在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。范文書(shū)寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪兀拷酉聛?lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來(lái)看一看吧。
賈平凹散文篇一
我出門不大說(shuō)話，是因?yàn)槲也粫?huì)說(shuō)普通話，人一稠，只有安靜著聽(tīng)，能笑的也笑，能惱的也惱，或者不動(dòng)聲色?？谏嗟墓δ苁チ酥匾囊幻?，吸煙就特別多，更好吃辣子，吃醋。
我曾經(jīng)努力學(xué)過(guò)普通話，最早是我補(bǔ)過(guò)一次金牙的時(shí)候，再是我戀愛(ài)的時(shí)候，再是我有些名聲，常常被人邀請(qǐng)。但我一學(xué)說(shuō)，舌頭就發(fā)硬，像大街上走模特兒的一字步，有醋溜過(guò)的味兒。自己都惡心自己的聲調(diào)，也便羞于出口讓別人聽(tīng)，所以終沒(méi)有學(xué)成。后來(lái)想，毛主席都不說(shuō)普通話，我也不說(shuō)了。而我的家鄉(xiāng)話外人聽(tīng)不懂，常要一邊說(shuō)一邊用筆寫些字眼，說(shuō)話的思維便要隔斷，越發(fā)說(shuō)話沒(méi)了激情，也沒(méi)了情趣，于是就干脆不說(shuō)了。
數(shù)年前同一個(gè)朋友上京，他會(huì)普通話，一切應(yīng)酬由他說(shuō)，遺憾的是他口吃，話雖說(shuō)得很慢，仍結(jié)結(jié)巴巴，常讓人有沒(méi)氣兒了，要過(guò)去了的危險(xiǎn)感覺(jué)。偏偏一日在長(zhǎng)安街上有人問(wèn)路，這人竟也是口吃，我的朋友就一語(yǔ)未發(fā)，過(guò)后我問(wèn)怎么不說(shuō)，他說(shuō)，人家也是口吃，我要回答了，那人以為我是在模仿戲弄，所以他是封了口的。受朋友的啟示，以后我更不愿說(shuō)話。
有一個(gè)夏天，北京的作家叫莫言的去新疆，突然給我發(fā)了電報(bào)，讓我去西安火車站接他，那時(shí)我還未見(jiàn)過(guò)莫言，就在一個(gè)紙牌上寫了“莫言”二字在車站轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去等他，一個(gè)上午我沒(méi)有說(shuō)一句話，好多人直瞅著我也不說(shuō)話，那日莫言因故未能到西安，直到快下午了，我迫不得已問(wèn)一個(gè)人××次列車到站了沒(méi)有，那人先把我手中的紙牌翻個(gè)過(guò)兒，說(shuō)：“現(xiàn)在我可以對(duì)你說(shuō)話了。我不知道。”我才猛然醒悟到紙牌上寫著“莫言”二字。這兩個(gè)字真好，可惜讓別人用了筆名。我現(xiàn)在常提一個(gè)提包，是一家聾啞學(xué)校送我的，我每每把有“聾啞學(xué)?！弊謽恿脸鰜?lái)，出門在外覺(jué)得很自在。
不會(huì)說(shuō)普通話，有口難言，我就不去見(jiàn)領(lǐng)導(dǎo)，見(jiàn)女人，見(jiàn)生人，慢慢乏于社交，越發(fā)瓜呆。但我會(huì)罵人，用家鄉(xiāng)的土話罵，很覺(jué)暢美。我這么說(shuō)的時(shí)候，其實(shí)心里很悲哀，恨自己太不行，自己就又給自己鼓勁，所以在許多文章中，我寫我的出生地絕不寫是貧困的山地，而寫“出生的地方如同韶山”，寫不會(huì)說(shuō)普通話時(shí)偏寫道：普通話是普通人說(shuō)的話嘛!
一個(gè)和尚曾給我傳授過(guò)成就大事的秘訣：心系一處，守口如瓶。我的女兒在她的臥房里也寫了這八個(gè)字的座右銘，但她寫成：“心系一處，守口如平?！逼绞俏业娜槊f(shuō)她也要守口如爸爸。
不會(huì)說(shuō)普通話，我失去了許多好事，也避了諸多是非。世上有流言和留言，——流言憑嘴，留言靠筆?！也粫?huì)去流言，而滾滾流言對(duì)我而來(lái)時(shí)，我只能沉默。
《丑石》
賈平凹散文篇二
賈平凹的散文內(nèi)容浩瀚，五彩繽紛，內(nèi)容極為寬泛，社會(huì)人生的獨(dú)特體察、個(gè)人內(nèi)心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。有《月跡》、《心跡》、《愛(ài)的蹤跡》、《賈平凹散文自選集》。
作者簡(jiǎn)介
賈平凹：一個(gè)追求“有自己聲音”的作家，是當(dāng)代文壇的奇才。1952年，他生于陜西南部丹鳳縣棣花村，1972年進(jìn)入西北大學(xué)學(xué)習(xí)漢語(yǔ)言文學(xué)。此后，一直生活在西安，從事文學(xué)編輯兼寫作?，F(xiàn)任西安市作協(xié)主席、《美文》雜志主編等職。出版的主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州初錄》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》、《病相報(bào)告》、《秦腔》，中篇小說(shuō)《天狗》、《黑氏》、《美穴地》、《五魁》等，并有大量散文、隨筆問(wèn)世。作品曾獲全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)5次，及美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)、法國(guó)費(fèi)米那文學(xué)獎(jiǎng)和法蘭西文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了20種版本。
關(guān)于《白夜》，賈平凹曾坦言，自己最喜歡的作品不是那部“讓我靈魂安妥的書(shū)”——《廢都》，而是《白夜》，這也成了他一生最大的遺憾之一?！拔业淖髌房偸且粋€(gè)階段一組?！栋滓埂肪统鲈凇稄U都》后沒(méi)多久，結(jié)果我最好的作品被《廢都》的聲浪湮沒(méi)了?！痹u(píng)論界與廣大讀者對(duì)這部被《廢都》遮蔽的小說(shuō)給予極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其無(wú)論是情節(jié)設(shè)定、語(yǔ)言運(yùn)用、人物描寫都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《廢都》?！栋滓埂芬惨蚱淦届o中埋伏機(jī)鋒，練達(dá)處深藏宏義成為華語(yǔ)小說(shuō)界公認(rèn)的一部經(jīng)典之作。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
賈平凹的.大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗(yàn)和感悟，而非前人言論的重復(fù)，哲理的詮釋過(guò)程也就是文章的重心，極富情致和個(gè)性，代表作有《丑石》、《一棵小桃樹(shù)》、《文竹》等。這些作品在簡(jiǎn)短的篇幅中，既沒(méi)有玄奧的言詞，也沒(méi)有空洞的說(shuō)教，只是以一個(gè)經(jīng)歷者的身份講述一個(gè)個(gè)富有哲理的故事。娓娓動(dòng)聽(tīng)，從容不迫，決不自以為是，不炫耀、不張揚(yáng)。
目錄
丑石
天上的星星
落葉
靜
靜虛村記
“臥虎”說(shuō)
五味巷
風(fēng)雨
觀沙礫記
夜籟
一位作家
入川小記
秦腔
一只貝
讀書(shū)示小妹十八生日書(shū)
喝酒
商州又錄
陋室——陜西平民志之四
弈人
人病
……
賈平凹散文篇三
什么樣的人才是老師——“師者，傳道、授業(yè)、解惑也”。就是說(shuō)，老師，是用來(lái)傳授知識(shí)、教授學(xué)業(yè)、解答疑惑的人。這是唐朝大文學(xué)家韓愈給“老師”下的定義。
作家隨后便做出解釋“誰(shuí)規(guī)定老師只能是以小認(rèn)大？”然后再舉出許多實(shí)例，寫出了他的老師的性格和形象：慈悲、無(wú)所畏懼、直奔事物本質(zhì)、大義凜然、不自欺欺人。通過(guò)對(duì)這些實(shí)例的描寫，終于讓讀者明白了，作者真該拜這個(gè)三歲半的孫涵泊為師。
在描寫這幾個(gè)實(shí)例時(shí)，作者處處都在用對(duì)比手法，把孫涵泊和周圍的成人世界的種種進(jìn)行對(duì)比，然后再以“我”的自省和反思，對(duì)孫涵泊的可貴言行進(jìn)行評(píng)論，將兩個(gè)世界鏈接起來(lái)，突顯了孫涵泊的形象和成人之間的差異。表現(xiàn)了三歲半的孫涵泊有著一顆赤子童心，所作所為都是自然天性使然，毫不顧及旁人目光，敢作敢為毫無(wú)偽飾，再加上天性慈悲善良，才使得他有著一直讓成年人汗顏的光芒，讓作者覺(jué)得卑劣和羞恥。這樣，就奠定了孫涵泊“老師”形象的基礎(chǔ)。
主人公孫涵泊的形象是通過(guò)他的言行活動(dòng)起來(lái)。唱國(guó)歌時(shí)，不顧旁人雙手打起節(jié)拍；遇人打架，立于中間大聲喝止等等，還有就是細(xì)節(jié)描寫，充滿童趣。這些言行的描寫在文墨比例上看，僅僅占全文的一半左右，此后便是作者的深思、議論、抒情。
此外，文章在用詞也很有特色。比如孫拒絕老師給他摘花，作家的評(píng)論用了“慈悲”，慈悲總讓人想起普度眾生的菩薩，大善人；而作家在一個(gè)小孩身上用慈悲，讓小孩子似乎一下子有了一種神性的光輝，讓人回味。
賈平凹散文篇四
1、原來(lái)和文字沾上邊的孩子從來(lái)都是不快樂(lè)的，他們的快樂(lè)象貪玩的小孩，游蕩到天光，游蕩到天光卻還不肯回來(lái)。
2、守口如瓶吧!對(duì)任何不能預(yù)見(jiàn)的結(jié)果。
3、我就像現(xiàn)在一樣看著你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟著你開(kāi)心也跟著你難過(guò)，只是我一直站在現(xiàn)在而你卻永遠(yuǎn)停留過(guò)去。
5、富不一定貴，貴不一定富，如果能把知識(shí)轉(zhuǎn)化為錢，就寶貴雙全了。
6、有箍盆子箍桶的，沒(méi)有箍人的。經(jīng)典語(yǔ)句
7、歌聲形成的空間，任憑年華來(lái)去自由，所以依然保護(hù)著的人的容顏不曾改和一場(chǎng)龐大而沒(méi)有落幕的恨。
8、在這個(gè)憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過(guò)，穿過(guò)紫堇，穿過(guò)木棉，穿過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的悲喜和無(wú)常。
9、上帝到底存在不存在，上帝知道。
10、你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋
11、一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個(gè)山洞躲起來(lái)，然后自己舔舔傷口，自己堅(jiān)持，可是一旦被噓寒問(wèn)暖，它就受不了。
