕，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遙更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

24、《鷓鴣天》

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遙只香留。

何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。

騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。

25、《玉樓春·紅梅》

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍末？

不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包躲無(wú)窮意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

要來(lái)小望便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

26、《小重山》

春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，

未開(kāi)勻。

碧云籠碾成全塵，留曉夢(mèng)，

驚破一甌春。

花影壓重門(mén)，疏簾展淡月，

好黃昏。

二年三度負(fù)東君，回來(lái)也，

著意過(guò)今春。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。

《隴西行》是樂(lè)府《相和歌。瑟調(diào)曲》舊題，內(nèi)容寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。隴西，即今甘肅寧夏隴山以西的地方。陳陶的《隴西行》共四首，此其二。詩(shī)反映了唐代長(zhǎng)期的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦和災(zāi)難。

首二句以精煉概括的語(yǔ)言，敘述了一個(gè)慷慨悲壯的激戰(zhàn)場(chǎng)面。唐軍誓死殺敵，奮不顧身，但結(jié)果五千將士全部喪身“胡塵”?！笆膾摺?、“不顧”，表現(xiàn)了唐軍將士忠勇敢戰(zhàn)的'氣概和獻(xiàn)身精神。漢代羽林軍穿錦衣貂裘，這里借指精銳部隊(duì)。部隊(duì)如此精良，戰(zhàn)死者達(dá)五千之眾，足見(jiàn)戰(zhàn)斗之激烈和傷亡之慘重。

接著，筆鋒一轉(zhuǎn)，逼出正意：“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。”這里沒(méi)有直寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的悲慘景象，也沒(méi)有渲染家人的悲傷情緒，而是匠心獨(dú)運(yùn)，把“河邊骨”和“春閨夢(mèng)”聯(lián)系起來(lái)，寫(xiě)閨中妻子不知征人戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見(jiàn)已成白骨的丈夫，使全詩(shī)產(chǎn)生震撼心靈的悲劇力量。知道親人死去，固然會(huì)引起悲傷，但確知親人的下落，畢竟是一種告慰。而這里，長(zhǎng)年音訊杳然，人早已變成無(wú)定河邊的枯骨，妻子卻還在夢(mèng)境之中盼他早日歸來(lái)團(tuán)聚。災(zāi)難和不幸降臨到身上，不但毫不覺(jué)察，反而滿懷著熱切美好的希望，這才是真正的悲劇。

明代楊慎《升庵詩(shī)話》認(rèn)為，此詩(shī)化用了漢代賈捐之《議罷珠崖疏》“父戰(zhàn)死于前，子斗傷于后，女子乘亭鄣，孤兒號(hào)于道，老母、寡妻飲泣巷哭，遙設(shè)虛祭，想魂乎萬(wàn)里之外”的文意，稱它“一變而妙，真奪胎換骨矣”。賈文著力渲染孤兒寡母遙祭追魂，痛哭于道的悲哀氣氛，寫(xiě)得沉痛而富有情致。文中寫(xiě)家人“設(shè)祭”、“想魂”，顯然已知征人戰(zhàn)死。而陳陶詩(shī)中的少婦則深信丈夫還活著，絲毫不疑其已經(jīng)死去，幾番夢(mèng)中相逢。詩(shī)意更深摯，情景更凄慘，因而也更能使人一灑同情之淚。

這詩(shī)的跌宕處全在三、四兩句。“可憐”句緊承前句，本題中之義：“猶是”句蕩開(kāi)一筆，另辟新境?！盁o(wú)定河邊骨”和“春閨夢(mèng)里人”，一邊是現(xiàn)實(shí)，一邊是夢(mèng)境；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士，虛實(shí)相對(duì)，榮枯迥異，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一個(gè)“可憐”，一個(gè)“猶是”，包含著多么深沉的感慨，凝聚了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)死者及其家人的無(wú)限同情。

明王世貞《藝苑卮言》贊賞此詩(shī)后二句“用意工妙”，但指責(zé)前二句“筋骨畢露”，后二句為其所累。其實(shí)，首句寫(xiě)唐軍將士奮不顧身“誓掃匈奴”，給人留下了深刻的印象。而次句寫(xiě)五千精良之兵，一旦之間喪身于“胡塵”，確實(shí)令人痛惜。征人戰(zhàn)死得悲壯，少婦的命運(yùn)就更值得同情。所以這些描寫(xiě)正是為后二句表現(xiàn)少婦思念征人張本。可以說(shuō)，若無(wú)前二句明白暢達(dá)的敘述描寫(xiě)作鋪墊，想亦難見(jiàn)后二句“用意”之“工妙”。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十一

古柏行

【作者】杜甫【朝代】唐

孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。

霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。

君臣已與時(shí)際會(huì)，樹(shù)木猶為人愛(ài)惜。

云來(lái)氣接巫峽長(zhǎng)，月出寒通雪山白。

憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。

崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶牖空。

落落盤(pán)踞雖得地，冥冥孤高多烈風(fēng)。

扶持自是神明力，正直原因造化工。

大廈如傾要梁棟，萬(wàn)?；厥浊鹕街?。

不露文章世已驚，未辭翦伐誰(shuí)能送？

苦心豈免容螻蟻，香葉終經(jīng)宿鸞鳳。

志士幽人莫怨嗟：古來(lái)材大難為用。

注解

1、先主：指劉備。

2、落落：獨(dú)立不茍合。

3、不露文章：指古柏沒(méi)有花葉之美。

譯文孔明廟前有一株古老的柏樹(shù)，枝干色如青銅根柢固如盤(pán)石。

樹(shù)皮潔白潤(rùn)滑樹(shù)干有四十圍，青黑色朝天聳立足有二千尺。

劉備孔明君臣遇合與時(shí)既往，至今樹(shù)木猶在仍被人們愛(ài)惜。

柏樹(shù)高聳云霧飄來(lái)氣接巫峽，月出寒光高照寒氣直通岷山。

想昔日小路環(huán)繞我的草堂東，先生廟與武侯祠在一個(gè)宮。

柏樹(shù)枝干崔嵬郊原增生古致，廟宇深邃漆繪連綿門(mén)窗寬空。

古柏獨(dú)立高聳雖然盤(pán)踞得地，但是位高孤傲必定多招烈風(fēng)。

它得到扶持自然是神明偉力，它正直偉岸原于造物者之功。

大廈如若傾倒要有梁棟支撐，古柏重如丘山萬(wàn)年也難拉動(dòng)。

它不露花紋彩理使世人震驚，它不辭砍伐又有誰(shuí)能夠采送？

它雖有苦心也難免螻蟻侵蝕，樹(shù)葉芳香曾經(jīng)招來(lái)往宿鸞鳳。

天下志士幽人請(qǐng)你不要怨嘆，自古以來(lái)大材一貫難得重用。

賞析

詩(shī)是比興體。詩(shī)人借贊久經(jīng)風(fēng)霜、挺立寒空之古柏，以稱雄才大略、耿耿忠心的孔明。句句詠古柏，聲聲頌武侯。寫(xiě)古柏古老，借以興起君臣際會(huì)，以老柏孤高，喻武侯忠貞。

詩(shī)的.前六句為第一段，以古柏興起，贊其高大，君臣際會(huì)?！霸苼?lái)”十句為第二段，由夔州古柏，想到成都先主廟的古柏，其中“落落”兩句，既寫(xiě)樹(shù)，又寫(xiě)人，樹(shù)人相融?！按髲B”八句為第三段，因物及人，大發(fā)感想。最后一句語(yǔ)意雙關(guān)，抒發(fā)詩(shī)人宏圖不展的怨憤和大材不為用之感慨。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十二

濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否、知否?

應(yīng)是綠肥紅瘦。

譯文

昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。

賞析

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。

詞的寫(xiě)法別致，側(cè)重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫(xiě)法，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@段評(píng)語(yǔ)有助于我們對(duì)這首詞的理解。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十三

原文：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

譯文及注釋

譯文一清晨，朝霞滿天，我就要踏上歸程。從江上往高處看，可以看見(jiàn)白帝城彩云繚繞，如在云間，景色絢麗！千里之遙的江陵，一天之間就已經(jīng)到達(dá)。兩岸猿猴的啼聲不斷，回蕩不絕。猿猴的啼聲還回蕩在耳邊時(shí)，輕快的小船已駛過(guò)連綿不絕的萬(wàn)重山巒。譯文二清晨，我告別高入云霄的白帝城江陵遠(yuǎn)在千里，船行只...查看全文...