12、當(dāng)你真正愛(ài)一樣?xùn)|西的時(shí)候你就會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言多么的脆弱和無(wú)力。文字與感覺(jué)永遠(yuǎn)有隔閡。
13、這個(gè)世上原本就是愛(ài)情故事非常多，而愛(ài)情很少。傷感的句子
14、傷口就像我一樣，是個(gè)倔強(qiáng)的孩子，不肯愈合，因?yàn)閮?nèi)心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長(zhǎng)。
15、曾經(jīng)也有一個(gè)笑容出現(xiàn)在我的'生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個(gè)笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無(wú)法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。
16、一個(gè)人只有在岸上時(shí)，才可以解救水中的人。
17、風(fēng)吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點(diǎn)綴，看天，看雪，看季節(jié)深深的暗影。
18、“其實(shí)我最怕的就是記者聽(tīng)不懂我的話，這樣會(huì)引起很大的誤會(huì)，而這樣的誤會(huì)又最不好解釋?！辟Z平凹在擔(dān)心記者不懂西安話時(shí)說(shuō)。
20、我回過(guò)頭去看自己成長(zhǎng)的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風(fēng)衣的兜里看到無(wú)數(shù)的人群從我身邊面無(wú)表情地走過(guò)，偶爾有人停下來(lái)對(duì)我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來(lái)的人終究會(huì)成為我生命中的溫暖，看到他們，我會(huì)想起不離不棄。
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賈平凹散文篇五
上世紀(jì)80年代中期，西北這片黃土地里孕育了眾多的作家，形成了一股風(fēng)叫“西風(fēng)烈”，賈平凹就是“西風(fēng)烈”中的風(fēng)云作家，而且當(dāng)時(shí)已很有名氣，我當(dāng)時(shí)作為共和國(guó)的一名軍人，進(jìn)駐西安、長(zhǎng)安、藍(lán)田、周至、耿峪等關(guān)中、陜南之地，在西北這片熱土地工作、生活了兩年多，因我和著名作家賈平凹同一片熱土上工作和生活，就一直想拜見(jiàn)這位心目中的寫作大師，但軍人的天職使我們始終未能謀面，不過(guò)，自從有了到西安的經(jīng)歷后，“賈平凹”的名字深深地刻印在我的心里，永遠(yuǎn)抹不掉，我也頗愛(ài)讀他的書(shū)。緣于這種情感，最近我特意到書(shū)店里挑選了一本賈平凹散文（卷二、風(fēng)雅），題目就叫《矮紙斜行閑作草》，題目來(lái)自陸游《臨安春雨初霽》的“矮紙斜行閑作草”一句，我便迫不及待地打開(kāi)了書(shū)，清新的目錄首先就拴住了眼球，引人入勝，如：“使短篇小說(shuō)短起來(lái)”、“散文就是散文”、“黃土論語(yǔ)”、“我的詩(shī)書(shū)畫”、“在西京飯店讀畫”、“讀吳三大書(shū)品”、“讀張愛(ài)玲”、“讀稿人語(yǔ)”，在這片天地里，囊括了賈平凹先生研磨文采、品論丹青之作七十八篇。既有自我告誡的短文，又有讀、觀、論作家、藝術(shù)家的文學(xué)、書(shū)畫文章，仿佛就是一道道色香味俱佳的精神大餐，使我不由地打開(kāi)了正文，從篇章和字里行間品出了個(gè)中滋味，散文內(nèi)容豐富，人情種種，從平凡的事物中尋求真、善、美，耐人品讀，使我讀來(lái)賞心悅目，愛(ài)不釋手，雖與賈先生不能面對(duì)面的暢談，但可以在白紙黑字中心與心的交流，平心而論，我覺(jué)得賈平凹先生不愧為大家風(fēng)范，頓生高山仰止的感覺(jué)，讀，讀得淋漓盡致，觀，觀得入木三分，論，論得力透紙背，透露出真性情，展示出大家風(fēng)，無(wú)論對(duì)己也好，對(duì)人也罷，一就是一，二就是二。你看他對(duì)自己的告誡：為什么將每一事、每一人、每一景，一味地去模擬而堆砌那些繁瑣的細(xì)節(jié)呢？以為這樣就是有了生活氣息，有了地方色彩嗎？就是論事地寫去，你認(rèn)為最深刻了，最宏富了，其實(shí)適得其反！請(qǐng)你明白：現(xiàn)代文學(xué)是內(nèi)向的文學(xué)，暗示的文學(xué)，而要做到這一點(diǎn)，就必須把主要的精力放在對(duì)生活的概括和選擇上。賈平凹還對(duì)作品的價(jià)值進(jìn)行告誡，他認(rèn)為，作品的真正價(jià)值在于作者本身，你不要害怕沒(méi)有評(píng)論家重視你，不要害怕一些讀者不習(xí)慣，藝術(shù)是在突破中發(fā)展的，它是靠征服而存在，不是求迎合而可憐地活著。
讀到這里，我們不妨停下來(lái)思考一下，像賈平凹這樣的著名作家都這樣驚人的謙虛，進(jìn)行自我告誡、內(nèi)心獨(dú)白，大家終歸是大家。從另一個(gè)角度講，他這看起來(lái)是自我告誡，而更重要的是在提醒著全國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的作家及文學(xué)愛(ài)好者，來(lái)重新審視文學(xué)，把握文學(xué)的意義和定性，也揭示了文學(xué)創(chuàng)作的真諦。
我們不妨再看他在寫散文方面的告誡：一位大家出現(xiàn)，天下學(xué)子萬(wàn)千；大家可以使學(xué)子受益，大家也可以使學(xué)子得損。記?。喝魏未蠹?，任何名著，當(dāng)你學(xué)習(xí)他的時(shí)候，必須將他拉在你的腳下，這不是狂妄，而正是知其長(zhǎng)，知其短，得精神以棄皮毛。請(qǐng)不要在名山上做文章，請(qǐng)不要在勝景上做文章，你到日常生活中去吧，讓日常生活走進(jìn)散文中來(lái)，真文才是新文，新文才是奇文。
賈平凹先生還強(qiáng)調(diào)：散文更重要的還是細(xì)節(jié)，甚至比小說(shuō)來(lái)得更精，來(lái)得更純；才、識(shí)、學(xué)，比任何藝術(shù)門類都檢驗(yàn)的嚴(yán)格，真實(shí)的感受，獨(dú)特的吟味，幽深的寓意，靠得不是編造故事的天才，靠得不是紅紅綠綠詞匯的游戲。
這位被公認(rèn)為耐得住寂寞的大作家喚醒大家：可以說(shuō)，耐不住寂寞，耐不住孤獨(dú)，是最致命的弱點(diǎn)。一部《西游記》，難道還不能給你“取經(jīng)唯誠(chéng)，伏怪以力”的啟示嗎？藝術(shù)的道理有的可以說(shuō)出，有時(shí)還不能說(shuō)出，達(dá)摩可以面壁十年，你何不潛心去“悟”那些意會(huì)而不可言出的藝術(shù)真諦呢？要虛，虛懷天下風(fēng)雨，你便有源于高度的自覺(jué)，而不淪于就事論事；要靜，靜觀自然萬(wàn)象，你便有精于其道的自信，而不溺于俗艷浮華。
賈平凹還警示弄文學(xué)的人：天才的長(zhǎng)處極長(zhǎng)，短處極短，孔雀開(kāi)屏最美麗的時(shí)候也暴露了屁股。時(shí)下的人，尤其是也稍弄些文的人，已經(jīng)有了毛病，讀作品不是浸淫作品，不是學(xué)人家的精華，啟迪自家的智慧，而是賣石灰就見(jiàn)不得賣面粉，這無(wú)損于天才，卻害了自家。
書(shū)中，賈平凹先生還論了什么是好語(yǔ)言，之一：充分地表現(xiàn)情緒，之二：和諧地搭配虛詞，之三：多用新鮮、準(zhǔn)確的.動(dòng)詞。文學(xué)創(chuàng)作，要求作家有一種意識(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活這種意識(shí)愈是強(qiáng)烈，愈能把握作品的總體結(jié)構(gòu)和局部枝末細(xì)節(jié)。這種意識(shí)的產(chǎn)生，得源于深厚的生活積累和對(duì)生活的深刻認(rèn)識(shí)，這便也就具備了作品的底蘊(yùn)。作品的深刻與否，并不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等于囂喧洶洶。中國(guó)幾千年的文學(xué)，陶淵明、白居易、蘇軾、柳宗元、韓愈、司馬遷、曹雪芹、蒲松齡，盡管他們的風(fēng)格各異，但反映的自然、社會(huì)、人生心靈之空與靈，這是一脈相承的，空與靈，這是中國(guó)文學(xué)的一項(xiàng)大財(cái)富。
賈平凹還說(shuō)：什么人說(shuō)什么話，有什么樣的精神世界就會(huì)有什么樣的文學(xué)語(yǔ)言。有人心里狠毒，寫出的文學(xué)就陰冷，有人正在戀愛(ài)期，文字就燦爛。有人才氣大，有人才氣小，大氣的文字如大山莽嶺，小才的寫的老實(shí)，講究章法，是小盆景。文學(xué)，換一種說(shuō)法即虛構(gòu)性寫作，得明白掌握兩點(diǎn)，一是會(huì)講故事，二是會(huì)用細(xì)節(jié)。故事就是好的情節(jié)，情節(jié)可以任意編排，細(xì)節(jié)卻必須真實(shí)了再真實(shí)，有了真實(shí)細(xì)節(jié)，再離奇的故事都有人信，沒(méi)有細(xì)節(jié)，再真實(shí)發(fā)生的故事寫出來(lái)人都不信。文學(xué)語(yǔ)言是一個(gè)迷宮，正因?yàn)槭敲詫m，才讓我們產(chǎn)生追究它的興趣。
一旦衰落，就必然有人要站出來(lái)，以自己的創(chuàng)作和理論改變時(shí)風(fēng)，這便是散文大家的產(chǎn)生，散文大家都是開(kāi)一代風(fēng)氣的人物，歷史上的散文八大家莫不是如此。
這位以寫農(nóng)村題材小說(shuō)聞名的作家強(qiáng)調(diào)：深入生活，這樣我們的感覺(jué)才能敏銳，作品才能有渾然之氣、鮮活之氣、清正之氣。
賈平凹還《觀浩然逆書(shū)》、《讀燈下心語(yǔ)》，論孫犁的意義，讀卞毓方散文，在洛陽(yáng)讀稿，任思維縱橫馳騁，讓文字自然流露，使我們領(lǐng)受的是無(wú)窮的教益，深切地感受到了這本書(shū)的真正魅力所在。
賈平凹散文篇六
《風(fēng)雨》是賈平凹初期的作品,卻顯示了作家敏銳,精細(xì)入微,且充滿想象的藝術(shù)感受能力和豐富、獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)能力?！讹L(fēng)雨》在描摹意象上運(yùn)用了豐富的想象和貼切的比喻。寫“樹(shù)林子像一塊發(fā)面團(tuán)”,“鼓”了“陷”,“陷”了“鼓”,實(shí)寫風(fēng)的時(shí)強(qiáng)時(shí)弱;而這樣寫,風(fēng)又給了讀者想象的“游刃有余”,即風(fēng)與樹(shù)林嬉戲的情趣與美感。
漢樂(lè)府《古歌》云：“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人。出亦愁，入亦愁。座中何人，誰(shuí)不懷憂？”賈平凹先生于1982年秋寫于寶雞的這篇《風(fēng)雨》，正是秋風(fēng)秋雨瑟瑟而來(lái)的精彩寫照。