鑒賞

全詩(shī)四句全在一個(gè)“流”字，以體現(xiàn)詩(shī)人遇赦之后，從此海闊天空的輕松與喜悅的心情。首句“彩云間”三字，描寫(xiě)白帝城地勢(shì)之高，為全篇描寫(xiě)下水船走得快這一動(dòng)態(tài)蓄勢(shì)?！安试崎g”的“間”字當(dāng)作隔斷之意，詩(shī)人回望云霞之上的白帝城，以前的種種恍如隔世。一說(shuō)形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不寫(xiě)...查看全文...

創(chuàng)作背景

公元759年（唐肅宗乾元二年）春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川趕赴被貶謫的.地方。行至白帝城的時(shí)候，忽然收到赦免的消息，驚喜交加，隨即乘舟東下江陵。此詩(shī)即回舟抵江陵時(shí)所作，所以詩(shī)題一作《下江陵》。前人曾認(rèn)為這首詩(shī)是李白青年出蜀時(shí)所作。然而根據(jù)“千里江陵一日還”的詩(shī)意，...查看全文...

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十四

教學(xué)目標(biāo)：

1、學(xué)會(huì)3個(gè)生字，能有感情地朗讀背誦《漁歌子》。

2、感受清新明麗、寧?kù)o美好的的春日垂釣圖，感悟作者寄情山水、悠閑自得的心境。

3、初步感受“漁歌子”詞的形式特點(diǎn)。

4、培養(yǎng)閱讀詞的興趣和對(duì)詞的熱愛(ài)之情，養(yǎng)成課外主動(dòng)積累的好習(xí)慣。

教學(xué)重點(diǎn)：有感情地朗讀背誦《漁歌子》，體會(huì)這首詞描繪的景象，培養(yǎng)閱讀詞的興趣。

教學(xué)難點(diǎn)：感悟作者寄情山水、悠閑自得的心境。

教學(xué)方法：情景感悟法、引導(dǎo)發(fā)現(xiàn)法

學(xué)習(xí)方法：自讀自悟、小組合作、討論交流

教學(xué)準(zhǔn)備：ppt教學(xué)課件

教學(xué)過(guò)程：

一、激趣導(dǎo)入 歌景交融( 7 分鐘)

(一)好語(yǔ)積累：

師：出示詞語(yǔ)(1) 學(xué)生齊讀

師：這組詞都是用來(lái)形容什么的? 生：回答

師：出示其他幾組

生：齊讀后回答

生：匯報(bào)

師：總結(jié)并鼓勵(lì)。我們平時(shí)學(xué)習(xí)讀書(shū)的時(shí)候，就是要向今天一樣一邊讀一邊往了腦海里記，這樣隨著時(shí)間的增加，我們的詞語(yǔ)積累會(huì)越豐富，我們的讀寫(xiě)能力才會(huì)提高的快。

(二)激趣導(dǎo)入：

師：播放歌曲：《漁歌子》

師：你從畫(huà)面中都看到了什么?

生：匯報(bào)看到的內(nèi)容

師：誰(shuí)能憑著記憶，把歌詞給大家念出幾句嗎?

生：試著背出

師導(dǎo)入：剛才這支歌，可不是一首普通的歌曲，歌曲中唱的是千古流傳的詞，這首詞也就是我們今天要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

二、初讀正音 感知品味( 10分鐘 )

1、解題

師：板書(shū)課題 (漁歌子 【唐】張志和)

生齊讀課題

師：這《漁歌子》不僅是詞的題目也是詞牌名，所以這里的“子”不

能讀成輕聲，要讀成三聲。

生：回答

師：打開(kāi)課件 理解課題(打漁者或者垂釣愛(ài)好者唱的歌。)

2、初讀(正音、品味)

一讀正音，讀得字正腔圓

生：學(xué)生看書(shū)試讀

師：指名讀詞

學(xué)生紛紛讀詞。(師在聲音、字音上加以指導(dǎo))

師：(出示：多音字：塞 指導(dǎo))

二讀品味，要讀得韻味十足

師：古時(shí)候啊，詩(shī)詞是用來(lái)唱的，它具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，所以我們要

讀出古詩(shī)詞的韻味來(lái)。(出示：二讀品味：......)下面請(qǐng)同學(xué)們用小斜線，把這首詞的節(jié)奏畫(huà)出來(lái)。

學(xué)生邊讀邊畫(huà)

畫(huà)后學(xué)生匯報(bào)

師：出示自己的節(jié)奏讓學(xué)生對(duì)照

師小結(jié)后讓學(xué)生按照老師的節(jié)奏讀給大家聽(tīng)。

三、細(xì)讀想象 理解詞義 (15 分鐘)

1、三讀解義，要讀得心有畫(huà)

師：出示自學(xué)提示

學(xué)習(xí)提示：

(1)邊讀邊劃，作者在詞中寫(xiě)了哪些景物?

(2)展開(kāi)想象，說(shuō)說(shuō)這些景物都是什么樣的?

(3)用自己的話說(shuō)說(shuō)整首詞的詞義。

學(xué)生小組內(nèi)學(xué)習(xí) 教師參與學(xué)習(xí)

小組匯報(bào)：

師相機(jī)出示：西塞山、白鷺、桃花、流水、鱖魚(yú)、箬笠、蓑衣、斜

風(fēng)、細(xì)雨

師：這些景物是什么樣的呢?(播放視頻)

學(xué)生觀看視頻《西塞山風(fēng)光》

學(xué)生接著小組匯報(bào)

師：你們說(shuō)得真好，這些景物你們把它說(shuō)得活靈活現(xiàn)的，就仿佛是一

幅美麗的畫(huà)卷。

小組匯報(bào)詞義。

師能用一個(gè)詞來(lái)形容這里的景色嗎?

生：回答。

師板書(shū)：(美麗如畫(huà) 景)

師：面對(duì)這么美麗如畫(huà)的景色，你能把它讀得像畫(huà)一樣美嗎?我們共同讀讀?

生：有感情地朗讀。

四、品析作者 深化悟情 (6分鐘)

四讀悟清，要讀得情真意切

師：讀詞想畫(huà)面，是幫助我們讀懂詞的好方法，那如果我們想讀懂詞

學(xué)生匯報(bào)課前預(yù)習(xí)。

【師：出示作者張志和及簡(jiǎn)介】

師：在這里告訴大家一個(gè)小秘密，這個(gè)張志和啊，他釣魚(yú)和別人不同，他釣魚(yú)的魚(yú)鉤是不放魚(yú)餌的，同學(xué)們，你有疑問(wèn)嗎?那張志和整天徜徉在山水之間垂釣不歸，他釣的是什么呢?(生：一種自由自在的情趣)

師{板書(shū)：人：悠然自在}

生：匯報(bào)

師：誰(shuí)愿意帶著作者的這種悠閑自在不須歸的心情把這首詞字正腔圓、孕味十足、心中有畫(huà)的再次吟誦出來(lái)。

【播放配樂(lè)，學(xué)生吟誦】

指名吟誦，大家共同吟誦。

五、總結(jié)全文 課外延伸( 2 分鐘)

1、這節(jié)課你有哪些收獲?

板書(shū)設(shè)計(jì)：

《漁歌子》

【唐】張志和

美麗如畫(huà) 景 不須歸

悠閑自在 人

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十五

我讀了李紳的杰出代表作《憫農(nóng)》，這首古詩(shī)讓我深深地了解糧食是來(lái)之不義的，讓我懂得我們每一個(gè)人都應(yīng)該好好珍惜糧食，愛(ài)惜糧食。

在我的身邊就有一個(gè)不珍惜糧食的人，就是我的小表妹，平時(shí)在吃飯的時(shí)候總是吃一半掉一半。每次都要浪費(fèi)很多，我每次看在眼里急在心里。跟她說(shuō)，她都會(huì)毫不在乎的說(shuō)：“浪費(fèi)這一點(diǎn)沒(méi)關(guān)系”。有一次，我又看見(jiàn)她在浪費(fèi)糧食，我馬上說(shuō)道：“妹妹呀！你現(xiàn)在吃的香噴噴的白米飯可是農(nóng)民伯伯辛辛苦苦種出來(lái)的呀！每一粒白米飯呀，都飽含著農(nóng)民伯伯辛苦的汗水。他們頂著炎炎的烈日，不顧肚子嘰喱咕嚕地亂叫，堅(jiān)持給莊稼鋤草、澆水、施肥，身上的汗水啪噠啪噠不停地滴進(jìn)泥土里。你呀，以后不要再浪費(fèi)糧食了?！薄敖憬?，我以后一定不會(huì)再浪費(fèi)糧食了。”妹妹紅著臉，不好意思地說(shuō)。