全文，從“樹(shù)林子”起筆，以一個(gè)簡(jiǎn)短的比喻開(kāi)頭，把冷風(fēng)驟雨中的樹(shù)林子比作一塊面團(tuán)。北方入秋時(shí)節(jié)的樹(shù)林子滿目黃綠，濃郁勁美，與和好了的面團(tuán)哪有一點(diǎn)可比？但是，在賈先生筆下，在特定的環(huán)境下，它們竟然那么貼切的.融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行的；呼地又騰上來(lái)了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒(méi)有方向了?！蔽闹羞@一塊面團(tuán)，仿佛就是陜西廚師手中的面團(tuán)，有勁道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，躍上落下，隨力而形變，隨變而越有生命，就像這秋風(fēng)中的樹(shù)林子，自然的風(fēng)力搖役著它，令其左拉右扯，狂亂而不自持，但是沒(méi)有了方向的樹(shù)林子就此拔去了根基，失去了生命嗎？沒(méi)有，自然的威力下再渺小的生命也要奮力一搏，風(fēng)到我倒，風(fēng)止我直，順應(yīng)，適應(yīng)，以柔制剛，生生不息。文中，這一開(kāi)頭大段的細(xì)致描寫，用了一長(zhǎng)串的動(dòng)詞，可以說(shuō)寫的驚心動(dòng)魄，直奔主題，仿佛直接把我們送到了一場(chǎng)疾風(fēng)面前，一起天旋地轉(zhuǎn)。很有力，很有視覺(jué)感，沖擊感。
第二段，化整為零，從描寫樹(shù)林全貌，落筆到具體的垂柳、楊葉、蘆葦，垂柳表形，楊葉著色，蘆葦摹聲，充分調(diào)動(dòng)讀者的感覺(jué)去細(xì)細(xì)的體會(huì)風(fēng)雨來(lái)襲的場(chǎng)面。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到斷了牽繩的羊，這只受到驚嚇的可憐生物，先是“跑”，接著“撐”，“撞”，“跌”，直至“失去”了顏色。此時(shí)“沖”出門尋羊的紅杉女孩，像是一個(gè)鮮活的驚嘆號(hào)突的“沖”到了讀者面前，比之前句“白的顏色”，沖擊力甚強(qiáng)，看來(lái)有“失”也有“得”啊，該段后半句“兩步遠(yuǎn)”與“長(zhǎng)時(shí)間”兩組詞匯的對(duì)比，也令人尋味，讓人如同身臨其境，浮想翩翩。
之后的幾個(gè)段落，又分別描寫了葡萄蔓、蒼蠅、鳥(niǎo)、廢紙、貓、瓦片、浮萍、魚(yú)兒，最后一段視線由室外回到家庭，寫到了老頭和孩子們，與風(fēng)雨中無(wú)法自主的植物，驚恐萬(wàn)狀的鳥(niǎo)畜不同，孩子們天性活潑，看一切都是有趣，即便是暴風(fēng)驟雨也阻擋不了快樂(lè)的游戲，他們?nèi)寂恐T縫，驚喜的放出一只只紙船。至此，揪著讀者心的這場(chǎng)風(fēng)雨總算有了溫暖的畫面，可以松口氣，合上書(shū)閉目回味了。這是筆者的高明之處，文章寫實(shí)，但不會(huì)寫得沉郁，文字剛勁，卻不失細(xì)膩，比喻新穎，又充滿生活的味道，讓每個(gè)讀者都能領(lǐng)略文章的精妙與傳神。
更精彩的是，作者主要運(yùn)用側(cè)面襯托的手法來(lái)表現(xiàn)風(fēng)雨。一幅幅生動(dòng)的畫面像電影里的慢鏡頭，從不同的方面、不同的角度來(lái)展現(xiàn)風(fēng)狂雨猛，形成了整體上和諧的藝術(shù)畫面。所以，文章描寫“風(fēng)雨”，盡管文中無(wú)“風(fēng)雨”二字，但作者無(wú)處不在描寫著風(fēng)雨，風(fēng)雨的形、聲、神、韻，無(wú)不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令讀者置身于狂風(fēng)暴雨的環(huán)境中。高明的手法，生動(dòng)的描寫，令人拍案叫絕，給人以淋漓的美感享受。
解讀賈平凹《風(fēng)雨》
我朋友跟我說(shuō)自己不喜歡散文，感覺(jué)它單調(diào)又沒(méi)什么意味。我笑了。很多時(shí)候我們一直不在意怎么讀，卻很在意讀什么。中國(guó)的文字是博大精深的，如果讀書(shū)不帶著悟性去讀，那無(wú)非是內(nèi)行看門道，外行看熱鬧罷了。近日在網(wǎng)上下載一本《中國(guó)散文精選》電子書(shū)，感覺(jué)甚好，于是便有了這些讀書(shū)筆記，一為是為了磨一磨筆尖，二是為了拋磚引玉，望大家指正。
讀一篇文章，感覺(jué)像是跟作者的一次約會(huì)，所以每次我總會(huì)懷著一份虔誠(chéng)的心去細(xì)讀文中的一字一句，生怕有有誤作者的本意。
賈平凹《風(fēng)雨》是一幅寫景的敘述散文。作者借助于描寫西北小村落里那些易見(jiàn)的景物在一場(chǎng)風(fēng)雨中的千姿百態(tài)而表達(dá)了對(duì)社會(huì)不正之風(fēng)的深惡痛絕。
風(fēng)雨，從來(lái)都是一個(gè)極其平常的自然現(xiàn)象，但在中國(guó)文學(xué)里，風(fēng)雨則一直隱喻著一些國(guó)家的變故，政治風(fēng)暴，或是政策運(yùn)動(dòng)等，像什么有名的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)啊，金融風(fēng)暴啊，風(fēng)頭，風(fēng)聲什么的。中國(guó)古詩(shī)里有一句“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”想必大家對(duì)這個(gè)詩(shī)句是在熟不過(guò)了吧。如果從這層意義上來(lái)講，那么再看這篇散文的意思則全出來(lái)了。
《風(fēng)雨》一文開(kāi)頭是“風(fēng)來(lái)了”,大片的樹(shù)林感覺(jué)到了，所有人都感覺(jué)到了，于是作者宏觀上看到了風(fēng)吹的樹(shù)林鼓了再陷，陷了再鼓。
接著作者把視角切到了細(xì)小的物體身上，垂柳條風(fēng)在風(fēng)中無(wú)助地亂舞著；楊葉也展示著它的兩面性；墻頭草一樣的蘆葦也會(huì)倒伏下來(lái)了，在尖銳地高叫著，那叫聲必定特別刺耳吧；農(nóng)家的白羊被風(fēng)雨聲驚嚇的掙斷了牽線亂跑起來(lái)。出門找羊的小女孩的尖聲哭泣也無(wú)法阻止風(fēng)雨的呼嘯。
作者寫到被風(fēng)雨吹落的鳥(niǎo)窩時(shí)，我眼角濕濕的。看到過(guò)城市的拆遷所謂的釘子戶時(shí)的情景，那些巨大的挖掘機(jī)將巨手伸向那些房屋時(shí)老人孩子哭天喊地的哭叫聲，到最后竟然暈了過(guò)去，但房子最終還是被強(qiáng)拆掉了。
因風(fēng)而貼在墻上的那些廢紙。東墻上貼，西墻上貼。這樣的杰作在中國(guó)的大小城市的街頭巷尾都可以輕而易舉地看到，那些涂在墻上百無(wú)一用的廢話往往是因?yàn)轱L(fēng)聲而撤了貼，貼了撤。
作者最后寫到了人，活生生的老人。這場(chǎng)風(fēng)雨的來(lái)臨對(duì)于那些不懂世事的孩子來(lái)說(shuō)則完全給了他們一場(chǎng)嬉戲的機(jī)會(huì)。而操勞大半輩子的老人家腿上的風(fēng)濕，那痛，因?yàn)檫@場(chǎng)風(fēng)雨的來(lái)臨顯得更加尖銳，或許這就是作者的立意吧。
其實(shí)作者是什么樣的立意做為受體的我們已經(jīng)顯得不那么重要了，而重要的是我們從作者優(yōu)美的文字后面看到了什么。也許你讀完這篇散文會(huì)有另外的理解，這也并非不可能，因不同的人對(duì)于一篇相同的文章則會(huì)有不同的理解。完了附上作者的原稿，敬請(qǐng)大蝦們指正。
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賈平凹散文篇七
在我四十歲以后，在我?guī)资昀镄坌牟鶑氖碌氖聵I(yè)、愛(ài)情遭受了挫折和失意，我才覺(jué)悟了做兒子的不是。母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在于她并不指望兒子的回報(bào)，不管兒子離她多遠(yuǎn)又回來(lái)多近，她永遠(yuǎn)使兒子有親情，有力量，有根有本。人生的車途上，母親是加油站。
母親一生都在鄉(xiāng)下，沒(méi)有文化，不善說(shuō)會(huì)道，飛機(jī)只望見(jiàn)過(guò)天上的影子。她并不清楚我
在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城里干什么，惟一曉得的是我能寫字，她說(shuō)我寫字的時(shí)候眼睛在不停地眨，就操心我的苦，“世上的字能寫完？！”一次一次地阻止我。前些年，母親每次到城里小住，總是為我和孩子縫制過(guò)冬的衣物，棉花墊得極厚，總害怕我著冷，結(jié)果使我和孩子都穿得像狗熊一樣笨拙。她過(guò)不慣城里的生活，嫌吃油太多，來(lái)人太多，客廳的燈不滅，東西一舊就扔，說(shuō)：“日子沒(méi)鄉(xiāng)下整端。”最不能忍受我們打罵孩子，孩子不哭，她卻哭，和我鬧一場(chǎng)后就生氣回鄉(xiāng)下去。母親每一次都高高興興來(lái)，每一次都生了氣回去?；厝チ耍也⑽此寄钸^(guò)她，甚至一年一年的夜里不曾夢(mèng)著過(guò)她。母親對(duì)我的好是我不覺(jué)得了母親對(duì)我的好，當(dāng)我得意的時(shí)候我忘記了母親的存在，當(dāng)我有委屈了就想給母親訴說(shuō)，當(dāng)著她的面哭一回鼻子。
母親姓周，這是從舅舅那里知道的，但母親叫什么名字，十二歲那年，一次與同村的孩子罵仗———鄉(xiāng)下罵仗以高聲大叫對(duì)方父母名字為最解氣的———她父親叫魚(yú)，我罵她魚(yú)，魚(yú)，海里的魚(yú)！她罵我：蛾，蛾，小小的蛾！我清楚了母親是叫周小蛾的。大人物之所以大人物，是名字被千萬(wàn)人呼喊，母親的名字我至今沒(méi)有叫過(guò)，似乎也很少聽(tīng)老家村子里的人叫過(guò)，但母親不是大人物卻并不失卻她的偉大，她的老實(shí)、本分、善良、勤勞在家鄉(xiāng)有口皆碑?，F(xiàn)在有人譏諷我有農(nóng)民的品性，我并不羞恥，我就是農(nóng)民的兒子，母親教育我的忍字，使我忍了該忍的事情，避免了許多禍災(zāi)發(fā)生，而我的錯(cuò)誤在于忍了不該忍的事情，企圖以委屈求全卻未能求全。
七年前，父親作了胃癌手術(shù)，我全部的心思都在父親身上。父親去世后，我仍是常常夢(mèng)到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來(lái)就傷心落淚，要買了陰紙來(lái)燒。在紙灰飛揚(yáng)的時(shí)候，突然間我會(huì)想起鄉(xiāng)下的母親，又是數(shù)日不安，也就必會(huì)寄一筆錢到鄉(xiāng)下去。寄走了錢，心安理得地又投入到我的工作中了，心中再也沒(méi)有母親的影子。老家的村子里，人人都在夸我給母親寄錢，可我心里明白，給母親寄錢并不是我心中多么有母親，完全是為了我的心理平衡。而母親收到寄去的錢總舍不得花，聽(tīng)妹妹說(shuō)，她把錢沒(méi)處放，一卷一卷塞在床下的破棉鞋里，幾乎讓老鼠做了窩去。我埋怨過(guò)母親，母親說(shuō)：“我要那么多錢干啥？零著攢下了將來(lái)整著給你。你們都精精神神了，我喝涼水都高興的，我現(xiàn)在又不至于喝著涼水！”去年回去，她真的把積攢的錢要給我，我氣惱了，要她逢集趕會(huì)了去買個(gè)零嘴吃，她果然一次買回了許多紅糖，裝在一個(gè)瓷罐兒里，但凡誰(shuí)家的孩子去她那兒了，就三個(gè)指頭一捏，往孩子嘴一塞，再一抹。孩子們?yōu)樘嵌鴣?lái)，得糖而去，母親笑著罵著“喂不熟的狗！”末了就呆呆地發(fā)半天愣。