糧食是用農(nóng)民伯伯辛勤的勞動(dòng)換來(lái)的，它凝結(jié)著無(wú)數(shù)汗水。作為祖國(guó)花朵的我們，不要讓農(nóng)民伯伯的汗水和辛苦白白浪費(fèi)。來(lái)吧！讓我們一起行動(dòng)起來(lái)，去珍惜糧食，愛(ài)惜糧食吧！

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古詩(shī)畫(huà)解讀篇十六

（1）

今日云景好，水綠秋山明。

攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。

地遠(yuǎn)松石古，風(fēng)揚(yáng)弦管清。

窺觴照歡顏，獨(dú)笑還自傾。

落帽醉山月，空歌懷友生。

此詩(shī)是李白在廬山登高飲酒時(shí)所作。一二句寫(xiě)秋高氣爽，三四句寫(xiě)飲菊花酒，五六句寫(xiě)廬山登高時(shí)的所見(jiàn)所聞，末四句寫(xiě)詩(shī)人的飲酒雅興，流露出寂寞之感。詩(shī)中反映了重陽(yáng)登高飲菊花酒的風(fēng)俗，也表現(xiàn)了詩(shī)人雖在政治上遭挫折多年，卻怡情自然的曠達(dá)襟懷。詩(shī)中的“落帽”，涉及重陽(yáng)登高的`一個(gè)典故。據(jù)《晉書(shū)·孟嘉傳》記載，孟嘉是東晉權(quán)臣桓溫部下的參軍。九月九日桓溫游龍山（今安徽當(dāng)涂東南），他屬下的官吏都參加游宴，并且都穿上整齊的軍裝。不料一陣風(fēng)來(lái)，竟將孟嘉的帽子吹落，孟嘉自己并不覺(jué)察?；笢乇憬袑O盛寫(xiě)了一段文章嘲笑他。孟嘉看到文章后，也寫(xiě)了一段文章回答，而且寫(xiě)得非常優(yōu)美，在座的人無(wú)不贊嘆。從此，“孟嘉落帽”變成一個(gè)著名典故，喻文人不拘小節(jié)，風(fēng)度瀟灑，縱情詩(shī)文娛樂(lè)的神態(tài)。李白在詩(shī)中引用這一典故和風(fēng)流韻事，是欲說(shuō)明即使他在政治上很不得志，屢遭挫折，也還是保持著怡情自然“醉山月”的曠達(dá)胸懷。

（2）

孟浩然，襄陽(yáng)人，盛唐詩(shī)人。曾往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)求取功名而在北方作過(guò)一次旅行外，其余大部分時(shí)間都在故鄉(xiāng)鹿門(mén)山隱居，或在吳、越、湘、閩等地漫游。他的兩首有關(guān)重陽(yáng)的詩(shī)寫(xiě)得灑脫輕靈。

其一《過(guò)故人莊》曰：

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

這首有名的田園詩(shī)，是詩(shī)人隱居鹿門(mén)山時(shí)到一位友人家做客時(shí)所作。前兩句自然樸素，寫(xiě)出了老朋友之間的深厚情誼?！熬G樹(shù)村邊合，青山郭外斜?！痹?shī)人接著為讀者描繪了一幅清淡幽靜的山村田園風(fēng)光。在這樣美麗如畫(huà)的環(huán)境中，賓主臨窗舉杯，更顯得暢快淋漓。詩(shī)人被鄉(xiāng)村生活深深吸引，臨行告別朋友之時(shí)，相約來(lái)年重陽(yáng)節(jié)秋高氣爽時(shí)再聚賞菊，飲酒話桑麻，何等坦率，何等親切！

其二《秋登萬(wàn)山寄張五》云：

北山白云里，隱者自怡悅。

相望始登高，心隨雁飛滅。

愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。

時(shí)見(jiàn)歸村人，平沙渡頭歇。

天邊樹(shù)若薺，江畔舟如月。

何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)。

這是一首懷念友人之作，寫(xiě)重陽(yáng)日登高思友之情，全詩(shī)情景交融，飄逸而真摯，清淡而優(yōu)美。在這樣的環(huán)境氛圍中，只有飲酒方能盡興，“何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)?！?/p>