母親在晚年是寂寞的，我們兄妹就商議了，主張她給大妹看管孩子，有孩子占心，累是累些，日月總是好打發(fā)的吧。小外甥就成了她的尾巴，走到哪兒帶到哪兒。一次婆孫到城里來(lái)，見(jiàn)我書(shū)屋里掛有父親的遺像，她眼睛就潮了，說(shuō)：“人一死就有了日子了，不覺(jué)是四個(gè)年頭了！”我忙勸她，越勸她越流下淚來(lái)。外甥偏過(guò)來(lái)對(duì)著照片要爺爺，我以為母親更要傷心的，母親卻說(shuō)：“爺爺埋在土里了。”孩子說(shuō)：“土里埋下什么都長(zhǎng)哩，爺爺埋在土里怎么不再長(zhǎng)個(gè)爺爺？”母親竟沒(méi)有惱，倒破涕而笑了。母親疼孩子愛(ài)孩子，當(dāng)著眾人面要罵孩子沒(méi)出息，這般地大了夜夜還要噙著她的奶頭睡覺(jué)，孩子就羞了臉，過(guò)來(lái)捂她的嘴不讓說(shuō)。兩人絞在一起倒在地上，母親笑得直喘氣。我和妹妹批評(píng)過(guò)母親太嬌慣孩子，她就說(shuō)：“我不懂教育嘛，你們?cè)趺船F(xiàn)在都英英武武的？！”我們拗不過(guò)她，就盼外甥永遠(yuǎn)長(zhǎng)這么大?？赏馍缜f稼苗一樣，見(jiàn)風(fēng)生長(zhǎng)，不覺(jué)今年要上學(xué)了，母親顯得很失落，她依然住在妹妹家，急得心火把嘴角都燒爛了。我想，如果母親能信佛，每日去寺院燒香，回家念經(jīng)就好了，但母親沒(méi)有那個(gè)信仰。后來(lái)總算讓鄰居的老太太們拉著天天去練氣功，我們做兒女的心才稍有了些踏實(shí)。
小時(shí)候，我對(duì)母親的印象是她只管家里人的吃和穿，白日除了去生產(chǎn)隊(duì)出工，夜里總是洗蘿卜呀，切紅薯片呀，或者紡線，納鞋底，在門閂上拉了麻絲合繩子。母親不會(huì)做大菜，一年一次的蒸碗大菜，父親是親自操作的，但母親的面條搟得最好，滿村出名。家里一來(lái)客，父親說(shuō)：吃面吧。廚房一陣案響，一陣風(fēng)箱聲，母親很快就用箕盤端上幾碗熱騰騰的面條來(lái)?？腿顺缘臅r(shí)候，我們做孩子的就被打發(fā)著去村巷里玩，玩不了多久，我們就偷偷溜回來(lái)，盼著客人是否吃過(guò)了，是否有剩下的。果然在鍋底里就留有那么一碗半碗。在那困難的年月里，純白面條只是待客，沒(méi)有客人的時(shí)候，中午可以吃一頓包谷糝面，母親差不多是先給父親撈一碗，然后下些漿水和菜，連菜帶面再給我們兄妹撈一碗，最后她的碗里就只有包谷糝和菜了。那時(shí)少糧缺柴的，生活苦巴，我們做孩子的并不愁容滿面，平日倒快活得要死，最煩惱的是幫母親推磨子了。常常天一黑母親就收拾磨子，在麥子里摻上白包谷或豆子磨一種雜面，偌大的石磨她一個(gè)人推不動(dòng)，就要我和弟弟合推一個(gè)磨棍，月明星稀之下，走一圈又一圈，昏頭暈?zāi)X的發(fā)迷怔。磨過(guò)一遍了，母親在那里篩籮，我和弟弟就趴在磨盤上瞌睡。母親喊我們醒來(lái)再推，我和弟弟總是說(shuō)磨好了，母親說(shuō)再磨幾遍，需要把麥麩磨得如蚊子翅膀一樣薄才肯結(jié)束。我和弟弟就同母親吵，扔了磨棍慪氣。母親嘆嘆氣，末了去敲鄰家的屋子，哀求人家：二嫂子，二嫂子，你起來(lái)幫我推推磨子！人家半天不吱聲，她還在求，說(shuō)：“咱換換工，你家推磨子了，我再幫你……孩子明日要上學(xué)，不敢耽擱娃的課的?！鼻浦赣H低聲下氣的樣子，我和弟弟就不忍心了，揉揉鼻子又把磨棍拿起來(lái)。母親操持家里的吃穿瑣碎事無(wú)巨細(xì)，而家里的大事，母親是不管的，一切由當(dāng)教師的星期天才能回家的父親做主。在我上大學(xué)的那些年，每次寒暑假結(jié)束要進(jìn)城，頭一天夜里總是開(kāi)家庭會(huì)，家庭會(huì)差不多是父親主講，要用功學(xué)習(xí)呀，真誠(chéng)待人呀，孔子是怎么講，古今歷史上什么人是如何奮斗的.，直要講兩三個(gè)小時(shí)。母親就坐在一邊，為父親不住吸著的水煙袋卷紙媒，紙媒卷了好多，便袖了手打盹。父親最后說(shuō)：“你媽還有啥說(shuō)的？”母親一怔方清醒過(guò)來(lái)，父親就生氣了：“瞧你，你竟能睡著？！”訓(xùn)幾句。母親只是笑著，說(shuō)：“你是老師能說(shuō)，我說(shuō)啥呀？”大家都笑笑，說(shuō)天不早了，睡吧，就分頭去睡。這當(dāng)兒母親卻精神了，去關(guān)院門，關(guān)豬圈，檢查柜蓋上的各種米面瓦罐是否蓋嚴(yán)了，防備老鼠進(jìn)去，然后就收拾我的行李，然后一個(gè)人去灶房為我包天明起來(lái)吃的素餃子。
人進(jìn)城，她一直給我留著，“平愛(ài)吃酸果子”，她這話要嘮叨好長(zhǎng)時(shí)間，梅李就留到徹底腐爛了才肯倒去。她在妹妹家學(xué)練了氣功，我去看她，未說(shuō)幾句話就叫我到小房去，一定要讓我喝一個(gè)瓶子里的涼水，不喝不行，問(wèn)這是怎么啦，她才說(shuō)是氣功師給她的信息水，治百病的，“你要喝的，你一喝肝病或許就好了！”我喝了半杯，她就又取蘋果橘子讓我吃，說(shuō)是信息果。
我成不成為什么專家名人，母親一向是不大理會(huì)的，她既不曉得我工作的榮耀，我工作上的煩惱和苦悶也就不給她說(shuō)。一部《廢都》，國(guó)之內(nèi)外怎樣風(fēng)雨不止，我受怎樣的贊譽(yù)和攻擊，母親未說(shuō)過(guò)一句話。當(dāng)知道我已孤單一人，又病得入了院，她悲傷得落淚，要到城里來(lái)看我，弟妹不讓她來(lái)，不領(lǐng)她，她氣得在家里罵這個(gè)罵那個(gè)，后來(lái)冒著風(fēng)雪來(lái)了，她的眼睛已患了嚴(yán)重的疾病，卻哭著說(shuō)：“我娃這是什么命啊？！”
我告訴母親，我的命并不苦的，什么委屈和劫難我都可以受得，少年時(shí)期我上山砍柴，挑百十斤的柴擔(dān)在山砭道上行走，因?yàn)槁氛坏焦潭ǖ男⑻幨遣荒芊畔虏駬?dān)的，肩膀再疼腿再酸也不能放下柴擔(dān)的，從那時(shí)起我就練出了一股韌勁。而現(xiàn)在最苦的是我不能親自伺候母親！父親去世了，作為長(zhǎng)子，我是應(yīng)該為這個(gè)家操心，使母親在晚年活得幸福，但現(xiàn)在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，我這做的是什么兒子呢？把母親送出醫(yī)院，看著她上車要回去了，我還是掏出身上僅有的錢給她，我說(shuō)，錢是不能代替了孝順的，但我如今只能這樣??！母親懂得了我的心，她把錢收了，緊緊地握在手里，再一次整整我的衣領(lǐng)，摸摸我的臉，說(shuō)我的胡子長(zhǎng)了，用熱毛巾捂捂，好好刮刮，才上了車。眼看著車越走越遠(yuǎn)，最后看不見(jiàn)了。我回到病房，躺在床上開(kāi)始打吊針，我的眼淚默默地流下來(lái)。
１９９３年１１月２７日草于病房。
結(jié)語(yǔ)：看完了以上小編為你整理的關(guān)于賈平凹先生寫的《我不是個(gè)好兒子》，你是不是也深有感觸？賈平凹的母親是一位好母親，而賈平凹也是一個(gè)好兒子。賈平凹用樸實(shí)的筆調(diào)，寫出了對(duì)母親的感恩和愧疚。我相信大家也從上面讀懂了很多的東西。多珍惜身邊的愛(ài)吧，好好孝敬父母，父母永遠(yuǎn)是我們的港灣。
賈平凹散文篇八
在我四十歲以后，在我?guī)资昀镄坌牟鶑氖碌氖聵I(yè)、愛(ài)情遭受了挫折和失意，我才覺(jué)悟了做兒子的不是。母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在于她并不指望兒子的回報(bào)，不管兒子離她多遠(yuǎn)又回來(lái)多近，她永遠(yuǎn)使兒子有親情，有力量，有根有本。人生的車途上，母親是加油站。
母親一生都在鄉(xiāng)下，沒(méi)有文化，不善說(shuō)會(huì)道，飛機(jī)只望見(jiàn)過(guò)天上的影子。她并不清楚我在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城里干什么，惟一曉得的是我能寫字，她說(shuō)我寫字的時(shí)候眼睛在不停地眨，就操心我的苦，“世上的字能寫完？！”一次一次地阻止我。前些年，母親每次到城里小住，總是為我和孩子縫制過(guò)冬的衣物，棉花墊得極厚，總害怕我著冷，結(jié)果使我和孩子都穿得像狗熊一樣笨拙。她過(guò)不慣城里的生活，嫌吃油太多，來(lái)人太多，客廳的燈不滅，東西一舊就扔，說(shuō)：“日子沒(méi)鄉(xiāng)下整端?！弊畈荒苋淌芪掖蛄R孩子，孩子不哭，她卻哭，和我鬧一場(chǎng)后就生氣回鄉(xiāng)下去。母親每一次都高高興興來(lái)，每一次都生了氣回去，回去了，我并未思念過(guò)她，甚至一年一年的夜里不曾夢(mèng)著過(guò)她。母親對(duì)我的好是我不覺(jué)得了母親對(duì)我的好，當(dāng)我得意的時(shí)候，忘記了母親的存在，當(dāng)我有委屈了就想給母親訴說(shuō)，當(dāng)著她的面哭一鼻子。
母親姓周，這是從舅舅那里知道的，但母親叫什么名字，十二歲那年，一次與同村的孩子罵仗——鄉(xiāng)下罵仗以高聲大叫對(duì)方父母名字為最解氣的——她父親叫魚(yú)，我罵她魚(yú)，魚(yú)，河里的魚(yú)！她罵我：蛾，蛾，小小的蛾！我清楚了母親叫周小娥的。大人物之所以大人物，是名字被千萬(wàn)人呼喊，母親的名字我至今沒(méi)有叫過(guò)，似乎也很少聽(tīng)老家村子里的人叫過(guò)，但母親未是大人物卻并不失卻她的偉大，她的老實(shí)、本分、善良、勤勞在家鄉(xiāng)有口皆碑?，F(xiàn)在有人譏諷我有農(nóng)民的品性，我并不羞恥，我就是農(nóng)民的兒子，母親教育我的忍字使我忍了該忍的事情避免了許多禍災(zāi)發(fā)生，而我的錯(cuò)誤在于忍了不該忍的事情，企圖以委曲求全未能求全。
七年前，父親做了胃癌手術(shù)，我全部的心思都在父親身上，父親去世后，我仍是常常夢(mèng)到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來(lái)就傷心落淚，要買了陰紙來(lái)燒。在紙灰飛揚(yáng)的時(shí)候，突然間我會(huì)想起鄉(xiāng)下的母親，又是數(shù)日不安，也就必會(huì)寄一筆錢到鄉(xiāng)下去。寄走了錢，心安理得地又投入到我的工作中了，心中再也沒(méi)有母親的影子。