（3）

樹(shù)一幟，對(duì)后代影響很深。她的《醉花蔭·九日》寫(xiě)道：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦！

這是丈夫趙明誠(chéng)在外地時(shí)，李清照寄給他的一首相思詞。徹骨的愛(ài)戀，癡情的思念，借秋風(fēng)黃花表現(xiàn)得淋漓盡致。在詞中，云霧在愁，天地在愁，永日的愁悶，涼意襲人之愁，人體憔悴之愁，東籬把酒澆愁———真?zhèn)€是：怎一個(gè)“愁”字了得！“恰似一江春水向東流”！史載趙明誠(chéng)收到這首詞后，為情所感，為藝術(shù)魅力所激，發(fā)誓要寫(xiě)一首超過(guò)妻子的詞。他閉門(mén)謝客，三日得&#首，將李詞雜于其間，請(qǐng)友人評(píng)點(diǎn)，不料，友人說(shuō)只有三句最好：“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦！”趙自嘆不如。

（4）

晏幾道，北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，臨川人，晏殊之子，其詞風(fēng)婉約，多傷感情調(diào)。他的《阮郎歸》寫(xiě)的是重陽(yáng)日對(duì)故鄉(xiāng)的思念：

天邊金掌露成霜，云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖趁重陽(yáng)，人情似故鄉(xiāng)。

蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸。

上片寫(xiě)秋天景色，天氣漸漸寒冷（露成霜），大雁已開(kāi)始南飛。重陽(yáng)飲酒宴樂(lè)之時(shí)，不禁懷想故鄉(xiāng)。下片寫(xiě)賞菊飲酒時(shí)感傷的情懷，“欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸?！?/p>

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十七

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

注釋

1.乃：就。

2.發(fā)生：催發(fā)植物生長(zhǎng)。

3.潛：暗暗地，悄悄地。

4.潤(rùn)物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

5.徑：鄉(xiāng)下的小路。

6.花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。

7.錦官城：成都的別稱。

古詩(shī)賞析

這是一首描繪并贊美春雨的詩(shī)。題目中的“喜”字統(tǒng)攝全篇。全詩(shī)八句，雖沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)“喜”字，但詩(shī)人的喜悅之情溢于言表。

首聯(lián)寫(xiě)春雨的來(lái)到：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”，一個(gè)“好”字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春雨的贊美。春天是植物萌發(fā)、生長(zhǎng)的季節(jié)，正需雨，它就下起來(lái)了。詩(shī)人用擬人手法，盛贊春雨善解人意，似乎懂得人們的心愿一般。

頷聯(lián)刻畫(huà)春雨的特征：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”它伴隨著和煦的春風(fēng)，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無(wú)聲無(wú)息地滋潤(rùn)著萬(wàn)物，不求人知，無(wú)意討好。春雨具有這樣高尚的品格，詩(shī)人格外喜歡。

頸聯(lián)寫(xiě)春夜雨景：“夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。”詩(shī)人希望好雨能下個(gè)夠，他開(kāi)門(mén)出來(lái)看，只見(jiàn)天上烏云密布，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的'漁火露出一點(diǎn)亮光。

尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”是詩(shī)人的想象：春雨過(guò)后的翌日拂曉，整個(gè)錦官城里必然是一派花團(tuán)錦簇、萬(wàn)紫千紅的景象，那一朵朵濕漉漉、沉甸甸、紅艷艷的鮮花，一定更惹人喜愛(ài)?；ㄊ侨绱耍翘锢锏那f稼也肯定會(huì)茁壯成長(zhǎng)。春雨給大地帶來(lái)了蓬勃生機(jī)，給人們帶來(lái)了豐收的希望，詩(shī)人怎能不贊美春雨呢！

本文中基本包含了考試中考察古詩(shī)的大體內(nèi)容，在準(zhǔn)備考試時(shí)，可以做復(fù)習(xí)材料看看，有助于語(yǔ)文考試詩(shī)詞類題。

古詩(shī)畫(huà)解讀篇十八

(唐)杜甫

天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來(lái)。

刺繡五紋添弱線，吹葭六管動(dòng)飛灰。

岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。

云物不殊鄉(xiāng)國(guó)異，教兒且覆掌中杯。

冬至詩(shī)詞(二)：冬至

(唐)杜甫

年年至日長(zhǎng)為客，忽忽窮愁泥殺人!