老家的村子里，人都在夸我給母親寄錢，可我心里明白，給母親寄錢并不是我心中多么有母親，完全是為了我的心理平衡。而母親收到寄去的錢總舍不得花，聽(tīng)妹妹說(shuō)，她把錢沒(méi)處放，一卷一卷塞在床下的破棉鞋里，幾乎讓老鼠做了窩去。我埋怨過(guò)母親，母親說(shuō)：“我要那么多錢干啥？零著攢下了將來(lái)整著給你。你們都精精神神了，我喝涼水都高興的，我現(xiàn)在又不至于就喝著涼水！”去年回去，她真的把積攢的錢要給我，我氣惱了，要她逢集趕會(huì)了去買個(gè)零嘴吃，她果然一次買回了許多紅糖，裝在一個(gè)瓷罐兒里，但凡誰(shuí)家的孩子去她那兒了，就三個(gè)指頭一捏，往孩子嘴里一塞，再一抹，孩子們?yōu)樘嵌鴣?lái)，得糖而去，母親笑著罵著：“喂不熟的狗！”末了就呆呆地發(fā)半天愣。
母親在晚年是寂寞的，我們兄妹就商議了，主張她給大妹看管孩子，有孩子占心，累是累些，日月總是好打發(fā)的吧。小外甥就成了她的尾巴，走到哪兒帶到哪兒，一次婆孫到城里來(lái)，見(jiàn)我書(shū)屋里掛有父親的遺像，她眼睛就潮了，說(shuō)：“人一死就有了日子了，不覺(jué)是四個(gè)年頭了！”我忙勸她，越勸她越流下淚來(lái)。外甥偏過(guò)來(lái)對(duì)著照片要爺爺，我以為母親更要傷心的，母親卻說(shuō)：“爺爺埋在土里了?！焙⒆诱f(shuō)：“土里埋下什么都長(zhǎng)哩，爺爺埋在土里怎么不再長(zhǎng)個(gè)爺爺？”母親竟沒(méi)有惱，倒破涕而笑了。母親疼孩子愛(ài)孩子，當(dāng)著眾人面要罵孩子沒(méi)出息，這般地大了夜夜還要噙她的奶頭睡覺(jué)，孩子就羞了臉，過(guò)來(lái)捂她的嘴不讓說(shuō)，兩人絞在一起倒在地上，母親笑得直喘氣。我和妹妹批評(píng)過(guò)母親太嬌慣孩子，她就說(shuō)：“我不懂教育嘛，你們?cè)趺船F(xiàn)在都英英武武的？！”我們拗不過(guò)她，就盼外甥永遠(yuǎn)長(zhǎng)這么大。可外甥如莊稼苗一樣，見(jiàn)風(fēng)生長(zhǎng)，不覺(jué)今年要上學(xué)了，母親顯得很失落，她依然住在妹妹家，急得心火把嘴角都燒爛了。我作想，如果母親能信佛，每日去寺院燒香，回家念經(jīng)就好了，但母親沒(méi)有那個(gè)信仰。后來(lái)總算讓鄰居的老太太們拉著天天去練氣功，我們做兒女的心才稍有了些踏實(shí)。
小時(shí)候，我對(duì)母親的印象是她只管家里人的吃和穿，白日除了去生產(chǎn)隊(duì)出工，夜里總是洗蘿卜呀，切紅薯片呀，或者紡線，納鞋底，在門閂上拉了麻絲合繩子。母親不會(huì)做大菜，一年一次的蒸碗大菜，父親是親自操作的，但母親的面條搟得最好，滿村出名。家里一來(lái)客，父親說(shuō)：吃面吧。廚房里一陣案響，一陣風(fēng)箱聲。母親很快就用箕盤端上幾碗熱騰騰的面條來(lái)。客人吃的時(shí)候，我們做孩子的就被打發(fā)著去村巷里玩，玩不了多久，我們就偷偷溜回來(lái)，盼著客人是否吃過(guò)了，是否有剩下的。果然在鍋?lái)?xiàng)里就留有那么一碗半碗。在那困難的年月里，純白面條只是待客，沒(méi)有客人的時(shí)候，中午可以吃一頓包谷糝面，母親差不多是先給父親撈一碗，然后下些漿水菜了，連菜帶面再給我們兄妹撈一碗，最后她的碗里就只有包谷糝和菜了。
那時(shí)少糧缺柴的，生活苦巴，我們做孩子的并不愁容滿面，平日倒快活得要死，最煩惱的是幫母親推磨子了。常常天一黑母親就收拾磨子，在麥子里摻上白包谷或豆子磨一種雜面，偌大的石磨她一個(gè)人推不動(dòng)，就要我和弟弟合推一個(gè)磨棍，月明星稀之下，走一圈又一圈，昏頭暈?zāi)X地發(fā)迷怔，磨過(guò)一遍了，母親在那里過(guò)羅，我和弟弟就趴在磨盤上瞌睡。母親喊我們醒來(lái)再推，我和弟弟總是說(shuō)磨好了；母親說(shuō)再磨幾遍，需要把麥麩磨得如蚊子翅膀一樣薄才肯結(jié)束，我和弟弟就同母親吵，扔了磨棍致氣。母親嘆口氣，末了去敲鄰家的窗子，哀求人家：二嫂子，二嫂子，你起來(lái)幫我推推磨子！人家半天不吱聲，她還在求，說(shuō)：“咱換換工，你家推磨子了，我再幫你……孩子明日要上學(xué)，不敢耽擱娃的課的?！鼻浦赣H低聲下氣的樣子，我和弟弟就不忍心了，揉揉鼻子又把磨棍拿起來(lái)。
母親操持家里的吃穿瑣碎事無(wú)巨細(xì)，而家里的大事，母親是不管的，一切由當(dāng)教師的星期天才能回家的父親做主。在我上大學(xué)的那些年，每次寒暑假結(jié)束要進(jìn)城，頭一天夜里總是開(kāi)家庭會(huì)，家庭會(huì)差不多是父親主講，要用功學(xué)習(xí)呀，真誠(chéng)待人呀，孔子是怎么講的，古今歷史上什么人是如何奮斗的，直要講二三個(gè)小時(shí)，母親就坐在一邊，為父親不住吸著的水煙袋卷紙媒，紙媒卷了好多，便袖了手打盹。父親最后說(shuō)：“你媽還有啥說(shuō)的？”母親一怔方清醒過(guò)來(lái)，父親就生氣了：“瞧你，你竟能睡著？！”訓(xùn)幾句。母親只是笑著，說(shuō)：“你是老師能說(shuō)，我說(shuō)啥呀？”大家都笑笑，說(shuō)天不早了，睡吧，就分頭去睡。這當(dāng)兒母親卻精神了，去關(guān)院門，關(guān)豬圈，檢查柜蓋上的各種米面瓦罐是否蓋嚴(yán)了，防備老鼠進(jìn)去，然后就收拾我的行李，然后一個(gè)人去灶房為我包天明起來(lái)要吃的素餃子。
父親去世后，我原本立即接她來(lái)城里住，她不來(lái)，說(shuō)父親三年沒(méi)過(guò)，沒(méi)過(guò)三年的'亡人會(huì)有陰?kù)`常?；貋?lái)的，她得在家頓頓往靈牌前供獻(xiàn)飯菜。平日太陽(yáng)暖和的時(shí)候，她也去和村里一些老太太們打花花牌，她們玩的是二分錢一個(gè)注兒，每次出門就帶兩角錢三角錢，她塞在襪筒。她養(yǎng)過(guò)幾只雞，清早一開(kāi)雞棚一一要在雞屁股里揣揣有沒(méi)有蛋要下，若揣著有蛋，半晌午打牌就半途趕回來(lái)收拾產(chǎn)下的蛋，可她不大吃雞蛋，只要有人來(lái)家坐了，卻總惦著要燒煎水，煎水里就臥荷包蛋。
每年的院里的梅李熟了，總摘一些留給我，托人往城里帶，沒(méi)人進(jìn)城，她一直給我留著，“平愛(ài)吃酸果子”，她這話要嘮叨好長(zhǎng)時(shí)間，梅李就留到徹底腐爛了才肯倒去。她在妹妹家學(xué)練了氣功，我去看她，未說(shuō)幾句話就叫我到小房去，一定要讓我喝一個(gè)瓶子里的涼水，不喝不行，問(wèn)這是怎么啦，她才說(shuō)是氣功師給她的信息水，治百病的，“你要喝的，你一喝肝病或許就好了！”我喝了半杯，她就又取蘋果橘子讓我吃，說(shuō)是信息果。
我成不成為什么專家名人，母親一向是不大理會(huì)的，她既不曉得我工作的榮耀，我工作上的煩惱和苦悶也就不給她說(shuō)。一部《廢都》，國(guó)之內(nèi)外怎樣風(fēng)雨不止，我受怎樣的贊譽(yù)和攻擊，母親未說(shuō)過(guò)一句話，當(dāng)知道我已孤單一人，又病得入了院，她悲傷得落淚，她要到城里來(lái)看我，弟妹不讓她來(lái)，不領(lǐng)好，她氣得在家里罵這個(gè)罵那個(gè)，后來(lái)冒著風(fēng)雪來(lái)了，她的眼睛已患了嚴(yán)重的疾病，卻哭著說(shuō)：“我娃這是什么命啊？！”
我告訴母親，我的命并不苦的，什么委屈和劫難我都可以受得，少年時(shí)期我上山砍柴，挑百十斤的柴擔(dān)在山嶺道上行走，因?yàn)槁氛坏焦潭ǖ男⑻幨遣荒芊畔虏駬?dān)的，肩膀再疼腿再酸也不能放下柴擔(dān)的，從那時(shí)起我就練出了一股韌勁的。而現(xiàn)在最苦的是我不能親自伺候母親！父親去世了，作為長(zhǎng)子，我是應(yīng)該為這個(gè)家操心，使母親在晚年活得幸福，但現(xiàn)在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，我這做的是什么兒子呢？把母親送出醫(yī)院，看著她上車要回去了，我還是掏出身上僅有的錢給她，我說(shuō)，錢是不能代替了孝順的，但我如今只能這樣?。∧赣H懂得了我的心，她把錢收了，緊緊地握在手里，再一次整整我的衣領(lǐng)，摸摸我的臉，說(shuō)我的胡子長(zhǎng)了，用熱毛巾捂捂，好好刮刮，才上了車。眼看著車越走越遠(yuǎn)，最后看不見(jiàn)了，我回到病房，躺在床上開(kāi)始打吊針，我的眼淚默默地流下來(lái)。
賈平凹散文篇九
《風(fēng)雨》是賈平凹初期的作品,卻顯示了作家敏銳,精細(xì)入微,且充滿想象的藝術(shù)感受能力和豐富、獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)能力?！讹L(fēng)雨》在描摹意象上運(yùn)用了豐富的想象和貼切的比喻。寫“樹(shù)林子像一塊發(fā)面團(tuán)”,“鼓”了“陷”,“陷”了“鼓”,實(shí)寫風(fēng)的時(shí)強(qiáng)時(shí)弱;而這樣寫,風(fēng)又給了讀者想象的“游刃有余”,即風(fēng)與樹(shù)林嬉戲的情趣與美感。
漢樂(lè)府《古歌》云：“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人。出亦愁，入亦愁。座中何人，誰(shuí)不懷憂？”賈平凹先生于1982年秋寫于寶雞的這篇《風(fēng)雨》，正是秋風(fēng)秋雨瑟瑟而來(lái)的精彩寫照。
全文，從“樹(shù)林子”起筆，以一個(gè)簡(jiǎn)短的比喻開(kāi)頭，把冷風(fēng)驟雨中的樹(shù)林子比作一塊面團(tuán)。北方入秋時(shí)節(jié)的樹(shù)林子滿目黃綠，濃郁勁美，與和好了的面團(tuán)哪有一點(diǎn)可比？但是，在賈先生筆下，在特定的環(huán)境下，它們竟然那么貼切的.融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行的；呼地又騰上來(lái)了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒(méi)有方向了?！蔽闹羞@一塊面團(tuán)，仿佛就是陜西廚師手中的面團(tuán)，有勁道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，躍上落下，隨力而形變，隨變而越有生命，就像這秋風(fēng)中的樹(shù)林子，自然的風(fēng)力搖役著它，令其左拉右扯，狂亂而不自持，但是沒(méi)有了方向的樹(shù)林子就此拔去了根基，失去了生命嗎？沒(méi)有，自然的威力下再渺小的生命也要奮力一搏，風(fēng)到我倒，風(fēng)止我直，順應(yīng)，適應(yīng)，以柔制剛，生生不息。文中，這一開(kāi)頭大段的細(xì)致描寫，用了一長(zhǎng)串的動(dòng)詞，可以說(shuō)寫的驚心動(dòng)魄，直奔主題，仿佛直接把我們送到了一場(chǎng)疾風(fēng)面前，一起天旋地轉(zhuǎn)。很有力，很有視覺(jué)感，沖擊感。
第二段，化整為零，從描寫樹(shù)林全貌，落筆到具體的垂柳、楊葉、蘆葦，垂柳表形，楊葉著色，蘆葦摹聲，充分調(diào)動(dòng)讀者的感覺(jué)去細(xì)細(xì)的體會(huì)風(fēng)雨來(lái)襲的場(chǎng)面。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到斷了牽繩的羊，這只受到驚嚇的可憐生物，先是“跑”，接著“撐”，“撞”，“跌”，直至“失去”了顏色。此時(shí)“沖”出門尋羊的紅杉女孩，像是一個(gè)鮮活的驚嘆號(hào)突的“沖”到了讀者面前，比之前句“白的顏色”，沖擊力甚強(qiáng)，看來(lái)有“失”也有“得”啊，該段后半句“兩步遠(yuǎn)”與“長(zhǎng)時(shí)間”兩組詞匯的對(duì)比，也令人尋味，讓人如同身臨其境，浮想翩翩。
之后的幾個(gè)段落，又分別描寫了葡萄蔓、蒼蠅、鳥(niǎo)、廢紙、貓、瓦片、浮萍、魚(yú)兒，最后一段視線由室外回到家庭，寫到了老頭和孩子們，與風(fēng)雨中無(wú)法自主的植物，驚恐萬(wàn)狀的鳥(niǎo)畜不同，孩子們天性活潑，看一切都是有趣，即便是暴風(fēng)驟雨也阻擋不了快樂(lè)的游戲，他們?nèi)寂恐T縫，驚喜的放出一只只紙船。至此，揪著讀者心的這場(chǎng)風(fēng)雨總算有了溫暖的畫面，可以松口氣，合上書(shū)閉目回味了。這是筆者的高明之處，文章寫實(shí)，但不會(huì)寫得沉郁，文字剛勁，卻不失細(xì)膩，比喻新穎，又充滿生活的味道，讓每個(gè)讀者都能領(lǐng)略文章的精妙與傳神。
更精彩的是，作者主要運(yùn)用側(cè)面襯托的手法來(lái)表現(xiàn)風(fēng)雨。一幅幅生動(dòng)的畫面像電影里的慢鏡頭，從不同的方面、不同的角度來(lái)展現(xiàn)風(fēng)狂雨猛，形成了整體上和諧的藝術(shù)畫面。所以，文章描寫“風(fēng)雨”，盡管文中無(wú)“風(fēng)雨”二字，但作者無(wú)處不在描寫著風(fēng)雨，風(fēng)雨的形、聲、神、韻，無(wú)不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令讀者置身于狂風(fēng)暴雨的環(huán)境中。高明的手法，生動(dòng)的描寫，令人拍案叫絕，給人以淋漓的美感享受。
解讀賈平凹《風(fēng)雨》
我朋友跟我說(shuō)自己不喜歡散文，感覺(jué)它單調(diào)又沒(méi)什么意味。我笑了。很多時(shí)候我們一直不在意怎么讀，卻很在意讀什么。中國(guó)的文字是博大精深的，如果讀書(shū)不帶著悟性去讀，那無(wú)非是內(nèi)行看門道，外行看熱鬧罷了。近日在網(wǎng)上下載一本《中國(guó)散文精選》電子書(shū)，感覺(jué)甚好，于是便有了這些讀書(shū)筆記，一為是為了磨一磨筆尖，二是為了拋磚引玉，望大家指正。
讀一篇文章，感覺(jué)像是跟作者的一次約會(huì)，所以每次我總會(huì)懷著一份虔誠(chéng)的心去細(xì)讀文中的一字一句，生怕有有誤作者的本意。
賈平凹《風(fēng)雨》是一幅寫景的敘述散文。作者借助于描寫西北小村落里那些易見(jiàn)的景物在一場(chǎng)風(fēng)雨中的千姿百態(tài)而表達(dá)了對(duì)社會(huì)不正之風(fēng)的深惡痛絕。
風(fēng)雨，從來(lái)都是一個(gè)極其平常的自然現(xiàn)象，但在中國(guó)文學(xué)里，風(fēng)雨則一直隱喻著一些國(guó)家的變故，政治風(fēng)暴，或是政策運(yùn)動(dòng)等，像什么有名的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)啊，金融風(fēng)暴啊，風(fēng)頭，風(fēng)聲什么的。中國(guó)古詩(shī)里有一句“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”想必大家對(duì)這個(gè)詩(shī)句是在熟不過(guò)了吧。如果從這層意義上來(lái)講，那么再看這篇散文的意思則全出來(lái)了。
《風(fēng)雨》一文開(kāi)頭是“風(fēng)來(lái)了”,大片的樹(shù)林感覺(jué)到了，所有人都感覺(jué)到了，于是作者宏觀上看到了風(fēng)吹的樹(shù)林鼓了再陷，陷了再鼓。
接著作者把視角切到了細(xì)小的物體身上，垂柳條風(fēng)在風(fēng)中無(wú)助地亂舞著；楊葉也展示著它的兩面性；墻頭草一樣的蘆葦也會(huì)倒伏下來(lái)了，在尖銳地高叫著，那叫聲必定特別刺耳吧；農(nóng)家的白羊被風(fēng)雨聲驚嚇的掙斷了牽線亂跑起來(lái)。出門找羊的小女孩的尖聲哭泣也無(wú)法阻止風(fēng)雨的呼嘯。
作者寫到被風(fēng)雨吹落的鳥(niǎo)窩時(shí)，我眼角濕濕的?？吹竭^(guò)城市的拆遷所謂的釘子戶時(shí)的情景，那些巨大的挖掘機(jī)將巨手伸向那些房屋時(shí)老人孩子哭天喊地的哭叫聲，到最后竟然暈了過(guò)去，但房子最終還是被強(qiáng)拆掉了。
因風(fēng)而貼在墻上的那些廢紙。東墻上貼，西墻上貼。這樣的杰作在中國(guó)的大小城市的街頭巷尾都可以輕而易舉地看到，那些涂在墻上百無(wú)一用的廢話往往是因?yàn)轱L(fēng)聲而撤了貼，貼了撤。
作者最后寫到了人，活生生的老人。這場(chǎng)風(fēng)雨的來(lái)臨對(duì)于那些不懂世事的孩子來(lái)說(shuō)則完全給了他們一場(chǎng)嬉戲的機(jī)會(huì)。而操勞大半輩子的老人家腿上的風(fēng)濕，那痛，因?yàn)檫@場(chǎng)風(fēng)雨的來(lái)臨顯得更加尖銳，或許這就是作者的立意吧。
其實(shí)作者是什么樣的立意做為受體的我們已經(jīng)顯得不那么重要了，而重要的是我們從作者優(yōu)美的文字后面看到了什么。也許你讀完這篇散文會(huì)有另外的理解，這也并非不可能，因不同的人對(duì)于一篇相同的文章則會(huì)有不同的理解。完了附上作者的原稿，敬請(qǐng)大蝦們指正。
賈平凹散文篇十
人活著的時(shí)候，只是事情多，不計(jì)較白天和黑夜。人一旦死了日子就堆起來(lái)：算一算，再有二十天，母親就三周年了。
三年里，我一直有個(gè)奇怪的想法，就是覺(jué)得母親沒(méi)有死，而且還覺(jué)得母親自己也不以為她就死了。常說(shuō)人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時(shí)候睡著的呀。母親跟我在西安生活了十四年，大病后醫(yī)生認(rèn)定她的各個(gè)器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會(huì)換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。到了第三天的晚上，她閉著的眼是再?zèng)]有睜開(kāi)，但她肯定還是認(rèn)為她在掛液體了，沒(méi)有意識(shí)到從此再不醒來(lái)，因?yàn)樗上聲r(shí)還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的鑰匙沒(méi)有解，也沒(méi)有交代任何后事啊。
三年以前我每打噴嚏，總要說(shuō)一句：這是誰(shuí)想我呀？母親愛(ài)說(shuō)笑，就接茬說(shuō)：誰(shuí)想哩，媽想哩！這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯(cuò)過(guò)吃飯時(shí)間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到母親了，認(rèn)定是母親還在牽掛我哩。
母親在牽掛著我，她并不以為她已經(jīng)死了，我更是覺(jué)得母親還在，尤其我一個(gè)人靜靜地待在家里，這種感覺(jué)就十分強(qiáng)烈。我常在寫作時(shí)，突然能聽(tīng)到母親在叫我，叫得很真切，一聽(tīng)到叫聲我便習(xí)慣地朝右邊扭過(guò)頭去。從前母親坐在右邊那個(gè)房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動(dòng)，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時(shí)間久了，她要叫我一聲，然后說(shuō)：世上的字你能寫完嗎，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)么?，F(xiàn)在，每聽(tīng)到母親叫我，我就放下筆走進(jìn)那個(gè)房間，心想母親從棣花來(lái)西安了？當(dāng)然是房間里什么也沒(méi)有，卻要立上半天，自言自語(yǔ)母親是來(lái)了又出門去街上給我買我愛(ài)吃的青辣子和蘿卜了?；蛟S，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說(shuō)上一句：我不累。
整整三年了，我給別人寫過(guò)十多篇文章，卻始終沒(méi)給母親寫過(guò)一個(gè)字，因?yàn)樗械哪赣H，兒女們都認(rèn)為是偉大又善良，我不愿意重復(fù)這些詞語(yǔ)。母親是一位普通的婦女，纏過(guò)腳，沒(méi)有文化，戶籍還在鄉(xiāng)下，但母親對(duì)于我是那樣的重要。已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠(yuǎn)門，再?zèng)]有人啰啰嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰(shuí)去。
在西安的家里，母親住過(guò)的那個(gè)房間，我沒(méi)有動(dòng)一件家具，一切擺設(shè)還原模原樣，而我再?zèng)]有看見(jiàn)過(guò)母親的身影。我一次又一次難受著又給自己說(shuō)，母親沒(méi)有死，她是住回鄉(xiāng)下老家了。今年的`夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來(lái)，恍惚里還想著該給母親的房間換個(gè)新空調(diào)了。待清醒過(guò)來(lái)，又寬慰著母親在鄉(xiāng)下的新住處里，應(yīng)該是清涼的吧。
三周年的日子一天天臨近，鄉(xiāng)下的風(fēng)俗是要辦一場(chǎng)儀式的，我準(zhǔn)備著香燭花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去墳上，現(xiàn)實(shí)告訴著我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽(yáng)兩隔，母子再也難以相見(jiàn)，頓時(shí)熱淚肆流，長(zhǎng)聲哭泣啊。
賈平凹《寫給母親》讀后感
古人云：樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待。父母遠(yuǎn)逝，留給子女無(wú)涯之戚。這種思亡之痛，不同的人會(huì)有迥然不同的表達(dá)方式。著名作家賈平凹的《寫給母親》一文抒發(fā)了深厚而又隱忍的思念亡母的真實(shí)情感，其言至平至淡，其情至真至誠(chéng)，讀后令人心弦觸動(dòng)涕淚沾襟。
所有這一切的不相信都源于兒子對(duì)母親的愛(ài)，這些絮叨之語(yǔ)就如對(duì)母親的輕聲訴說(shuō)，而母親似乎正坐在兒子的面前，傾聽(tīng)著兒子的心聲。語(yǔ)言淡至極致，不事雕琢，這不正是兒子對(duì)母親自然純凈而厚重的愛(ài)的表現(xiàn)嗎!