江上形容吾獨(dú)老，天邊風(fēng)俗自相親。

杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來(lái)散紫宸。

心折此時(shí)無(wú)一寸，路迷何處望三秦?

冬至詩(shī)詞(三)：邯鄲冬至夜

(唐)白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。

冬至詩(shī)詞(四)：辛酉冬至

(宋)陸游

今日日南至，吾門(mén)方寂然。

家貧輕過(guò)節(jié)，身老怯增年。

畢祭皆扶拜，分盤(pán)獨(dú)早眠。

惟應(yīng)探春夢(mèng)，已繞鏡湖邊。

冬至詩(shī)詞(五)：冬至感懷

(宋)梅堯臣

銜泣想慈顏，感物哀不平。

自古九泉死，靡隨新陽(yáng)生。

稟命異草木，彼將羨勾萌。

人實(shí)嗣其世，一衰復(fù)一榮。

冬至詩(shī)詞(六)：冬至日獨(dú)游吉祥寺

(宋)蘇軾

井底微陽(yáng)回未回，蕭蕭寒雨濕枯荄。

何人更似蘇夫子，不是花時(shí)肯獨(dú)來(lái)。

冬至詩(shī)詞(七)：冬至

(宋)朱淑真

黃鐘應(yīng)律好風(fēng)催，陰伏陽(yáng)升淑氣回。

葵影便移長(zhǎng)至日，梅花先趁小寒開(kāi)。

八神表日占和歲，六管飛葭動(dòng)細(xì)灰。

已有岸旁迎臘柳，參差又欲領(lǐng)春來(lái)。

冬至詩(shī)詞(八)：滿江紅·冬至

(宋)范成大

寒谷春生，熏葉氣、玉筒吹谷。

新陽(yáng)后、便占新歲，吉云清穆。

休把心情關(guān)藥裹，但逢節(jié)序添詩(shī)軸。

笑強(qiáng)顏、風(fēng)物豈非癡，終非俗。

晝永，使眠熟。

門(mén)外事，何時(shí)足。

且團(tuán)奕同社，笑歌相屬。

著意調(diào)停云露釀，從頭檢舉梅花曲。

縱不能、將醉作生涯，休拘束。

冬至詩(shī)詞(九)：水調(diào)歌頭·冬至

(宋)汪宗臣

候應(yīng)黃鐘動(dòng)，吹出白葭灰。

五云重壓頭上，潛蟄地中雷。

莫道希聲妙寂，嶰竹雄鳴合鳳，九寸律初裁。

欲識(shí)天心處，請(qǐng)問(wèn)學(xué)顏回。

冷中溫，窮時(shí)達(dá)，信然哉。

彩云山外如畫(huà)，送上筆尖來(lái)。

一氣先通關(guān)竅，萬(wàn)物旋生頭角，誰(shuí)合又誰(shuí)開(kāi)。

官路春光早，簫落數(shù)枝梅。

冬至詩(shī)詞(十)：江城子·龍陽(yáng)觀冬至作

(元)尹志平

六陰消盡一陽(yáng)生。暗藏萌。雪花輕。

九九嚴(yán)凝，河海結(jié)層冰。

二氣周流無(wú)所住，陽(yáng)數(shù)足，化龍升。

歸根復(fù)命性靈明。過(guò)天庭。入無(wú)形。

返復(fù)天機(jī)，升降月華清。

奪得乾坤真造化，功行滿，赴蓬瀛。

冬至詩(shī)句鑒賞

遙想千百年前，冬至作為一個(gè)節(jié)日是那么的隆重多彩，天子祭天、百姓祭祖，百官朝賀、拜師尊長(zhǎng)，闔家團(tuán)聚、親朋互饋，忙碌了一年的先民們，從這天開(kāi)始休養(yǎng)生息，并衍生出豐富的節(jié)日活動(dòng)和民俗之樂(lè)，其傳統(tǒng)節(jié)日的地位，不亞于新年，應(yīng)了民間有“冬至大如年”的說(shuō)法。只是到了近現(xiàn)代，冬至的盛況才日漸式微，而長(zhǎng)留在歷史的記憶里。古人在冬至這天對(duì)一年的回首往顧，也常有懷舊情結(jié)。