美文名篇之所以感染讀者，大多在于它細(xì)節(jié)的生動(dòng)真實(shí)，《寫給母親》一文以細(xì)節(jié)打動(dòng)人心、讓人讀后眼泛淚花的細(xì)節(jié)描寫可謂俯拾皆是。之前“我”每打噴嚏，母親總說(shuō)“誰(shuí)想哩，媽想哩!”母親的陜西口音親切平實(shí)，她喜愛(ài)說(shuō)笑的性格亦躍然紙上?！拔摇睂懽鲿r(shí)，母親“就不再走動(dòng)，也不出聲，卻要一眼一眼看著我”，并說(shuō)“世上的字你能寫完嗎，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)么”，母親對(duì)兒子的憐愛(ài)與疼惜在這些動(dòng)作與語(yǔ)言細(xì)節(jié)中顯露無(wú)疑。而“我”放下筆去找母親，“立上半天”“自言自語(yǔ)”，給照片前的香爐上香，并說(shuō)上一句“我不累”，這一系列的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫，將失母后的“我”的形象鮮活地再現(xiàn)出來(lái)，思母而母已逝的傷痛之淚怎能不溢滿雙目呢!而“我出遠(yuǎn)門后”，既沒(méi)有人反復(fù)叮嚀，“我”有好的吃喝，也無(wú)人可送。這一部分心理細(xì)節(jié)描寫，將失母后的迷惘與失落真實(shí)地刻畫出來(lái)了。
《寫給母親》一文雖情感真摯深似海，但情感的表達(dá)不張揚(yáng)不熱烈，字里行間的克制隱忍更令人心痛。雖是向母親傾吐思念之情的文章，但作者并沒(méi)有將這種情感無(wú)所顧忌地宣泄出來(lái)，而是靜靜追憶3年前母親生病與去世時(shí)的情形，詳敘了這3年里思念母親的種種表現(xiàn)，娓娓而說(shuō)理性而克制?？傻搅宋哪?，家里要按風(fēng)俗辦一場(chǎng)儀式“去墳上”，想到“母子再也難以相見(jiàn)”時(shí)，隱忍許久的熱淚便如開(kāi)閘之水肆意流淌，痛哭嚎啕。如此真情如此深情，怎不令讀者也流下感動(dòng)的淚水呢!
賈平凹散文篇十一
秦兵馬俑出土以后，我在京城不止一次見(jiàn)到有人指著在京工作的陜籍鄉(xiāng)黨說(shuō)：瞧，你長(zhǎng)得和兵馬湘一模一樣！話說(shuō)得也對(duì)，一方水土養(yǎng)一方人，一方人在相貌上的衍變是極其緩慢的。我是陜西人，又一直生活在陜西，我知道陜西在西北，地高風(fēng)寒，人又多食面食，長(zhǎng)得腰粗膀圓，臉寬而肉厚，但眼前過(guò)來(lái)過(guò)去的面孔，熟視無(wú)睹了，倒也弄不清陜西人長(zhǎng)得還有什么特點(diǎn)。史書(shū)上說(shuō)，陜西人‘哆剛多蠢”，剛到什么樣，又蠢到什么樣，這可能是對(duì)陜西的男人而言，而現(xiàn)今陜西是公認(rèn)的國(guó)內(nèi)幾個(gè)產(chǎn)美女的地方之一，朝朝代代里陜西人都是些什么形狀呢，先人沒(méi)有照片可查，我只有到博物館去看陶俑。
最早的陶俑僅僅是一個(gè)人頭，像是一件器皿的蓋子，它兩眼望空，嘴巴微張。這是史前的陜西人。陜?nèi)酥两駴](méi)有小眼睛，恐怕就緣于此，嘴巴微張是他們發(fā)明了陶塤，發(fā)動(dòng)起了沉沉的士聲。微張是多么好，它宣告人類已經(jīng)認(rèn)識(shí)到自己在這個(gè)世界上的位置，它什么都知道了，卻不夸夸其談。陜西人鄙夷花言巧語(yǔ)，如今了，還聽(tīng)不得南方“鳥(niǎo)”語(yǔ)，罵北京人的`“京油子”，罵天津人的“衛(wèi)嘴子”。
到了秦，就是兵馬俑了。兵馬俑的威武壯觀已婦孺皆曉，馬俑的高大與真馬不差上下，這些兵俑一定也是以當(dāng)時(shí)人的高度而塑的，那么，陜西的先人是多么高大！但兵俑幾乎都腰長(zhǎng)腿短，這令我難堪，卻想想，或許這樣更宜于作戰(zhàn)。古書(shū)上說(shuō)“狼虎之秦”，虎的腿就是矮的，若長(zhǎng)一雙鷺鷥腿，那便去做舞伎了。陜西人的好武真是有傳統(tǒng)，而善武者沉默又是陜西人善武的一大特點(diǎn)。兵俑的面部表情都平和，甚至近于木訥，這多半是古書(shū)上講的愚，但忍無(wú)可忍了，六國(guó)如何被掃平，陜西人的爆發(fā)力即所說(shuō)的剛，就可想而知了。
漢代的俑就多了，抱盾俑，扁身俑，兵馬俑。俑多的年代是文明的年代，因?yàn)楸谎吃岬幕钊松倭?。抱盾俑和扁身俑都是極其瘦的，或坐或立，姿容恬靜，儀態(tài)端莊，服飾淡雅，面目秀麗，有一種含蓄內(nèi)向的陰柔之美。中國(guó)歷史上最強(qiáng)盛的為漢唐，而漢初卻是休養(yǎng)生息的歲月，一切都要平平靜靜過(guò)日子了，那時(shí)的先人是講究實(shí)際的，儉樸的，不事虛張而奮斗的。陜西人力量要爆發(fā)時(shí)，那是圖窮匕首現(xiàn)的，而蓄力的時(shí)候，則是長(zhǎng)距離的較勁。漢時(shí)民間雕刻有“漢八刀”之說(shuō)，簡(jiǎn)約是出名的，茂陵的石雕就是一例，而今，陜西人的大氣，不僅表現(xiàn)在建筑、服飾、飲食。工藝上，接人待物言談舉止莫不如此。猶猶豫豫，瞻前顧后，不是陜西人性格，婆婆媽媽，雞零狗碎，為陜西人所不為。他不如你的時(shí)候，你怎么說(shuō)他，他也不吭，你以為他是潑地的水提不起來(lái)了，那你就錯(cuò)了，他入水瞄著的是出水。
漢兵馬俑出土最多，僅從咸陽(yáng)楊家灣的一座墓里就挖出三千人馬。這些兵馬俑的規(guī)模和體型比秦兵馬俑小，可騎兵所占的比例竟達(dá)百分之四十。漢時(shí)的陜西人是善騎的。可惜的是現(xiàn)在馬幾乎絕跡，陜西人自然少了一份矯健和瀟酒。
陜西人并不是純漢種的，這從秦開(kāi)始血統(tǒng)就亂了，至后年年歲歲的抵抗游牧民族，但游牧民族的血液和文化越發(fā)雜混了我們的先人。魏晉南北朝的陶俑多是武士，武士里相當(dāng)一部分是胡人。那些騎馬號(hào)角俑，舂米俑，甚至有著人面的鎮(zhèn)墓獸，細(xì)細(xì)看去，有高鼻深目者，有寬臉彪悍者，有眉清目秀者，也有飾“魋髻’的滇蜀人形象。史書(shū)上講過(guò)“五胡亂華”，實(shí)際上亂的是陜西。人種的改良，使陜西人體格健壯，易于容納，也不善工計(jì)，易于上當(dāng)受騙。至今陜西人購(gòu)衣，不大從上海一帶進(jìn)貨，出門不愿與南方人為伴。
天王俑：且不管天王的形象多么威武，僅天王腳下的小鬼也非等閑之輩，它沒(méi)有因被踩于腳下而沮喪，反而躍躍欲試竭力抗?fàn)?。這就想起當(dāng)今陜西人，有那一類，與人抗?fàn)?，明明不是?duì)手，被打得滿頭滿臉的血了卻還往前撲。
三彩女侍俑：面如滿月，腰際渾圓，腰以下逐漸變細(xì)，加上曳地長(zhǎng)裙構(gòu)成的大面積的豎線條，一點(diǎn)也不顯得胖或臃腫，倒更為曲線變化的優(yōu)美體態(tài)。身體健壯，精神飽滿，以力量為美，這是那時(shí)的時(shí)尚。當(dāng)今陜西女人，兩種現(xiàn)象并存，要么冷靜，內(nèi)向，文雅，要么熱烈，外向，放恣，恐怕這正是漢與唐的遺風(fēng)。
騎馬女俑：馬是斑馬，人是麗人，袒胸露臂，雍容高雅，風(fēng)范猶如十八世紀(jì)歐洲的貴婦。
梳妝女坐俑：裙子高系，內(nèi)穿短孺，外著半袖，三彩服飾絢麗，對(duì)鏡正貼花黃。隨著大量的唐女俑出土，我們看到了女人的發(fā)式多達(dá)一百四十余種。唐崇尚的不僅是力量型，同時(shí)還是表現(xiàn)型。男人都在展示著自己的力量，女人都是展示著自己的美，這是多么自信的時(shí)代！
陜西人習(xí)武健身的習(xí)慣可從一組狩獵騎馬俑看到，陜西人的幽默、詼諧可追尋到另一組說(shuō)唱俑。從那眾多的昆侖俑，騎馬胡人俑，騎臥駝胡人俑，牽馬胡人俑，你就能感受到陜西人的開(kāi)放、大度、樂(lè)于接受外來(lái)文化了。而一組塑造在駱駝背上的七位樂(lè)手和引吭高歌的女子，使我們明白了陜西的民歌戲曲紅遍全國(guó)的根本所在。秦過(guò)去了，漢過(guò)去了，唐也過(guò)去了，國(guó)都東遷北移與陜西遠(yuǎn)去，一個(gè)政治經(jīng)濟(jì)文化的中心日漸消亡，這成了陜西人最大的不幸。宋代的捧物女綺俑從安康的白家梁出土，她們文雅清瘦，穿著“背子”。還有“三搭頭”的男俑。宋代再也沒(méi)有豪華和自信了，而到了明朝，陶俑雖然一次可以出土三百余件，儀仗和執(zhí)事隊(duì)場(chǎng)面壯觀，但其精氣神已經(jīng)殆失，看到了那一份順?lè)c無(wú)奈。如果說(shuō)，陜西人性格中某些缺陷，呆滯呀，死板呀，按步就班呀，也都是明清精神的侵蝕。
每每測(cè)覽了陜西歷史博物館的陶俑，陜西先人也一代一代走過(guò)，各個(gè)時(shí)期的審美時(shí)尚不同，意識(shí)形態(tài)多異，陜西人的形貌和秉性也在復(fù)復(fù)雜雜中呈現(xiàn)和完成。俑的發(fā)生。發(fā)展至衰落，是陜西人的幸與不幸，也是兩千多年的中國(guó)歷史的幸與不幸。陜西作為中國(guó)歷史的縮影，陜西人也最能代表中國(guó)人。十九世紀(jì)之末，中國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放政策，地處西北的陜西是比沿海一帶落后了許多，經(jīng)濟(jì)的落后導(dǎo)致了外地人對(duì)陜西人的歧視，我們實(shí)在是需要清點(diǎn)我們的來(lái)龍去脈，我們有什么，我們?nèi)笔裁?，?jīng)濟(jì)的發(fā)展文化的進(jìn)步，最根本的并不是地理環(huán)境而是人的呀，陜西的先人是龍種，龍種的后代絕不會(huì)就是跳蚤。當(dāng)許許多多的外地朋友來(lái)到陜西，我最于樂(lè)意的是領(lǐng)他們?nèi)⒂^秦兵馬俑，去參觀漢茂陵石刻，去參觀唐壁畫，我說(shuō)：“中國(guó)的歷史上秦漢唐為什么強(qiáng)盛，那是因?yàn)榻ǘ荚陉兾?，陜西人在支撐啊，宋元明清?guó)力衰退，那罪不在陜西人而陜西人卻受其害呀?！蓖獾嘏笥颜f(shuō)我言之有理，卻不滿我說(shuō)話時(shí)那一份紅脖子漲臉：瞧你這尊容，倒又是個(gè)活秦兵馬俑了！