文人雅士則會(huì)以圖、表或填影格等形式來(lái)表示的變化，稱之為“九九消寒圖”。清代夏仁虎寫(xiě)有《消寒圖》詩(shī)，頗有意思。詩(shī)云：“亭前垂柳待春風(fēng)，珍重親涂一畫(huà)紅。九九圖成春已至，宸居真可亮天工。”這首詩(shī)，描寫(xiě)了九字消寒圖的制作和涂法?！熬抛帧奔础巴で按沽渲卮猴L(fēng)”九字，按繁體每字九畫(huà)，計(jì)八十一畫(huà)，每天涂一畫(huà)，涂完這九個(gè)字，數(shù)九寒冬也就結(jié)束了。這就是“九字九九消寒圖”。

據(jù)說(shuō)這九個(gè)字曾被康熙皇帝引用過(guò)。那是康熙四十七年太子胤礽被廢，心境復(fù)雜的老皇帝于當(dāng)年，在乾清宮鋪了一張紙，每天來(lái)此寫(xiě)一筆就走，共寫(xiě)了九九八十一天，當(dāng)“亭前垂柳珍重待春風(fēng)”寫(xiě)畢，來(lái)了，康熙宣告太子復(fù)位?？梢哉f(shuō)，這個(gè)冬至對(duì)康熙來(lái)說(shuō)肯定是思慮重重，憂心忡忡，于所思所憂所煩所惱的種.種糾結(jié)中度過(guò)的。

冬至日是北半球白天最“珍貴”，黑夜最漫長(zhǎng)的一日。對(duì)北半球各地而言，冬至也是全年正午太度最低的一日。

唐代詩(shī)人杜甫寫(xiě)的一首《冬至》詩(shī)：“年年至日長(zhǎng)為客，忽忽窮愁泥殺人。江上形容吾獨(dú)老，天邊風(fēng)俗自相親。杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來(lái)散紫宸。心折此時(shí)無(wú)一寸，路迷何處望三秦?！惫糯?，亦稱“至日”。白居易也在《冬至夜思家》詩(shī)中流露出：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。”兩位大詩(shī)人都在冬至這天動(dòng)起了思鄉(xiāng)之情。

同樣的情感，不只杜甫所有。南北朝詩(shī)人鮑照在《冬至》：“舟遷莊甚笑，水流孔急嘆。景移風(fēng)度改，日至晷回?fù)Q。眇眇負(fù)?dān)Q，皎皎帶云雁。長(zhǎng)河結(jié)瓓玕，層冰如玉岸。哀哀古老容，慘顏愁歲晏。催促時(shí)節(jié)過(guò)，逼迫聚離散。美人還未央，鳴箏誰(shuí)與彈?！蓖ㄟ^(guò)日晷影移的變化，反映了冬至日的到來(lái)，同時(shí)描寫(xiě)了鶴負(fù)霜、雁帶云、長(zhǎng)河結(jié)冰的冬至景色，抒發(fā)了時(shí)節(jié)易逝，人生難免聚散離合的愁情思緒。

冬至是我國(guó)農(nóng)歷中一個(gè)重要的節(jié)氣。古時(shí)，這一天皇帝要去郊外祭天，百姓要祭祖，還有賀冬、迎神、辟邪、食餛飩等民間風(fēng)俗。誠(chéng)如《清嘉錄》里引用一首拜冬詩(shī)所云：“相傳冬至大如年，賀節(jié)紛紛衣帽鮮。畢竟勾吳風(fēng)俗美，家家幼小拜尊前。”

冬至日也意味著開(kāi)始進(jìn)入一年中最冷的“數(shù)九”天氣，古代先民認(rèn)為，從冬至起，每數(shù)九天算一個(gè)“九”，數(shù)到九個(gè)“九”，共計(jì)八十一天后，春天便翩然而至。由于古人以九九的形式概括冬天寒冷的變化，故而也產(chǎn)生了一些與數(shù)九相聯(lián)系的諺語(yǔ)、俗語(yǔ)、歌謠。人們比較熟悉的是《九九歌》：“一九二九不出手，三九四九冰上走，五九六九看柳，七九河開(kāi)，雁來(lái)，九九加一九，耕牛遍地走?！?/p>