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賈平凹散文篇十二
上世紀(jì)80年代中期，西北這片黃土地里孕育了眾多的作家，形成了一股風(fēng)叫“西風(fēng)烈”，賈平凹就是“西風(fēng)烈”中的風(fēng)云作家，而且當(dāng)時(shí)已很有名氣，我當(dāng)時(shí)作為共和國(guó)的一名軍人，進(jìn)駐西安、長(zhǎng)安、藍(lán)田、周至、耿峪等關(guān)中、陜南之地，在西北這片熱土地工作、生活了兩年多，因我和著名作家賈平凹同一片熱土上工作和生活，就一直想拜見(jiàn)這位心目中的寫作大師，但軍人的天職使我們始終未能謀面，不過(guò)，自從有了到西安的經(jīng)歷后，“賈平凹”的名字深深地刻印在我的心里，永遠(yuǎn)抹不掉，我也頗愛(ài)讀他的書(shū)。緣于這種情感，最近我特意到書(shū)店里挑選了一本賈平凹散文（卷二、風(fēng)雅），題目就叫《矮紙斜行閑作草》，題目來(lái)自陸游《臨安春雨初霽》的“矮紙斜行閑作草”一句，我便迫不及待地打開(kāi)了書(shū)，清新的目錄首先就拴住了眼球，引人入勝，如：“使短篇小說(shuō)短起來(lái)”、“散文就是散文”、“黃土論語(yǔ)”、“我的詩(shī)書(shū)畫”、“在西京飯店讀畫的”、“讀吳三大書(shū)品”、“讀張愛(ài)玲”、“讀稿人語(yǔ)”，在這片天地里，囊括了賈平凹先生研磨文采、品論丹青之作七十八篇。既有自我告誡的短文，又有讀、觀、論作家、藝術(shù)家的文學(xué)、書(shū)畫文章，仿佛就是一道道色香味俱佳的精神大餐，使我不由地打開(kāi)了正文，從篇章和字里行間品出了個(gè)中滋味，散文內(nèi)容豐富，人情種種，從平凡的事物中尋求真、善、美，耐人品讀，使我讀來(lái)賞心悅目，愛(ài)不釋手，雖與賈先生不能面對(duì)面的暢談，但可以在白紙黑字中心與心的交流，平心而論，我覺(jué)得賈平凹先生不愧為大家風(fēng)范，頓生高山仰止的感覺(jué)，讀，讀得淋漓盡致，觀，觀得入木三分，論，論得力透紙背，透露出真性情，展示出大家風(fēng)，無(wú)論對(duì)己也好，對(duì)人也罷，一就是一，二就是二。你看他對(duì)自己的告誡：為什么將每一事、每一人、每一景，一味地去模擬而堆砌那些繁瑣的細(xì)節(jié)呢？以為這樣就是有了生活氣息，有了地方色彩嗎？就是論事地寫去，你認(rèn)為最深刻了，最宏富了，其實(shí)適得其反！請(qǐng)你明白：現(xiàn)代文學(xué)是內(nèi)向的文學(xué)，暗示的文學(xué)，而要做到這一點(diǎn)，就必須把主要的精力放在對(duì)生活的概括和選擇上。賈平凹還對(duì)作品的價(jià)值進(jìn)行告誡，他認(rèn)為，作品的真正價(jià)值在于作者本身，你不要害怕沒(méi)有評(píng)論家重視你，不要害怕一些讀者不習(xí)慣的，藝術(shù)是在突破中發(fā)展的，它是靠征服而存在，不是求迎合而可憐地活著。
讀到這里，我們不妨停下來(lái)思考一下，像賈平凹這樣的著名作家都這樣驚人的謙虛的，進(jìn)行自我告誡、內(nèi)心獨(dú)白，大家終歸是大家。從另一個(gè)角度講，他這看起來(lái)是自我告誡，而更重要的是在提醒著全國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的作家及文學(xué)愛(ài)好者，來(lái)重新審視文學(xué)，把握文學(xué)的意義和定性，也揭示了文學(xué)創(chuàng)作的真諦。
我們不妨再看他在寫散文方面的告誡：一位大家出現(xiàn)，天下學(xué)子萬(wàn)千；大家可以使學(xué)子受益，大家也可以使學(xué)子得損。記?。喝魏未蠹遥魏蚊?，當(dāng)你學(xué)習(xí)他的時(shí)候，必須將他拉在你的腳下，這不是狂妄，而正是知其長(zhǎng)，知其短，得精神以棄皮毛。請(qǐng)不要在名山上做文章，請(qǐng)不要在勝景上做文章，你到日常生活中去吧，讓日常生活走進(jìn)散文中來(lái)，真文才是新文，新文才是奇文。
賈平凹先生還強(qiáng)調(diào)：散文更重要的還是細(xì)節(jié)，甚至比小說(shuō)來(lái)得更精，來(lái)得更純；才、識(shí)、學(xué)，比任何藝術(shù)門類都檢驗(yàn)的嚴(yán)格，真實(shí)的感受，獨(dú)特的吟味，幽深的寓意，靠得不是編造故事的天才，靠得不是紅紅綠綠詞匯的游戲。
這位被公認(rèn)為耐得住寂寞的大作家喚醒大家：可以說(shuō)，耐不住寂寞，耐不住孤獨(dú)，是最致命的弱點(diǎn)。一部《西游記》，難道還不能給你“取經(jīng)唯誠(chéng)，伏怪以力”的啟示嗎？藝術(shù)的道理有的可以說(shuō)出，有時(shí)還不能說(shuō)出，達(dá)摩可以面壁十年，你何不潛心去“悟”那些意會(huì)而不可言出的藝術(shù)真諦呢？要虛，虛懷天下風(fēng)雨，你便有源于高度的自覺(jué)，而不淪于就事論事；要靜，靜觀自然萬(wàn)象，你便有精于其道的自信，而不溺于俗艷浮華。
賈平凹還警示弄文學(xué)的人：天才的`長(zhǎng)處極長(zhǎng)，短處極短，孔雀開(kāi)屏最美麗的時(shí)候也暴露了屁股。時(shí)下的人，尤其是也稍弄些文的人，已經(jīng)有了毛病，讀作品不是浸淫作品，不是學(xué)人家的精華，啟迪自家的智慧，而是賣石灰就見(jiàn)不得賣面粉，這無(wú)損于天才，卻害了自家。
書(shū)中，賈平凹先生還論了什么是好語(yǔ)言，之一：充分地表現(xiàn)情緒，之二：和諧地搭配虛詞，之三：多用新鮮、準(zhǔn)確的動(dòng)詞。文學(xué)創(chuàng)作，要求作家有一種意識(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活這種意識(shí)愈是強(qiáng)烈，愈能把握作品的總體結(jié)構(gòu)和局部枝末細(xì)節(jié)。這種意識(shí)的產(chǎn)生，得源于深厚的生活積累和對(duì)生活的深刻認(rèn)識(shí)，這便也就具備了作品的底蘊(yùn)。作品的深刻與否，并不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等于囂喧洶洶。中國(guó)幾千年的文學(xué)，陶淵明、白居易、蘇軾、柳宗元、韓愈、司馬遷、曹雪芹、蒲松齡，盡管他們的風(fēng)格各異，但反映的自然、社會(huì)、人生心靈之空與靈，這是一脈相承的，空與靈，這是中國(guó)文學(xué)的一項(xiàng)大財(cái)富。
賈平凹還說(shuō)：什么人說(shuō)什么話，有什么樣的精神世界就會(huì)有什么樣的文學(xué)語(yǔ)言。有人心里狠毒，寫出的文學(xué)就陰冷，有人正在戀愛(ài)期，文字就燦爛。有人才氣大，有人才氣小，大氣的文字如大山莽嶺，小才的寫的老實(shí)，講究章法，是小盆景。文學(xué)，換一種說(shuō)法即虛構(gòu)性寫作，得明白掌握兩點(diǎn)，一是會(huì)講故事，二是會(huì)用細(xì)節(jié)。故事就是好的情節(jié)，情節(jié)可以任意編排，細(xì)節(jié)卻必須真實(shí)了再真實(shí)，有了真實(shí)細(xì)節(jié)，再離奇的故事都有人信，沒(méi)有細(xì)節(jié)，再真實(shí)發(fā)生的故事寫出來(lái)人都不信。文學(xué)語(yǔ)言是一個(gè)迷宮，正因?yàn)槭敲詫m，才讓我們產(chǎn)生追究它的興趣。
賈平凹先生對(duì)中國(guó)散文史也有很深的研究，他說(shuō)，縱觀中國(guó)的散文史，它的興衰沉浮有一個(gè)規(guī)律，就是一旦失去時(shí)代社會(huì)的實(shí)感，缺乏真情，他就衰落了。一旦衰落，就必然有人要站出來(lái)，以自己的創(chuàng)作和理論改變時(shí)風(fēng)，這便是散文大家的產(chǎn)生，散文大家都是開(kāi)一代風(fēng)氣的人物，歷史上的散文八大家莫不是如此。
這位以寫農(nóng)村題材小說(shuō)聞名的作家強(qiáng)調(diào)：深入生活，這樣我們的感覺(jué)才能敏銳，作品才能有渾然之氣、鮮活之氣、清正之氣。
賈平凹還《觀浩然逆書(shū)》、《讀燈下心語(yǔ)》，論孫犁的意義，讀卞毓方散文，在洛陽(yáng)讀稿，任思維縱橫馳騁，讓文字自然流露，使我們領(lǐng)受的是無(wú)窮的教益，深切地感受到了這本書(shū)的真正魅力所在。
喬顯德
